視覺造型語言指導(dǎo)下的版式設(shè)計

摘要：美術(shù)是視覺的藝術(shù)，在藝術(shù)的諸多領(lǐng)域中都離不開視覺造型語言的支持。版式設(shè)計是運(yùn)用形式美的法則，與視覺造型有很密切的聯(lián)系。它能夠?qū)Ⅻc、線、面，色彩，圖形圖像等不同的視覺造型語言，用符合視覺美的方式組合在一起，鮮明、生動，深刻的突出要表現(xiàn)的主題。優(yōu)秀的版式設(shè)計常常會以耳目一新的樣式，突破常規(guī)的視覺感受，創(chuàng)造出一個新鮮、刺激，獨特的視覺景觀。顯現(xiàn)出個性化的視覺造型，給觀者留下深刻的印象。

關(guān)鍵詞：視覺造型語言；版式設(shè)計；點；線；面

語言是心靈的藝術(shù)，美術(shù)是視覺的藝術(shù)。不論是繪畫還是電影，平面還是空間，在設(shè)計的諸多領(lǐng)域中，都離不開視覺造型語言的支持。

呆板平庸的版式設(shè)計，讀起來讓人覺得索然無味，很容易疲倦，讀者也許會因此而失去對該書的興趣，再好的內(nèi)容都可能由此而被埋沒，甚是可惜。但每當(dāng)翻開一本精美的書籍或是拿起一份風(fēng)格迥異的報紙，跳躍的色彩，流暢的文字，個性的版式設(shè)計，甚至紙張的質(zhì)感，都會讓你有一種愛不釋手的感覺。即使你對其中的內(nèi)容不感興趣，那精巧的編排也能夠?qū)⒛憷卫蔚奈?，這就是平面設(shè)計的魅力所在。它以獨具匠心的方式將思想和概念傳達(dá)給人，這些都是視覺語言給人帶來的神奇感受。

人生活在點、線、面的世界中，沒有點的存在，就沒有線的出現(xiàn)，沒有線的縱橫延伸，就不會有面的綿延不絕。設(shè)計來源于生活，自然也離不開點線面這三個基本的造型語言，我們平時見到的所有平面設(shè)計作品都是基于這三點展開的。

1點

點是視覺藝術(shù)的最小單位，在版式設(shè)計中極具魅力。從幾何學(xué)來看，點是無形狀的，沒有大小面積；從造型要素來看，點的形狀是多種多樣的，不受限制，只要能在特定參照物比例中起到點的作用的形，就可以視為點。

世界各地的文字都具有點的屬性。它可以以點的形式存在于某一版面之中，也可通過加大、加粗某個關(guān)鍵詞來作為“點”，起到“畫龍點睛”的作用。在這我想特別提一下我們中國的漢字，漢字本身就是一種藝術(shù)，一種圖形化的語言，是迄今為止僅存象形文字，在世界上獨具一格。許多外國人都為“神奇”的中國文字而“尖叫”。的確，中國漢字美！不僅美在她的象形，中國書法把漢字演義得近乎完美，她把點線面、留白、空間和節(jié)奏感結(jié)合的相得益彰，將視覺造型語言表現(xiàn)得淋漓盡致。有的優(yōu)美典雅，有的渾厚有力，有的威嚴(yán)肅穆；她的抑、揚(yáng)、頓、挫，用筆起落，都韻味十足，傳遞出濃郁的文化氣息。在設(shè)計中，不論是把她看作“字”還是“形”，只要使用得當(dāng)，都會為作品增色不少。

同時，各種襯底、各種形狀灰網(wǎng)、色塊都可以作點。處于版面某一位置的圖片圖形，可視為放大了的“點”，通過精心的藝術(shù)處理，這個點對突出主題，平衡、美化版面都能起到重要作用。

2線

文字和圖形以線的形式出現(xiàn)也是非常普遍的。隨著對外來先進(jìn)設(shè)計理念的學(xué)習(xí)和讀者的多元化需求，版式設(shè)計也在不斷的演變。過去那種橫平豎直，波瀾不驚的設(shè)計顯然缺少節(jié)奏與激情，與時代發(fā)展相背離?，F(xiàn)代版式設(shè)計已突破傳統(tǒng)概念，經(jīng)過設(shè)計師的精心策劃，這些普通的造型要素常以嶄新的面貌出現(xiàn)，往往出人意料，令讀者眼前一亮。出新的版式設(shè)計，總是能擺脫規(guī)范化的束縛。

平行重復(fù)，縱橫交錯的線條為我們的世界增添了不少豐富的內(nèi)容。點是造型藝術(shù)的起點和根本，當(dāng)點沿垂直或水平方向運(yùn)動時，形成了線。線是點的軌跡，是造型藝術(shù)發(fā)展的延續(xù)，是人類創(chuàng)造出來的造型手段?，F(xiàn)代版式設(shè)計中的用線，有強(qiáng)調(diào)、分割、導(dǎo)讀，美化版面等作用，它的妙用可以給版面賦予一層視覺信息和含義，使讀者能夠更好、更快、更準(zhǔn)確地把握文章主體、感悟主題。

線自身有著豐富的內(nèi)涵，是抽象的造型語言：水平線，和平而親切、平靜而安詳；垂直線，挺拔雄偉，生機(jī)勃勃，崇高而肅穆；斜線具有動感，活潑調(diào)皮，充滿激情；放射線有相當(dāng)?shù)谋l(fā)力，讓人感覺透著不安定的因素；而曲線的含義……個人認(rèn)為要復(fù)雜得多，微微波動的曲線是頑皮，有著一點可愛和天真。自由平緩的曲線，溫柔嫻熟，幽雅高貴。雜亂無章的曲線顯示出內(nèi)心的動蕩和情緒的不安。而兩頭受力的簡單曲線卻展現(xiàn)出抽象的人生哲理，康定斯基曾經(jīng)形象地將它比喻為：開始彎曲——稚嫩的童年；90度彎曲——有力的成年；180度彎曲——圓熟的老年。可見，線的語言是豐富的，在畫面起到的作用也是不容忽視的。

3面

面對現(xiàn)代版式設(shè)計的形成起了促進(jìn)作用。當(dāng)一個點向四面八方拓展時，面誕生了。面在空間上所用面積最多，在視覺上比點和線更強(qiáng)烈。它的表現(xiàn)形式多種多樣，有規(guī)則和不規(guī)則的多種形態(tài)。它能使平淡的空間豐富，使單一的空間多元。我們可以把一段段的文字看成面；可以把一個個大小、寬窄、顏色不一的色塊看成面；還可以把形狀各異的圖形或圖片看成面……

圖像在版面上占的面積越大，視覺效果和感染力越強(qiáng)，它可使平庸的版面產(chǎn)生跳躍感。小面積的圖像一般作為插圖使用，有時也會配合版面充當(dāng)點的角色。面的形狀也會為版面提供一些暗示。比如方形，它是正規(guī)版面的基本方式，與其他的元素兼容性較好，易于傳達(dá)主題，給人安定平穩(wěn)的感覺；而一些其他形狀的面比正規(guī)的方形活潑，增加了版式的新奇性和趣味性。它們以不同的形象出現(xiàn)，給人帶來不同的視覺感受。但我們應(yīng)同時注意到，這些面在同一版面中出現(xiàn)的數(shù)量，如果太多，容易產(chǎn)生松散瑣碎的感覺，重點將不突出。

另外，沒有任何圖形和文字的留白也是面，是一種構(gòu)圖形式。它給版面注入了生機(jī)，大膽的留白，是現(xiàn)代版式設(shè)計意識的體現(xiàn)。恰當(dāng)、合理地留出空白，能傳達(dá)出設(shè)計者高雅的審美情趣，打破死板呆滯的常規(guī)慣例，使版面通透、開闊、清新。讓讀者在心理上舒暢，視覺上也感到輕快、愉悅。與“此時無聲盛有聲”有異曲同工之感。當(dāng)然，大片空白不可亂用，空白要有呼應(yīng)，有過渡，否則只是流于形式，不僅讓人感到造型語言匱乏，還會造成版面的空泛。

成功的版式設(shè)計是將點線面這三個基本造型元素以符合視覺美的原則，合理的置陣布勢，在方便閱讀的前提下，通過創(chuàng)新使之產(chǎn)生別具一格節(jié)奏和韻律，創(chuàng)造出個性鮮明的版面造型。

當(dāng)然，只有單純點線面的版式，并不能滿足所有的設(shè)計需求。色彩和圖形在版式設(shè)計中也起著不可替代的作用。任何一個優(yōu)秀的設(shè)計，都是由若干個視覺造型要素構(gòu)成的，其整體感對于體現(xiàn)審美價值是非常重要的。所以，每個要素的設(shè)計都要經(jīng)過深思熟慮，要搞清楚它在整體中所處的位置，起到的作用以及和其他部分的關(guān)系，不能“各執(zhí)一辭”。一定要遵循“統(tǒng)一中求變化”的原則，這樣，才能實現(xiàn)他們各自的價值。

隨著時代的發(fā)展，人們對事物總有新的認(rèn)識，審美標(biāo)準(zhǔn)、判斷標(biāo)準(zhǔn)也走向多元化，很多作品為了標(biāo)新立異，故意打破原有“游戲規(guī)則”，展現(xiàn)個性化的視覺效果。但不論如何變化，版面上永遠(yuǎn)都要有一個視覺中心點抓住你的眼球。設(shè)計需要不拘一格，需要發(fā)揮想象力，不要困在自己的套路里，即便你有自己的風(fēng)格?，F(xiàn)代社會節(jié)奏快，發(fā)展快，變化快，唯一不變的就是變。我們將抱著“必變”的信念，不斷探索，在視覺造型語言的指導(dǎo)下，變出更多、更新、更眩的設(shè)計。

作者簡介：劉楊（1981—），女，天津人，碩士，研究視覺傳達(dá)專業(yè)，現(xiàn)工作于天津理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。