上海攝影新意

大約一年前，許海峰邀請(qǐng)陸元敏先生、我以及一群朋友一起去思南公館參加一個(gè)上海年輕女?dāng)z影師的小型觀片會(huì)。思南公館所處地在1920年代屬法租界，在此后的一二十年間，那里逐漸建造起50多幢花園洋房，成了上海軍政要員、企業(yè)家和知名藝術(shù)家居停和會(huì)聚之所。大概四五年前，這里被冠以“思南公館”這個(gè)聽(tīng)上去似中亦西、頗為懷舊的名字，并以今天流行全國(guó)各大城市的“新天地”模式集中開(kāi)發(fā)，精品酒店、品牌專(zhuān)賣(mài)店、高端餐飲和會(huì)所紛紛入駐。而我們的活動(dòng)正是在其中一棟三層的原創(chuàng)設(shè)計(jì)類(lèi)生活用品商店的頂層小閣樓里進(jìn)行。那天是上海典型的濕冷天氣，我們陸續(xù)從狹窄的樓梯攀上低矮的小閣樓，大家只能低頭緩步，彎腰打招呼，但有突然被包裹在溫暖親切之中的感覺(jué)。二三十位“觀眾”席地而坐，包括楊文潔、沈袆、丁曉文、劉一青在內(nèi)的六七位常駐上海的年輕女?dāng)z影師用投影機(jī)逐一放映她們新近的創(chuàng)作。之所以用放映一詞是因?yàn)樗齻兇蠖喟褕D片整理成一個(gè)能夠自動(dòng)放映的電子文件，有的還配上聲音或音樂(lè)，用電腦自動(dòng)播放。一米多寬的臨時(shí)屏幕在這個(gè)空間中顯得挺大；觀眾們?cè)谶吷闲蕾p、詢(xún)問(wèn)、評(píng)論。

對(duì)城市的關(guān)照可以說(shuō)是從上世紀(jì)二三十年代就形成的上海攝影的一個(gè)傳統(tǒng)，較近的可以以1980年代薛寶其、龔建華、陸杰、雍和、王耀東、顧錚等攝影師的創(chuàng)作為代表。而當(dāng)1990年代初這個(gè)城市開(kāi)始經(jīng)歷其空前劇烈變遷的時(shí)候，這種對(duì)城市關(guān)照的傳統(tǒng)也逐步發(fā)展得更為成熟，其中陸元敏的《蘇州河》、《上海人》，王耀東的《圖像之像》，以及周明所拍攝的豐富而生動(dòng)的街頭系列都成為了今天回顧那十年的城市歷史和圖像歷史所不能繞過(guò)去的經(jīng)典。上述這些攝影師所拍攝的城市作品大多與他們的本職并無(wú)關(guān)系，攝影只是他們觀察日常生活、記錄周?chē)h(huán)境的方式，很少會(huì)在敘述一個(gè)富有戲劇性的情節(jié)或故事。與此同時(shí)，從畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，他們的表述具有強(qiáng)烈的個(gè)性化特點(diǎn)，不管是照片的內(nèi)容和構(gòu)圖，還是反差和影調(diào)，最終呈現(xiàn)在觀者面前的畫(huà)面常常清晰地流露著攝影者的情緒和態(tài)度，比如說(shuō)陸元敏的憂傷、王耀東的冷峻、周明的機(jī)智、顧錚的辛辣等等。他們通過(guò)自己的實(shí)踐探索著攝影在視覺(jué)表現(xiàn)和觀念表達(dá)上的可能性，從而建立起上海所特有的與西方現(xiàn)代主義攝影美學(xué)的直接

聯(lián)系。

正是在上述傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，我們?cè)谛率兰o(jì)開(kāi)始看到異常活躍的上海攝影的新面貌，其中包括我們已經(jīng)比較熟悉的朱鋒的《上海零度》、朱浩的《上海默片》、繆佳欣的《Under-Construction》、《夜游癥》、許海峰的《廢墟的美學(xué)》、常河的《動(dòng)物園》、《洗頭房》、鳥(niǎo)頭的《新村》，以及嚴(yán)懌波、馬良等大量“70后”攝影師的杰出作品。同時(shí)值得注意的是，除了這批在傳統(tǒng)攝影媒體和大型展覽上可以看到的作品之外，還有數(shù)量龐大的攝影師或者愛(ài)好者通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)展開(kāi)了他們豐富多彩的交流活動(dòng)，青頭一（劉一青）、K1973最早都是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)獲得人們關(guān)注的。這時(shí)候代表性的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)包括“色影無(wú)忌”、“Photo-Yard”、豆瓣、新茶網(wǎng)，以及各人的攝影博客和攝影網(wǎng)站等等。在2004年前后徐程、許宇、張樂(lè)路、K1973等幾個(gè)朋友還創(chuàng)辦過(guò)網(wǎng)絡(luò)雜志《象》。盡管只生存了大概兩三年，但是在當(dāng)時(shí)具有很大的影響。而到了2010年之后，特別是微博等發(fā)布和傳播手段的流行，“80后”攝影師也日漸為人所注意。文章開(kāi)頭提到的活動(dòng)中大多數(shù)參加放映的藝術(shù)家都是“80后”的年輕人。

關(guān)于這批年輕攝影師的創(chuàng)作情況，林路老師在《從海派攝影看上海攝影青年軍》中有著較為詳盡的個(gè)案介紹。在此想要稍作介紹的是關(guān)于這批攝影師成長(zhǎng)的環(huán)境，這同樣也是一個(gè)比較有意思的現(xiàn)象。1980至1990年代，林路老師的《上海師大報(bào)》以及楊元昌老師的《現(xiàn)代家庭》雜志曾是上海攝影師難得發(fā)表作品的陣地；即便在全國(guó)，當(dāng)時(shí)除了僅有幾本專(zhuān)業(yè)攝影雜志之外，很少有其他媒體會(huì)把攝影作品作為獨(dú)立的內(nèi)容（而非文章插圖）在公開(kāi)媒體上獲得發(fā)表。而在進(jìn)入新世紀(jì)之后，攝影作品的呈現(xiàn)平臺(tái)突然豐富起來(lái)，比如說(shuō)作為空間的原點(diǎn)畫(huà)廊、亦安畫(huà)廊、全攝影畫(huà)廊、M97畫(huà)廊、中信泰富廣場(chǎng)的“時(shí)尚沙龍”，乃至各個(gè)新成立的私營(yíng)或公立美術(shù)館就在近10年左右的時(shí)間里舉辦了大量攝影展覽和活動(dòng)。

獨(dú)立攝影畫(huà)冊(cè)的出版是另一個(gè)比較新的現(xiàn)象。隨著印刷服務(wù)的日益便利和便宜，越來(lái)越多的攝影師會(huì)在一個(gè)系列的作品完成之后自己編輯，并印刷裝訂成冊(cè)；數(shù)量有多有少，用以在影友間互贈(zèng)交流。而鳥(niǎo)頭攝影小組自己編輯并與出版人王峻合作出版的《新村》、《大陸的盡頭》都是耗資數(shù)十萬(wàn)精美畫(huà)冊(cè)。這兩本畫(huà)冊(cè)幾乎是他們最新創(chuàng)作的唯一發(fā)表渠道，獲得了攝影同行的一致好評(píng)；甚至可以說(shuō)直接促成他們受邀參加了前年的威尼斯雙年展、和去年在紐約MoMA參加了New Photography的展覽。他們通過(guò)網(wǎng)站、藝術(shù)空間以及其他發(fā)行渠道進(jìn)行銷(xiāo)售。據(jù)了解目前這兩本書(shū)已基本收回了成本，而他們也正在醞釀新合作《千秋光》，預(yù)計(jì)未來(lái)兩三個(gè)月內(nèi)也將面世。而另一位上?！?0后”的獨(dú)立攝影師、設(shè)計(jì)師咖小西也自費(fèi)出版了畫(huà)冊(cè)《館子》，其中包括了陳哲等近十位青年攝影師的最新創(chuàng)作，配合畫(huà)冊(cè)的上市，他在上海的Gigi畫(huà)廊策劃了同名展覽，也具有很大的影響。《館子》同樣也通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)行，目前也已基本收回了成本。

瑞象館是由年輕攝影師肖睿創(chuàng)辦的一個(gè)非?；钴S的非營(yíng)利性民間攝影機(jī)構(gòu)，創(chuàng)辦四年來(lái)經(jīng)常舉辦各類(lèi)攝影展覽和活動(dòng)。他們的“與大師面對(duì)面”活動(dòng)每年舉辦四次，邀請(qǐng)了如姜健、張照堂、雍和等重要攝影家和評(píng)論家與上海的攝影愛(ài)好者展開(kāi)直接的對(duì)話和交流；同時(shí)他們還推出了一系列其他免費(fèi)的講座活動(dòng)。依附于瑞象館的《瑞象視點(diǎn)》是一個(gè)專(zhuān)門(mén)刊登攝影領(lǐng)域的翻譯、評(píng)論和研究文章的網(wǎng)站，目前已經(jīng)收集并發(fā)布了上百篇具有較強(qiáng)學(xué)術(shù)性的文章。而瑞象館在虹口區(qū)的一個(gè)小空間中還陳列了數(shù)百本重要的攝影畫(huà)冊(cè)和學(xué)術(shù)書(shū)籍，供參觀者免費(fèi)翻閱。

另外，上文提及許多年輕的攝影師通過(guò)微博、博客及其他網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)建立了聯(lián)系并展開(kāi)交流。有意思的是，很多團(tuán)體并非通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)簡(jiǎn)單地交流最新的作品，網(wǎng)絡(luò)和攝影在他們的組織和溝通過(guò)程中都只是一種具體的手段。在年輕的攝影師席聞雷（席子）和設(shè)計(jì)師姜慶功（老姜）的周?chē)陀幸蝗和ㄟ^(guò)攝影來(lái)探訪城市的攝影愛(ài)好者群體。他們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)出邀請(qǐng)，在周末或節(jié)假日結(jié)伴去拍攝老城廂老建筑以及城市景觀，特別是董家渡等正在拆遷的區(qū)域。更有意思的是，他們還對(duì)一些建筑局部（比如說(shuō)門(mén)頭、樓梯、窗戶(hù)等）進(jìn)行分類(lèi)拍攝，并整理對(duì)比。他們的拍攝并不是以照片為目的的，他們的照片好像并不是什么“攝影作品”，所以較少在攝影界為人注意?？墒撬麄冇脭z影來(lái)實(shí)現(xiàn)或者表達(dá)他們對(duì)這個(gè)城市的興趣和感情，這是非常有意義而又難能可貴的。同時(shí)，他們?cè)诰€下的影響也不可小覷，作者最近參加了幾次他們?cè)谝恍┧囆g(shù)機(jī)構(gòu)所做的幻燈片放映和講座活動(dòng)，每次都是座無(wú)虛席，還有較大比例的臺(tái)灣和外籍觀眾的積極參與。

有關(guān)上海青年攝影師的各種新動(dòng)向其實(shí)還有很多可以去挖掘和介紹，在此不再一一贅述。當(dāng)王耀東、陸元敏這些前輩開(kāi)始在上海街頭拍攝的時(shí)候，這些年輕攝影師大多剛剛出生；而他們的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，未來(lái)的生活和工作空間也都與前輩們迥然不同，我想這也注定了他們對(duì)于上海這個(gè)城市的關(guān)注方式已經(jīng)完全不同。在新一代攝影師的作品中我們可以看到，他們已經(jīng)將都市空間的主題拓展到了更大更豐富的范疇，但毫無(wú)疑問(wèn)的是，對(duì)于都市空間及其中的人和生活的敏銳感受和細(xì)膩描繪是與之前的傳統(tǒng)是一脈相承的。這個(gè)傳統(tǒng)與畫(huà)面所表現(xiàn)的內(nèi)容并沒(méi)有關(guān)系，重要的是照片所體現(xiàn)出的態(tài)度和情緒，而這正是這個(gè)城市所獨(dú)有的。

作者自述：

在讀高中以前，我家的旁邊就是蘇州河，小時(shí)候每天都會(huì)去岸邊看著燒煤的船，發(fā)出“嘟嘟嘟”的聲音經(jīng)過(guò)。眾所周知，上海是一個(gè)移民城市，許多人的祖祖輩輩就是通過(guò)這條河從江蘇等地進(jìn)入上海的。這條河也見(jiàn)證了上海西北部一代代的變化。也見(jiàn)證著這座城市的轉(zhuǎn)型，從棚戶(hù)區(qū)到新型樓盤(pán)，從工業(yè)老廠房到如今的創(chuàng)意園區(qū)，無(wú)不是圍繞著這條河而展開(kāi)的。上一輩從這里進(jìn)入的外來(lái)移民也早已經(jīng)成為了現(xiàn)在的上海人。如今，已經(jīng)很少有人會(huì)再?gòu)倪@里通過(guò)進(jìn)入上海，和光鮮亮麗的黃浦江相比之下，蘇州河已經(jīng)逐漸被人遺忘。

高征 1986年出生。畢業(yè)于英國(guó)諾丁漢特倫特大學(xué)攝影專(zhuān)業(yè)，現(xiàn)供職于《東方早報(bào)》。