慢慢撐大的話劇空間

在溫暖靜謐的小咖啡館里十幾個人圍坐一團(tuán)，戴著毛線帽的汪瀑把劇本分發(fā)到每一個人的手上，大家你一言我一語地就開始講起來，汪瀑愛聽別人發(fā)言，并靜靜觀察他們的一言一行，等到他發(fā)言時(shí)，他一邊表達(dá)自己的觀點(diǎn)，一邊發(fā)問，因?yàn)槌吮磉_(dá)，他更希望戲劇可以拿來討論。

汪瀑是武漢民間戲劇推廣組織“方糖盒子戲劇空間”創(chuàng)始人，這個成立于2009年末的戲劇組織算得上武漢最早的民間戲劇團(tuán)體。這里聚集了一批來自社會各個工作崗位的沒有戲劇基礎(chǔ)的戲劇愛好者，并通過努力，成功把民間戲劇搬上大舞臺。

在外人看來，汪瀑是一個很傻很天真的娃。現(xiàn)在的他無業(yè)，去年年底辭去了一直維持其生計(jì)的游戲策劃的工作，現(xiàn)在他唯一想做并正在做的事情只有戲劇，盡管沒有任何收入，現(xiàn)在卻是他感覺最舒適的生活狀態(tài)。

在汪瀑忙著講戲、排戲的時(shí)候，同樣作為戲癡的郎劍飛可能正忙著構(gòu)思劇本。在2009年年底，這個江湖里號稱“郎”的人成立了另一個民間話劇組織“江湖戲班”。30多歲的郎一臉學(xué)生樣，只是獨(dú)自坐下來構(gòu)思劇本時(shí)，一坐就是四五個鐘頭，一臉的嚴(yán)肅和凝重，瞬間老了好幾歲，邊構(gòu)思劇本他邊抽煙，一根接著一根地抽，然后一個人就鉆到那劇本里不能自拔。

2009年，武漢冒出兩個話劇團(tuán)體

汪瀑2005年大學(xué)畢業(yè)來到武漢工作，他有自己的本職工作，但仍然混跡于武漢草根話劇圈，但那個時(shí)候基本上是學(xué)生在做這個事情，無非是每年換一批學(xué)生。汪瀑回憶起過往覺得挺美好，因?yàn)槟莻€時(shí)候就是一群人一起喝酒、排劇就很開心。

他們在臺下看話劇，聊天，話劇演完了他們就去找導(dǎo)演，說這不好，那不好，那時(shí)候的他們張揚(yáng)而放肆。再后來這幫人就慢慢散了，有的去了北京，找更好的舞臺做更好的話劇，有的為了生計(jì)去從事跟話劇毫無關(guān)系的工作，剩下的人溝通就少了，或者干脆不愿意溝通。那幾年汪瀑覺得形單影只，感到無比難受。

2009年年末，汪瀑的一個朋友在做一個《陰道獨(dú)白》的話劇，汪瀑也一直醞釀在武漢成立一個相對穩(wěn)定的推廣民間話劇的組織，2009年11月“方糖盒子”就隨著話劇《陰道獨(dú)白》的排演而誕生了。汪瀑在成立之初就希望它是可以多一些社會屬性的，有更多社會上的人加入進(jìn)來，也可以留住一些已經(jīng)畢業(yè)的學(xué)生。

在方糖盒子呆了一段時(shí)間的人都愛找汪瀑聊天，聊他們內(nèi)心的糾結(jié)和難受，因?yàn)榉教呛凶幼鳛橐粋€民間戲劇組織是沒有任何經(jīng)濟(jì)收入的，所有的戲劇愛好者靠這個東西養(yǎng)活不了自己，所有的堅(jiān)持都仿佛在給自己挖坑，然后就把自己困住了。事實(shí)上，汪瀑自己也需要面臨這些問題。他很懷戀曾經(jīng)一群20多人浩浩蕩蕩吃大鍋飯的日子，只是現(xiàn)在就是沒有辦法留住人，一度整個方糖盒子就他一個人在忙活。他只能故作輕松地告訴組里的成員甚至勸他們離開方糖盒子，他希望那些朋友什么時(shí)候把自己的事情做好了再回來，他和方糖盒子依然在那。

“江湖戲班”幾乎跟方糖盒子在同一時(shí)間成立，只是江湖戲班的“班主”郎劍飛本來就來自武漢的大學(xué)話劇社，而后留在高校工作，工作甚至跟話劇相關(guān)，這使得江湖戲班曾在一段時(shí)間聚集了一批愛好戲劇的來自高校和社會上各行各業(yè)的人。

2009年，郎和幾個朋友收到“德中同行·走進(jìn)武漢”活動主辦方的邀請，進(jìn)行了戲劇文化交流活動，并出演實(shí)驗(yàn)戲劇《格林搜集的童話故事之灰姑娘》，也由此萌發(fā)了自己建立民間戲劇團(tuán)體的念頭。其間，他與幾個朋友一起參與運(yùn)作了上海民間戲劇團(tuán)體“草臺班”的作品《小社會》在武漢的全部活動，并成功協(xié)助上海民間戲劇團(tuán)體“戲劇者工作協(xié)會”的《江河行》活動在武漢站的舉辦，正是這兩次活動的承辦，使得“江湖戲班”戲劇工作室的成員班子開始逐漸形成。

一段時(shí)間他們以一個月一次演出的頻率，讓我們看到了一個十分活躍的話劇團(tuán)體。然而在郎看來這不是一個好現(xiàn)象，因?yàn)檫@樣的頻率出不了好戲。

積蓄能量，尋找方向

2012年6月，方糖盒子獲得了贊助，排演原創(chuàng)話劇《那些年我們一起追的男人》，并在武漢各大劇場售票演出，汪瀑最近從演出售票里得了幾百塊的收入。

在汪瀑看來，這是一群不靠譜的話劇草根，講了個不靠譜的故事，故事里頭：愛情不靠譜，賭局不靠譜，女人不靠譜，男人也不靠譜……但是，在故事外頭：有靠譜的青春，靠譜的激情，靠譜的理想，靠譜的演繹，靠譜的想讓觀眾也一樣，靠譜地笑著！更靠譜的事情在于方糖盒子有了一個很好的契機(jī)，它邁出了屬于自己的一小步。

方糖盒子從2009年成立到現(xiàn)在做線上戲劇信息平臺，做戲劇沙龍，戲劇視頻欣賞及觀后談、劇本朗讀會。還有已經(jīng)辦了十幾期的融合戲劇交流、訓(xùn)練和創(chuàng)作的戲劇工作坊，當(dāng)然還有汪瀑一直專注的戲劇創(chuàng)作。從2009年到現(xiàn)在，方糖盒子公演的劇目超過5部，演出的場次超過20場，就是這樣一個草根團(tuán)體，在沒有任何實(shí)質(zhì)經(jīng)濟(jì)回報(bào)的情況下走過屬于自己的3年時(shí)間。

這三年時(shí)間方糖盒子沒有確定的方向，一些人來了又走了，一些人就一直留著，但汪瀑覺得這里確實(shí)像一個盒子，一個積蓄能量的盒子，3年時(shí)間更多的人知道了方糖盒子，知道民間有這樣一群執(zhí)著于戲劇的人，這些人和名聲就儲存在這里。

汪瀑和郎劍飛私下是很好的朋友，以前也常一起看話劇、交流話劇。他們各自成立的民間戲劇團(tuán)體具有類似的性質(zhì)，也擁有同樣的困境。他們時(shí)常調(diào)侃自己是變形金剛，因?yàn)檫@個群體里每人都身兼數(shù)職，編劇、演員、道具、服裝、音樂他們都干過。

事實(shí)上，在武漢民間草根話劇圈里，基本上也就是這兩個組織在“倒騰”，在汪瀑看來“真沒多少人在做這個事情”，但正在做的這些人都是耗盡全力在做這個事。作為戲癡的郎跑到云南最苦的山村體驗(yàn)生活，和江湖戲班的朋友每天晚上從廣埠屯走到中南民大一路聊戲，甚至從青少年宮借來十幾個小搗蛋和他一起演。有一段時(shí)間他裝修房子，戲班的兄弟也來幫忙，白天裝房子，晚上就一群人圍著小茶幾吃花生米，一宿不合眼地講戲、排戲。他說，沒有比這更讓他開心的了。

汪瀑懂得郎的不易和堅(jiān)持，因?yàn)樗麄兪且活惾耍皇沁@個圈子能做事的就那么多人，成立各自的組織以后，資源重新分配，汪瀑越發(fā)難受，他甚至不太想找圈子的人合作。

這之后，還是經(jīng)郎介紹，他認(rèn)識了在媒體工作的張一天，兩個人在2009年就合作排了第一個劇《最后一個情圣》，然后就一起吃飯、喝酒。后來兩個人還創(chuàng)作了相聲劇《天師道》。張一天找來他兩個徒弟一起排練，汪瀑就一個人歪在沙發(fā)里睡覺。再后來，《天師道》就在學(xué)校、咖啡館、酒吧各個地方演，他們不強(qiáng)制賣票，大家愿意給就給點(diǎn)，后來也就得了朋友的一百多塊，幾個人吃了一頓。

兩條不同的道路

汪瀑坐在臺下看一出話劇，總是覺得那一刻的時(shí)間和地點(diǎn)尤其珍貴，他蜷縮在椅子里，看著那些鮮活的人就在那里給自己講故事，覺得無比美妙。因?yàn)槟且豢趟吹胶透惺艿降臒o法用時(shí)間和空間去替換。其他的藝術(shù)形式都沒有這樣的不可替代性，這樣的不可替代更真實(shí)。

話劇對于汪瀑而言已經(jīng)成為一種生活方式，并且是他喜歡和享受的生活方式。話劇對于郎更不僅僅局限于看與演，他強(qiáng)調(diào)思想的“碰撞”，因?yàn)椴煌娜擞兄煌谋硌莘绞?。在他看來，每個人都是一個表演藝術(shù)家，每個人都在演繹著各不相同的故事，表演就像一場華麗的煙火盛宴，正是因?yàn)檫@些各放異彩的火花，戲劇才更加精彩。

長期在高校工作的郎并不太想走商業(yè)路線，很少有售票演出，他一直在做并繼續(xù)會做的就是一些戲劇分享和戲劇交流的活動，這讓他覺得更有意義。

汪瀑則嘗試朝著商業(yè)方向走，但“真沒想著賺錢，只希望觀眾和媒體更加寬容一些，不要去攻擊方糖盒子，因?yàn)樗€是個小孩，我們還有很長一段路要走”。

早上起來汪瀑還在想，民間很多人可能會覺得他們這幫人做的東西特別差，或者更多的專業(yè)班子的人不屑于看他們的東西。他自己也承認(rèn)自己做的東西還不夠好，但他覺得，“當(dāng)方糖盒子和江湖戲班還在想著怎么生存，想著在哪里找場地排練和演出時(shí)，那些科班出身的人已經(jīng)有好的環(huán)境、好的資源、好的演員，他們有能力做好很多事情，但這個市場沒有做好，他們沒有盡力?！?/p>

汪瀑和郎都在賭一口氣，這個圈子有著跟江湖類似的東西，大家相互較量，誰都不服誰。他們也愿意和那些專業(yè)院團(tuán)去接觸去交流去學(xué)習(xí)，但他們沒有機(jī)會。

汪瀑現(xiàn)在可以做的只是在方糖盒子的基礎(chǔ)上做自己能做的?！胺教呛凶舆@樣一個團(tuán)隊(duì)是沒有任何從屬關(guān)系的，沒有人是為我工作的，有一天他們在方糖盒子得不到他們想要的東西就會離開。”他想建立一個穩(wěn)固的關(guān)系，并讓方糖盒子更多朝著市場的方向發(fā)展。

2012年他們已經(jīng)開始做商業(yè)的嘗試，2013年會更好，因?yàn)橥羝僖呀?jīng)期許擁有屬于方糖盒子專有的訓(xùn)練和演出場地，有固定的團(tuán)隊(duì)，有固定的工資，那么一切就是有保障的。

接下來，他希望可以一方面做觀眾想看的，偏娛樂的，售票性質(zhì)的演出，一方面更傾向表達(dá)內(nèi)在的、私人的東西，更多的是一種對于話劇的探索和交流。今年4月，他要出三個劇用于商業(yè)用途，兩個戲做藝術(shù)上的嘗試。往后走，他開始計(jì)劃每個月十幾場穩(wěn)定的商業(yè)戲劇演出。

郎則帶著江湖戲班更多地嘗試做一些實(shí)驗(yàn)性話劇，像默劇、固體劇、社區(qū)劇都是他愿意探索和嘗試的，這些都跟商業(yè)無關(guān)。今年開年他在加緊排練一個紀(jì)念魯迅的話劇參加一個小型的比賽，他覺得很充實(shí)。

“我在等，我所等待的甚至是一種信念，我也有很多無奈，也有很多理由說服自己放棄，但我始終覺得這是一個活躍的群體，有很多理想，很多堅(jiān)持，且都單純。”汪瀑說。