清朝文化管控的逆襲

齊麗斯

摘 要 清代嚴(yán)苛的文化管控政策使得與自己統(tǒng)治意志相左的思想幾近無存，但在某些領(lǐng)域出現(xiàn)了例外，不但管控政策失敗，相反還刺激該領(lǐng)域的發(fā)展。

關(guān)鍵詞 逆襲

清代對(duì)于文化管控頗為嚴(yán)苛，“文字獄”尤以乾隆時(shí)期最甚，像沈德潛詠《黑牡丹》詩案、孫嘉淦偽奏稿案、胡中藻《堅(jiān)磨生詩抄》案、王錫候《字貫》案等，牽扯人數(shù)之多、影響范圍之廣，超過歷朝歷代。除了詩文領(lǐng)域成為重災(zāi)區(qū)外，這種高壓態(tài)勢(shì)也反映在其他文藝領(lǐng)域，如戲劇領(lǐng)域中，乾隆五年（1740）重修的《大清律例》中確定了旗人禁止入園看戲，禁止戲班子弟參加科舉及嫁入官家，不能扮演帝王甚至是用絹緞綾羅等。乾隆一朝還在揚(yáng)州創(chuàng)立專門的劇本刪查機(jī)構(gòu)，像《水滸》、《西廂》也在禁戲之列。在乾隆朝后期，伴隨著帝王詔書直接下令進(jìn)行的禁戲、禁腔活動(dòng)已成為常態(tài)，由政策直接干涉雅俗不同審美趣味的“花雅之爭”成為了這段歷史的精彩“關(guān)目”。

“關(guān)目”的焦點(diǎn)在于乾隆五十年（1785）頒布的這樣一條頗具戲劇性的戲劇政策：“議準(zhǔn)嗣后城外戲班，除‘昆、‘弋兩腔仍聽其演唱外，其‘秦腔戲班，交步軍統(tǒng)領(lǐng)五城出示禁止。現(xiàn)在本班戲子，概令改歸‘昆、‘弋兩腔。如不愿者，聽其另謀生理。儻于怙惡不遵者，交該衙門查孥懲治，遞解回藉。 ”此時(shí)正是代表民間趣味的“花部”戲與代表宮廷審美的“雅部”戲競爭白熱化的階段，官方這里所給的政策傾斜是從今往后，通俗的“秦腔”不準(zhǔn)在京城唱了，要唱也只能唱“昆”、“弋”劇目，用“昆腔”或“弋陽腔”唱法，違者重罰。令清廷始料未及的是，這項(xiàng)政策雖然使得以“魏長生”為代表的“秦腔”藝人陸續(xù)出走京城，看似花部戲劇受到打擊，實(shí)則取得了完全相反的政策效果，不僅花部戲劇沒有因此沉寂，反而從此加速流行傳播于全國，以至于“到處笙簫，盡唱魏三之句”。隨著地方上“花部戲”的迅猛發(fā)展，五年后（1790）“徽班進(jìn)京”更是標(biāo)志著“花部”戲劇大獲全勝。

這項(xiàng)政策在多大程度上刺激了花部戲劇發(fā)展呢？這首先要從乾隆頒布這項(xiàng)政策的起因說起。乾隆是作為一個(gè)有為青年登上帝位的，對(duì)于自己掌控帝國的能力頗為自負(fù)，但隨著乾隆十六年（1751）一封冒名孫嘉淦并指責(zé)他“五不解、十大過”罪狀的奏折全國流行，使他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)以及滿漢民族矛盾的判斷發(fā)生改變，在此后炮制多起“文字獄”，涉案之人動(dòng)輒以“大逆”處死，已死者戮尸，家人親屬坐罪，對(duì)于思想領(lǐng)域的管控日趨殘酷。即便是戲曲小說，也因事關(guān)風(fēng)俗，須嚴(yán)格管理，諭旨禁《水滸》、《西廂》等?。?753）。然而幾百年流傳下來的劇本中，涉及“攘夷安邦、驅(qū)除韃虜”語句的怎能寥寥無幾。有了刪改編撰《四庫全書》的經(jīng)驗(yàn)后，乾隆四十五年（1780）開始在全國范圍內(nèi)掀起查禁劇本違礙思想的運(yùn)動(dòng)，諭令“前因外間流傳劇本如明季國初事有關(guān)涉本朝字句亦未必?zé)o違礙處，傳諭伊齡阿全德留心查察斟酌妥辦”，設(shè)立了專門機(jī)構(gòu)刪改劇本。不過，具體的執(zhí)行官員發(fā)現(xiàn)，大部分民間“花部”戲劇沒有“定本”，不像詩人的詩詞曲賦，也不像昆曲等 “雅部”戲劇那樣規(guī)范化，而是常常在演出中隨意加入針砭時(shí)弊的話語，很難控制。同時(shí)，從戲劇場面上來講，“花部”的鑼鼓點(diǎn)比較擅長熱鬧的“武戲”，會(huì)助長民間驍勇彪悍之風(fēng)，“情戲”里的自由種子又實(shí)在為大家長式的當(dāng)權(quán)者不能接受。出于對(duì)國民失控的擔(dān)心，為了維護(hù)自己的合法統(tǒng)治形象，又要避免大張旗鼓帶來的負(fù)面影響，乾隆時(shí)期的戲劇政策干脆從“禁劇本”發(fā)展到“禁聲腔”。

由此看來，這種以政治控制為目的、高壓強(qiáng)權(quán)為手段的政策沒有考慮藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，也沒有考慮是否有群眾基礎(chǔ)，注定會(huì)受到民意的反彈?，F(xiàn)實(shí)中，情真意切的“花部”戲劇要比“才子佳人”的“雅部”戲劇更貼近百姓生活，深受群眾喜愛，當(dāng)清廷出此政策時(shí)又并未提供可替代的文化產(chǎn)品來滿足人民的文化需求，百姓自然沒什么好感，反因此對(duì)“花部”戲多添了幾分同情與親切。另一個(gè)方面，“花部“藝人也注意到當(dāng)時(shí)的確有小戲班以情色表演吸引觀眾的“低俗化”傾向，為人所不齒，正好借此機(jī)會(huì)促使其內(nèi)部反思表現(xiàn)形式之缺陷，使“花部”戲劇向“雅部”戲劇學(xué)習(xí)“規(guī)制整齊，表演精湛”的優(yōu)點(diǎn)，如魏長生被迫離京，在揚(yáng)州、四川等地與當(dāng)?shù)匮莩雒医涣骰?dòng)，對(duì)表演藝術(shù)加以鉆研，再次入京后一改“野狐教主”的艷治表演風(fēng)格，轉(zhuǎn)而刻畫很多淳樸婦女形象，最終成為一代名伶。

所以，藝術(shù)領(lǐng)域的政策制定不能只從政治需要出發(fā)而不考慮人民群眾實(shí)際的文化需求和藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，在制定前應(yīng)有信息基礎(chǔ)，否則將流于“口號(hào)”，甚至造成相反的政策效果。否則，這樣的政策不能符合社會(huì)大環(huán)境的要求。此外，在傳統(tǒng)媒介環(huán)境中君主集權(quán)制文化政策的制定與執(zhí)行具有一致性，會(huì)形成一種凌駕于國家權(quán)力之上的超級(jí)權(quán)力，在這種制度下政策、藝術(shù)、權(quán)力的關(guān)系必將矛盾重重。最后，乾隆時(shí)期政府的還有一個(gè)重大的缺陷導(dǎo)致文化管理失控，那就是食古不化，這樣的政府無法解決新階層要求有新的文化產(chǎn)品滿足審美娛樂需要的問題，實(shí)際上已經(jīng)喪失了領(lǐng)導(dǎo)文化發(fā)展的能力，所以政策失效，文化管理能力下降。再加上清廷的政策執(zhí)行能力有限，藝術(shù)素質(zhì)高的管理人才比較缺少，若政策的制定不夠客觀，還不尊重藝術(shù)事實(shí)的話，即便是執(zhí)行起來也是注定會(huì)被時(shí)代所淘汰的。

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（作者單位：清華大學(xué)公共管理學(xué)院）