“黃金焦段”的魅力

相對于定焦鏡頭來說，大多數(shù)變焦鏡頭的綜合成像素質(zhì)總會(huì)稍遜一籌，只有一類變焦產(chǎn)品毋庸置疑，此類鏡頭因?yàn)槌上袼刭|(zhì)優(yōu)異被攝影愛好者稱為“黃金焦段”，這就是70-200mm（前身是80-200mm）恒定光圈專業(yè)變焦鏡頭。70-200mm焦段的視角超出人眼直接觀看的效果，既有空間壓縮效果而透視變形又不大，200mm長焦端也是容易手持拍攝成功的一個(gè)極限值，因此這種鏡頭幾乎是每個(gè)攝影師都想擁有的鏡頭。

“黃金焦段”

從使用角度來看，通常在拍攝人像時(shí)，這個(gè)焦段對于突出主體、優(yōu)化畫面很有效，能夠通過虛化背景或者“裁切”畫面的辦法，去掉畫面中那些分散人視覺注意力的元素。在拍攝風(fēng)光時(shí)，它又能有效壓縮前后景的空間，獲得氣勢磅礴的畫面氣氛以及特有的“空氣感”。在新聞攝影中，這一焦段也是攝影師拉近新聞現(xiàn)場的有效辦法。因此說，這一焦段的產(chǎn)品對于人像、風(fēng)光以及新聞攝影領(lǐng)域，都是非常重要的。

從制造技術(shù)上來看，70-200mm焦段更容易設(shè)計(jì)出高素質(zhì)的變焦鏡頭。在常見的廣角變焦、標(biāo)準(zhǔn)變焦以及中長焦變焦這三大類變焦鏡頭中， 70-200mm焦段較少有16-35mm等規(guī)格的廣角鏡頭最難以克服的倍率色差、彗差以及邊緣素質(zhì)衰減等問題，也沒有24-70mm規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭必須兼顧克服廣角和中焦不同像差的問題。因此，在這個(gè)焦段設(shè)計(jì)出恒定大光圈的高素質(zhì)鏡頭相對容易，而且成本也不是太高，因此理所當(dāng)然地成了各大廠商鏡頭設(shè)計(jì)與制造競爭的戰(zhàn)略要地。在該領(lǐng)域，佳能表現(xiàn)得尤為突出，按照有無防抖以及最大孔徑的不同，佳能總共有四款在產(chǎn)產(chǎn)品。

從f/2.8到f/4

在膠片攝影時(shí)代，對于“黃金焦段”的專業(yè)鏡頭，各大廠商都把恒定最大光圈設(shè)計(jì)在f/2.8，因?yàn)榇蠊馊δ茏寯z影師在弱光下利用更高的快門拍攝。但是隨著數(shù)碼單反相機(jī)的發(fā)展、高感像質(zhì)的大幅提升以及鏡頭防抖技術(shù)的發(fā)展，最大光圈f/4的“黃金焦段”鏡頭開始受到市場的歡迎，于是各大廠商紛紛推出集出色的光學(xué)素質(zhì)、輕巧便攜、防抖功能于一身的小孔徑“黃金焦段”鏡頭。

小孔徑“黃金焦段”鏡頭以性價(jià)比高、功能實(shí)用受到專業(yè)攝影師與廣大影友的喜愛。特別是2012年開始，各大廠商紛紛推出了機(jī)身輕巧的入門級(jí)全畫幅單反產(chǎn)品線，如尼康的D600和佳能的EOS 6D，f/4光圈鏡頭因?yàn)轶w積輕巧、價(jià)格實(shí)惠，裝在這一類單反相機(jī)上平衡性非常好，因而成為最佳配置。下面，讓我們來分析一下市場上最常見的四款70-200mm“黃金焦段”的專業(yè)變焦鏡頭。

選f/2.8還是f/4

對于后文四款70-200mm“黃金焦段”鏡頭的選擇，也是攝影師器材選購的重要一關(guān)。f/2.8鏡頭比f/4鏡頭光圈大一擋，全開光圈背景虛化效果理論上更好，但是f/4鏡頭比f/2.8鏡頭輕便得多，價(jià)格也更實(shí)惠。讓我們來按照拍攝題材逐一分析。

如果你是一個(gè)追求極限像質(zhì)的商業(yè)攝影師，特別是人像攝影師、體育攝影師，那么應(yīng)該義無反顧地選擇f/2.8的鏡頭，這將為你帶來最佳的像質(zhì)和最好的背景虛化效果。同樣，對于拍攝社會(huì)紀(jì)實(shí)與新聞?wù)掌穆殬I(yè)攝影師，f/2.8的大光圈鏡頭也是必不可少的。它能讓你把人物從背景中凸顯出來，并且能夠讓你在弱光中手持拍得更穩(wěn)。

如果你是一個(gè)喜歡遠(yuǎn)足拍攝自然景物的風(fēng)光攝影師，那么完全可以考慮f/4鏡頭。風(fēng)光攝影師總是愛用小光圈來拍攝，f/4鏡頭的輕便性能有效減少你的負(fù)荷。對于風(fēng)光攝影，你到不了，就拍不到，在戶外經(jīng)常面臨體力的考驗(yàn)。對于那些老年與女性攝影師愛好者，f/4鏡頭的輕便性是很值得重視的。

如果你是一個(gè)使用APS-C畫幅單反或者首次購買入門級(jí)全畫幅單反的攝影愛好者，那么f/4鏡頭就很適合你。它能讓你以實(shí)惠的價(jià)格買到一個(gè)專業(yè)級(jí)的鏡頭，不但能夠體驗(yàn)到優(yōu)異的像質(zhì)、快速的調(diào)焦，而且整套相機(jī)的平衡性與便攜性都非常好。

佳能EF 70-200mm f/2.8L IS Ⅱ USM鏡頭

從佳能官方公布的MTF曲線來看，這款鏡頭在全開光圈的情況下，200mm端像質(zhì)整體表現(xiàn)突出。中心部分，無論銳度還是細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力都表現(xiàn)優(yōu)異，而邊緣部分像質(zhì)下降也較小。在70mm端，代表銳度的10線對/毫米的黑色粗線，雖然中心部分分?jǐn)?shù)只有0.9左右，但是到了邊緣處下降很小，從中心到邊緣的銳度都表現(xiàn)優(yōu)異。而代表細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力的30線對/毫米黑色細(xì)線從略高于0.7分?jǐn)?shù)處開始向右延伸。因而，建議在使用這款鏡頭的中焦端進(jìn)行拍攝時(shí)，可以適當(dāng)縮小一擋光圈來拍攝。

佳能MTF曲線圖

縱軸：銳度和細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力的高低，“0”表示0分，“1”表示滿分。

橫軸：測試點(diǎn)到成像中心點(diǎn)的距離，“0”為中心點(diǎn)，右側(cè)邊緣為畫面四角。

黑線：最大光圈下的MTF曲線值。

藍(lán)線：f/8光圈下的MTF曲線值。

粗線：10線對/毫米的MTF曲線值，反映鏡頭的銳度。

細(xì)線：30線對/毫米的MTF曲線值，反映鏡頭的細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力。

實(shí)線：徑向的MTF曲線值。

虛線：切向的MTF曲線值。

從佳能官方公布的MTF曲線來看，這款鏡頭在全開光圈的情況下，200mm端整體像質(zhì)要比70mm端優(yōu)秀，無論銳度還是細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力都表現(xiàn)優(yōu)異，畫面邊緣的像質(zhì)下降也較小。在70mm端，代表銳度的10線對/毫米的黑色粗線，雖然中心部分分?jǐn)?shù)只有0.9多一點(diǎn)，但是到了邊緣處下降很小，銳度表現(xiàn)優(yōu)異。而黑色細(xì)線從大約0.75分?jǐn)?shù)處開始向右延伸，說明全開光圈時(shí)細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力稍遜。

2010年1月，佳能推出了面向職業(yè)攝影師的高性能遠(yuǎn)攝變焦鏡頭EF 70-200mm f/2.8L IS Ⅱ USM。這款L級(jí)的紅圈鏡頭，由于鏡身為白色，常被影友稱為“IS小白二代”，其光學(xué)結(jié)構(gòu)為19組23片，包括5片UD超低色散鏡片和1片螢石鏡片。恒定最大光圈f/2.8，最小光圈f/32。它采用8片葉片的圓形光圈設(shè)計(jì)，最近調(diào)焦距離約1.2米，濾鏡直徑77毫米，重量約1490克。這款二代鏡頭擁有佳能多項(xiàng)先進(jìn)技術(shù)，主要有以下四大特點(diǎn)。

第一，采用了5片UD超低色散鏡片和1片螢石鏡片，能對像差進(jìn)行良好的補(bǔ)償，讓這款鏡頭在全焦段均具有高分辨力和對比度。

第二，采用優(yōu)化的光學(xué)結(jié)構(gòu)和超級(jí)光譜鍍膜，能夠有效抑制數(shù)碼相機(jī)中易出現(xiàn)的炫光與“鬼影”。

第三，經(jīng)過升級(jí)的手抖動(dòng)補(bǔ)償機(jī)構(gòu)IS影像穩(wěn)定器，可帶來最大相當(dāng)于約4擋快門的手抖動(dòng)補(bǔ)償效果。

第四，自動(dòng)調(diào)焦由安靜而快速的環(huán)形USM超聲波馬達(dá)驅(qū)動(dòng)，能實(shí)現(xiàn)高速流暢的自動(dòng)調(diào)焦操作。不僅如此，它還對應(yīng)全時(shí)手動(dòng)調(diào)焦，能夠輕松地組合使用自動(dòng)調(diào)焦與手動(dòng)調(diào)焦，實(shí)現(xiàn)自由調(diào)焦控制。

佳能很早就重視研發(fā)最大光圈f/4的專業(yè)鏡頭，在1999年推出遠(yuǎn)攝變焦鏡頭EF 70-200mm f/4L USM后，又在2006年8月推出了帶光學(xué)影像穩(wěn)定器的新鏡頭EF 70-200mm f/4L IS USM。這款L級(jí)的紅圈鏡頭，常被影友稱為“IS小小白”。其光學(xué)結(jié)構(gòu)為15組20片，包括2片UD超低色散鏡片和1片螢石鏡片，恒定最大光圈f/4，最小光圈f/32。它依然采用8片葉片的圓形光圈設(shè)計(jì)，最近調(diào)焦距離約1.2米，濾鏡直徑67毫米，重約760克。這款鏡頭主要有以下四大特點(diǎn)。

第一，采用了能夠有效補(bǔ)償色差的2片UD超低色散鏡片和1片螢石鏡片，可獲得符合L級(jí)鏡頭的高像質(zhì)。

第二，采用佳能IS光學(xué)影像穩(wěn)定器，可以獲得相當(dāng)于最多提高4擋快門的防抖動(dòng)效果。

第三，自動(dòng)調(diào)焦由安靜而快速的環(huán)形USM超聲波馬達(dá)驅(qū)動(dòng)，同時(shí)具有全時(shí)手動(dòng)調(diào)焦功能。

第四，相對較小的鏡頭孔徑設(shè)計(jì)，不但增強(qiáng)了鏡頭的便攜性，還從設(shè)計(jì)方面抑制了多種像差，重量大約是“IS小白”的一半。即使裝在APS-C畫幅的數(shù)碼相機(jī)上，在尺寸和重量方面均具有較好的平衡性，能夠?qū)⒏h(yuǎn)處的被攝物拍入畫面。

尼康A(chǔ)F-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VRⅡ鏡頭

從尼康官方公布的MTF曲線來看，這款鏡頭的像質(zhì)，在全開光圈的情況下，畫面中心部分的10線對/毫米的紅色曲線下降很小，說明鏡頭的銳度表現(xiàn)效果幾乎是完美的。反映鏡頭細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力的30線對/毫米藍(lán)色曲線從大約0.9分開始，下降依然很小，其細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力非常優(yōu)秀。在畫面邊緣部分，雖然清晰度和明銳度都有所下降，但是下降緩慢而連貫，并且依然保持較好的得分。另外，這款鏡頭在70mm端和200mm端的MTF曲線差別很小，全程像質(zhì)起伏不大。

尼康MTF曲線圖說明

縱軸：銳度和細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力的高低，“0”表示0分，“1”表示滿分。 橫軸：測試點(diǎn)到成像中心點(diǎn)的距離，“0”為中心點(diǎn)，右側(cè)邊緣為畫面四角。 紅線：最大光圈下10線對/毫米的MTF曲線值，反映鏡頭的銳度。 藍(lán)線：最大光圈下30線對/毫米的MTF曲線值，反映鏡頭的細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力。 實(shí)線：最大光圈下徑向的MTF曲線值。 虛線：最大光圈下切向的MTF曲線值。

從尼康官方公布的MTF曲線來看，這款鏡頭在全開光圈情況下的亮點(diǎn)表現(xiàn)在200mm端，無論銳度還是細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力，都表現(xiàn)得極為優(yōu)秀。尤其是代表銳度的10線對/毫米的紅色曲線幾乎是緊貼著曲線圖的頂端向右延伸，銳度堪稱完美。而在70mm端，10線對/毫米的紅色曲線依然表現(xiàn)優(yōu)秀。因而，這款鏡頭的銳度極好，對于風(fēng)光攝影師刻畫景物細(xì)節(jié)非常有利，是一款物有所值的好鏡頭。

尼康在2009年7月推出了AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VR Ⅱ鏡頭，它是為滿足專業(yè)攝影師快速遠(yuǎn)攝需求而開發(fā)的第二代70-200mm規(guī)格的專業(yè)鏡頭。這款尼克爾專業(yè)級(jí)金圈變焦鏡頭，由于鏡身為純黑色，常被影友稱為“小竹炮二代”。其恒定最大光圈f/2.8，最小光圈f/22，光學(xué)結(jié)構(gòu)為16組21片，其中有7片ED鏡片。它在整個(gè)變焦范圍最近調(diào)焦距離均為1.4米，采用了9片葉片的圓形光圈，濾鏡直徑為77毫米，重量約1540克。它擁有尼康很多先進(jìn)鏡頭技術(shù)，具備以下四大特點(diǎn)。

第一，采用了7片ED超低色散玻璃鏡片，能提供優(yōu)秀的影像還原，有效抑制色散等像差，從而獲得高分辨率和高對比度的影像。

第二，采用了尼康的納米結(jié)晶涂層，能有效抑制“鬼影”和炫光的出現(xiàn)。

第三，配置了尼康二代VR Ⅱ減震系統(tǒng)，為相機(jī)震動(dòng)補(bǔ)償提供相當(dāng)于提高4擋快門的拍攝效果。

第四，配置了尼康的SWM超聲波馬達(dá)，能夠提供安靜快速的調(diào)焦操作。這款鏡頭還提供三種調(diào)焦模式的高級(jí)操作：M、A/M、M/A，讓自動(dòng)和手動(dòng)調(diào)焦的切換操作更加自由。

尼康A(chǔ)F-S Nikkor 70-200mm f/4G ED VR鏡頭

2012年10月，尼康推出AF-S Nikkor 70-200mm f/4G ED VR 鏡頭，它是f/4最大恒定光圈的首款專業(yè)級(jí)70-200mm金圈鏡頭。這款鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)為14組20片，包括3片ED鏡片和1片HRI高折射率鏡片。它在整個(gè)變焦范圍內(nèi)最近調(diào)焦距離均為1米，采用了9片葉片的圓形光圈設(shè)計(jì)，濾鏡直徑為67毫米，重量約850克。這款f/4鏡頭雖然推出較晚，但是設(shè)計(jì)新穎，技術(shù)先進(jìn)，功能實(shí)用，有以下六大特點(diǎn)。

第一，配置了1片HRI高折射率鏡片，能提供相當(dāng)于數(shù)枚普通鏡片相組合的效果，而且能補(bǔ)償像場彎曲和球面像差。這樣，鏡頭本身可以設(shè)計(jì)得更小、更輕，而3片ED超低色散玻璃鏡片讓這款鏡頭具有優(yōu)秀的光學(xué)品質(zhì)。

第二，采用了尼康的納米結(jié)晶涂層，能有效抑制“鬼影”和炫光的出現(xiàn)。

第三，配置了尼康新的VR減震系統(tǒng)，為相機(jī)震動(dòng)補(bǔ)償提供相當(dāng)于提高5擋快門的拍攝效果，比f/2.8的產(chǎn)品高了一擋。

第四，配置了尼康的SWM超聲波馬達(dá)，能夠提供安靜快速的調(diào)焦操作。

第五，最近調(diào)焦距離1米。

第六，小巧輕便，幾乎是AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VR Ⅱ鏡頭重量的一半。

佳能兩款“黃金焦段”鏡頭對比測試

測試說明

調(diào)焦距離約為1.5米，使用相機(jī)為佳能EOS 5D Mark Ⅱ。兩款鏡頭都采用了內(nèi)調(diào)焦設(shè)計(jì)，在近距離拍攝時(shí)焦距“縮水”現(xiàn)象情況基本一致，無論70mm端還是200mm端，兩款鏡頭的結(jié)像大小接近。兩款鏡頭200mm端的綜合成像素質(zhì)均高于70mm端。

70mm端的實(shí)拍效果

f/2.8光圈下。70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭在全開光圈下，70mm端焦點(diǎn)成像較為銳利，但在焦點(diǎn)處能看到色散（色差或俗稱“紫邊”）現(xiàn)象，特別是焦外的高反差處“紫邊”較為明顯。由于光圈較大，其焦外虛化效果很好，不同色塊的過渡比較自然。

f/4光圈下。70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭的銳度與f/2.8時(shí)基本一致，色散則明顯降低。70-200mm f/4L IS鏡頭在f/4全開光圈成像銳度不及70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭同等光圈的情況，甚至也稍弱于后者f/2.8全開光圈時(shí)的表現(xiàn)，這與MTF曲線圖所反映的情況一致。70-200mm f/4L IS鏡頭全開光圈時(shí)的色散控制較好，強(qiáng)于70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭f/2.8時(shí)的表現(xiàn)，但稍弱于后者f/4時(shí)的表現(xiàn)。由于兩款鏡頭的焦距“縮水”情況基本一致，所以在同樣f/4光圈下，其焦外效果也基本一致，只是70-200mm f/4L IS鏡頭四角的“口徑蝕”現(xiàn)象比70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭更為明顯一些。

f/8光圈及以下。兩款鏡頭在光圈縮小到f/8時(shí)，焦點(diǎn)處都更加銳利，而且“紫邊”幾乎完全消失，綜合成像素質(zhì)明顯提高。兩款鏡頭由于采用了最新的多層鍍膜技術(shù)，特別是70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭還采用了最新的亞波長鍍膜技術(shù)，其抗炫光能力都很出色。在f/8時(shí)，70-200mm f/4L IS鏡頭的焦外點(diǎn)光源光斑依然是較為規(guī)整的圓形，而70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭由于光圈已經(jīng)縮小了3擋，此時(shí)焦外點(diǎn)光源光斑主要表現(xiàn)成八棱形。

200mm端的實(shí)拍效果

f/2.8光圈下。70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭在全開光圈下，200mm端焦點(diǎn)成像就足夠銳利，其色散控制比70mm端出色，僅有輕微的色散現(xiàn)象。由于光圈較大，其焦外虛化效果非常出色，不同色塊的過渡也很自然。

f/4光圈下。70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭光圈縮小到f/4后，成像更加銳利，色散更低。70-200mm f/4L IS鏡頭在200mm端即便在全開光圈也非常銳利，而且色散控制效果非常出色，綜合素質(zhì)表現(xiàn)不輸給70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭。在f/4光圈下，兩款鏡頭的焦外成像效果也很接近。

f/8光圈下。兩款鏡頭的銳度表現(xiàn)都非常出色，不分彼此。二者的色散控制也達(dá)到極佳效果，色散基本消失。與70mm端的情況類似， 70-200mm f/4L IS鏡頭的焦外光斑更圓，70-200mm f/2.8L IS Ⅱ鏡頭略顯生硬。

相關(guān)鏈接

70-200mm鏡頭為何成像優(yōu)異？

70-200mm或80-200mm這類的鏡頭主要以長焦為主，而長焦鏡頭主要受軸向像差特別是軸向色差（也叫做位置色差、縱向色差）的影響較大。相對來說，軸向色差要比廣角鏡頭中容易出現(xiàn)的軸外色差（也叫做倍率色差和橫向色差）更加容易克服。

在上世紀(jì)七八十年代之前，低色散鏡片特別是APO技術(shù)尚沒有廣泛應(yīng)用，各廠家的長焦鏡頭的成像素質(zhì)通常不能令攝影師們滿意，即便著名廠商開發(fā)出的經(jīng)典長焦鏡頭也會(huì)殘存明顯的色差。目前，所有廠家的70-200mm規(guī)格的專業(yè)鏡頭均采用了復(fù)消色差的APO設(shè)計(jì)，其光學(xué)結(jié)構(gòu)中通常包含多片低色散鏡片（ED、LD、UD、FLD等）。如，現(xiàn)在介紹的兩款佳能70-200mm鏡頭，不僅內(nèi)含多片UD低色散鏡片，而且都擁有更為高級(jí)的螢石鏡片；尼康的AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G VRⅡ更是擁有多達(dá)7片ED鏡片。所以，在各廠家的變焦鏡頭群中，這種70-200mm的恒定光圈專業(yè)鏡頭都屬于綜合成像素質(zhì)最高的變焦鏡頭，也是最接近定焦鏡頭的變焦鏡頭種類，這類鏡頭通常被認(rèn)為“黃金焦段”鏡頭。

此類鏡頭的弱點(diǎn)往往在70mm端，因?yàn)樵?0mm端，一些軸外光線依然較多參與成像，因此會(huì)受到一些軸外像差的影響。隨著焦距的變長，軸外光線的影響力越來越弱，像差逐漸演變成較為單一的軸向像差了。

尼康兩款“黃金焦段”鏡頭對比測試

測試說明

調(diào)焦距離約為1.5米，使用相機(jī)為尼康D800E。可以看出，盡管兩款鏡頭都采用了內(nèi)調(diào)焦設(shè)計(jì)（見145頁相關(guān)鏈接），但是AF-S Nikkor 70-200mm f/4G ED VR鏡頭在近距離拍攝時(shí)焦距“縮水”現(xiàn)象并不明顯，其結(jié)像明顯大于AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VR Ⅱ鏡頭。

70mm端的實(shí)拍效果

f/2.8光圈下。70-200mm f/2.8GⅡ鏡頭在全開光圈下，70mm端焦點(diǎn)成像就非常銳利，但是這款鏡頭在70mm端色散稍微明顯。由于光圈較大，其焦外虛化效果很好，不同色塊之間的過渡比較自然。

f/4光圈下。70-200mm f/2.8GⅡ鏡頭的銳度又有提高，色散明顯降低。由于鏡筒直徑較大，即便位于外圍的點(diǎn)光源形成的光斑也呈現(xiàn)出非常規(guī)整的圓形，只有在畫面四角才可以看到“口徑蝕（見145頁相關(guān)鏈接）”現(xiàn)象。70-200mm f/4G鏡頭即便全開光圈成像也非常銳利，色散控制出色，無論是銳度還是色散控制幾乎與70-200mm f/2.8GⅡ鏡頭縮小到f/4時(shí)相當(dāng)，仔細(xì)分析才能看出稍遜一籌。70-200mm f/4G鏡頭由于在近距離調(diào)焦時(shí)焦距“縮水”現(xiàn)象不明顯，所以f/4時(shí)的焦外虛化效果要好于70-200mm f/2.8GⅡ鏡頭縮小到f/4時(shí)的情況。但是70-200mm f/4G鏡頭由于鏡筒直徑較小，所以同在f/4光圈下，它的“口徑蝕”現(xiàn)象比70-200mm f/2.8GⅡ更為顯著。

f/8光圈及以下。由于光圈縮小后光線衍射（對相機(jī)來說，單位像素面積越小，衍射現(xiàn)象越明顯）的原因，兩款鏡頭在f/8及以下的焦點(diǎn)銳度都比大光圈時(shí)略微有所下降。不過，此時(shí)兩款鏡頭的紫邊幾乎完全消失。由于感光元件與光圈葉片的相互反射作用，導(dǎo)致炫光明顯（因?yàn)楣馊υ娇s小，光圈葉片的可見面積越大，從而形成更大的雜光反光面）。尼康這兩款鏡頭由于采用了納米結(jié)晶涂層和最新的多層鍍膜，所以即便光圈縮小后，“鬼影”和炫光也不明顯。

200mm端的實(shí)拍效果

f/2.8光圈下。70-200mm f/2.8GⅡ鏡頭在全開光圈下，200mm端焦點(diǎn)成像就足夠銳利，同時(shí)色散控制出色。由于光圈較大，其焦外虛化效果非常出色，不同色塊的過渡也很自然。缺點(diǎn)是，200mm端的“口徑蝕”現(xiàn)象在全開光圈下比較明顯，稍微偏離中心的焦外光斑外側(cè)都會(huì)被“侵蝕”掉一塊。

f/4光圈下。70-200mm f/2.8GⅡ鏡頭光圈縮小到f/4后，除了景深與f/2.8時(shí)有所區(qū)別外，在焦點(diǎn)銳度、色散控制等方面變化不大。70-200mm f/4G鏡頭在200mm端即便在全開光圈也幾乎不見紫邊。70-200mm f/4G鏡頭由于在近距離拍攝情況下焦距“縮水”不明顯，所以結(jié)像明顯大于70-200mm f/2.8GⅡ鏡頭，其不同色塊之間的過渡以及柔化程度甚至與70-200mm f/2.8GⅡ鏡頭的f/2.8時(shí)相當(dāng)。不過，70-200mm f/4G鏡頭的“口徑蝕”現(xiàn)象也非常明顯，大部分焦外光斑都無法表現(xiàn)出圓形。

f/8光圈下。兩款鏡頭的銳度和色散控制都表現(xiàn)出色，不過單就焦外成像效果來說，70-200mm f/4G鏡頭由于在近距離拍攝情況下焦距“縮水”不明顯，所以其焦外成像要好于70-200mm f/2.8GⅡ鏡頭。

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內(nèi)調(diào)焦與“呼吸效應(yīng)”

所謂內(nèi)調(diào)焦（Internal Focussing，簡稱IF），是指鏡頭在調(diào)焦時(shí)，由鏡頭內(nèi)部的一個(gè)調(diào)焦鏡片組移動(dòng)來完成調(diào)焦的方式，內(nèi)調(diào)焦鏡頭在調(diào)焦時(shí)前組與后組鏡片都會(huì)不移動(dòng)，鏡頭的外觀不發(fā)生變化，鏡口也不會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)。內(nèi)調(diào)焦鏡頭在調(diào)焦鏡組的體積、重量方面明顯小于前組調(diào)焦鏡頭，其調(diào)焦行程也比前組調(diào)焦鏡頭更短，內(nèi)調(diào)焦方式不僅減輕了調(diào)焦馬達(dá)的負(fù)擔(dān)，同時(shí)也提高了調(diào)焦的速度和精度，更有利于鏡頭的密封，也方便使用遮光罩和偏振鏡等。

內(nèi)調(diào)焦鏡頭最大的缺陷是，從無限遠(yuǎn)到最近距離調(diào)焦時(shí)，畫面的視角會(huì)逐漸擴(kuò)大。由于鏡頭的實(shí)際焦距是根據(jù)無限遠(yuǎn)調(diào)焦?fàn)顟B(tài)測定的，當(dāng)使用內(nèi)調(diào)焦鏡頭進(jìn)行近距離調(diào)焦時(shí)，焦距就會(huì)出現(xiàn)“縮水”現(xiàn)象。所有的內(nèi)調(diào)焦鏡頭都會(huì)出現(xiàn)焦距“縮水”現(xiàn)象，只是不同型號(hào)的內(nèi)調(diào)焦鏡頭“縮水”程度不同而已。

焦距“縮水”現(xiàn)象在攝影領(lǐng)域的負(fù)面影響不是太大，但是在電影和攝像領(lǐng)域會(huì)帶來畫面的“呼吸效應(yīng)”。這種隨著調(diào)焦距離的變化視角會(huì)隨之?dāng)U大或縮小的情況，是電影和攝像攝影師所不愿意看到的。

口徑蝕與焦外光斑的形狀

處于焦外的點(diǎn)光源理論上會(huì)在焦平面上結(jié)成圓形的光斑，但是從外圍特別是四角斜射過來的點(diǎn)光源通過后組鏡片時(shí)部分被鏡筒遮擋，這就讓本來應(yīng)該是圓形的光斑出現(xiàn)光斑蝕（類似月食或日食）現(xiàn)象；而位于取景中央?yún)^(qū)域的點(diǎn)光源則不會(huì)受到鏡筒壁遮擋，所以畫面中央?yún)^(qū)域的光斑都是圓形的。光圈縮小后，后組鏡片的四周部分都無法參與成像，光線僅通過鏡片中心部位到達(dá)感光體，所以口徑蝕現(xiàn)象會(huì)隨著光圈的縮小而消失。