從“絕交電影”現(xiàn)象談中國電影的發(fā)展

摘 要：本文針對(duì)最近電影市場出現(xiàn)的所謂“絕交電影”現(xiàn)象進(jìn)行了分析。“絕交電影”即因?yàn)閷?duì)某部電影的意見看法不統(tǒng)一，而影響人際交往關(guān)系的電影。文章認(rèn)為，“絕交電影”是關(guān)注度高的大片、制作成本較高、評(píng)價(jià)褒貶不一，且意義深刻，可以有多種解讀方式的電影。進(jìn)而文章分析了該現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，并從“絕交電影”現(xiàn)象淺析了中國電影的發(fā)展，最后簡單闡述了“絕交電影”現(xiàn)象的意義和影響。

關(guān)鍵詞：絕交電影；觀影受眾；社交網(wǎng)站；社會(huì)審美

中圖分類號(hào)：I235.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）08-0010-03

“最近這個(gè)電影檔期吧，十分容易讓人絕交，先是《一代宗師》絕交一大片，再是《云圖》絕交一小片，看完《西游·降魔篇》估計(jì)就所剩無幾。[1]”影評(píng)人衛(wèi)西諦2013年2月4日在新浪微博上如此調(diào)侃。

這些讓人容易“絕交”的電影被調(diào)侃為“絕交電影”。而這些“絕交電影”，就這么更改了不少人人際交往的準(zhǔn)則。

一、何為“絕交電影”

那么什么是“絕交電影”？仔細(xì)分析這條微博的內(nèi)容和微博中提及的幾部電影，可以看出，“絕交電影”具有以下幾個(gè)特質(zhì)。

（一）關(guān)注度高

《一代宗師》是王家衛(wèi)導(dǎo)演一再“失蹤”，直到觀眾們進(jìn)了電影院，才敢相信這部片子終于上映了的備受期待的大片。該片演職人員陣容強(qiáng)大，類型上也是中國觀眾頗為熟悉的民國動(dòng)作片，而王導(dǎo)本人也是該片最大的看點(diǎn)。《云圖》則是根據(jù)同名小說改編，更是由好萊塢頂級(jí)巨星主演，當(dāng)之無愧的好萊塢大片?！段饔巍そ的肥侵苄邱Y時(shí)隔19年再次講述西游故事，集結(jié)了文章、舒淇、黃渤等眾星加盟。以上電影個(gè)個(gè)都吊足了觀眾的胃口。

（二）制作成本較高

《一代宗師》成本1億元人民幣，《西游·降魔篇》則花費(fèi)了2億元人民幣，《云圖》更是高達(dá)1.2億美元。正因?yàn)橛兄叱杀镜那捌谕度耄@些電影才更讓無數(shù)觀眾期待、好奇，或者本著拭目以待、看好戲，看你的視聽語言、故事演繹、人物塑造、特技效果等等是否對(duì)得住這份成本的心理，才最終贏得了各類觀眾對(duì)其評(píng)頭論足的興趣。

有用戶在社交媒體上表示“該片（《一代宗師》）上映后，不僅口碑爭議極大，趙本山、小沈陽雷人臺(tái)詞引發(fā)爆笑，故事更把一代宗師葉問寫成了吸毒好斗喪臉女青年宮二的自尋死路，四年投資兩億內(nèi)地僅獲得2.8億票房……[2]”《西游·降魔篇》的特效投資更是一度引起話題。

（三）評(píng)價(jià)褒貶不一

褒貶不一是這些“絕交電影”的最重要特色，正是因?yàn)檫@一點(diǎn)才直接導(dǎo)致了“絕交”這一行為后果。受眾在觀看電影后，在微博等社交媒體上發(fā)表看法，從而在一定范圍的人際交往圈產(chǎn)生影響，而接受這些信息的另一撥受眾將之與自己的感受相比較，一旦與自己看法不同，便產(chǎn)生爭議從而走向所謂的“絕交”。

不少觀眾震撼于《西游·降魔篇》的CG特效，“熬夜看完了西游降魔篇，開始嚇到我沒有勇氣繼續(xù)下去，但看完真真被電影的氣勢震撼，無論是演員的精湛演技還是后期的視覺特效，都是如此的讓我驚嘆。[3]”也有觀眾認(rèn)為特技效果很糟，全片給人的感覺就是略顯粗糙的特效+幾張明星臉+無導(dǎo)演無編劇+大話西游+功夫+星爺噱頭的串燒，讓人吐不出笑不來唯有‘負(fù)分滾粗’在腦海中回蕩。正是因?yàn)樵u(píng)價(jià)褒貶不一才直接導(dǎo)致了“絕交”。著名編劇寧財(cái)神在社交媒體上發(fā)布“為了一電影，絕交倆，取關(guān)五個(gè)，成本太特么高了[4]”這樣一條狀態(tài)。

（四）解讀方式多樣

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代崇尚個(gè)性和創(chuàng)新，電影的解讀方式也多種多樣。比如對(duì)《一代宗師》的解讀，兩篇點(diǎn)擊率和回復(fù)數(shù)都頗高的影評(píng)卻大相徑庭。網(wǎng)友今何感嘆時(shí)間的流逝，“為什么再強(qiáng)悍的人，都無法對(duì)抗時(shí)間？其實(shí)王家衛(wèi)的電影一直在講這個(gè)。只是時(shí)間被剪成了碎片，燒成了灰燼，放在只有方寸的小盒子里。[5]”而網(wǎng)友胤祥認(rèn)為該片就是草稿版，絕不是定剪版本，“目測本片完成度60%左右，主線劇情——葉問和宮二——是弄得差不多的，但是也僅止于1940年，剩下的還是草稿”[6]。

若只是敘事較為簡單的影片，也不會(huì)產(chǎn)生如此大的意見分歧。正是因?yàn)檫@些影片本身具有多種含義，可以按照不一樣的邏輯進(jìn)行分析和理解，才導(dǎo)致了受眾解讀的偏差。若只是簡單的類型片，受眾并不會(huì)掀起一波一波的解讀浪潮，也不會(huì)產(chǎn)生截然相反的理解，更不會(huì)產(chǎn)生爭吵和“絕交”行為。

二、“絕交電影“產(chǎn)生的原因

“絕交電影”的出現(xiàn)絕非偶然事件，而是我國電影事業(yè)發(fā)展到一定階段必然產(chǎn)生的結(jié)果。

（一）我國電影事業(yè)的飛速發(fā)展

近些年我國銀幕數(shù)飛漲，2012年新增銀幕3832塊，平均下來每天即有新銀幕10.5塊，而全國電影總票房達(dá)170.73億元，同比增長30.18%，我國現(xiàn)已成為世界第二大電影市場和第三大電影生產(chǎn)國。2012年全國電影總票房達(dá)到170.73億元，同比增長30.18%。其中，國產(chǎn)影片票房82.73億元，占全部票房總額的48.46%[7] 。電影事業(yè)迅速發(fā)展，為各種電影現(xiàn)象提供了可能性，更容易產(chǎn)生以往匪夷所思的觀影現(xiàn)象和后果。

（二）電影受眾素質(zhì)的提高

如今，電影已經(jīng)成為當(dāng)代人重要的休閑方式，電影本身成為了茶余飯后的談資。觀眾再也不是皮下注射論時(shí)代你播我看的“靶子”了，他們自由選擇，自由發(fā)表意見，還自由地進(jìn)行傳播。帶有受眾自身個(gè)性的解讀被發(fā)表在各種網(wǎng)站上，相同意見或不同意見的人進(jìn)行交流和溝通，在他們對(duì)于一個(gè)問題無法調(diào)和之時(shí)，便切斷與自己不同意見的人的聯(lián)系，所謂的“絕交”便出現(xiàn)。

與此同時(shí)，已然沒有那個(gè)導(dǎo)演敢說出“觀眾看不懂我的電影”這種話了。自《少年派的奇幻漂流》上映后，不少神解讀版本走紅網(wǎng)絡(luò)，中國觀眾對(duì)電影的審美品位之高，終于在這個(gè)冬天被首次正視。他們理性或者不理性的評(píng)論，對(duì)電影本身的傳播具有巨大影響，甚至改變了電影產(chǎn)業(yè)的營銷方式。

受眾素質(zhì)的提高還表現(xiàn)在意見領(lǐng)袖的領(lǐng)導(dǎo)力的下降。著名編劇寧財(cái)神在對(duì)《西游》發(fā)表評(píng)論時(shí)便收到不少持反對(duì)意見的網(wǎng)友評(píng)論，批評(píng)他不懂藝術(shù)，并因此掉粉。不少明星影評(píng)人都表示因?yàn)橐徊繉?duì)電影理解的分歧而掉粉，還是第一次。

（三）社交網(wǎng)站的發(fā)展

社交網(wǎng)站是受眾觀影意見的主要載體，而社交網(wǎng)站上的人際關(guān)系則是“絕交”的主要對(duì)象。社交網(wǎng)站是用戶自由發(fā)表意見的平臺(tái)，也是觀眾在發(fā)表意見的首選載體，不同于一般的口頭傳播，社交網(wǎng)絡(luò)本身即帶有弱連接和多次傳播的特性。

在社交網(wǎng)站上，人們可以因?yàn)槟骋幌嗤南埠枚a(chǎn)生連接，構(gòu)成程度非常弱的人際關(guān)系網(wǎng)，而當(dāng)相同喜好發(fā)生偏差時(shí)，人們可以毫不猶豫地在虛擬的社交網(wǎng)站上將人際關(guān)系進(jìn)行單方面或多方面的切斷而不對(duì)現(xiàn)實(shí)生活造成影響。事實(shí)上，“絕交電影”造成的絕交現(xiàn)象，基本出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，在現(xiàn)實(shí)生活強(qiáng)連接的人際關(guān)系中，很少有因?yàn)橐庖姴煌值罁P(yáng)鑣。

然而，在一些以電影評(píng)論為主要內(nèi)容的社交網(wǎng)站，如豆瓣電影、時(shí)光網(wǎng)等，最后的受眾的意見結(jié)果往往是意見綜合。以上三部被歸類為“絕交電影”的影片，最后的評(píng)分都不低，基本處在中等偏上的地位。網(wǎng)民在社交網(wǎng)站最后形成的意見總匯仍然是較為平穩(wěn)積極的，社交網(wǎng)站或許會(huì)引起巨大的爭議，但最終也會(huì)趨于平靜達(dá)到飽和的狀態(tài)，或許不同人有不同理解，但在社交網(wǎng)站上呈現(xiàn)的綜合意見最終仍然會(huì)偏向某一方向，并且得到參與各方的認(rèn)同和理解。

（四）社會(huì)審美的巨大變化

經(jīng)過多年的改革開放，我國的文化事業(yè)已經(jīng)得到較快發(fā)展?！皬?0世紀(jì)90年代開始，我們清楚的看到：大眾文化逐步成為社會(huì)主流文化形態(tài)，虛無、浮躁、焦慮、自戀成為社會(huì)審美心理的突出特征……”[8]如今，社會(huì)審美心理在偏向現(xiàn)代主義乃至后現(xiàn)代主義時(shí)，個(gè)性化也成為其重要特征。對(duì)于藝術(shù)作品的審美意見，已經(jīng)不如以往單純流于表面。不同的人根據(jù)自我個(gè)性和人生經(jīng)歷產(chǎn)生自我意見，在社會(huì)群體的層面上往往反映出當(dāng)代傳播的多面性和復(fù)雜性。

三、“絕交電影”的意義和影響

當(dāng)《一代宗師》成為第一部“絕交電影”之后，筆者認(rèn)為這種現(xiàn)象并不會(huì)逐漸緩解而消亡，而可能不斷出現(xiàn)，乃至成為我國電影事業(yè)發(fā)展的特殊現(xiàn)象。2013年6月新上映的郭敬明根據(jù)自己小說改編導(dǎo)演的《小時(shí)代》，也出現(xiàn)了口碑兩極化，但票房節(jié)節(jié)攀升的現(xiàn)象。

（一）正視影片創(chuàng)作目標(biāo)

雖然，前面提到，我國電影產(chǎn)業(yè)得到了較快的發(fā)展，但遺憾的是，我國電影質(zhì)量并沒有伴隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而發(fā)展。剛剛過去的2012年中國電影在藝術(shù)上創(chuàng)作上缺乏創(chuàng)新精品，在市場上面對(duì)好萊塢大片潰不成軍，給高歌猛進(jìn)的中國電影和志滿意得的中國電影人敲響了警鐘[9]。前些年國產(chǎn)偽大片橫行，狠狠地忽悠了觀眾以及觀眾口袋里的票子。今年，賀歲檔《泰囧》的橫空出世以及破記錄的票房正是某種程度上對(duì)如今電影行業(yè)不重視觀眾只圖回報(bào)的行為的控訴。

電影行業(yè)重利益輕內(nèi)涵的行為正是創(chuàng)作者缺少“人民性”的體現(xiàn)。人民性是繁榮新時(shí)期的電影創(chuàng)作，最大限度滿足人民群眾日益增長的電影文化和美學(xué)享受需要的一個(gè)思想原則[10]。電影工作者應(yīng)當(dāng)正視自己定位，力求創(chuàng)造出具有較高審美意義和社會(huì)功能的影片，而不是一味為了經(jīng)濟(jì)利益。

（二）推動(dòng)中國電影人創(chuàng)作

一位影評(píng)人指出，所謂在中國電影市場剛出現(xiàn)的兩極分化“新現(xiàn)象”，在國外其實(shí)十分常見?！昂萌R塢多數(shù)大片都既有人叫好也有人拍磚，而過去在中國缺乏這樣的現(xiàn)象，只是因?yàn)闋€片太多，甚至都沒有足夠的觀眾有足夠的興趣愿意去討論它們?！币虼耍?dāng)觀眾已經(jīng)明確表態(tài)“我們能接受多向?qū)徝馈钡臅r(shí)候，未來就得看電影人尤其是中國電影人的創(chuàng)作是否能跟得上腳步了[11]。

當(dāng)電影表達(dá)的故事已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上觀眾審美之時(shí)，中國電影人必然要革命性地對(duì)自己的創(chuàng)作進(jìn)行反思，不然遲早會(huì)被時(shí)代所淘汰。正視創(chuàng)作是唯一的辦法。

事實(shí)上，這樣自由的創(chuàng)作環(huán)境，正為我國電影事業(yè)發(fā)展的提供了好環(huán)境。目前的電影市場似乎更像是一個(gè)市場應(yīng)有的樣子，《一代宗師》、《云圖》、《西游·降魔篇》以及《小時(shí)代》等都因?qū)а蒗r明的個(gè)性印記而引發(fā)了熱議和爭論，這種人聲鼎沸恰恰說明觀眾與作品之間發(fā)生了思想上的撞擊，仿佛是可以討價(jià)還價(jià)的“早市”一般，帶著一股自由之風(fēng)，電影藝術(shù)的長發(fā)終于可以隨之飄飄，而不是被捆束成一個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)”[12]。

（三）活躍文化娛樂環(huán)境

受眾們在社交網(wǎng)站等自媒體上較為自由地發(fā)表意見時(shí)，不僅拓寬了個(gè)人的人際交往，更能對(duì)文化事業(yè)產(chǎn)生不可忽視的影響。受眾的言論為文化娛樂環(huán)境注入了一股新的源泉，改變了文化娛樂環(huán)境的構(gòu)成模式，豐富了文化娛樂環(huán)境。

當(dāng)代言論的空前發(fā)展，為活躍文化娛樂環(huán)境提供了可能性，當(dāng)受眾為一部電影進(jìn)行爭論時(shí)，整個(gè)電影文化輿論環(huán)境則變得更為活躍而且貼近生活。文化娛樂環(huán)境的活躍，不僅使民眾的娛樂生活更加豐富，提高人民生活水平，更能推動(dòng)整個(gè)文化事業(yè)的發(fā)展。當(dāng)文化事業(yè)的受眾擁有自由的文化娛樂環(huán)境，他們鮮活而自由的思想更能夠反作用于文化事業(yè)的創(chuàng)作者，從而促進(jìn)創(chuàng)作者創(chuàng)作出更符合當(dāng)今文化生活環(huán)境的文化作品，推動(dòng)整個(gè)文化事業(yè)的發(fā)展。

（四）提高受眾藝術(shù)鑒賞力

藝術(shù)鑒賞作為一種審美再創(chuàng)造活動(dòng)，必然對(duì)鑒賞主體提出了相應(yīng)的條件和要求，需要鑒賞者具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞力。而人的審美能力和藝術(shù)鑒賞力不是天生的，它是長期實(shí)踐的結(jié)果[13]。通過受眾與受眾之間平等而活躍的交流更助于受眾個(gè)體藝術(shù)鑒賞力的提高，從而在藝術(shù)文化層面有更深的造詣。受眾的藝術(shù)鑒賞力作為受眾的個(gè)人品質(zhì)得到了提高和補(bǔ)充，從而又推進(jìn)了受眾個(gè)體的全面發(fā)展，進(jìn)而推動(dòng)了受眾群體素質(zhì)的提升。

雖然這些“絕交電影”讓粉絲之間絕交，讓粉絲和影評(píng)人絕交，讓社會(huì)上不同群體之間的價(jià)值觀差異暴露無遺，但是筆者相信這一切都是歷史發(fā)展中的一段過程。以下以《小時(shí)代》為例展開分析。

7月18日，上海著名作家王安憶做客第24屆香港書展“名家講座”， 被問到對(duì)作家郭敬明執(zhí)導(dǎo)電影《小時(shí)代》的看法，王安憶透露，《小時(shí)代》大熱現(xiàn)象引發(fā)了她的反思，“過于物質(zhì)化，從來都是藝術(shù)的天敵。而當(dāng)下，像《小時(shí)代》這樣的文學(xué)作品中體現(xiàn)的這種以物判人的觀念，變成了如此被高度關(guān)注、吸引人高度熱情的對(duì)象。我想，這個(gè)確實(shí)有點(diǎn)奇怪。而這個(gè)奇怪現(xiàn)象，可能會(huì)被將來的文學(xué)史注意到。”不過，王安憶表示，雖然如此，但她依然不能很快同意有人的評(píng)判，認(rèn)為《小時(shí)代》是一部“很low”的電影，“我們應(yīng)該耐心一些，看看清楚再說。[14]”

筆者認(rèn)為，《小時(shí)代》在客觀上確實(shí)有對(duì)物質(zhì)的過多展示，但是它也在一定程度上折射了現(xiàn)實(shí)，應(yīng)該引起注意，引起反思，如果僅是一味地將批評(píng)投諸于電影有失公允。不過，影評(píng)人們對(duì)影片的一些批評(píng)，也確實(shí)有助于社會(huì)現(xiàn)實(shí)層面，能夠讓粉絲以及其他人知曉什么是正確的人生態(tài)度，或者說知曉現(xiàn)實(shí)和夢幻之間的差距，也讓有關(guān)方面知曉在價(jià)值引領(lǐng)上的重要性，知曉現(xiàn)實(shí)層面的價(jià)值觀多元乃至斷裂的現(xiàn)實(shí)。如此，則《小時(shí)代》對(duì)于社會(huì)和民族發(fā)展的價(jià)值，將能夠被真正地發(fā)現(xiàn)。

當(dāng)然，也許在將來我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們所有的擔(dān)憂都是杞人憂天，曾經(jīng)的被斥為“腦殘粉”的年輕人并不是腦殘，他們只是在影院里做做夢，或者重溫那些夢境，而夢境對(duì)現(xiàn)實(shí)的負(fù)面作用有時(shí)并不是想象得那么大，可能無需將之視為“洪水猛獸”。而即使人們在年輕時(shí)候，或者人生的某一階段、某一時(shí)刻，真的腦殘了，但是在爭論之后，在被批評(píng)之后，在經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)之后，他們也能夠不斷成長，他們將能夠明白，那時(shí)不僅他們對(duì)社會(huì)的認(rèn)知更加客觀，價(jià)值觀更加健康，他們的藝術(shù)鑒賞力也在這一過程中提高了。誰的青春不曾有過迷茫？有些東西終將逝去。有的幼稚終將走向成熟。在經(jīng)歷了對(duì)電影的爭議性評(píng)價(jià)之后，人們將能夠真正懂得如何賞析電影、藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)。

四、結(jié) 論

可以說，針對(duì)最近幾部“絕交電影”的分析，本文得出并不全面的一些結(jié)論：本文認(rèn)為絕交電影即為大制作、受期待高、可以有多種解釋和解讀方法的褒貶不一的大片。絕交電影仍然會(huì)出現(xiàn)很長時(shí)間，相對(duì)來說其意義和影響也會(huì)越來越重要。當(dāng)然，由于絕交電影是新興出現(xiàn)的觀影現(xiàn)象，目前只有幾部明確意義的“絕交電影”，還有待深入研究，所以本文只提到了其積極影響，沒有對(duì)其負(fù)面作用進(jìn)行分析和探討。另外，本文沒有進(jìn)行大范圍的受眾調(diào)查，所以所提觀點(diǎn)可能不盡全面，仍需要繼續(xù)研究調(diào)查分析。

參考文獻(xiàn)：

[1]衛(wèi)西諦新浪微博[EB/OL].http：//weibo.com/weixidi.2013-02-04.

[2]Taoxinxu釋凡新浪微博[EB/OL].http：//weibo.com/seafans.2013- 04-13.

[3]馥氣歆質(zhì)新浪微博[EB/OL].http：//weibo.com/u/2136725554. 2013-04-06.

[4]寧財(cái)神新浪微博[EB/OL].http：//weibo.com/ningcaishen.2013- 04-08.

[5]今何在.一代宗師終落寞[EB/OL].http：//movie.douban.com/ review/5732535/.2013-01-09.

[6]胤祥.影史奇聞，走過路過不要錯(cuò)過哦親們！[EB/OL].http：// movie.douban.com/review/5732143/.2013-01-08.

[7]證券日?qǐng)?bào)[EB/OL].http：//news.trjcn.com/detail_35415.html.2013- 01-10.

[8]黃會(huì)林等著.中國電視藝術(shù)發(fā)展史教程[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2006.

[9]第十放映室節(jié)目組.恭賀2013文字版[Z].中央電視臺(tái)，2013.

[10]朱瑪著.電影藝術(shù)概論[M].成都：四川大學(xué)出版社，1983.

[11]羊城晚報(bào).從交口稱贊到為電影絕交 電影評(píng)價(jià)呈兩極化趨勢[EB/OL].http：//cul.china.com.cn/xiju/2013-02/09/content_5731597_2.html，2013-02-09.

[12]北京青年報(bào).評(píng)論：電影市場有撞擊才有魅力[EB/OL].http：// ent.sina.com.cn/r/m/2013-02-04/16133852150.shtml，2013-02-04.

[13]彭吉象著.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006.

[14]張杰.王安憶寬容看待小時(shí)代：可能進(jìn)文學(xué)史[EB/OL].http：//ent. ifeng.com/movie/special/xiaoshidai/content-3/detail_2013_07/19/27681849_0.shtml.