決定性的看：光決定色

李少白　何星

何星（以下簡(jiǎn)稱(chēng)何）：在拍攝時(shí)，就“如何通過(guò)觀察來(lái)發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用各種色彩，以及這些色彩之間的關(guān)系”的話題，我們已經(jīng)進(jìn)行了多次談話。今天我想再了解一下，您認(rèn)為在觀察事物的色彩時(shí)，最先要考慮或者說(shuō)最不可忽視的因素是什么？

李少白（以下簡(jiǎn)稱(chēng)李）：當(dāng)然是光！

何：為什么？

李：先請(qǐng)你談?wù)劰夂蜕年P(guān)系?；蛘邠Q個(gè)說(shuō)法，是光決定色，還是色決定光？

何：我認(rèn)為是光決定色，因?yàn)闆](méi)有光，色也就無(wú)從談起了。我們生活的世界是色彩的世界，究其根源就是因?yàn)橛泄?。所以，我們?cè)谛稳萆拾邤虝r(shí)，常常用“五光十色”來(lái)形容，先有“五光”才有“十色”。

李：看來(lái)，我沒(méi)有必要回答你的問(wèn)題了。因?yàn)槟銊偛潘v已經(jīng)回答了自己提的問(wèn)題。

何：關(guān)于光和色彩的關(guān)系，我略懂皮毛，為了引玉，我拋磚讓您見(jiàn)笑了。還要請(qǐng)您更詳細(xì)更全面地談?wù)?，讓我有更加深刻的認(rèn)識(shí)，好嗎？

李：那我就自己知道的有關(guān)知識(shí)和理解談?wù)劙?。在藝術(shù)中，對(duì)光和色的關(guān)系的注意和研究是從繪畫(huà)中開(kāi)始的。中國(guó)宋代畫(huà)家郭熙的《林泉高致》中曾說(shuō)過(guò)：水色春綠、夏碧、秋青、冬黑；天色春晃、夏蒼、秋凈、冬暗。我的理解，郭熙所說(shuō)的水色和天色，實(shí)際上就近于現(xiàn)在所說(shuō)的光色，綠、碧、青、黑是色，晃、蒼、凈、暗則是光。但是中國(guó)水墨畫(huà)在光色的關(guān)系上只是止步于視覺(jué)感受，并沒(méi)有真正從理論上加以深究。西方的油畫(huà)雖然走在了中國(guó)畫(huà)的前面，但也是到了19世紀(jì)，當(dāng)印象派畫(huà)出現(xiàn)以后，才真正意義上開(kāi)始對(duì)光色有全面的認(rèn)識(shí)、探索和研究。在這之前，人們對(duì)光和色的認(rèn)識(shí)，還局限在光線影響色彩的明暗關(guān)系上，只注意到色彩的色相和明度的對(duì)比關(guān)系。這個(gè)比較粗淺的認(rèn)識(shí)一直延續(xù)到牛頓用三棱鏡折射出七色光譜，建立了真正科學(xué)的色彩關(guān)系，人們才了解到光線與色彩的本質(zhì)關(guān)系，才知道色彩原來(lái)是光線的外在表現(xiàn)，各種色彩實(shí)際上是由不同頻率的光線形成的。尤其當(dāng)人們了解到色彩不僅與色相有關(guān)，還與光線的溫度有關(guān)，形成了色溫的概念。即使同一色相，因?yàn)樯珳氐母叩?，色彩也?huì)產(chǎn)生出冷暖色的變化，因而引發(fā)了藝術(shù)家從色相對(duì)比、明度對(duì)比延伸到冷暖對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比、純度對(duì)比、面積對(duì)比等色彩對(duì)比中。如今與繪畫(huà)同屬平面視覺(jué)藝術(shù)的攝影，也要充分利用對(duì)光和色的關(guān)系的科學(xué)研究成果：光決定色！

何：也就是說(shuō)在拍攝時(shí)，對(duì)色彩的觀察，首先要與光聯(lián)系起來(lái)。既然色彩是光的外化，那么對(duì)光的認(rèn)識(shí)越深刻，對(duì)色彩的把握才能越準(zhǔn)確。在觀察色彩的時(shí)候，一定要注意光，注意光的方向、光的強(qiáng)度、光的顏色、光的冷暖。

李：你的理解還是很有道理的。彩色攝影的魅力之一就是通過(guò)攝影家敏銳的眼睛去發(fā)現(xiàn)自然界中光線的變化，并揭示那些在光線的變化中或隱或現(xiàn)的色彩變化。認(rèn)識(shí)、理解光的特性將有助于充分表現(xiàn)被攝景物的色彩潛力，達(dá)到表現(xiàn)出被攝景物中光色變化的豐富、微妙、神秘！

何：請(qǐng)您例舉一張因光的色溫帶來(lái)冷暖對(duì)比的照片，好嗎？

李：《天山余暉》是一張較典型的因光線的色溫不同形成的冷暖對(duì)比。去年秋天，我乘飛機(jī)在黃昏時(shí)飛越天山，當(dāng)時(shí)飛機(jī)下面的雪山大部分已沒(méi)有陽(yáng)光了，只剩下零星的幾座雪峰還有落日的余暉，我及時(shí)按下了快門(mén)。因?yàn)槲抑溃m然鏡頭中雪的色相都是白色，但卻擁有著不同色溫的光線，陰影處的光線色溫高，雪在拍攝后的畫(huà)面中就會(huì)呈現(xiàn)出冷藍(lán)色。而落日的余暉則是低色溫，所以那些余暉中的雪峰會(huì)呈現(xiàn)出暖紅色，拍攝出來(lái)的畫(huà)面果然如我所料，形成了冷暖對(duì)比。再加上面積對(duì)比、明度對(duì)比，我拍攝的畫(huà)面的色彩組合就顯得美妙動(dòng)人了！

何：確是如此。您再舉一張補(bǔ)色對(duì)比的照片，好嗎？

李：《夕陽(yáng)下的廣場(chǎng)》就是運(yùn)用補(bǔ)色對(duì)比而使一個(gè)普通的場(chǎng)景變得陌生、生動(dòng)起來(lái)。這張照片是去年在鄭州新區(qū)拍攝的。當(dāng)時(shí)我站在一個(gè)城市小廣場(chǎng)旁邊的高臺(tái)階上。從畫(huà)面中我們可以看到，太陽(yáng)已經(jīng)西沉，廣場(chǎng)上已經(jīng)沒(méi)有陽(yáng)光了。但是廣場(chǎng)上的水池和部分地磚的色帶，在某一個(gè)視角下卻反射出西天泛起的霞光。我拍下了這個(gè)畫(huà)面，由于光的作用，畫(huà)面產(chǎn)生出由補(bǔ)色對(duì)比形成的給人以幻覺(jué)般的視覺(jué)感受。

何：您舉的兩張照片都是因色溫而改變了色彩。除此之外，是不是還有其他因光改變了色的例子？

李：當(dāng)然有。比如色相相同的物體，由不同色相的光照射也會(huì)產(chǎn)生不同的色彩。比如紅色的景物被綠光照射就會(huì)呈現(xiàn)出黃色，藍(lán)色的景物如果被綠光照射就會(huì)呈現(xiàn)青色……

何：您說(shuō)的這種帶顏色的光線多為人工光，在大自然中很少有您說(shuō)的這類(lèi)。在大自然中是不是也要觀察和應(yīng)用因光而改變色彩的現(xiàn)象？

李：當(dāng)然要有這種常識(shí)才能很好把握畫(huà)面中的色彩。在大自然中會(huì)出現(xiàn)環(huán)境色光的現(xiàn)象，比如一座白房子處在樹(shù)林中，就會(huì)因?yàn)闃?shù)木反射出來(lái)的光含綠色，白房子在照片上就不會(huì)是純白，會(huì)多少呈現(xiàn)綠色。又比如少女站在紅玫瑰花叢前拍出來(lái)的照片，她的臉就會(huì)偏紅…… 所以我們?cè)谂臄z彩色照片時(shí)，一定要記住光線和色彩的關(guān)系。

何：您的話讓我想起了美國(guó)攝影師喬·麥克納利曾說(shuō)過(guò)：“記住，光線改變顏色！”這次，我真的記住了。