“真人秀”節(jié)目中沖突元素的建構(gòu)

摘 要：“真人秀”節(jié)目作為一種結(jié)合了戲劇元素的節(jié)目樣態(tài)，其核心在于節(jié)目敘事策略中的沖突性。本文以美國(guó)知名真人秀節(jié)目《全美超?！罚ā禔merica’s Next Top Model》）為例，從環(huán)境設(shè)置、人物關(guān)系設(shè)置和賽程設(shè)置三個(gè)方面分析“真人秀”節(jié)目的沖突元素建構(gòu)方式。探討沖突元素在“真人秀”節(jié)目中的運(yùn)用價(jià)值。

關(guān)鍵詞：“真人秀”；全美超模；沖突元素

中圖分類號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）08-0089-04

《全美超?！罚ˋmerica's Next Top Model，全稱《全美超級(jí)模特新秀大賽》），是美國(guó)一檔以模特選拔為題材的“真人秀”節(jié)目。節(jié)目由美國(guó)脫口秀主持人、知名超模泰雅·班克斯（Tyra Banks）制片并主持。每一季，節(jié)目都會(huì)從全美國(guó)的報(bào)名者中選拔出13（或14）位參賽者。對(duì)她們進(jìn)行全面的模特包裝測(cè)試和二十四小時(shí)的嚴(yán)密監(jiān)察。評(píng)委們則會(huì)通過挑戰(zhàn)賽和硬照排名淘汰參賽者，直到選出最后的超模新秀。最終的獲勝者將獲得為頂級(jí)雜志拍攝的機(jī)會(huì)，成為知名彩妝產(chǎn)品的代言人，并得到頂級(jí)模特公司的簽約合同?！度莱！窂牟コ龅牡谝惶扉_始就受到了媒體的關(guān)注，而其收視率也在美國(guó)居高不下。

一檔優(yōu)秀的“真人秀”節(jié)目，其內(nèi)核就在于它的沖突性。黑格爾認(rèn)為，沖突是對(duì)本來很和諧的情況的一種破壞，但“這種破壞不能始終是破壞，而是要被否定掉。[1]”《全美超?！返某晒?，就在于其不停地在節(jié)目中制造各種緊張、激烈的戲劇沖突，從而吸引到了廣大受眾。節(jié)目對(duì)于沖突元素的建構(gòu)，可以從環(huán)境設(shè)置、人際關(guān)系設(shè)置和賽事設(shè)置三個(gè)方面進(jìn)行分析和研究。

一、環(huán)境設(shè)置的特殊性

清華大學(xué)尹鴻教授曾定義“真人秀”節(jié)目是“泛指普通人在假定情景與虛構(gòu)規(guī)則中真實(shí)生活的錄制與播出。[2]”中國(guó)社科院社會(huì)學(xué)研究所研究員沈杰則給予了更為直白的解釋，“真人秀不過是一場(chǎng)導(dǎo)演和業(yè)余演員共同做給觀眾的戲，透過販賣個(gè)人隱私的表象，電視在仿真的情境中制造著新的賣點(diǎn)。[3]”

可以說，“真人秀”節(jié)目中的環(huán)境，是刻畫人物性格、制造戲劇沖突的重要元素之一?！罢嫒诵恪惫?jié)目的環(huán)境不同于我們的日常環(huán)境，而是節(jié)目中人物所生活的，能夠展現(xiàn)人物性格特征并驅(qū)使其某種行動(dòng)的特殊環(huán)境。

（一）為“真實(shí)”生活設(shè)置“超現(xiàn)實(shí)”舞臺(tái)

“真人秀”的環(huán)境為節(jié)目中的人物提供了生活空間，對(duì)人物的行為和心理產(chǎn)生重要的影響，同時(shí)是制約節(jié)目走向的重要因素。《全美超?！匪x拔出來的13（或14）名女孩，來自美國(guó)的不同地區(qū)，有不同的家庭和知識(shí)背景，但在《全美超?！返墓?jié)目敘事中，她們不再生活在自己所習(xí)慣的生活環(huán)境中。因?yàn)楣餐哪繕?biāo)和夢(mèng)想，這13（或14）名女孩要在節(jié)目所設(shè)置的相同環(huán)境中一同生活、受訓(xùn)、競(jìng)賽。節(jié)目中的環(huán)境元素設(shè)置不同于現(xiàn)實(shí)生活，它既是真實(shí)存在的，又是超現(xiàn)實(shí)的。這種超現(xiàn)實(shí)一方面對(duì)參與者的日常生活形成了障礙，迫使他們更加充分地展現(xiàn)自我，另一方面也增加了節(jié)目的美感和抒情色彩。這種“超現(xiàn)實(shí)”表現(xiàn)出戲劇性和極端性的雙重特點(diǎn)。

1.戲劇性——奢華感和儀式感

和戲劇相對(duì)固定的舞臺(tái)設(shè)置一樣，《全美超?！芬灿衅涔潭ǖ膱?chǎng)景，這些場(chǎng)景在一定程度上突出了“模特”的職業(yè)特點(diǎn)，也在很大程度上暗示了贏得《全美超?！窌?huì)對(duì)這些參賽者人生產(chǎn)生的重要影響，起到了欲望調(diào)節(jié)的功能。如參賽者居住的高級(jí)別墅以及她們搭乘的加長(zhǎng)型房車，參賽者頻繁參加的高端時(shí)尚派對(duì)和品牌發(fā)布會(huì)，充滿異域風(fēng)情的外景拍攝地等都向參賽者和觀眾營(yíng)造了一種“超?！鄙畹臉O致奢華感。而參賽者從化妝、穿衣到拍照都頻繁接觸到國(guó)際一線品牌和頂級(jí)設(shè)計(jì)師，也契合了節(jié)目“Top”（頂級(jí)）和“High Fashion”（高端時(shí)尚）的主題。

在每一集最后的淘汰環(huán)節(jié)，布置得如同審判庭一樣的房間和神色凝重的評(píng)委都增加了節(jié)目本身的莊重感和儀式感。參賽選手和評(píng)委席之間由一條伸展臺(tái)連接，參賽者們將通過伸展臺(tái)接受評(píng)委們苛刻的點(diǎn)評(píng)。獲勝者可以走到伸展臺(tái)的盡頭接受主持人泰雅的祝賀并晉級(jí)下一輪的比賽，而被淘汰者將返回選手席，收拾行李離開駐地。

2.極端性——反差感和緊張感

在極限的環(huán)境里矛盾和戲劇沖突會(huì)更加集中，對(duì)于《全美超?！范?，構(gòu)置一個(gè)非日常化的環(huán)境，非常態(tài)的生活空間也會(huì)使節(jié)目更有可看性。在每一季的比賽中，參賽者幾乎都要在極端的環(huán)境中參與硬照的拍攝。如第八季要在冬天的寒冷天氣中穿裙裝為航空公司拍攝夏季宣傳照，第十四季則把拍攝地點(diǎn)定在垃圾處理站，極端的反差環(huán)境為節(jié)目設(shè)置了最大的一個(gè)懸念——參賽選手將如何在惡劣的環(huán)境中表現(xiàn)自己“美麗”的一面。

《全美超模》也刻意地強(qiáng)化了極端的時(shí)間意識(shí)。五分鐘的化妝挑戰(zhàn)，10分鐘挑選合適的服裝，最后一張硬照，最后一次機(jī)會(huì)，讀秒，倒計(jì)時(shí)……時(shí)間的限定強(qiáng)迫參賽者進(jìn)入一種興奮和緊張的狀態(tài)，并以最快的速度做出反應(yīng)。節(jié)目也因此懸念跌宕，沖突更加集中。

（二）為“公開”敘事設(shè)置“隱私”場(chǎng)景

“真人秀”節(jié)目是一種敘事性的節(jié)目形態(tài)，在封閉的時(shí)空里呈現(xiàn)出了“虛擬的真實(shí)”，因此，“隱私”就成為了整個(gè)節(jié)目貫穿始終，也是最具吸引力的賣點(diǎn)?！度莱！穮①愓叩鸟v地是位于比弗利山莊一座封閉的豪華別墅，雖然生活的空間極大程度地模擬參與者的日常生活環(huán)境，但每個(gè)人的活動(dòng)空間及其有限，唯一與家人朋友聯(lián)系的方式是一部公用電話。這種看似私密的，與世隔絕的生活卻24小時(shí)都在攝像機(jī)的監(jiān)控拍攝下，人與人之間的猜忌、懷疑、恐懼、爭(zhēng)執(zhí)都被鏡頭完整地記錄了下來，女孩們也可以相對(duì)真實(shí)、完整地展現(xiàn)自己的言行和個(gè)性。

“真人秀”節(jié)目中的“隱私”情境是為了節(jié)目的公開性而刻意設(shè)置的，這種由策劃人制作、志愿者自我表演的視覺秀在非生活常態(tài)的環(huán)境中得以上演。正是因?yàn)橛辛艘呀?jīng)定制好的的規(guī)則、刻意選擇過的場(chǎng)景，有了專門安排的各種攝像設(shè)備，才有了特定的時(shí)空和人們的各種表現(xiàn)。在這種情境里，參賽者被吸引到“作秀現(xiàn)場(chǎng)”自發(fā)地展示自己的個(gè)性與欲望，觀眾心靈深處的偷窺欲也被巧妙地合法化。

二、人物關(guān)系設(shè)置的復(fù)雜性

“真人秀”節(jié)目的主題是人，或者說是“非角色扮演的真實(shí)狀態(tài)下的人”。電視劇戲劇沖突理論也在告訴我們，“人與人之間的戲劇沖突，是電視劇沖突的最主要部分，因?yàn)殡娨晞〉闹饕楣?jié)和人物關(guān)系，都是通過人與人之間的沖突構(gòu)成的。[4]”吸納了電視劇特性的“真人秀”節(jié)目也是通過對(duì)人物關(guān)系的刻畫體現(xiàn)戲劇性的矛盾沖突。有了最核心的元素——“人物關(guān)系”，沖突才能夠形成、發(fā)展并爆發(fā)，人物的本真才能夠隨之展現(xiàn)。

（一）矛盾的高度集中

“真人秀”節(jié)目需要用各種人物之間“因意志、欲望、環(huán)境和意識(shí)形態(tài)的差異而帶來的各種矛盾沖突[5]”來喚起觀眾的興趣和懸念?！度莱！吩诿總€(gè)環(huán)節(jié)的展開都包含者觀眾和參與者的期待，同時(shí)又是矛盾的集中體現(xiàn)。先天性格和后天成長(zhǎng)環(huán)境截然不同的女孩們?yōu)榱送粋€(gè)目標(biāo)聚集在一起，因?yàn)閮r(jià)值觀念和行為態(tài)度的差異產(chǎn)生的矛盾成為了節(jié)目的最佳賣點(diǎn)。

1.性格沖突

《全美超模》為參加比賽的女孩們?cè)O(shè)定了一張固定的人際關(guān)系網(wǎng)，每個(gè)人都會(huì)與他人產(chǎn)生必然的聯(lián)系。個(gè)性不同，氣質(zhì)迥異的人不可避免地會(huì)發(fā)生矛盾沖突。選手之間的性格沖突是節(jié)目產(chǎn)生戲劇性情節(jié)的重要因素。

雖然《全美超?！芬恢痹趶?qiáng)調(diào)參與者的自然狀態(tài)，但為了使節(jié)目更加具有觀賞性，參與者的選擇和設(shè)置呈現(xiàn)出戲劇化的特點(diǎn)。

為了使人物性格得以凸顯，《全美超?！吩趨⑴c者的選擇階段就有意識(shí)地從產(chǎn)生沖突的角度去考慮，甚至有意識(shí)地制造了極大反差。在目前已經(jīng)進(jìn)行到第十七季的比賽中，每一季都會(huì)選擇性格迥異的選手使之成為整部節(jié)目的矛盾中心。例如第8季中的參與者的芮尼，已為人母的她雖然在拍攝硬照時(shí)有極好的鏡頭感，但在生活中的她言辭犀利且待人并不友好。正當(dāng)芮尼受到了其他參與者一致排擠的時(shí)候，節(jié)目又刻意播出了芮尼和家里的丈夫孩子通話時(shí)情緒近乎崩潰的場(chǎng)面。而同期比賽中的杰爾一直給人樂觀、友好的印象，能夠迅速與周圍的朋友打成一片。但在比賽的前期杰爾卻收到了好友死于過量服食藥物的消息，使之陷入情緒失常的狀態(tài)……我們看到選手“反抗命運(yùn)，反抗社會(huì)規(guī)律，反抗他的同類之一，反抗自己，反抗他周圍人等的野心、興趣、偏見、蠢行和惡意。[6]”情節(jié)的轉(zhuǎn)折讓觀眾隨時(shí)有出乎意料的感覺，但聯(lián)系個(gè)人的性格特征之后觀眾又會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)人的反應(yīng)和表現(xiàn)都在情理之中。

2.理念沖突

所謂理念，主要指“人的觀念、意念，包括人的價(jià)值觀、人生觀、愛情觀以及人生理想、信仰、信念等。他們既可以是個(gè)體的，又可以代表一個(gè)階級(jí)、一個(gè)集團(tuán)甚至整個(gè)社會(huì)?！盵2]《全美超?！吩趯?duì)參與者進(jìn)行選擇時(shí)，也會(huì)刻意選擇代表完全對(duì)立的階層或者集團(tuán)的女孩，以充分地引發(fā)節(jié)目的戲劇沖突。這種對(duì)立主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）宗教信仰

美國(guó)是個(gè)多民族的國(guó)家，每一季都有來自不同宗教背景的女孩參與到節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)中，加上模特這一職業(yè)本身的特殊性，所以節(jié)目當(dāng)中就會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)與宗教信仰有關(guān)的問題。如在第二季中，節(jié)目選擇了來自一個(gè)在父母眼中“模特和妓女沒有什么區(qū)別”的穆斯林女孩，女孩在極端的教義束縛下參加節(jié)目的勇氣得到了媒體的認(rèn)可，節(jié)目也一直把她獨(dú)立、勤奮的特點(diǎn)展現(xiàn)給觀眾。

《全美超模》對(duì)宗教問題最具代表性的沖突設(shè)置，表現(xiàn)在有神論者和無神論者的矛盾中。如在第一季中，有一個(gè)女孩是個(gè)每天要閱讀《圣經(jīng)》的基督徒，而另一個(gè)則是即將考入醫(yī)學(xué)院的無神論者。于是，節(jié)目花費(fèi)了大量的篇幅來刻畫這兩個(gè)女孩之間的矛盾。而隨著比賽的進(jìn)行，緊張的賽程設(shè)置和特殊的比賽內(nèi)容（如裸體拍攝硬照）也頻繁激化了這種矛盾沖突，使節(jié)目更加具有可看性。

（2）家庭情感

對(duì)一些參與者來說，身為模特有時(shí)可能意味著要放棄個(gè)人情感甚至家庭。深陷自我價(jià)值與情感歸宿漩渦中的例子在《全美超?！分袑乙姴货r。如在第一季中，一個(gè)女孩因?yàn)閰⒓庸?jié)目很長(zhǎng)時(shí)間不能回家，因此疏遠(yuǎn)了和男友的關(guān)系，導(dǎo)致心神不寧，甚至放棄了獎(jiǎng)勵(lì)賽中得到的和社會(huì)名流見面的機(jī)會(huì)。而在第二季中，一個(gè)已婚并且成為母親的參賽者因?yàn)樯罡小熬駥用娴男呷琛倍鲃?dòng)放棄了參與需要裸體拍照的比賽。但對(duì)于以上兩個(gè)例子，節(jié)目呈現(xiàn)了不同的態(tài)度和取向，評(píng)委們對(duì)第一個(gè)例子中因?yàn)閭€(gè)人感情因素而分心的女孩表示了不滿。而對(duì)于已婚女子為了家庭因素而放棄比賽，評(píng)委卻報(bào)以寬容和理解的態(tài)度，并對(duì)其勇于突破障礙參賽的舉動(dòng)表示贊許——這不能不說是社會(huì)對(duì)于家庭理念的影響所導(dǎo)致的沖突結(jié)果。

（3）學(xué)歷

《全美超模》對(duì)于參與者的學(xué)歷沒有硬性的要求，因此在被選擇的女孩中，受過高等教育的和又包括完全沒有學(xué)歷背景的參與者就會(huì)受到節(jié)目的關(guān)注重點(diǎn)。

如在第九季節(jié)目中，一個(gè)來自耶魯大學(xué)歷史系的女孩成為節(jié)目刻意關(guān)注的對(duì)象。為了迎合大多數(shù)觀眾對(duì)高學(xué)歷女性的抵觸情緒，節(jié)目便故意把這個(gè)參與者刻畫成一個(gè)高傲刻薄的形象并故意截取能表現(xiàn)這一方面的畫面和語言，譬如她不能完全接受評(píng)委的批評(píng)和指導(dǎo)，在被要求扮演花草拍照時(shí)用“這時(shí)尚界有時(shí)候真的是荒淫的”表達(dá)不滿。為了保持觀眾心目中這個(gè)高學(xué)歷女孩的孤傲形象，真實(shí)的場(chǎng)景和很多句能體現(xiàn)真實(shí)語境的話都被刻意剪輯或截取了。

（4）外形

作為一檔介于“選美”和“表演性選秀”之間的真人秀節(jié)目，外形問題是《全美超模》的重中之重。在選手的的選擇方面，身擔(dān)主持人、制片人和評(píng)委多個(gè)職務(wù)的泰雅說，她要“尋找不同女性的美”。這也就表明個(gè)節(jié)目接受各種具有個(gè)性美的女孩，起碼是她們認(rèn)為的個(gè)性美。

為了表現(xiàn)女性對(duì)于自身的認(rèn)知，以“身材”作為節(jié)目的噱頭，《全美超?！方?jīng)常別出心裁地打破大眾對(duì)模特的基本認(rèn)知，選擇一些被稱之為“加大碼”（美國(guó)模特一般穿0～2號(hào)的衣服，而“加大碼”模特則需要穿8～10號(hào)的衣服）的胖型模特。在第13季的節(jié)目設(shè)置中更明確表示這是《全美超?！返摹皨尚≠惣尽薄獏①愡x手的身高不得高于170公分。以此來表達(dá)節(jié)目在身材標(biāo)準(zhǔn)方面的觀點(diǎn)：只要你有自己獨(dú)特的地方，任何人都有可能成為“全美超?！薄?/p>

雖然使用了紀(jì)錄式的表現(xiàn)手法，但“真人秀”電視節(jié)目并不是紀(jì)錄片。它所表達(dá)的并不是客觀的態(tài)度而是創(chuàng)作方的觀點(diǎn)。雖然節(jié)目看似“寬容”地接受了這些有代表性的參與者，但比較已經(jīng)播出的十七季節(jié)目可以發(fā)現(xiàn)，這些參賽者的“代表性”最終成為了她們不能繼續(xù)比賽的制約因素。最后成為“全美超?！钡囊廊皇桥c大眾對(duì)超模的印象一致的參賽選手。

對(duì)不同理念的全面照顧和迎合，是節(jié)目巧妙的“延宕”策略。將觀眾的興奮和期待從開始延續(xù)到終點(diǎn)，從動(dòng)情到高潮再到結(jié)局，避免了觀眾的疲勞感和失望感。增加了他們的興奮感和忠誠(chéng)度。

3.欲望沖突

英國(guó)電影理論家艾倫·卡斯蒂在他的《電影的藝術(shù)》一書中說：“沖突就是欲望，沒有欲望，就沒有形成對(duì)立的沖動(dòng)，而沒有對(duì)立，就談不到戲劇表演中的動(dòng)作。我們——?jiǎng)?chuàng)造者也好，觀眾也好——所需要的是懷有欲望、處于對(duì)立狀態(tài)、被卷入制造緊張和解決這些欲望與對(duì)立的沖突之中的人?！盵7]由此可見，欲望是形成人與人之間沖突的重要原因——當(dāng)某個(gè)人“希望得到什么而得不到的時(shí)候”，甚至“處于某種強(qiáng)烈的欲望而欲罷不能的時(shí)候”[8]，一種激烈的沖突便產(chǎn)生了。

《全美超?！方o美國(guó)女孩們提供了成為超級(jí)模特的機(jī)會(huì)——最終的獲勝者將獲得一份頂級(jí)模物事務(wù)所合約，登上最受歡迎的雜志封面并為高端化妝品廣告代言。因此，對(duì)于獲勝的欲望是誘發(fā)沖突的重要因素。為了自己的獲勝目標(biāo)，，參與比賽的女孩不諱于在攝像機(jī)鏡頭前表達(dá)“我來不是為了交朋友，我的目標(biāo)就是為了贏?！被蚴恰拔覐牟话涯衬骋曌鲗?duì)手，她沒有絲毫的模特氣質(zhì)?！?/p>

“所謂的欲望客體，是指影視劇中觀眾欲望投射的對(duì)象，即觀眾愛或恨、同情或仰慕的對(duì)象?！盵2]冠軍獲得的獎(jiǎng)勵(lì)、挑戰(zhàn)賽中提供的珠寶、名貴衣物獎(jiǎng)品充分地調(diào)動(dòng)了參與者的主觀能動(dòng)性，激發(fā)了她們的斗志和熱情，成為她們共同爭(zhēng)奪的欲望客體的同時(shí)，觀看一群女孩為了自己的“超?！眽?mèng)勾心斗角，急功近利的表現(xiàn)也成為了觀眾們的欲望客體。

（二）自身的極端體現(xiàn)

黑格爾曾說過理想的沖突情境應(yīng)當(dāng)是“由心靈性的差異而產(chǎn)生的分裂”，因?yàn)樗从凇叭怂赜械男袆?dòng)”，源于兩種同是普遍永恒的力量的斗爭(zhēng)。他認(rèn)為，“沖突是人物性格在某種具體情境中所遭受到的兩種普遍力量（人生理想）的分裂和對(duì)立。”并且，“人物性格的高度和深度也要以沖突來衡量。[1]”在面臨自己有可能被淘汰的威脅下，《全美超?！返膮⑴c者心理起伏很大，承載的壓力也很大。這樣就會(huì)出現(xiàn)心理之間的爭(zhēng)斗：算計(jì)、拉攏、自我修飾語過渡表現(xiàn)、壓制、排擠、憂慮、拒絕、失望等不同體驗(yàn)。攝影機(jī)如實(shí)記錄下了每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作和表情。這些特寫加深了觀眾對(duì)參與者的印象。如當(dāng)不被看好的參與者率先晉級(jí)并獲得最佳硬照時(shí)，鏡頭會(huì)刻意拍攝到起初最不看好她的選手的或失望或驚訝的表情。而當(dāng)最后包尾（硬照排名最末）兩人一人晉級(jí)、一人淘汰時(shí)，《全美超?！犯幼⒁馔怀鎏蕴叩氖。麄€(gè)演播室會(huì)呈現(xiàn)非常傷感的氣氛，被淘汰者和晉級(jí)的參賽者以擁抱的方式告別。節(jié)目會(huì)插入對(duì)被淘汰者的訪談，她們有的悲傷得嚎啕大哭，有的不甘心表示會(huì)卷土重來，有的甚至直截了當(dāng)?shù)乇硎緦?duì)結(jié)果的不滿意。配合上被淘汰者孤身收拾行李離開模特別墅的畫面和傷感的音樂，人性的脆弱或堅(jiān)強(qiáng)在這一時(shí)刻表現(xiàn)無疑。這些經(jīng)過精心挑選的細(xì)節(jié)從戲劇性的角度幫助再現(xiàn)了她們的整個(gè)存在狀態(tài)，加強(qiáng)了觀眾身臨其境的感覺。

三、賽事設(shè)置的豐富性

“如果說，真人秀所強(qiáng)調(diào)的目標(biāo)是一種動(dòng)力、一種懸念的話，那么競(jìng)爭(zhēng)就是過程，就是情節(jié)。[2]”作為一場(chǎng)真實(shí)人物的生動(dòng)表演，游戲規(guī)則就成為了“真人秀”節(jié)目的主要內(nèi)容，也成為促使人物直觀動(dòng)作的事件和情況?！度莱！氛峭ㄟ^節(jié)目設(shè)置的豐富的比賽流程來凸顯選手特點(diǎn)，制造沖突。

（一）殘酷的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則

《全美超?！返臄⑹潞蛻騽∫粯?，有開頭，中間和結(jié)尾，呈現(xiàn)閉合的狀態(tài)。每一集通過層層淘汰的方式，以此逐漸減少參與者，直至決出唯一的“全美超模”。它以模特的真實(shí)生活為基礎(chǔ)，卻又是模特職業(yè)生涯的夸張和變形。因?yàn)楣?jié)目競(jìng)賽規(guī)則的殘酷性，為了最后的冠軍獎(jiǎng)勵(lì)，參賽的女孩們必須使出渾身解數(shù)去展現(xiàn)自己最佳的模特狀態(tài)。

《全美超?！穼?shí)行由評(píng)委裁決的淘汰機(jī)制，以泰雅為核心的評(píng)委團(tuán)體會(huì)根據(jù)參賽者在一周內(nèi)的全面表現(xiàn)決定她的去與留。但在節(jié)目進(jìn)行的過程中，由于諸多的未知元素使得節(jié)目出現(xiàn)一系列的間歇性高潮。而這些未知元素很大程度上決定了參與者的命運(yùn)。在第十一季的比賽中，一個(gè)女孩因?yàn)榧毙圆“l(fā)作而沒有很好的完成當(dāng)期的廣告拍攝，這種客觀因素在實(shí)際生活中是被理解并允許的。但正因?yàn)閲?yán)苛的比賽規(guī)則不允許參賽者有任何意外影響比賽結(jié)果，評(píng)委們認(rèn)為她無法繼續(xù)勝任以后的挑戰(zhàn)和比賽，加上同期的其他參與者因?yàn)闆]有受到客觀因素的制約而得以正常發(fā)揮個(gè)人水平，這個(gè)參賽者在當(dāng)期被評(píng)委們淘汰。

（二）多樣的挑戰(zhàn)環(huán)節(jié)

在《全美超模》每期節(jié)目的中間段，都會(huì)為參賽者安排一次挑戰(zhàn)賽環(huán)節(jié)。挑戰(zhàn)的內(nèi)容涵蓋化妝、服飾搭配、臺(tái)步展示這些模特的基本技能以及派對(duì)社交、采訪、受訪、日志撰寫等考驗(yàn)選手個(gè)人素養(yǎng)和知識(shí)積累的內(nèi)容。每次挑戰(zhàn)的獲勝者都會(huì)得到相應(yīng)的物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。挑戰(zhàn)的多樣性和物質(zhì)刺激除了使得節(jié)目的可看性進(jìn)一步提升之外，更向觀眾全方位的展示了模特的職業(yè)生活與節(jié)目參與者的個(gè)人特點(diǎn)。挑戰(zhàn)賽的多樣性，呈現(xiàn)出兩個(gè)基本特點(diǎn)：

1.必然性與偶然性相結(jié)合

大多數(shù)成功的“真人秀”節(jié)目除了體現(xiàn)出一定的競(jìng)賽規(guī)律之外，還要體現(xiàn)出一定的命運(yùn)因素，才能更接近人們對(duì)于生活的理解。所以，在《全美超?！返墓?jié)目設(shè)計(jì)中，制作組會(huì)刻意設(shè)計(jì)一些兼具實(shí)力與運(yùn)氣性的挑戰(zhàn)環(huán)節(jié)，如限時(shí)換裝、化妝賽跑等，以此來強(qiáng)化節(jié)目的偶然性，以達(dá)到增加娛樂性和緊張感的目的，從而更好地建構(gòu)沖突，表現(xiàn)人物形象。這種偶然性雖然“只能影響到規(guī)律，但不能顛覆規(guī)律” [2]，卻可以提高節(jié)目的刺激性和變異性，從而提高節(jié)目的魅力。

2.模式性與新穎性相結(jié)合

“真人秀”節(jié)目的比賽環(huán)節(jié)大多都有其固定的模式，固定的模式安排除了便于節(jié)目參與者的準(zhǔn)備，使節(jié)目有標(biāo)準(zhǔn)化的制作過程以外，也更容易使觀眾形成收視習(xí)慣。《全美超?！烦吮ＷC每一期節(jié)目中挑戰(zhàn)賽“全員參賽，一人獲勝”的固定模式之外，還會(huì)適當(dāng)考慮加入新穎的環(huán)節(jié)或元素，以增加節(jié)目的吸引力。如在伸展臺(tái)走秀的挑戰(zhàn)環(huán)節(jié)要求參賽者蒙上雙眼或是在滑動(dòng)的傳送帶上行進(jìn)，利用高科技儀器對(duì)模特的體態(tài)進(jìn)行科學(xué)分析等。適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新在保證了節(jié)目核心性的同時(shí)，也給參與者的心理、生理等方面帶來了更大的挑戰(zhàn)，使觀眾時(shí)刻保持高度的興奮和期待。

四、結(jié) 語

于丹教授曾說“真正好看的真人秀節(jié)目絕不是一種松散的生活流紀(jì)錄。[5]” “真人秀”節(jié)目需要在有限的時(shí)間表現(xiàn)豐富的社會(huì)生活，就需要用緊張、激烈的沖突去吸引觀眾。在以《全美超?！窞榇淼囊徊糠帧罢嫒诵恪惫?jié)目中，環(huán)境和賽事作為外部條件，人物作為核心因素，三者建構(gòu)出來沖突形成、發(fā)展和爆發(fā)的全過程。但作為“最具民族化的一種文化產(chǎn)品” [9]， “真人秀”這種節(jié)目樣態(tài)在不同文化區(qū)域中又有不同的表現(xiàn)要求，如對(duì)于同樣以模特選秀為主題的中國(guó)選秀節(jié)目《美麗模坊》和《臥底超?！穪碚f，歐美“真人秀”節(jié)目所具備的真實(shí)性、窺私性以及激烈的競(jìng)爭(zhēng)性等特點(diǎn)是否符合中國(guó)電視觀眾的收視文化，“外在化”的沖突建構(gòu)方式是否適合中國(guó)“真人秀”節(jié)目的制作與發(fā)展依然是我們以后所要探索和研究的問題。

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