再生設(shè)計(jì)新時(shí)代

基金項(xiàng)目：本文系天津師范大學(xué)青年（教育）基金資助（52WV1010）

摘要：環(huán)境是我們最寶貴的財(cái)富，而再生設(shè)計(jì)則是美學(xué)與必需品完美的結(jié)合。如果設(shè)計(jì)之初就考慮到再利用的因素，那它就會(huì)成為一種革命性的設(shè)計(jì)。靈感來(lái)源于廢棄的材料，鼓勵(lì)創(chuàng)造各種再生設(shè)計(jì)的系統(tǒng)和方法，以減少它們對(duì)環(huán)境所造成的影響和危害，這便是我們?cè)O(shè)計(jì)師的目標(biāo)。

關(guān)鍵詞：再生設(shè)計(jì)；生態(tài)設(shè)計(jì)；廢舊物；材料

在很久以前的非洲，藝人就用回收的易拉罐制作成造型別致的微型汽車(chē)，在巴西，婦女們用廢泳衣制作成色彩斑斕的地毯。在這些地方，廢棄的材料和物品一直是回收過(guò)程中的重要組成部分。當(dāng)前在對(duì)地球環(huán)境危機(jī)高度警覺(jué)的時(shí)期，我們現(xiàn)在的一些所做作為反而表現(xiàn)出對(duì)環(huán)境保護(hù)的不熱情甚至是背道而馳，許多行業(yè)造成環(huán)境資源的嚴(yán)重浪費(fèi)。但也一部分有責(zé)任感的設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家們積極投入到了反對(duì)浪費(fèi)、保護(hù)環(huán)境的隊(duì)伍中去，毫不猶豫深入到跳蚤市場(chǎng)以及到我們的生活垃圾中，從中發(fā)掘?qū)氋F的資源與材料。這些材料原本是已經(jīng)存在的，然而通過(guò)創(chuàng)作者的更新改造而升華，并賦予它們新的生命。它們煥然一新，完好如初甚至高雅華貴。

人們不會(huì)再認(rèn)為再生設(shè)計(jì)只是一般性恢復(fù)工作，因?yàn)槲覀兪紫瓤吹降氖窃僭O(shè)計(jì)，它便是生態(tài)設(shè)計(jì)的靈魂。這也不屬于“現(xiàn)成品”藝術(shù)形式，因?yàn)樗憩F(xiàn)出的是一種方法與耐心。有時(shí)候用廢舊物來(lái)創(chuàng)作也很不容易，我們必須要找到材料，然后對(duì)它們分類(lèi)排序，最后進(jìn)行再加工。在巴西，坎帕納（Campana）兄弟在上世紀(jì)90年代發(fā)起對(duì)“貧窮美學(xué)”的爭(zhēng)論。貧窮美學(xué)所訴求的藝術(shù)創(chuàng)作作品大多以現(xiàn)成材質(zhì)或者生活中可取得的非昂貴與實(shí)用性材料為主，取用在現(xiàn)代社會(huì)生活中的“自然”材質(zhì)，符合簡(jiǎn)樸精神，而通過(guò)生活中“自然”的材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，現(xiàn)成品的裝置形式其實(shí)是觸及了所有人類(lèi)生活中經(jīng)驗(yàn)的回憶，深刻的刺激觀者，發(fā)現(xiàn)這與藝術(shù)的關(guān)系是如此的熟悉，進(jìn)而激發(fā)觀者思考藝術(shù)與人類(lèi)生活共通經(jīng)驗(yàn)的本質(zhì)性問(wèn)題。與此同時(shí)，荷蘭楚格設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)（Droog Design）設(shè)計(jì)師特茹·雷米（Tejo Remy）也展示了他另類(lèi)的作品《抽屜柜》。這些老舊的抽屜通過(guò)扎帶捆綁組合在一起，這表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)過(guò)度工業(yè)生產(chǎn)與消費(fèi)的一種諷刺。就像他說(shuō)過(guò)的“我總是想知道這個(gè)東西還適合做什么，我比任何時(shí)候都相信創(chuàng)意可以幫助我們真正創(chuàng)建屬于我們的天堂。

時(shí)間飛逝，新一代的設(shè)計(jì)師從他們的腳步中蛻變出來(lái)。然而再生設(shè)計(jì)那種不拘一格的設(shè)計(jì)，已經(jīng)成為現(xiàn)代時(shí)尚審美趨勢(shì)。事實(shí)上，廢舊物給設(shè)計(jì)師資提供了豐富的材料，可以從中去尋找其獨(dú)特性。埃莉斯·弗安是一位法國(guó)年輕設(shè)計(jì)師，因?yàn)樗肜脧U紙來(lái)當(dāng)設(shè)計(jì)材料，于是她經(jīng)常往返于巴黎的廢舊回收廠。最終她發(fā)現(xiàn)了很多老舊收銀機(jī)用的小票卷紙，這些材料給了她設(shè)計(jì)燈具的靈感。她是這樣評(píng)價(jià)自己的作品的“我只是想讓這些被人遺忘的廢舊物用另一種高貴而典雅的方式出現(xiàn)在人們面前，但我不認(rèn)為自己是一位生態(tài)設(shè)計(jì)師?！睆乃脑捴形疑羁谈惺艿皆O(shè)計(jì)師在創(chuàng)作的過(guò)程中，始終應(yīng)把生態(tài)環(huán)保作為一種常態(tài)，而非一種職業(yè)。英國(guó)設(shè)計(jì)師斯圖爾特·海加思同樣是一位出色的環(huán)保斗士，不過(guò)他更像是一位瘋狂的收藏者。為了完成他的作品《發(fā)光的浪潮》，他在肯特海灘上拾到了數(shù)以百計(jì)被人遺棄的塑料物品。通過(guò)這些作品，我們注意到設(shè)計(jì)師要善于觀察周?chē)氖挛?，把日常生活中一些小物件充分發(fā)揮想象，這樣就會(huì)變成一件令人驚艷稱奇的作品，相信變廢為寶就是發(fā)現(xiàn)舊物的最大價(jià)值。

圖1《發(fā)光的浪潮》圖爾特·

海加思（Stuart Haygarth）

突出再生設(shè)計(jì)材料的審美效果更能發(fā)揮其價(jià)值。法國(guó)設(shè)計(jì)師伊夫·阿德里科斯（Yves Andrieux）便把目光投向到軍隊(duì)元素上，他購(gòu)買(mǎi)了數(shù)百件綠色和卡其色亞麻布編織成的床單、帳篷、降落傘等部隊(duì)剩余廢舊物品，在巴黎創(chuàng)建了自己的服飾精品店。由于面料本身結(jié)實(shí)耐用，所以通過(guò)對(duì)材料的挑選、洗滌、裁剪后，不僅可以用于服裝，還可以制作成手提袋，靠墊和窗簾，上面甚至還會(huì)保留寫(xiě)有士兵名字的標(biāo)簽。這些好比生了銹的亞麻布卻帶給人們獨(dú)特的感受，反而比那些新材料更有吸引力，這便是對(duì)材料美的發(fā)現(xiàn)和感受。

在當(dāng)今琳瑯滿目的商品時(shí)代，家具裝飾市場(chǎng)同樣有著眾多再生設(shè)計(jì)的身影，“宜家家居”世界上最大的家具制造商就是其中之一。在其產(chǎn)品目錄中Ellan搖椅就是一個(gè)典型的例子，它所使用的是鋸木廠的廢木屑以及可回收的聚丙烯組成的復(fù)合材料，它的重量甚至比塑料還輕，但同樣耐用，還減少了運(yùn)輸成本及能耗，宜家因此稱它為“瘋狂的椅子”。技術(shù)總能被不斷的超越，現(xiàn)在我們終于能大規(guī)模生產(chǎn)完全可回收材料的時(shí)候到了?；瘜W(xué)工程師伯納德·謝茲（Bernard Chaize）創(chuàng)造發(fā)明了100%全新可回收軟質(zhì)PVC塑料，不但可用于家具裝飾或汽車(chē)內(nèi)飾，也可適用于餐具、文具、箱包、園藝用品及建筑施工等等。再生設(shè)計(jì)的每一分鐘，這就好比大海中翻起的一層波浪，它雖然很小，但不久就能帶動(dòng)整個(gè)海洋。

與其不停的設(shè)計(jì)生產(chǎn)，不如更多的思考一下在已存在的產(chǎn)品中還有什么可以再利用。設(shè)計(jì)師大衛(wèi)·杜波依斯（David Dubois）就用一個(gè)簡(jiǎn)單的塑料水瓶外面由黑色織布包裹上，短短幾秒鐘一個(gè)造型別致的黑色花瓶就變身出來(lái)。在法國(guó)巴黎的馬拉科夫藝術(shù)中心也曾舉辦過(guò)一個(gè)主題為“不重要小事”的晚宴，有近300人參加。晚宴上人們用肉桂棒勺子吃飯，秸稈吸管喝果汁。在晚宴結(jié)束時(shí)，大家都把餐具以及用過(guò)的可降解袋子放入堆肥池，一年后這些土壤用于盆栽花被種植在馬拉科夫花園（可也稱作300思想花園），這便是用行動(dòng)來(lái)代替思考的一種方式。在我們的周?chē)刑嗷闹囉址ξ兜漠a(chǎn)品，其實(shí)有很多可以改變的地方是我們力所能及的，設(shè)計(jì)師就需要有把平庸變奇跡，把垃圾變黃金的設(shè)計(jì)理念！由此衍生設(shè)計(jì)產(chǎn)品，才更能符合時(shí)代的要求。

參考文獻(xiàn)：

[1] Yannick.《Paradise of Paper Art》Designerbooks.2013.

[2] Nathalie Boisseau .《Créations au naturel， Idées récup écodesign 》Editions Alternatives.2010.

作者簡(jiǎn)介：袁家寧（1980—），男，河北石家莊人，視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)，研究生學(xué)歷，現(xiàn)工作于天津師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院。