漫畫中的歷史（四）

孔祥宇

學(xué)者張海鵬先生在梳理近代中國社會的發(fā)展線索時，提出了近代中國社會發(fā)展的“沉淪”與“上升”說。他認(rèn)為近代以來帝國主義的侵略與晚清政府的腐敗無能使中國社會逐漸“沉淪”下去，這個深淵的“底”就在20世紀(jì)的頭20年，中國社會變得極為黑暗、極為混亂。但是中國社會發(fā)展到谷底時期出現(xiàn)了向上的轉(zhuǎn)機(jī)，中國的民族資產(chǎn)階級逐漸成長起來，中國無產(chǎn)階級的力量也開始成長和集結(jié)，于是辛亥革命爆發(fā)，締造共和；新文化運動掀起一場啟蒙風(fēng)暴，五四運動中無產(chǎn)階級開始登上歷史舞臺；馬克思主義大規(guī)模傳入并被人們接受，中國共產(chǎn)黨誕生，中國革命的面貌煥然一新。下面我們就通過那個時代的時事漫畫來展示上述歷史過程。

一、革命的緣起

1、民族危機(jī)日益嚴(yán)重

以上系列漫畫展示的是近代以來中國遭受西方殖民者入侵的情形。漫畫一為鴉片戰(zhàn)爭期間英國對中國的劫掠，漫畫二則以動物為喻向國人揭示20世紀(jì)初中國面臨的瓜分豆剖的嚴(yán)峻形勢，漫畫三中象征清帝國在帝國主義列強(qiáng)的共同侵略下土崩瓦解。

解讀：中國曾長期領(lǐng)先西方，但從十六世紀(jì)中葉開始，西方在資本主義的道路上迅速崛起，中國則在封建主義的泥潭中走向衰落，崛起與衰落構(gòu)成這一時期的主題，直到十九世紀(jì)中期，中西之間的差距在雙方的正面接觸中得到確認(rèn)。鴉片戰(zhàn)爭的失敗拉開了近代中國屈辱的歷史，進(jìn)入二十世紀(jì)的中國民族危機(jī)日益嚴(yán)重，老邁的清帝國面臨被瓜分的境地，中國人民急需尋求擺脫民族危機(jī)的手段和辦法。

2、晚清政府腐敗無能

以上漫畫展示的是二十世紀(jì)初的清政府對外大量出賣國家利權(quán)，對內(nèi)則對早已處于水深火熱中的百姓壓榨不已，“苛政猛于虎”，以致民怨沸騰。為了擺脫內(nèi)外交困的局面，清政府宣布實行“新政”，推行系列改革，但統(tǒng)治者試圖在保留專制統(tǒng)治的基礎(chǔ)上做出變革，也就注定了其失敗的命運。

解讀：二十世紀(jì)初，國內(nèi)矛盾日益尖銳，清政府已陷入無法照舊統(tǒng)治下去的境地，人民也無法照舊生活下去。清政府試圖通過推行“新政”擺脫困境，雖然“新政”在客觀上有進(jìn)步性的一面，“在假維新的過程中又實現(xiàn)過一部分真改革”（學(xué)者陳旭麓語），但“新政”的初衷是為了取悅列強(qiáng)，消彌革命，從而消除統(tǒng)治危機(jī)，因此具有反動性和欺騙性的一面。就如上述漫畫展示的，立憲政體是無法嫁接在專制政體之“樹”上的。隨著改革的失敗，革命不可避免地發(fā)生了。

3、辛亥革命的爆發(fā)與中華民國的建立

上述漫畫反映的是辛亥革命爆發(fā)、中華民國成立的情形。為了“喚起革命”，革命者打出民族主義的旗幟（漫畫一中的“竹葉”由“民族主義”四個字組成），號召“驅(qū)除韃虜，恢復(fù)中華”，推翻滿清專制政府。在革命運動的沖擊下，清政府最終土崩瓦解。革命者打出當(dāng)時的國旗五色旗，期望建立一個主權(quán)在民的民主共和國（漫畫三中的“”字是當(dāng)時新創(chuàng)的一個流行字，國中有民，寓意著“主權(quán)在民”）。

解讀：辛亥革命的爆發(fā)是民族危機(jī)加深，社會矛盾激化的結(jié)果，也與資產(chǎn)階級革命派的積極推動密切相關(guān)，以孫中山為代表的革命黨人組織成立了近代中國第一個資產(chǎn)階級革命政黨中國同盟會，創(chuàng)立了革命的指導(dǎo)思想三民主義，積極推動革命運動，最終推翻了持續(xù)兩千余年的封建帝制，建立了當(dāng)時亞洲第一個共和國——中華民國，實現(xiàn)了國家政治制度的大變革，對近代中國走向獨立和解放的歷史進(jìn)程有著巨大的貢獻(xiàn)。

二、民國初年的動蕩與繼續(xù)革命的必要

1、民初北洋軍閥的專制統(tǒng)治

上述漫畫反映出民國初年的政治危機(jī)。漫畫一描述的是騎在木馬上的袁世凱，木馬看起來在動、在前進(jìn)，事實上卻是原地踏步。漫畫二中代表民主憲政的參議會被象征著武力的兩個軍人撕成了兩半。漫畫三中一南一北兩個軍閥刀槍相見，而腳下慘遭蹂躪的是痛苦不堪的中國人民。

解讀：在晚清政治與辛亥革命中扮演重要角色的袁世凱，既沒有如孫中山等革命黨人期望的走向民主政治，也沒有走如梁啟超等期待的“賢人政治”，不滿足于已經(jīng)攫取到的終身總統(tǒng)的權(quán)力，還想復(fù)辟帝制當(dāng)皇帝，結(jié)果身敗名裂，民初共和制也蛻變?yōu)榉饨ㄜ婇y專制，向傳統(tǒng)的武力爭勝方向急速滑行，危害之烈，以致于時人發(fā)出“這哪里是中華民國，分明是中華官國、中華匪國！”的哀嘆。民國初年的政治進(jìn)程表明資產(chǎn)階級共和國的方案未能拯救中國，先進(jìn)的中國人需要進(jìn)行新的探索，為中國謀求新的出路。

2、民國初年的民族危機(jī)

上述漫畫從一個側(cè)面反映出民國初年日益嚴(yán)重的民族危機(jī)。漫畫一中當(dāng)政者不惜犧牲民眾的利益，為了獲取日本的支持而接受了旨在滅亡中國的“二十一條”條款；漫畫二中身穿和服的日本人把一名中國人抱在懷里，面帶笑容，口稱“公道待遇”，一只腳卻偷偷地伸進(jìn)了中國山東，侵占了中國的領(lǐng)土。

解讀：民國初年中國的民族危機(jī)有增無減，沙俄策動了外蒙古獨立事件，英國覬覦西藏，日、俄通過《日俄密約》劃定了兩國在內(nèi)蒙古的勢力范圍。尤其是日本借助一戰(zhàn)期間西方國家無暇東顧的機(jī)會，大大擴(kuò)充了在中國的政治、經(jīng)濟(jì)勢力，強(qiáng)迫中國簽訂“二十一條”，密謀把中國的政治、軍事、財政及領(lǐng)土完全置于其控制之下就是一個例證。一戰(zhàn)后日本更是試圖把德國在山東的權(quán)益據(jù)為己有。但正是列強(qiáng)的欲壑難填與野蠻侵略，使醞釀已久的民族主義在隨后的五四運動中噴薄而出，此后不少國人抱定“強(qiáng)力擁護(hù)公理，平民征服政府”兩大宗旨，走上了改變中國命運的革命道路。

三、中國共產(chǎn)主義運動的開端

1、新的革命力量的崛起

上述漫畫反映的是五四運動期間的情形。漫畫一中一些學(xué)生正在舉著旗子游行示威，另有一些學(xué)生正在慷慨激昂地向民眾進(jìn)行演說。漫畫二中顯示的則是五四運動期間在工人階級、學(xué)生群體、商人等的共同努力下，被認(rèn)為在中外交涉中負(fù)有責(zé)任的曹汝霖、陸宗輿、章宗祥不得不狼狽下臺。

解讀：五四運動被認(rèn)為是近代中國由沉淪轉(zhuǎn)向上升的轉(zhuǎn)折點，原因就在于五四運動中，中國工人階級登上了政治舞臺，以李大釗、陳獨秀、毛澤東等為代表的初步具有共產(chǎn)主義思想的革命知識分子，認(rèn)識到無產(chǎn)階級的歷史使命和強(qiáng)大力量，開始到工人群眾中宣傳馬克思主義和進(jìn)行組織工作，開始把馬克思主義和中國工人運動結(jié)合起來，由此為中國共產(chǎn)黨的成立奠定了思想上和干部上的基礎(chǔ)。

2、新式革命道路的引入

上述漫畫顯示的是五四運動前后一種新式革命道路在中國的誕生。漫畫一中一只巨手象征著發(fā)動俄國革命的人民，緊握民主（DEMOCRACY）利劍，不僅一劍刺穿了俄皇的心臟，而且劍尖直奔一戰(zhàn)的重要元兇德國，“雖不中亦不遠(yuǎn)矣”，表達(dá)了對十月革命的肯定和頌揚。漫畫二中在一張“國民政府”餐桌上，擺放著幾個佐料瓶，瓶上分別貼著“蘇俄”、“工人”、“學(xué)生”、“軍人”、“婦女”等標(biāo)簽，顯示出新式革命道路在外援、動力等方面的特點和優(yōu)長之處。

解讀：十月革命的勝利發(fā)生在國情與中國相同（封建壓迫嚴(yán)重）或近似（經(jīng)濟(jì)文化落后）的俄國，使中國先進(jìn)分子意識到中國也可以采用“同類的精神，即使用革命的社會主義”。陳獨秀的言論就表達(dá)出以俄為師的意思：“我以為中國的改造與存在，大部分都要靠國際社會主義的運動幫忙，這是不容諱飾的了”（《社會主義批評》，《新青年》第9卷第3號）?？傊赂锩o予中國的先進(jìn)分子以新的革命方法的啟示，隨著中國共產(chǎn)黨的誕生，中國革命的面貌從此煥然一新。

（作者是中國政法大學(xué)副教授）