毛澤東在湖南觀看家鄉(xiāng)戲

毛澤東在繁忙緊張的工作之余，用以休息身心和調(diào)節(jié)精神的辦法，除了游泳就是看戲。他最愛看的是湖南地方戲曲，湘劇、花鼓戲、皮影戲、木偶戲，那濃郁的家鄉(xiāng)生活氣息和熟悉的鄉(xiāng)音，使他倍感親切和愉悅?；ü膽颉洞蜚~鑼》，木偶戲《追魚記》，湘劇和花鼓戲的折子戲《討學(xué)錢》《擊鼓罵曹》《轅門斬子》，皮影戲《鶴與龜》等，都是毛澤東喜歡的湖南地方戲保留節(jié)目。據(jù)毛澤東身邊工作人員回憶，1960年代，有一次毛澤東乘專列離開湖南，列車上的播音喇叭正在播放現(xiàn)代評(píng)劇《奪印》，其中的一段唱：“我良言苦口將你勸，你是水火不進(jìn)不愿聽，你不撞南墻不回頭，你不遭蛇咬不動(dòng)心！”毛澤東比較熟悉，一邊聽，一邊也哼唱幾句。但是，工作人員聽了，在一旁悄悄地笑，對(duì)毛澤東說：“主席，你唱的不像是評(píng)劇，倒像是湖南花鼓戲呢！”

“在臺(tái)上演父女，在生活中也要像母女一樣”

1950年代中后期，毛澤東多次在湖南觀看地方戲。有一天晚上，他觀看了株洲花鼓戲團(tuán)移植上演的戲曲《三女搶板》，并評(píng)論說此戲有共產(chǎn)主義風(fēng)格，并建議改名為《生死牌》后到北京演出。按照毛澤東的指示精神，湖南省和株洲市戲曲工作者合作，排演了《生死牌》，后來在上海拍攝成湘劇戲曲電影片，在全國(guó)放映。

《生死牌》的兩位女演員劉春泉和左大玢，多次聆聽毛澤東的教誨。《生死牌》的主角黃伯賢由劉春泉扮演，搶牌女由左大玢扮演。有一次看完演出后，毛澤東同演員見面、交談，曾語重心長(zhǎng)地對(duì)劉春泉說：“劇中的黃伯賢舍己為人，有共產(chǎn)主義思想，你在臺(tái)上演黃伯賢，在臺(tái)下也要學(xué)黃伯賢。你和左大玢在臺(tái)上演父女，在生活中也要像母女一樣，你要多幫助她，她要多關(guān)心你，大家要互相關(guān)心、互相愛護(hù)，搞好團(tuán)結(jié)?！?/p>

毛澤東還與劉春泉拉起家常，問她的身世和近況。聊了好一會(huì)兒后，毛澤東說：“能不能送個(gè)劇本給我拜讀一下，還有，你有生活照嗎？送我兩張。”劉春泉非常激動(dòng)，隨后送去了劇本，還挑了兩張自己認(rèn)為最滿意的生活照送給毛澤東這位“老朋友”。

《生死牌》結(jié)尾時(shí)海瑞出場(chǎng)，這個(gè)人物引起了毛澤東的極大興趣。他讓葉子龍找來《明史》，專心閱讀了《海瑞傳》。他邊讀邊對(duì)李銀橋說：“海瑞是個(gè)人物呢！”“他很有一身剛直之氣，敢罵嘉靖皇帝，是要有些膽量的?！?/p>

劉春泉從藝20多年，為了戲劇事業(yè)，快30歲了還沒有找對(duì)象結(jié)婚。毛澤東了解到這一情況后，先后向湖南省委負(fù)責(zé)人周小舟、華國(guó)鋒、張平化等人提及此事。后來是張平化作媒，為劉春泉找了個(gè)如意的對(duì)象。此事在藝術(shù)界引起很大反響，藝術(shù)家們感受到人民領(lǐng)袖對(duì)他們的深厚感情和無微不至的關(guān)懷。

1958年，毛澤東多次到湖南，工作之余，幾次觀看湖南地方戲演出。1月5日晚，他在長(zhǎng)沙觀看湖南木偶戲《追魚記》和花鼓戲節(jié)目。落幕后，他步入后臺(tái)看望演員，同老藝人親切握手，憶述舊事，鼓勵(lì)文藝工作者整理好地方戲曲。

攝影記者侯波曾回憶說：毛主席到長(zhǎng)沙后，觀看了木偶戲《追魚記》，戲中人物不斷變換著臉譜，當(dāng)劇中的鯉魚精變成一個(gè)美女迷惑書生時(shí)，毛主席對(duì)湖南省委書記周小舟說，看事物，不要被表面現(xiàn)象迷惑，要看它的本質(zhì)?；ü膽蜓輪T龔業(yè)珩，是聞名國(guó)內(nèi)外的民歌《瀏陽(yáng)河》的首唱者，1958年是大躍進(jìn)之年，龔業(yè)珩曾在花鼓戲《婦女爭(zhēng)先》中扮演女隊(duì)長(zhǎng)黑姑娘。毛澤東看完此戲后，請(qǐng)演員參加晚會(huì)。在同龔業(yè)珩跳舞時(shí)，毛澤東稱她為黑姑娘，并親切地詢問她的籍貫、姓名。聽說她姓龔以后，毛澤東說：“是不是龍共的龔？”“龔字難記難寫，能不能去掉個(gè)龍字，只要共產(chǎn)黨的共字，或只要個(gè)工人階級(jí)的工字？”

龔業(yè)珩當(dāng)即理解了，主席并不是要她改姓，而是深入淺出地教育和啟發(fā)文藝工作者要跟共產(chǎn)黨走，全心全意地為工農(nóng)大眾服務(wù)。

毛澤東在長(zhǎng)沙觀看了鐘宜淳、龔業(yè)珩演出的花鼓戲《夜戰(zhàn)蓮花江》以后，一方面表?yè)P(yáng)劇中表現(xiàn)的農(nóng)民群眾的共產(chǎn)主義精神和沖天干勁，另一方面也指出劇情存在毛病：“花鼓戲中父女二人干活干到夜晚不睡覺，爭(zhēng)先恐后搞大躍進(jìn)，婦女挑燈夜戰(zhàn)、奮勇爭(zhēng)先可以，但要想個(gè)辦法，不能不睡覺，要注意勞逸結(jié)合?！?/p>

這既是對(duì)人民生活的關(guān)懷，又是對(duì)盲目蠻干的一種善意的批評(píng)，同時(shí)也指出了反映現(xiàn)實(shí)生活的文藝節(jié)目如何提煉符合實(shí)際的主題思想的問題。

去掉戲劇沖突的情節(jié)“就沒得戲噠”

1958年12月13日晚，毛澤東出席了湖南省委舉辦的一個(gè)小型晚會(huì)，彭俐儂演出了湘劇彈腔《打雁回窯》。散戲以后，彭俐儂被省委書記周小舟引領(lǐng)去見了毛澤東，介紹說她是湘劇名演員。毛澤東看看她，笑呵呵地說：“認(rèn)得認(rèn)得，剛才還看了你的戲嘛。你扮演的柳迎春，演得很好嘛?！?/p>

彭俐儂聽后，欣喜萬分，請(qǐng)毛澤東批評(píng)指正。毛澤東讓她坐下，便對(duì)有關(guān)劇情分析起來：“你看這出戲莫讓薛仁貴射死他的崽，要得不？”

彭俐儂不知如何回答，毛澤東又接著說：“要是不射死他的崽，你們‘兩公婆’就不好扯皮，沒得戲噠，是吧？”

毛澤東的親切隨和，平易近人，使彭俐儂很快放心大膽了，便向毛澤東匯報(bào)起這出戲的來歷，說是劇作源于通俗小說《薛仁貴征東》，內(nèi)有薛仁貴、薛丁山父子間的因果迷信成分。毛澤東聽后揮手一笑：“那是野史。正史上有個(gè)薛仁貴，是唐朝的一員大將，他沒有射死過自己的崽，也沒有一個(gè)叫薛丁山的兒子，他的獨(dú)生子叫薛訥?！?/p>

彭俐儂聽著很新鮮，覺得長(zhǎng)見識(shí)，忙問是哪個(gè)字，怎樣寫。毛澤東便在手掌上寫出來告訴她是“薛訥”。彭俐儂把此事記在心上，后來同幾位劇作家研究一番，想讓薛仁貴不射死自己的兒子，但去掉這個(gè)戲劇沖突的情節(jié)，恰如毛澤東所說的那樣“就沒得戲噠”！

后來，毛澤東又多次觀看湖南省湘劇團(tuán)的演出，彭俐儂已是業(yè)務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)，出演主角的是左大玢等一批青年演員。當(dāng)毛澤東得知彭俐儂是左大玢的師傅時(shí)，鼓勵(lì)她今后要多培養(yǎng)青年演員。

毛澤東曾在省委接待處接見湖南曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)金漢珊，當(dāng)知道她在曲藝團(tuán)工作時(shí)，毛澤東回憶起青年時(shí)代的往事，說：“那是唱排街戲的，下苦力的最喜歡看。”又問她在團(tuán)里從事什么工作，金漢珊告訴他平時(shí)搞演出，但主要是從事行政領(lǐng)導(dǎo)工作當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)。毛澤東聽了哈哈大笑，說：“你還是個(gè)長(zhǎng)字號(hào) ！”并強(qiáng)調(diào)說，音樂、舞蹈要走民族化的道路。所以，金漢珊在從事文藝組織領(lǐng)導(dǎo)工作中，十分注重湖南民歌、說唱藝術(shù)的搜集、整理與演唱工作。

1963年5月12日，毛澤東從南昌到長(zhǎng)沙。在長(zhǎng)沙觀看戲曲表演時(shí)，沒有發(fā)現(xiàn)熟悉的左大玢，便詢問小左哪里去了？省委書記張平化回答，左大玢去湘西沅陵一帶的鄉(xiāng)下演出去了。毛澤東得知湖南的演員經(jīng)常下基層演出，感到十分高興。第二天，左大玢回來了，省委辦公廳通知她來見毛澤東。毛澤東看到她，趕緊把自己的茶杯遞到左大玢手中，慰問她說：“你為農(nóng)民演出，辛苦了！”

毛澤東讓左大玢坐下來，要她仔細(xì)講講下鄉(xiāng)演出的情況。他很關(guān)心文藝為人民服務(wù)的事，詢問她一年下幾次鄉(xiāng)，都是幾月份下去。毛澤東說話時(shí)，抽著煙，左大玢說：毛主席，您要少抽些煙。說著，硬是從毛澤東手里搶過了半截?zé)燁^。左大玢也很有心，用一個(gè)精致的小盒子把毛澤東這半截熊貓牌煙頭收藏起來，作為一種紀(jì)念。

“地方戲移植樣板戲好”

1971年8月，毛澤東視察南方，在長(zhǎng)沙停住6天。8月29日晚上，毛澤東在華國(guó)鋒等陪同下，觀看了湖南電視臺(tái)臨時(shí)轉(zhuǎn)播的《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》等劇的片斷和獨(dú)唱、合唱、歌舞節(jié)目。當(dāng)看到湖南花鼓戲劇團(tuán)移植演出的《沙家浜》時(shí)，毛澤東給予熱情的肯定，贊揚(yáng)說：“地方戲移植樣板戲好。這個(gè)阿慶嫂演得很利索。這個(gè)胡司令缺少點(diǎn)匪氣。”演播結(jié)束以后，毛澤東要華國(guó)鋒代他向電視臺(tái)和演員們表示感謝，問候大家辛苦了！

在花鼓戲中飾演阿慶嫂的女演員李小嘉，是毛澤東熟悉的文藝工作者之一。20世紀(jì)60年代她參加主演的《打銅鑼》拍成電影后，享譽(yù)全國(guó)。1963年毛澤東視察湖南時(shí)，李小嘉曾參加省里舉辦的一個(gè)晚會(huì)，應(yīng)邀和毛澤東同舞一曲，并表演戲曲清唱節(jié)目。

毛澤東在省委蓉園賓館內(nèi)觀看了文藝演出的電視直播，濃濃的鄉(xiāng)情觸動(dòng)了他的情懷。他聽完了歌曲《瀏陽(yáng)河》后，很感興趣，情不自禁地說：“再來一遍！”通過現(xiàn)場(chǎng)指揮，獨(dú)唱演員趙海蘭馬上又唱了一遍《瀏陽(yáng)河》，但是當(dāng)時(shí)她完全不知道毛澤東在觀看演出。毛澤東喜歡歌曲《瀏陽(yáng)河》，使湖南文藝工作者深受鼓舞。

“多看看家鄉(xiāng)的傳統(tǒng)戲”

1974年10月，毛澤東回到家鄉(xiāng)湖南，在長(zhǎng)沙休養(yǎng)了114天。這期間，他特別喜歡觀看湘劇、花鼓戲、京劇的傳統(tǒng)劇目?？墒沁@些劇目在“文革”中“除四舊”給除掉多年，劇團(tuán)都不敢演了。但是毛澤東要看，湖南省委就組織各地方劇團(tuán)重排演出，通過電視轉(zhuǎn)播，在九所賓館播放給毛澤東看。演播什么節(jié)目，首先由省委接待部門列出一個(gè)節(jié)目單，再請(qǐng)毛澤東閱后圈定，類似“點(diǎn)戲”?！秳⒑？抽浴贰队憣W(xué)錢》《蘇三起解》《哭碑林》，都是毛澤東點(diǎn)看過的劇目。

毛澤東曾經(jīng)問湖南省委負(fù)責(zé)人：“劉春泉到哪里去了？我要看她的胡子戲。”他提出希望能多看看家鄉(xiāng)的傳統(tǒng)戲。彭俐儂、劉春泉、左大玢、董武炎等湘劇演員表演了《御果園》《劉唐下書》，李小嘉等花鼓戲演員表演了《劉海戲金蟾》《小姑賢》。毛澤東趁休養(yǎng)機(jī)會(huì)，看了不少的湖南地方戲劇戲曲節(jié)目。

省委通知省湘劇院，要下放的劉春泉趕回來。劉春泉多年沒有機(jī)會(huì)上舞臺(tái)，感到有些陌生。領(lǐng)導(dǎo)鼓勵(lì)她重返舞臺(tái)。經(jīng)過幾天休整，劉春泉在長(zhǎng)沙紅色劇場(chǎng)演出了《生死牌》《捉放曹》《收姜維》《六郎斬子》《胡迪罵閻》《金沙灘》《琵琶上路》等傳統(tǒng)劇目，拍攝成錄像帶，送給毛澤東觀看。毛澤東對(duì)劉春泉的表演十分滿意，高興地說：“雖觀舊劇，如閱新篇。”

1974年10月下旬，根據(jù)中央的指示，北京電視臺(tái)（中央電視臺(tái)前身）文藝部臨時(shí)組成一個(gè)攝制組，連同一整套設(shè)備，趕赴長(zhǎng)沙“執(zhí)行任務(wù)”。年底的一天，攝制組接到電話指示：準(zhǔn)備上傳統(tǒng)劇目。最后決定：開辟第五頻道。從北京派電視臺(tái)專家，與湖南電視臺(tái)一起晝夜加班，改裝好發(fā)射機(jī)。1975年初，調(diào)試好的第五頻道首次播出了《打漁殺家》《野豬林》《借東風(fēng)》等幾出傳統(tǒng)戲，質(zhì)量很好，接收效果也不錯(cuò)。1975年1月2日，攝制組連同劇團(tuán)演員全部進(jìn)駐湖南省委接待處。這里與湖南省委九所只有一墻之隔，離毛澤東下榻的六號(hào)樓只有幾十米，架設(shè)電纜線很方便。攝制組在大會(huì)議室里攝制節(jié)目，毛澤東通過一臺(tái)26英寸監(jiān)視器收看。

“我看是出好戲”

1973年2月，長(zhǎng)沙市湘劇團(tuán)排演了一部現(xiàn)代劇，名叫《園丁之歌》，后來以湖南省湘劇團(tuán)為主演出。此劇反映一位小學(xué)老師，根據(jù)學(xué)生特點(diǎn)，堅(jiān)持正面教育，通過耐心細(xì)致的思想工作，引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真學(xué)習(xí)文化知識(shí)，使學(xué)生健康成長(zhǎng)。這是一出內(nèi)容和形式都不錯(cuò)的好戲，得到省委負(fù)責(zé)人華國(guó)鋒、張平化、李振軍等人的肯定，也深受文藝界和觀眾的好評(píng)。在華國(guó)鋒的推薦下，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠到湖南拍攝了湘劇《園丁之歌》。

但是，《園丁之歌》劇組到北京匯報(bào)演出時(shí)，江青、張春橋等人看后，認(rèn)為這出戲是為修正主義教育路線翻案，下令影片停止上演，同時(shí)發(fā)表批判文章。1974年8月4日，《人民日?qǐng)?bào)》在頭版發(fā)表了“初瀾”的大批判文章《為哪條教育路線唱贊歌——評(píng)湘劇〈園丁之歌〉》，稱之為毒草。

湖南省委并不服氣，但是敢怒不敢言。在毛澤東到長(zhǎng)沙休養(yǎng)期間調(diào)看文藝節(jié)目時(shí)，省委有意把《園丁之歌》列入節(jié)目單中，毛澤東對(duì)現(xiàn)代戲也很有興趣，便圈定要看。省委馬上組織專場(chǎng)放映這部影片。毛澤東看得很開心，隨著劇情的進(jìn)展，精彩之處，他甚至帶頭鼓掌，連聲稱好。他身邊的工作人員感到十分驚訝，服務(wù)員曾彩謀馬上輕聲告訴說：“主席呀，這是個(gè)受批判的片子呀！”毛澤東大為不解，追問道：“受批判？”“錯(cuò)在哪里呀？”服務(wù)人員也講不出到底哪兒有毒，毛澤東便問其他工作人員：“為什么批判？你們講講看，有什么問題？”

服務(wù)員老老實(shí)實(shí)地回答，不知道錯(cuò)在哪里，實(shí)際上反映了湖南廣大黨員、干部和群眾對(duì)《園丁之歌》受到無理批判的共同看法。不僅在湖南，就是在全國(guó)，當(dāng)《園丁之歌》作為“毒草影片”在內(nèi)部放映供批判之用時(shí)，許多觀眾也不知道這部影片究竟錯(cuò)在哪里。

有的工作人員對(duì)毛澤東說，是報(bào)紙上在批判，到底錯(cuò)在哪里，看不出來。有的工作人員說，教育界爭(zhēng)論很大，我們是外行，看不懂。毛澤東微微一笑，說：“我看是出好戲?！闭f完，他繼續(xù)觀看，也繼續(xù)微笑，繼續(xù)拍巴掌。他一直把《園丁之歌》看完，再未說一句話。

當(dāng)天，毛澤東對(duì)《園丁之歌》的評(píng)價(jià)就傳到了省委。對(duì)于工作人員來說，毛澤東對(duì)于《園丁之歌》的評(píng)價(jià)也許就是對(duì)一個(gè)劇目的評(píng)價(jià)。而對(duì)于湖南省委來說，毛澤東對(duì)《園丁之歌》的評(píng)價(jià)則非同凡響。上至主持省委日常工作的省委第二書記張平化，下至湖南湘劇團(tuán)的編劇和演員，無不感到歡欣鼓舞。大家有一個(gè)共同的感受：有毛澤東的評(píng)價(jià)這把尚方寶劍，今后再也不用為挨批判擔(dān)驚受怕了。不僅如此，湖南省委領(lǐng)導(dǎo)同志還召開會(huì)議，學(xué)習(xí)、討論、貫徹、落實(shí)毛澤東對(duì)于《園丁之歌》的重要評(píng)價(jià)。這件事開了1975年黨的文藝政策調(diào)整的先聲，具有重要的歷史意義。

（壓題照片：1958年4月12日，毛澤東在長(zhǎng)沙觀看木偶戲表演）