淺議舞臺燈光在戲劇中的發(fā)展與參與意識

摘要：分析了舞臺燈光在戲劇發(fā)展史的幾個階段，論述了舞臺燈光在戲劇中的參與意識，并結(jié)合實例分析了舞臺燈光在戲劇藝術(shù)中的實踐應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：舞臺燈光；參與意識；戲劇藝術(shù)；舞臺美術(shù)；可控性；可塑性

隨著時間的流逝，自己在戲劇藝術(shù)的道路上不斷地求索，通過不斷的學(xué)習(xí)、積累，對戲劇藝術(shù)漸漸有了自己的一些思索?？v觀戲劇藝術(shù)的發(fā)展之路，從觀念到意識，從審美情趣到審美意識都有著質(zhì)的變化，其根本的標(biāo)志就在于由過去的被動變?yōu)楝F(xiàn)在的主動。舞臺美術(shù)從前的參與意識淡薄，限制了其工作人員舞臺創(chuàng)作欲望，創(chuàng)作思想，舞臺燈光部門尤為突出。舞臺燈光部門的作用、職能和功能是非常重要的，充分發(fā)揮它的作用會使舞臺藝術(shù)更加絢麗多彩，生動活潑，表現(xiàn)完美。舞臺燈光參與到藝術(shù)創(chuàng)作中去，不僅僅只是照明，照明只是舞臺燈光最基本的功能之一。所以作為一名舞臺燈光工作者，首先應(yīng)該了解舞臺燈光的作用與發(fā)展：在兩千多年的戲劇歷史當(dāng)中，舞臺燈光的發(fā)展一直伴隨著戲劇的發(fā)展而不斷進(jìn)步，著名的燈光大師金長烈先生把舞臺燈光的發(fā)展歸納為五個階段。第一個階段是照明，即“照亮”，第二個階段是可控光的啟蒙，第三個階段是表現(xiàn)自然幻覺，第四個階段是抒發(fā)內(nèi)在情感，第五個階段是走向光景時代。我認(rèn)為，這個總結(jié)非常的精準(zhǔn)，它既充分總結(jié)了兩千多年舞臺燈光發(fā)展的歷程，也為今后舞臺燈光的發(fā)展指明了方向。

首先是第一個階段，照明，即“照亮”，我們常常提到，“舞臺燈光在戲劇演出中是不可分割的組成部分，”這句話是在當(dāng)今對舞臺燈光在戲劇綜合藝術(shù)這樣一個因素之下的定義。最早的戲劇演出，也就是在希臘羅馬時期，演出僅僅依靠自然光源，利用太陽光，油燈蠟燭。這個時期的演出照明，絕對談不上是一種戲劇演出，它的任務(wù)僅是依靠自然光來傳達(dá)表演形象的媒介的作用。所以在那個時期，光也在起作用，它的作用僅僅是照亮，這段歷史時期是很長的，但作為舞臺燈光來講，它確實很簡單。

第二個階段，可控光的啟蒙。這里必須先要建立一個概念，我們講的舞臺燈光也叫舞臺照明，這種照明不同于工廠，馬路，體育場等等這方面照明，它是在一個有限的戲劇空間內(nèi)對戲劇演出進(jìn)行藝術(shù)照明，它的基本條件是光要具有可控性。首先要人為控制光，控制了光，然后才有可能去對戲劇演出用光塑造形象。舞臺燈光具有這樣的特性：可控性與可塑性。所謂可控性，表現(xiàn)在三個方面，第一個是利用光能夠控制表演的區(qū)域，有意識引導(dǎo)觀眾去看到需要看到的對象，利用光來控制照明區(qū)域。第二個是可控光是利用燈光的色彩來表現(xiàn)燈光氣氛，要利用人為燈光色彩制造氣氛，這就是平常講的光色的控制。第三個是戲劇在發(fā)展的，它有許多需要有燈光的變化，需要有一種明暗的控制要求，這就叫做光的量控制。我們搞任何一個戲，就是在這三個方面動腦筋，不斷的研究在這三個方面把它搞得完善，符合戲的要求，創(chuàng)造一種我們需要的燈光效果。

第三個階段，表現(xiàn)自然幻覺。十九世紀(jì)中葉開始現(xiàn)實主義文學(xué)作品出現(xiàn)，推進(jìn)戲劇向?qū)憣嵵髁x發(fā)展，戲劇的動作和空間的處理都要求符合生活邏輯，于是舞臺美術(shù)也朝著寫實主義的方向發(fā)展，幻覺布景就是在那個時候出現(xiàn)的。由于布景出現(xiàn)幻覺性，必然要求舞臺燈光走向?qū)憣崱５遣还茉鯓?，舞臺空間是有限制的，真實的生活和戲劇舞臺演出的空間生活的真實有很大矛盾的。那種舞臺空間在舞臺上創(chuàng)造不出一座生活當(dāng)中那樣真實的高大的宮殿，它只是創(chuàng)造了一種真實感，這種真實感需要布景的真實，需要立體的，半立體的，平面的相結(jié)合，需要各種材料真真假假的結(jié)合，但是這許多布景，它最終排斥不了燈光，如果沒有燈光，它始終是一堆無法辨認(rèn)沒有生命的物質(zhì)材料，只有經(jīng)過燈光的藝術(shù)加工，才能賦予布景生命，在寫實布景中，舞臺燈光的作用就像生活當(dāng)中的陽光與空氣一樣重要。在這個階段，舞臺燈光所起的作用表現(xiàn)在三個方面：一是燈光在控制空間體量。光具有了可控性，可以對光區(qū)進(jìn)行控制，可以把這個空間讓觀眾覺得很大，也可以讓觀眾看到的感覺是小的，這都是舞臺燈光完成的。二是表現(xiàn)時空的變化。時空變化包括季節(jié)，氣象，時代，時辰等等這種時空的真實感，通過演員的表演來傳達(dá)給觀眾，也可以通過音樂、效果來表達(dá)，舞臺燈光在這一方面也非常有表現(xiàn)力。例如，我們生活當(dāng)中，一束陽光從東方射來，戲劇演出中我們不可能用嘴巴講一束陽光從東方射來，而舞臺燈光可以模擬這種視覺效果，并且這種效果得到觀眾的認(rèn)可，在觀眾心理產(chǎn)生了真實的反映，這是寫實戲劇當(dāng)中舞臺燈光的作用。三是創(chuàng)造動態(tài)效果。在自然生活當(dāng)中，空中的鳥飛，水中的魚游雨滴落下，樹蔭搖曳等等動態(tài)效果，在寫實戲劇當(dāng)中常常會遇到。舞臺燈光對這些動態(tài)效果的表現(xiàn)，應(yīng)該說已經(jīng)發(fā)展到藝術(shù)照明方面，這個時候他已經(jīng)有意識的利用光來為藝術(shù)創(chuàng)造出那種特定的語氣。

第四個階段，抒發(fā)內(nèi)在情感。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，反寫實主義舞臺美術(shù)家主張舞臺美術(shù)要抽象、概括、寫意傳情。在這個歷史階段，舞臺燈光開始探索用燈光來抒發(fā)內(nèi)在的情感。阿皮亞的光代表了他的藝術(shù)觀點，很有代表性：“我們不要去創(chuàng)造森林的環(huán)境，而應(yīng)該去創(chuàng)造森林中人的幻覺?！保@就需要燈光由具象走向抽象，去表達(dá)人物內(nèi)在的情感，創(chuàng)造人物思想、心境相結(jié)合的照明氣氛。同時燈光隨著表演的進(jìn)行，燈光在不斷的變化，不斷的進(jìn)行一種動態(tài)的變化。此時舞臺燈光在戲劇藝術(shù)中還起到了一個藝術(shù)升華的作用。

第五個階段進(jìn)入了光景時代。這個時代是隨著科技的發(fā)展，推動著戲劇藝術(shù)、劇場建筑都發(fā)展到了一個新的時期。這個時候我們越來越認(rèn)識到舞臺燈光不僅僅是一種氣氛，在舞臺美術(shù)當(dāng)中，它能夠產(chǎn)生一種視覺的形象，有時是抽象的，有時是具象的。當(dāng)代戲劇演出的舞美設(shè)計，很多都很精煉，我們看到很多演出它就出現(xiàn)一個固定的中性景，完全靠舞臺燈光來創(chuàng)造一些假定性的空間，這就是以光代景。尤其是當(dāng)今燈光控制設(shè)備和舞臺燈具的數(shù)字化，使舞臺藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合，最大限度的解放我們的藝術(shù)構(gòu)思，為我們的藝術(shù)構(gòu)思插上了想象的翅膀。

舞臺燈光的關(guān)鍵在于要制造一種準(zhǔn)確的環(huán)境氛圍，使表演者準(zhǔn)確地刻畫、塑造人物，使舞臺藝術(shù)更具審美價值。觀眾欣賞舞臺藝術(shù)，首先是欣賞表演，欣賞演員是如何表現(xiàn)和刻畫人物的。演員刻畫人物是否成功，這其中就有舞臺燈光是否積極參與創(chuàng)作的作用在內(nèi)，舞臺燈光應(yīng)該給表演者營造一個非常可信、準(zhǔn)確的氛圍，使表演著自信的生活在這個人為制造的環(huán)境氛圍中，準(zhǔn)確的刻畫人物。比如在加拿大著名作家魏格納的話劇《紀(jì)念碑》中，一位在戰(zhàn)爭中失去女兒的母親與一位年輕的法西斯士兵，展開了一場心靈的較量，用殘酷和謝罪推演出戰(zhàn)爭的血腥，發(fā)出人性最隱秘的聲音……士兵斯特克處在極度矛盾的心態(tài)中時，不宜用語言表達(dá)，完全靠眼睛表演，使觀眾從無言中感受人物此時此刻的矛盾心態(tài)，按照以往舞臺燈光的創(chuàng)作思想燈光不作任何技術(shù)處理能讓觀眾看見表演就成完成任務(wù)了?，F(xiàn)在卻不同了，燈光創(chuàng)作者必須調(diào)動一切燈光語匯，積極參與到藝術(shù)創(chuàng)作中去，做到既能使欣賞者清楚地欣賞到演員的表演，又能將戲推到一個小高潮，使此時無聲勝有聲。在這段戲里，我讓成像燈的一束光束直接投射在沙地中的一顆小草上，這是觀眾的視線完全被這棵小草抓住，小草與周圍蒼涼的環(huán)境形成強烈的反差，使觀眾頓悟到生命的寶貴，產(chǎn)生強烈的共鳴。正是由于燈光創(chuàng)作者有這種參與意識，使燈光語匯非常準(zhǔn)確的融匯在戲劇情節(jié)之中，戲才有可能產(chǎn)生一種沖擊力和震撼力，使審美者和被審美者共同達(dá)到一種美的境界。舞臺燈光是舞臺美術(shù)的一部分，燈光在舞臺創(chuàng)作中的積極參與，可以使整個舞臺藝術(shù)鮮活起來。例如舞臺布景給舞臺藝術(shù)提供了一個假定環(huán)境，使這個假定環(huán)境具有能動作用并且在時間氛圍中活起來，舞臺燈光的積極參與具有不可替代的作用。所以說，當(dāng)今的舞臺美術(shù)工作者，在舞臺藝術(shù)這片土地上辛勤的耕耘，一定要有積極的參與意識，正是舞臺燈光的積極參與，舞臺藝術(shù)才更加的生機勃勃。

參考文獻(xiàn)：

[1] 金長烈.舞臺燈光[M].機械工業(yè)出版社，2004：225.

作者簡介：趙田文（1971—），男，山東青島人，大本，青島市話劇院主任，舞臺技師。