東方歌舞團(tuán)的故事

薛琳

承載著黨和人民的重托，文化外交的生力軍——東方歌舞團(tuán)在20世紀(jì)60年代初脫穎而出。在其輝煌而曲折的成長(zhǎng)歷程中，周恩來(lái)、陳毅等老一輩革命家與她結(jié)下了不解的情緣。

提議建立東方音樂(lè)舞蹈班

東方歌舞團(tuán)的前身是1957年在北京舞蹈學(xué)校成立的東方音樂(lè)舞蹈班。萬(wàn)隆會(huì)議結(jié)束后不久，中國(guó)為加強(qiáng)對(duì)印度尼西亞的外交工作，于1955年6月10日派出了以文化部副部長(zhǎng)鄭振鐸為團(tuán)長(zhǎng)的中國(guó)文化代表團(tuán)出訪印尼，其間為當(dāng)?shù)孛癖娧莩鲋袊?guó)歌舞、民樂(lè)和京劇，獲得了良好效果。為增進(jìn)兩國(guó)人民的友誼，印尼總統(tǒng)蘇加諾選派著名的“厘舞”藝術(shù)訪問(wèn)團(tuán)赴華進(jìn)行友好演出。該團(tuán)80余人于9月13日抵達(dá)中國(guó)。10月3日，在訪問(wèn)團(tuán)即將結(jié)束在北京演出之際，周恩來(lái)總理觀看了她們的演出，并在觀看節(jié)目的過(guò)程中指示鄭振鐸，要求我國(guó)舞蹈工作者認(rèn)真學(xué)習(xí)厘舞蹈，并特別強(qiáng)調(diào)北京舞蹈學(xué)校要派人隨團(tuán)學(xué)習(xí)。接到周恩來(lái)的指示，舞蹈學(xué)校校長(zhǎng)戴愛(ài)蓮立即選派正在該校古典舞教研組進(jìn)修的上海實(shí)驗(yàn)歌劇院演員張均和該校六年級(jí)學(xué)生于海燕隨團(tuán)學(xué)習(xí)。

說(shuō)到這個(gè)后來(lái)被譽(yù)為“印度舞玄奘”的中國(guó)第一代東方舞蹈表演藝術(shù)家張均，不得不提一個(gè)小插曲。張均與東方舞蹈結(jié)緣于1954年底在印度和緬甸的訪問(wèn)演出。張均在舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)期間，因其優(yōu)美的舞姿、精湛的舞技和良好的形象，被校長(zhǎng)戴愛(ài)蓮選為重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象。1954年底，戴愛(ài)蓮作為中國(guó)文化代表團(tuán)的藝術(shù)顧問(wèn)，將張均帶在身邊，隨團(tuán)赴印度、緬甸參加演出和學(xué)習(xí)。臨行前，周恩來(lái)總理接見(jiàn)了代表團(tuán)成員，他要求大家“不光介紹我們的文化，也要學(xué)習(xí)人家的文化”，并特別叮囑舞蹈演員“好好學(xué)習(xí)印度舞蹈”。訪印期間，戴愛(ài)蓮專門(mén)請(qǐng)來(lái)了印度舞大師烏黛·香卡，請(qǐng)他親自教授演員們印度古典婆羅多舞，還特別關(guān)照張均用心學(xué)好。張均不辱使命，將印度舞那種迷人的眼神、富有語(yǔ)言感的手勢(shì)和“三道彎”的腰姿與中國(guó)的文化神韻相融合，產(chǎn)生了獨(dú)有的藝術(shù)魅力?；貒?guó)后，代表團(tuán)向毛澤東、周恩來(lái)等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人作匯報(bào)表演，張均因其精湛的演技在首都文藝圈中一炮走紅，被公認(rèn)為中國(guó)“印度舞玄奘”。

當(dāng)張均得知這次要去學(xué)習(xí)“又土又怪”的“厘舞”時(shí)，哭鬧著向校領(lǐng)導(dǎo)申請(qǐng)換人，但未獲批準(zhǔn)。有些任性的她索性就等“厘舞”藝術(shù)訪問(wèn)團(tuán)赴沈陽(yáng)時(shí)，躲起來(lái)不上火車。負(fù)責(zé)舞蹈學(xué)習(xí)工作的鄭振鐸得知張均的“想法”后，親自找她談心，對(duì)她說(shuō)：“我們之所以派人隨團(tuán)學(xué)習(xí)，是為了展示我們對(duì)對(duì)方的友好和尊重?！边€特別告訴她：“這次學(xué)習(xí)任務(wù)是周總理下達(dá)的。”想到周總理的囑托，張均二話沒(méi)說(shuō)，就登上了去沈陽(yáng)的列車。此后，她和于海燕同印尼藝術(shù)家們一起在我國(guó)九個(gè)城市進(jìn)行了兩個(gè)月的巡演。在印尼“厘舞”藝術(shù)訪問(wèn)團(tuán)即將回國(guó)之際，張均、于海燕還參加了她們?cè)趶V州舉行的告別演出，她們兩人的表演將演出推向高潮。

就在“厘舞”藝術(shù)訪問(wèn)團(tuán)在北京演出的同時(shí)，9月30日，蘇加諾總統(tǒng)對(duì)中國(guó)進(jìn)行了首次訪問(wèn)。當(dāng)蘇加諾總統(tǒng)得知周總理專門(mén)派中國(guó)舞蹈家隨“厘舞”藝術(shù)訪問(wèn)團(tuán)學(xué)習(xí)的情況后，深受感動(dòng)，隨即向周總理提議要選派印尼舞蹈藝術(shù)家來(lái)華授課。周恩來(lái)又一次把這個(gè)任務(wù)交給了北京舞蹈學(xué)校。在蘇加諾總統(tǒng)的高度關(guān)注下，印尼政府不到半年就選派了舞蹈、音樂(lè)各兩人共四位厘舞藝術(shù)家赴華教學(xué)。這四位藝術(shù)家于1957年7月中旬抵達(dá)北京，并帶來(lái)了蘇加諾總統(tǒng)贈(zèng)送的15件銅質(zhì)甘美蘭樂(lè)器。但是7月份已經(jīng)過(guò)了中學(xué)的正常招生時(shí)間，為落實(shí)周總理指示，北京舞蹈學(xué)校重新組織了專門(mén)的招生考試，擇其優(yōu)者組建東方舞蹈科印度尼西亞舞蹈訓(xùn)練班。原計(jì)劃招收24名學(xué)員，音樂(lè)10人、舞蹈14人，但因當(dāng)時(shí)很多考生對(duì)東方舞蹈認(rèn)識(shí)不足，加之已經(jīng)過(guò)了正常的招生時(shí)段，即使經(jīng)過(guò)9月23日和10月21日兩次考試，學(xué)?？偣膊耪袖浀?7人，仍比計(jì)劃少了7人。

1957年11月6日，東方音樂(lè)舞蹈班（簡(jiǎn)稱東方班）正式創(chuàng)立，這17位學(xué)員成為了中國(guó)東方音樂(lè)舞蹈的火種?！靶切侵穑梢粤窃?。在周恩來(lái)等老一輩領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)懷和推動(dòng)下，以張均、于海燕為代表的新中國(guó)第一代東方音樂(lè)舞蹈藝術(shù)家茁壯成長(zhǎng)起來(lái)。

率東方班赴緬甸參加重要演出

經(jīng)過(guò)近一年的刻苦學(xué)習(xí)，東方班的17位學(xué)員掌握了“厘舞”的全部表演技巧。1958年9月，文化部部長(zhǎng)茅盾和印尼駐華大使親自觀看了東方班學(xué)員的匯報(bào)演出。樂(lè)隊(duì)學(xué)生身著印尼傳統(tǒng)服裝，演奏甘美蘭樂(lè)器，配合舞蹈隊(duì)的各位師生，表演了集體舞、雙人舞和單人舞等十個(gè)節(jié)目。在欣賞演出過(guò)程中，印尼大使不僅稱贊了東方班演員們的精湛舞技，更是因?yàn)榭吹健暗谝淮瓮耆赏鈬?guó)人演出的‘厘舞”，而真切體會(huì)到了兩國(guó)人民之間的深厚情誼。按照周恩來(lái)總理的計(jì)劃，東方班學(xué)完“厘舞”之后，接下來(lái)就要學(xué)習(xí)印度舞，但到了1959年秋，中印兩國(guó)關(guān)系因邊界問(wèn)題已經(jīng)轉(zhuǎn)冷，故而學(xué)習(xí)印度舞的計(jì)劃只能暫時(shí)擱置。此時(shí)，鑒于東方班學(xué)員的年齡已經(jīng)偏大，文化部和北京舞蹈學(xué)校決定，將全班17名學(xué)員劃歸中央歌舞團(tuán)，為東方音樂(lè)舞蹈藝術(shù)儲(chǔ)備人才。

1960年夏，文化部和中央歌舞團(tuán)專門(mén)請(qǐng)來(lái)了著名的緬甸舞專家杜欽紐，為東方班的學(xué)員們傳授緬甸舞。在杜欽紐的悉心指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)三個(gè)多月緊張學(xué)習(xí)，這些學(xué)員就掌握了緬甸古典舞。1960年11月，周恩來(lái)總理、陳毅副總理親自觀看了東方班學(xué)員在北京新僑飯店舉行的緬甸舞結(jié)業(yè)晚會(huì)。演出結(jié)束后，周恩來(lái)總理當(dāng)場(chǎng)向全體演員宣布了一個(gè)激動(dòng)人心的消息。他說(shuō)：“明年我要率政府代表團(tuán)去緬甸訪問(wèn)，隨同前往的還有文化代表團(tuán)，你們今天參加演出的演員全體都隨團(tuán)去緬甸演出?！甭?tīng)到這一消息，全體演員喜出望外，決心加緊排練，給外國(guó)朋友帶去最精彩的節(jié)目。出訪之前，周總理更是親臨排練現(xiàn)場(chǎng)審查節(jié)目，為了使出訪能夠?qū)W有所成，他叮囑大家要遵循“嚴(yán)肅、嚴(yán)格、嚴(yán)密”的“三嚴(yán)”的學(xué)習(xí)標(biāo)準(zhǔn)，并特別教導(dǎo)大家學(xué)習(xí)外國(guó)舞蹈“一定要每一個(gè)都學(xué)得非常透、非常深”。

1961年1月2日，激動(dòng)人心的日子終于來(lái)了。周總理率領(lǐng)中國(guó)代表團(tuán)赴緬甸參加《中緬互換邊界條約批準(zhǔn)書(shū)》的簽字儀式，其中就包括由東方班師生、總政歌舞團(tuán)和云南省歌舞團(tuán)組成的文化代表團(tuán)。1月5日，代表團(tuán)在仰光新建成的露天劇場(chǎng)舉行了首場(chǎng)演出，由東方舞演員張均和趙世忠表演了杜欽紐創(chuàng)作的“緬甸古典雙人舞”。周恩來(lái)總理、陳毅副總理和緬甸總理吳努等領(lǐng)導(dǎo)人到場(chǎng)觀看節(jié)目。在場(chǎng)觀眾看到由外國(guó)人表演的本國(guó)舞蹈，非常興奮，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息。吳努總理更是帶頭起立為兩位演員鼓掌。當(dāng)時(shí)，吳努總理興致很高，表示很想再看一遍舞蹈，周總理隨即讓禮賓司的同志跑上臺(tái)轉(zhuǎn)告張均說(shuō)：“應(yīng)吳努總理的要求，周總理讓你們?cè)傺菀槐椤！币钊眨挼楦鞔髨?bào)紙?jiān)陲@要位置刊登了兩位中國(guó)演員的大幅舞蹈照片，稱贊他們是“來(lái)自中國(guó)的緬甸公主和王子”。

1月8日，在代表團(tuán)即將回國(guó)之際，周總理在中國(guó)駐緬使館舉行告別晚宴，邀請(qǐng)緬甸政要和各國(guó)駐緬大使500多人。在宴會(huì)上，東方班全體學(xué)員為各國(guó)朋友表演了一場(chǎng)精彩的東方音樂(lè)舞蹈晚會(huì)。十幾位演員或是單獨(dú)、或是集體，分別表演了緬甸、印度、巴基斯坦、斯里蘭卡、柬埔寨、阿富汗等十四個(gè)亞洲國(guó)家的節(jié)目。每當(dāng)演員們表演到某一國(guó)的代表節(jié)目時(shí)，那個(gè)國(guó)家的大使就走到周總理身邊，碰杯致謝，賓主之間的濃情厚誼將整場(chǎng)晚會(huì)的氣氛推到了高潮，音樂(lè)聲、祝酒聲、碰杯聲此起彼伏，整個(gè)會(huì)場(chǎng)彌漫著友誼和歡樂(lè)的氣氛。

演出結(jié)束后，周總理接見(jiàn)了參加演出的全體演員。他對(duì)演員們說(shuō)：“今天我看了這場(chǎng)演出非常高興，我從來(lái)還沒(méi)有看過(guò)這樣的演出，而且也不知道咱們還有這樣的家底子，這真是一件不簡(jiǎn)單的事。你們這樣搞很好。今天的這場(chǎng)演出影響很大呀！那些大使們看了都高興極了！”他強(qiáng)調(diào)道：“同志們，我們不要過(guò)低地估計(jì)了這場(chǎng)演出，它的政治影響是非常大的，通過(guò)我們同臺(tái)表演了東方各個(gè)國(guó)家的歌舞藝術(shù)，促進(jìn)了東方國(guó)家的文化藝術(shù)交流，加強(qiáng)了我們的友誼，而且對(duì)于世界和平也是起了一定作用的，過(guò)去別的國(guó)家是看不起東方的，尤其是歌舞藝術(shù)，可是現(xiàn)在能夠通過(guò)我們中國(guó)人民的辛勤勞動(dòng)，向這些國(guó)家的使者介紹出來(lái)，你們看這個(gè)影響多大呀！”對(duì)于演員們的藝術(shù)道路，周恩來(lái)諄諄教誨說(shuō)：“我們?cè)趯W(xué)習(xí)人家的東西時(shí)，一定要準(zhǔn)確，要精，不要學(xué)得什么都不像了。我們不但要學(xué)東方的，而且還要會(huì)跳全世界的。”這場(chǎng)演出雖然取得了巨大的成功，但是東方班規(guī)模不足的問(wèn)題也暴露出來(lái)了。周總理同演員們說(shuō)：“東方班的這些小孩們太累了，他們?nèi)颂倭?，出?lái)一個(gè)節(jié)目是這幾個(gè)人，再出來(lái)一個(gè)節(jié)目還是這幾個(gè)人”，并明確表示“這個(gè)事業(yè)一定要大大的發(fā)展，東方班要補(bǔ)充人”。

現(xiàn)有的東方班已不能滿足中國(guó)文化外交的要求，不僅要擴(kuò)大演員規(guī)模，更要提高藝術(shù)水平。在緬甸歸國(guó)的飛機(jī)上，周恩來(lái)、陳毅同對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)委員會(huì)副主任、黨組書(shū)記張致祥詳細(xì)研究了中國(guó)對(duì)外文化交流的現(xiàn)實(shí)狀況和未來(lái)目標(biāo)，決定成立“東方歌舞團(tuán)”，專門(mén)從事東方歌舞的教學(xué)和表演。

籌建東方歌舞團(tuán)

從緬甸歸國(guó)后，為感謝東方班演員們的演出，1961年2月19日，也就是農(nóng)歷辛丑年大年初五的晚上，陳毅副總理受周總理委托，請(qǐng)演員們到中南海紫光閣共度新春佳節(jié)。周總理夫婦和文化部、對(duì)外文委的主要領(lǐng)導(dǎo)也出席了宴會(huì)。因國(guó)家處于經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，演員們剛進(jìn)門(mén)，陳毅就稍顯遺憾地說(shuō)：家里實(shí)在沒(méi)什么好菜能款待，只能請(qǐng)大家吃“窩窩頭和燴菜”。張茜邊張羅演員們?nèi)胂?，邊鼓氣道：“今天把你們邀?qǐng)來(lái)是表示對(duì)你們的慰問(wèn)，你們?cè)诰挼榈难莩龊艹晒Γ苁芫挼槿嗣竦臍g迎，讓外國(guó)人知道我們中國(guó)人民是非常重視外國(guó)藝術(shù)的?！痹谄錁?lè)融融的晚宴中，陳毅稱贊演員們說(shuō)：“你們支援了我們的外交工作，給我們打下了一個(gè)好的局面?！蓖瑫r(shí)，他也給這些“小娃娃”上了一堂生動(dòng)的政治課。首先，為讓這些青年演員認(rèn)識(shí)到藝術(shù)工作的政治意義，他講道：“藝術(shù)家是一個(gè)國(guó)家民族和人民的代表，對(duì)政治最敏感，反映最快，她為民族的苦難斗爭(zhēng)和控訴，為民族的歡樂(lè)幸福生活而歌頌，藝術(shù)是最好的表達(dá)工作。”接著，他又對(duì)東方班未來(lái)的演出方向提出了要求。他指出：“應(yīng)該把亞洲各國(guó)的舞蹈都學(xué)到手，因?yàn)闁|方的藝術(shù)傳統(tǒng)很深遠(yuǎn)，歷史悠久，同我國(guó)有許多血緣關(guān)系。將來(lái)還應(yīng)該學(xué)習(xí)非洲的舞蹈?！睂?duì)于學(xué)習(xí)外國(guó)藝術(shù)所遵循的原則，他告訴大家“要學(xué)得好學(xué)得像，學(xué)到家”，并特別叮囑“不要隨便去改人家的東西”。除了關(guān)心演員們的藝術(shù)修養(yǎng)，陳毅也非常關(guān)心他們的文化修養(yǎng)。他強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“你們是中華人民共和國(guó)的藝術(shù)家，必須要有較高的文化，光靠技術(shù)不行，不能更好體會(huì)和表達(dá)感情……中央很關(guān)心你們的修養(yǎng)，你們要搞一輩子事業(yè)，就要下苦功夫把自己鍛煉成為無(wú)產(chǎn)階級(jí)的天才藝術(shù)家?！痹谕硌缱詈螅芸偫硇汲闪ⅰ皷|方歌舞團(tuán)”。為了充分展現(xiàn)東方藝術(shù)的魅力，他提出演出內(nèi)容要“又有歌又有舞又有音樂(lè)”，并在其中設(shè)立研究機(jī)構(gòu)和演出機(jī)構(gòu)以便于宣傳、教學(xué)和演出。

經(jīng)過(guò)在舞蹈學(xué)院的入門(mén)學(xué)習(xí)和中央歌舞團(tuán)的實(shí)習(xí)演出，以及出國(guó)演出時(shí)向外國(guó)藝術(shù)家虛心請(qǐng)教，和向來(lái)我國(guó)訪問(wèn)演出的外國(guó)藝術(shù)團(tuán)體學(xué)習(xí)，東方班的演員們已經(jīng)學(xué)習(xí)和掌握了蒙古、緬甸、印尼、敘利亞、埃塞俄比亞、幾內(nèi)亞、古巴、哥倫比亞、墨西哥等23個(gè)亞、非、拉國(guó)家的80多個(gè)歌舞和民間樂(lè)曲節(jié)目。成立東方歌舞團(tuán)的條件已經(jīng)成熟。在周總理和陳毅副總理的推動(dòng)下，相關(guān)部委啟動(dòng)了東方歌舞團(tuán)的籌建工作。1961年3月13日，文化部黨組書(shū)記齊燕銘和對(duì)外文委黨組書(shū)記張致祥聯(lián)名向周總理上報(bào)了《關(guān)于建立東方歌舞團(tuán)的請(qǐng)示報(bào)告》。不到一個(gè)月，周恩來(lái)不僅批準(zhǔn)了報(bào)告，而且明確提出了東方歌舞團(tuán)的演出方針，即“學(xué)習(xí)和演出我國(guó)民族民間傳統(tǒng)的、優(yōu)秀的、健康的、革命的歌舞節(jié)目，同時(shí)學(xué)習(xí)和演出亞非拉各國(guó)民族民間的優(yōu)秀的、健康的、進(jìn)步的歌舞節(jié)目，以促進(jìn)我國(guó)和亞非拉各國(guó)的文化交流，增進(jìn)我國(guó)人民和亞非拉人民及世界人民之間的友誼”。

在前期籌備階段，東方團(tuán)面臨的最大困難就是缺少演員。為幫助解決這一難題，周恩來(lái)不僅專門(mén)指示陳毅要把舞蹈學(xué)校的教員張均調(diào)來(lái)，還親自主持從多個(gè)地方院團(tuán)商調(diào)最好的演員以充實(shí)力量，例如，維吾爾族舞蹈演員阿依吐拉、蒙古族舞蹈演員莫德格瑪、傣族舞蹈演員刀美蘭、白族歌唱演員趙履珠和中央歌舞團(tuán)的朝鮮族舞蹈家崔美善等。經(jīng)過(guò)多方努力，到成立時(shí)東方歌舞團(tuán)已經(jīng)聚集了一大批國(guó)內(nèi)優(yōu)秀演員，加上原有的東方班學(xué)員，共30多人。此外，另選派一流的文藝干部領(lǐng)導(dǎo)東方團(tuán)的各項(xiàng)工作，其中，戲劇編導(dǎo)戴碧湘任團(tuán)長(zhǎng)，舞蹈家田雨和歌唱家王昆分別任副團(tuán)長(zhǎng)和藝術(shù)委員會(huì)主任。

經(jīng)過(guò)近一年的緊張籌備，1962年1月13日，東方歌舞團(tuán)在文化部小禮堂舉行了成立大會(huì)，陳毅副總理代表周總理出席了大會(huì)。會(huì)上，他發(fā)表了熱情洋溢的講話，著重向大家說(shuō)明了文化外交在新中國(guó)“反帝”外交中的突出價(jià)值。他說(shuō)：“世界的大國(guó)，沒(méi)有一個(gè)國(guó)家向他們學(xué)習(xí)，讓他們落后不堪，歧視他們，中國(guó)這個(gè)大國(guó)能學(xué)他們，他們感覺(jué)到感激的心情，使他們的自卑感就去掉了幾分，他們的民族自尊心就提高了幾分，因此可以把他們從反對(duì)帝國(guó)主義的戰(zhàn)斗中爭(zhēng)取過(guò)來(lái)，發(fā)揮力量，藝術(shù)上的承認(rèn)就是政治上的支持。”

確定東方歌舞團(tuán)的發(fā)展方向

建團(tuán)后，周恩來(lái)和陳毅等領(lǐng)導(dǎo)同志就東方歌舞團(tuán)的任務(wù)以及思想、業(yè)務(wù)建設(shè)等，作過(guò)十多次的指導(dǎo)講話，用心血培育了東方歌舞之花。此外，他們還從實(shí)際行動(dòng)上幫助東方歌舞團(tuán)。建團(tuán)之初，由于沒(méi)有自己的排練場(chǎng)地，東方團(tuán)只能租借其他院團(tuán)的場(chǎng)地，很不方便。為了盡快解決場(chǎng)地問(wèn)題，張茜親自出馬，在北京和平里小區(qū)找了兩棟新樓，作為演員的宿舍和排練場(chǎng)。

1964年，中國(guó)面臨的國(guó)際形勢(shì)日益嚴(yán)峻，為了突破美蘇的封鎖和包圍，我國(guó)開(kāi)始在“兩個(gè)中間地帶”國(guó)家尋求戰(zhàn)略盟友。為配合其他外交舉措，實(shí)現(xiàn)尋求盟友的目標(biāo)，對(duì)外文委決定東方歌舞團(tuán)分別于2月初和6月初赴西歐六國(guó)和亞非五國(guó)進(jìn)行巡演，這是其成立后首次成建制的大型出國(guó)演出。3月25日，周總理剛剛結(jié)束亞非歐十四國(guó)之行回國(guó)，還未來(lái)得及向中央?yún)R報(bào)情況，就在中南海紫光閣接見(jiàn)了即將出訪的東方歌舞團(tuán)的演員們，用自己的工資請(qǐng)他們吃飯。在接見(jiàn)過(guò)程中，周總理對(duì)青年演員的藝術(shù)成長(zhǎng)和東方歌舞團(tuán)擴(kuò)大規(guī)模等問(wèn)題都作出了指示，特別是就如何成為合格的革命文藝工作者和如何為亞非拉民族革命服務(wù)這兩個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題作出了重要闡述，他講道：“要做一個(gè)徹底的革命文藝工作者，首先要革自己的命，要建立一個(gè)革命的人生觀”，“東方歌舞工作首先是革命的工作，亞非拉美是世界革命的最前線，做一個(gè)革命的東方歌舞藝術(shù)工作者，不但要交流歌舞藝術(shù)，增進(jìn)各國(guó)人民之間友誼，更重要的是要幫助亞非拉人民鬧革命”。周總理的一席話深深觸動(dòng)了青年演員們的心，幫助他們樹(shù)立起獻(xiàn)身東方歌舞事業(yè)的堅(jiān)定信念。古語(yǔ)說(shuō)：詩(shī)以言情，幾位青年演員當(dāng)場(chǎng)創(chuàng)作了一首快板詩(shī)以表達(dá)自己的心聲。

東方歌舞一枝花，決心學(xué)好亞非拉，

黨的話兒記在心，誓把青春獻(xiàn)給她。

周總理看到這首詩(shī)非常高興，當(dāng)他讀到“要把青春獻(xiàn)給她”這句時(shí)，即席做了修改，把其中的“青春”改為“一生”，他解釋說(shuō)：“你們說(shuō)要把青春獻(xiàn)給她，把‘青春二字改為‘一生；你們要披荊斬棘一輩子。你們講青春也有道理，老了就不能跳了么！但是跳不了，還可以搞研究工作?！边@次接見(jiàn)后，為使大家樹(shù)立忠于黨、忠于人民的信念，周總理又將第三句修改為“一心要聽(tīng)黨的話”，并委托3月31日該團(tuán)參加文化部?jī)?yōu)秀話劇授獎(jiǎng)大會(huì)的同志給青年們帶話。這樣，經(jīng)過(guò)周總理修改過(guò)的快板詩(shī)變成：

東方歌舞一枝花，決心學(xué)好亞非拉，

一心要聽(tīng)黨的話，誓把一生獻(xiàn)給她。

從此，經(jīng)過(guò)周總理親自修改的這首滿懷革命豪情的短詩(shī)成為了東方歌舞團(tuán)全體演員的座右銘，在艱難的日子里、在前進(jìn)的道路上，它激勵(lì)、鼓舞著一代代的“東方人”迎難克險(xiǎn)，不斷前行。

高水平的節(jié)目是藝術(shù)團(tuán)的生命，對(duì)于承載著文化外交重任的東方歌舞團(tuán)來(lái)說(shuō)，“學(xué)好、學(xué)像”亞非拉的藝術(shù)就更是如此。周總理曾多次對(duì)該團(tuán)的藝術(shù)學(xué)習(xí)問(wèn)題作指示，鼓勵(lì)和鞭策演員提高節(jié)目質(zhì)量。對(duì)于演員的學(xué)習(xí)內(nèi)容，周總理從國(guó)家外交大局的角度，專門(mén)規(guī)定“學(xué)習(xí)第三世界國(guó)家的民族歌舞，首先要尊重人家，要學(xué)習(xí)人家純的民族民間的東西。第三世界國(guó)家的人民有著反帝反殖的光榮傳統(tǒng)、有許多老的革命歌曲，我們都應(yīng)該學(xué)習(xí)，應(yīng)該唱”。亞非拉國(guó)家的節(jié)目具有鮮明的民族特點(diǎn)，但有些藝術(shù)形式過(guò)于熱情奔放，在“含蓄”的中國(guó)人看來(lái)就顯得格外的“不健康”，特別是對(duì)生活在那個(gè)封閉年代的中國(guó)人來(lái)說(shuō)就更是這樣。在東方歌舞團(tuán)演員學(xué)習(xí)舞蹈的過(guò)程中，就曾為是否要學(xué)古巴的“嚓嚓嚓”、埃及的“肚皮舞”和非洲舞等問(wèn)題而大傷腦筋，有的演員說(shuō)：“如果不學(xué)，那是人家的典型舞蹈；如果學(xué)，國(guó)內(nèi)的人肯定接受不了?！笔欠駥W(xué)習(xí)這些舞蹈，并不僅僅是藝術(shù)問(wèn)題，更是政治問(wèn)題。為解決演員們的困惑，周總理教育他們要從實(shí)際出發(fā)，通過(guò)調(diào)查研究解決問(wèn)題，即：“第一，看看他們有沒(méi)有比較具有戰(zhàn)斗性的進(jìn)步的舞蹈；第二，如果沒(méi)有，再看看有沒(méi)有比較健康的舞蹈，如果都沒(méi)有，也可以學(xué)一些他們國(guó)家典型的傳統(tǒng)舞蹈?！睂?duì)那些必須要學(xué)的舞蹈，他始終要求演員們“人家的舞蹈是什么樣就跳什么樣，這是人家的傳統(tǒng)”，但在具體演出時(shí)“（胯）可以扭得含蓄些”。在周總理的親切關(guān)懷下，東方歌舞團(tuán)在建團(tuán)后不長(zhǎng)的時(shí)間里，就學(xué)習(xí)、積累了80多個(gè)音樂(lè)節(jié)目和170多個(gè)舞蹈和舞蹈素材。

學(xué)習(xí)是為了演出，為使演員們的歌舞節(jié)目能更好地展現(xiàn)中國(guó)人民的精神風(fēng)貌，增強(qiáng)亞非拉國(guó)家人民與中國(guó)人民的友誼，周恩來(lái)對(duì)東方歌舞團(tuán)出國(guó)演出的節(jié)目提出了很多具體要求。他曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)持“以我為主”的原則，即：“就是我們國(guó)家的需要為主，以對(duì)我們外事工作和文化交流是否有利為主”。具體來(lái)說(shuō)，演出的節(jié)目要以我國(guó)的歌舞節(jié)目為基礎(chǔ)，用我國(guó)的革命化節(jié)目和具有抗敵精神的、重視勞動(dòng)的古典節(jié)目“啟發(fā)、影響人家”，同時(shí)要演出一些外國(guó)“藝術(shù)性強(qiáng)的，有思想性、人民性的”的節(jié)目。為表示“尊重人家”，他主張要把外國(guó)節(jié)目“放在上半場(chǎng)的后面，或者下半場(chǎng)的前面”。在“以我為主”演出方針的指導(dǎo)下，東方歌舞團(tuán)在1964年6月至10月不到四個(gè)月時(shí)間中，沿著周總理非洲十國(guó)之行所走過(guò)的路，訪問(wèn)了埃及、阿爾及利亞、摩洛哥、突尼斯、敘利亞等五個(gè)國(guó)家的33個(gè)城市，演出53場(chǎng)，觀眾12萬(wàn)人，贏得了外國(guó)觀眾的廣泛贊譽(yù)。例如，許多民眾特別喜歡他們表演的中國(guó)節(jié)目，尤其是大刀舞、紅綢舞、弓舞等傳統(tǒng)節(jié)目，認(rèn)為“是從未見(jiàn)過(guò)的、有高質(zhì)量的表演”，“給了我們無(wú)法比擬的藝術(shù)養(yǎng)料”，“全面地反映了勞動(dòng)人民的生活、思想和感情”。敘利亞總理比塔爾稱贊我國(guó)節(jié)目說(shuō)：“不僅看到了中國(guó)的藝術(shù)，也看到了中國(guó)革命的精神和亞非的藝術(shù)?！?h3>保護(hù)東方歌舞團(tuán)免于滅頂之災(zāi)

在周恩來(lái)、陳毅的關(guān)懷和指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)了四五年時(shí)間的學(xué)習(xí)和發(fā)展，東方歌舞團(tuán)如新苗茁壯成長(zhǎng)，即將為新中國(guó)文化外交與中外文化交流開(kāi)出艷麗的友誼之花。就在這時(shí)，突如其來(lái)的“文化大革命”，如狂風(fēng)暴雨把這朵剛剛吐蕊的“東方之花”吹落滿地。江青為了一己私利，在文藝界大樹(shù)特樹(shù)自己“文藝旗手”的形象，使文藝界成為了“文化大革命”的重災(zāi)區(qū)。為了詆毀和消除周恩來(lái)、陳毅等領(lǐng)導(dǎo)人在東方歌舞團(tuán)的巨大威望和影響，她謾罵東方歌舞事業(yè)，說(shuō)什么“東方歌舞是靡靡之音”、“非洲舞都是搖擺舞”，“東方歌舞現(xiàn)在還有必要么”，更是通過(guò)種種陰謀手段，挖出了幾十名“反革命分子”和“外國(guó)特務(wù)”。黑云壓城城欲摧，東方歌舞團(tuán)面臨滅頂之災(zāi)。就在這時(shí)，周總理挺身而出，竭力為這支剛剛綻開(kāi)的東方藝術(shù)之花遮風(fēng)擋雨，對(duì)那些毫無(wú)根據(jù)的污蔑之辭，他旗幟鮮明地反擊說(shuō)：“東方歌舞團(tuán)有著優(yōu)良傳統(tǒng)，我不相信整個(gè)東方歌舞團(tuán)三分之二的人都是反革命……”

1969年10月15日，周恩來(lái)陪同外賓觀看來(lái)華學(xué)習(xí)的坦桑尼亞雜技團(tuán)的匯報(bào)演出。演出結(jié)束后，在登臺(tái)接見(jiàn)演員時(shí)，周恩來(lái)獲悉這場(chǎng)演出的主持人是東方歌舞團(tuán)的舞蹈演員李雅媛，當(dāng)即把李雅媛介紹給外賓，并詳細(xì)介紹了東方歌舞團(tuán)的情況。他關(guān)心地問(wèn)李雅媛：“非洲舞忘了沒(méi)有？”李回答說(shuō)：“沒(méi)忘。”聽(tīng)到回答，周總理加重語(yǔ)氣，又一次問(wèn)她道：“真的沒(méi)忘？”當(dāng)再次聽(tīng)到肯定的答復(fù)后，他高興地連聲說(shuō)“沒(méi)忘就好”，并對(duì)她說(shuō)：“‘東方歌舞團(tuán)這個(gè)名字很光榮，你們要保持這一光榮稱號(hào)?！敝芸偫碓诶щy之中對(duì)東方團(tuán)的關(guān)懷與關(guān)心，成為每個(gè)東方人心中最強(qiáng)大的精神力量，在最黑暗的年代里，支撐著大家的信念。

為保存新中國(guó)的文藝隊(duì)伍，1973年8月，周恩來(lái)指示文化部將中央歌舞團(tuán)、東方歌舞團(tuán)和中央民族樂(lè)團(tuán)等文藝團(tuán)體中的尖子抽調(diào)出來(lái)，合并組建中國(guó)歌舞團(tuán)，在其中專設(shè)東方歌舞隊(duì)。

幫助東方歌舞團(tuán)重現(xiàn)藝術(shù)生機(jī)

“惡夢(mèng)醒來(lái)是早晨”。1977年初春，“東方歌舞隊(duì)”接到通知，要求參加由文化部組織的首都文藝界慶?！八娜藥汀钡古_(tái)的歌舞晚會(huì)。被迫離開(kāi)舞臺(tái)三年半之久的演員們頓時(shí)歡呼雀躍，如獲新生。在演出過(guò)程中，演員們懷著激動(dòng)的心情，表演了美妙絕倫的歌舞節(jié)目，博得了觀眾一次又一次的掌聲。演出結(jié)束后，演員們懷著急切的心情，各自找自己熟悉的領(lǐng)導(dǎo)同志，表達(dá)恢復(fù)東方歌舞團(tuán)的強(qiáng)烈愿望。據(jù)蒙古族演員莫德格瑪回憶，她當(dāng)時(shí)就找到了自己的老領(lǐng)導(dǎo)烏蘭夫傾訴心聲，訴說(shuō)東方歌舞團(tuán)深受“四人幫”迫害的事，她說(shuō)道：“我們‘勞改了三年半！團(tuán)也取消了，我們很不服氣，大家等著恢復(fù)東方歌舞團(tuán)。”烏蘭夫傾聽(tīng)了她的心里話，感嘆良久，覺(jué)得自己有責(zé)任幫助這些文藝工作者，恢復(fù)東方歌舞團(tuán)這個(gè)光榮的團(tuán)體。他當(dāng)即提議要讓東方團(tuán)的主要演員帶頭恢復(fù)演出，“讓大家知道”東方團(tuán)的精湛藝術(shù)，并給莫德格瑪鼓勁說(shuō)：“人民會(huì)支持你們，人民愛(ài)戴周總理，‘得民心者，得天下嘛！”聽(tīng)到烏蘭夫的鼓勵(lì)，莫德格瑪非常高興，趕緊把這個(gè)好消息告訴了東方歌舞隊(duì)的演員們，他們聽(tīng)了特別興奮，連夜開(kāi)會(huì)商量恢復(fù)演出的事。最后，演員們決定將東方團(tuán)的代表性節(jié)目組成一臺(tái)晚會(huì)，由張均、崔美善、莫德格瑪、阿依吐拉、刀美蘭等主要演員負(fù)責(zé)排練，盡快恢復(fù)藝術(shù)活力。

經(jīng)過(guò)烏蘭夫的多次邀請(qǐng)，很多中央領(lǐng)導(dǎo)同志不僅來(lái)看演出，還為恢復(fù)東方歌舞團(tuán)獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

1977年4月1日，烏蘭夫、黃華和對(duì)外文化協(xié)會(huì)的老會(huì)長(zhǎng)楚圖南在政協(xié)禮堂觀看“東方歌舞”匯報(bào)演出。節(jié)目結(jié)束后，幾位老領(lǐng)導(dǎo)非常高興，登臺(tái)講話。烏蘭夫表?yè)P(yáng)演員們說(shuō)：“演出很成功，很好，再接再勵(lì)，這個(gè)團(tuán)要再前進(jìn)一步。”時(shí)任外長(zhǎng)的黃華，也從支援中國(guó)外交的角度表示：“文化交流從外交上來(lái)說(shuō)是很需要的”。長(zhǎng)期領(lǐng)導(dǎo)對(duì)外文化交流工作的楚圖南，看到了東方團(tuán)演員的精彩演出，特別是聽(tīng)到演員們說(shuō)起恢復(fù)東方歌舞演出的重重阻力后，感慨頗多，他鼓勵(lì)大家道：“東方歌舞團(tuán)還是很需要的，為外交路線服務(wù)，為第三世界服務(wù)，為了紀(jì)念周總理和陳老總，應(yīng)該把你們這個(gè)團(tuán)搞得更好，亞非拉的斗爭(zhēng)，還是很需要這樣一個(gè)團(tuán)的。”對(duì)于當(dāng)時(shí)面臨的困難，他提醒演員們“現(xiàn)在有些中央領(lǐng)導(dǎo)同志對(duì)你們還不太了解?！保ㄗh他們更多、更好地演出，為復(fù)團(tuán)做足準(zhǔn)備。同是這個(gè)4月，李先念副總理兩次觀看了東方舞蹈演出。他看到演員們?cè)谖枧_(tái)上精湛的藝術(shù)和飽滿的精神，覺(jué)得以前的東方歌舞團(tuán)又回來(lái)了，但在與演員們談話時(shí)，他了解到有一股無(wú)形的力量阻礙著演員們?yōu)樽鎳?guó)歌唱、為人民舞蹈。他問(wèn)朝鮮舞演員崔美善說(shuō)：“他們?yōu)槭裁床蛔屇闾?？”崔美善面露愁容地答道：“我也不清楚，反正我們這些人上臺(tái)，就說(shuō)成是復(fù)舊。”聽(tīng)到回答，李先念憤慨于雖然“四人幫”雖已被打倒，但他們的遺毒仍然禁錮著人們的頭腦，他隨即指示當(dāng)時(shí)分管文化工作的華山：“東方歌舞團(tuán)要趕快搞起來(lái)”。

在多位領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵(lì)和支持下，東方團(tuán)的演員們迅速行動(dòng)起來(lái)，開(kāi)始了更大規(guī)模的恢復(fù)演出。自5月20號(hào)到5月31號(hào)11天時(shí)間內(nèi)，演員們齊心協(xié)力為總參機(jī)關(guān)、外貿(mào)部、中聯(lián)部、科學(xué)院、總參三部、新華社、中央工作會(huì)議和總后勤部等機(jī)關(guān)單位進(jìn)行了九場(chǎng)演出。這些演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿，給觀眾們帶來(lái)了來(lái)自東方藝術(shù)的“盛宴”。在5月31日給總后勤部的演出中，演員們期盼已久的鄧穎超也來(lái)觀看演出。她和演員們一同回憶了周總理當(dāng)年為東方歌舞團(tuán)建立和發(fā)展所傾注的心血，她不僅表?yè)P(yáng)演員們“觀眾都對(duì)你們的節(jié)目很喜歡，你們的舞姿不減當(dāng)年，我看還勝似當(dāng)年”，還勉勵(lì)他們要“繼續(xù)為亞非拉的文化交流作出更大的貢獻(xiàn)”。當(dāng)她看到原本年輕的演員們經(jīng)歷了十年“文化大革命”已不再年輕，特別是聽(tīng)到演員們的年齡“大多數(shù)三十多歲了，有的四十多了”時(shí)，深感“東方”歌舞藝術(shù)一定要后繼有人，她真切地對(duì)他們說(shuō)：“你們要培養(yǎng)接班人哪！”

東方歌舞隊(duì)的演員們通過(guò)一場(chǎng)場(chǎng)的演出不僅恢復(fù)了自己的藝術(shù)生命，也讓廣大群眾重新看到了久違的東方藝術(shù)，很多觀看過(guò)演出的領(lǐng)導(dǎo)同志更是認(rèn)識(shí)到了東方歌舞團(tuán)的重要外交價(jià)值。借著社會(huì)各界支持東方歌舞藝術(shù)這股春風(fēng)，由“東方隊(duì)”演員自發(fā)形成的“東方歌舞團(tuán)恢復(fù)小組”主動(dòng)給黨中央寫(xiě)信，要求恢復(fù)東方歌舞團(tuán)建制。時(shí)隔不久，7月17日，李先念副總理專門(mén)指示文化部恢復(fù)東方歌舞團(tuán)。他寫(xiě)道：“東方歌舞團(tuán)被‘四人幫拆散了，最近剛剛恢復(fù)演出就受到了這么多使節(jié)外賓的好評(píng)，成績(jī)不小，應(yīng)予表?yè)P(yáng)。應(yīng)戒驕戒躁，加強(qiáng)團(tuán)結(jié)，努力學(xué)習(xí)，提高思考和藝術(shù)水平，深揭狠批‘四人幫。注意吸收和培養(yǎng)新生力量，把東方歌舞團(tuán)建設(shè)得更好。”9月26日，東方歌舞團(tuán)正式恢復(fù)建制。

東方歌舞團(tuán)恢復(fù)之后，王昆、崔善美、阿依吐拉、莫德格瑪?shù)人囆g(shù)家遵循周恩來(lái)、陳毅等老一輩革命家“演好、演像”的教導(dǎo)，不僅創(chuàng)作出許多新的歌舞節(jié)目，更是培養(yǎng)出許多深受全國(guó)廣大群眾喜歡的歌唱家、舞蹈家及演奏人才，特別是以鄭緒嵐、成方圓、李玲玉為代表的一大批青年演員受到了社會(huì)各界的普遍好評(píng)，東方歌舞團(tuán)迎來(lái)了第二個(gè)藝術(shù)春天。

進(jìn)入90年代，雖然許多曾關(guān)心愛(ài)護(hù)過(guò)東方歌舞團(tuán)的老革命家們已經(jīng)逝去，但那些還在世的老革命家們依然惦念著她。1991年2月，在東方歌舞團(tuán)建團(tuán)30周年來(lái)臨之際，年近九旬的鄧穎超在北京醫(yī)院給他們寫(xiě)來(lái)賀信。她高興地寫(xiě)道：“你們建團(tuán)快到三十年了，取得很大成績(jī)，要戒驕戒躁，加強(qiáng)科學(xué)的管理，精益求精的藝術(shù)表演，保持東方歌舞團(tuán)藝術(shù)家的風(fēng)范，弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化?！弊鳛槔弦惠吶藢?duì)青年人的囑托，她特別勉勵(lì)演員們要“堅(jiān)持為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)的方向，發(fā)揮東方歌舞團(tuán)的藝術(shù)特色，為促進(jìn)中外文化交流，增進(jìn)中國(guó)人民和世界各國(guó)人民的友誼作更多的貢獻(xiàn)?！保ň庉?韓冬梅）

（作者是中國(guó)延安干部學(xué)院教師，政治學(xué)博士）