電影《等郎妹》的攝影闡述

王遠東

摘 要：“等郎妹”這個詞匯源于解放前廣東客家山區(qū)一種不健康的畸形婚俗。指的是年幼女子嫁到?jīng)]有男孩的家庭，等待婆婆為自己生一個丈夫。一般情況下，“等郎妹”的生活境況潦倒而苦難，既要用年幼的肩膀扛起家里一切活計，又要時刻忍受公婆的打罵和一系列不平等的待遇。本文從攝影的各個角度來分析探討在這部影片中的藝術(shù)闡述和表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：“等郎妹”；鏡頭運用；影片色調(diào)

中圖分類號：J904 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2013）06-0107-02

一、引 言

2007年4月，著名導(dǎo)演鄭華把廣東梅縣的客家山歌劇《等郎妹》改編成電影搬上了熒幕。影片通過女主人公潤月悲歡離合的一生，較為透徹地刻畫出人性的美與丑，以點蓋面地批判了舊社會這一殘酷的落后的婚嫁風(fēng)俗，從女性視角來記錄客家大圍屋的生活、走南洋、等郎妹等特殊現(xiàn)象，為舊社會這一特殊的女性群體，在歷史語境、文化語境中發(fā)出應(yīng)有的聲音。本文從攝影師的角度加以闡述、解析。

電影是由活動照相術(shù)和幻燈片放映術(shù)相互結(jié)合的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，自它誕生一百多年來，在聲光畫特技等方面有了突飛猛進的發(fā)展，使它與其它藝術(shù)形式具有不可與之比擬的優(yōu)勢。它比圖書更加具有畫面感，且具有很強的故事性和邏輯性，有始有終且十分嚴謹。眾所周知，一部好影片不僅要有生動感人、扣人心弦的故事情節(jié)和演員們精湛準確的演繹，更重要的一部分是要在拍攝效果上取得成效，從而給人良好的視覺感和畫面感。從鏡頭的運用、影片的色調(diào)等等諸多方面都能對電影呈現(xiàn)在觀眾面前的最終效果產(chǎn)生巨大的影響。下面我從鏡頭的運用和影片的光影色調(diào)兩個方面做進一步的分析。

二、鏡頭的運用

影片《等郎妹》講述的是客家山區(qū)一種不健康的畸形婚俗：年幼的女孩嫁到?jīng)]有男孩的家中，苦苦等待婆婆為自己生一個丈夫。影片的序幕鏡頭就從一筐豆子開始，在幽暗的油燈下，年老的潤月在默默地數(shù)著無盡的豆子。一雙枯老的手挑揀著豆子，口中唱著低婉哀怨的民謠，隨著一組色調(diào)灰暗的特寫鏡頭不斷疊化，給觀眾造成一種孤獨、沉重的情緒，讓觀眾仿佛走進了她苦難、堅守、等待的一生......客家女潤月幼年喪母，十歲那年便被無力撫養(yǎng)她的父親送到王家做等郎妹。父女倆默默地坐在竹排上隨波而去，消失在遠方如同走進痛苦的深淵。

想要拍攝出一部好的電影作品絕非容易的事，首先拍攝環(huán)境的選擇十分重要，因為環(huán)境對人物的影響十分巨大。根據(jù)故事情節(jié)，我們確定以廣東梅縣客家山區(qū)為拍攝地。梅縣地勢以山地為主，偶見小河穿流而過，猶如一幅中國山水畫般映入眼簾，再加上事先確定的拍攝時間。4月份是廣東的梅雨季節(jié)，煙雨凄迷，山中有霧，霧中有山，更加適合這部影片的情感基調(diào)。小潤月與父親坐在竹排上，行走在山間田埂，走過村頭的石板橋，圍屋的青石路，這些場景基本都是以全景長焦鏡頭拍攝為主，因為這樣拍出來的畫面既有美感，又能充分展現(xiàn)人物成長的命運。同時，隨著移動升降機的推拉搖移，也展示出嶺南山水的寧靜與秀美。

為了保證影片的每個場景能讓觀眾產(chǎn)生強烈的視覺效果，在拍攝前攝影師一定要注意周邊環(huán)境的情況，這對拍攝過程中長短焦距的應(yīng)用和更換的選擇上都起到?jīng)Q定作用。影片中的客家圍屋的拍攝，我設(shè)計了三種拍攝方法。第一種：仰拍加側(cè)俯拍攝圍屋的一角，黑白灰的調(diào)子主要想給觀眾帶來歷史的厚重感，還有神秘感和不詳感；第二種：陰天全景俯拍圍屋，畫面的色調(diào)以灰暗為主，既能展現(xiàn)圍屋的結(jié)構(gòu)特點，又意指這種畸形封建的婚俗；第三種：夜景俯拍圍屋，憂藍的色調(diào)，四周為陰暗部，一束高光照射在中央，整座圍屋就像是一座牢籠，預(yù)示本片女主人翁悲慘的命運。

特寫鏡頭是電影中不可缺少的部分，電影之所以有聲有色在很大程度上都得益于特寫鏡頭的恰當(dāng)運用。演員想演好一部電影，想演活一個人物，其表現(xiàn)方式是多種多樣的，從演繹和表演學(xué)的角度來講，塑造人物并給予他（她）真實性，可以用肢體語言、對手戲和心理戲來表現(xiàn)。心理戲是不能從表面看到的，需要觀眾在觀看電影時用心去揣摩其中真意，從而對電影本身和人物本身都有一個準確、無偏差的理解。這種準確性的理解主要體現(xiàn)在人物的表情、喜怒哀樂、以及眼神上。眼睛是心靈的窗口，也是人傳情的主要器官和方式。抓拍到人物的眼神和表情會讓電影增色不少。特寫鏡頭對人物（演員心理戲的表現(xiàn)）心理的反應(yīng)具有特殊的闡述功能，而特寫鏡頭的運用也有助于影片藝術(shù)效果的提升。相信觀看過《泰坦尼克號》的觀眾們都應(yīng)該對片中泰坦尼克號沉沒的特寫鏡頭和男女主人公絕望的眼神記憶憂新，雖然時光不斷推移，還是難以抹去腦海中的記憶。

影片《等郎妹》中小潤月的婆婆桃花當(dāng)年也是等郎妹，不料苦苦等到的丈夫卻命喪南洋，留給桃花唯一的希望便是她的兒子思喚，桃花期盼著兒子能為王家傳宗接代。在影片中我們也使用了大量的特寫鏡頭。如“潤月與思喚新婚之夜”這場戲里，十六年后，潤月終于等來了洞房花燭之夜，和暖的燭光作為前景，鏡頭緩緩地移向戴著紅蓋頭的潤月，隨著她起伏的呼吸，我們能感受到她對新婚之夜的期盼，而思喚卻站在一旁心情忐忑地揭開紅蓋頭，潤月羞澀的特寫鏡頭，緊接著又是潤月手的特寫跟搖鏡頭，她慢慢地把思喚的手拉了過來解衣圓房，卻被思喚推開了，潤月不解地問著思喚是為什么，受過教育的思喚說出了心里話，在這個十六歲少年的心中潤月是阿姐，而不是老婆！這是他心中無法逾越的倫理鴻溝。此時潤月痛不欲生的臉部特寫與思喚局促不安的臉部特寫形成鮮明的對比，讓人為潤月悲慘的一生產(chǎn)生強烈的共鳴。

三、影片的光影色調(diào)

在拍攝這部影片之前，我和導(dǎo)演初步商榷影片主要是以黑白灰為總基調(diào)，試圖保持憂郁的基調(diào)，室內(nèi)主要以黑色為主色調(diào)，而外景拍攝保持濕潤、霧茫茫、陰郁的本色，不過多渲染其它的顏色，再配以客家婦女傳統(tǒng)黑色服飾和淡淡的少許藍色調(diào)，從而形成了一種原生態(tài)的拍攝效果。在光線的處理上，盡量做到自然、唯美，這里說的唯美是指人物造型光既突出又不刻意。

在日常生活中，任何人時時刻刻都不能離開燈光，燈光在電影的拍攝上也變成了一種藝術(shù)形式的表現(xiàn)，可以達到造景，渲染和強調(diào)的作用，使人有身臨其境的感覺，達到借景抒情的目的，為觀眾帶來更好的視覺享受，也可以在很大程度上借燈光來抒發(fā)感情，表達所需要表達的主體，使得拍攝場景和人物的塑造更加豐滿真實。雖然燈光在電影的拍攝中只是起到一定輔助效果，然而這也是不可缺少的，沒有燈光的電影會使人物沒有靈魂感，造成美感和藝術(shù)感的缺失。

在這部電影中，我們大量采用雨景和陰天，采用幽暗的燈光從而渲染整部影片的氣氛，細膩表現(xiàn)出人物內(nèi)心的苦悶和寂寞，如“小潤月第一次在圍屋過夜”的戲，暗暗的光線，藍藍的調(diào)子，充分展現(xiàn)小潤月的孤獨寂寞情緒和害怕想家的心情。還有“小潤月和阿菊拜祭先人樹祈求小老公早日生出”這場戲，正好在烏云滾滾大雨即將到來的時候拍攝，讓畫面產(chǎn)生了另一種效果，直接讓觀眾感受到這兩個小女孩悲慘的命運。在人物造型光的運用上，我們追求不刻意自然卻唯美的造型光。用接近于陰雨天效果的柔和的散射光進行人物造型，做到人物造型光是柔和的高反差效果，講究人物光的光位，力求做到不露人為打光的痕跡，不顯山不露水的刻畫人物的內(nèi)心世界。特別是在處理潤月的人物造型光，如“潤月洗澡”這場戲，我利用當(dāng)時的環(huán)境從屋頂上打了一束較強散射逆光把整個人物勾勒出來，控制背景的亮度，把背景處理成暗黑色，突出了人物。為了讓觀眾看清演員的表演，我又在正面補了淡淡柔和的輔助光，整個畫面人物成半剪影，水蒸氣在逆光照射下使畫面朦朦朧朧，在神秘和朦朧中顯出女性的美麗。在構(gòu)圖和鏡頭運用上不追求標新立異，沒有刁鉆的角度，不刻意追求主觀鏡頭的外部運動。其實，燈光的使用就是對電影所需要的景色情緒起到渲染補充的作用，從而加深觀眾對整部電影的印象和深刻度。

封閉的土屋、濃墨黑色的屋頂、淅淅瀝瀝的雨聲、木屐走過巷道的回響、貫穿頭尾的兒歌、山歌，無時無刻流露出濃郁的嶺南風(fēng)情[1]。影片很淡雅，給人思考的東西很深透、很優(yōu)雅，影片沒有強烈的戲劇沖突，人物和人物之間，甚至沒有明顯的性格矛盾，沒有壞人和惡勢力的道德審判；有的只是在人生歷練的涓涓細流中，展示人豐富的情感和內(nèi)心掙扎。在現(xiàn)代人看來，等待，顯得難熬、寂寞、無助、蒼白和可笑，但對于影片中的女主人公來說，等待，卻是一種自覺和美德，是“守得住”的道德堡壘。沿著這個思路會帶出命運的思考和命運后面的文化背景，也就是典型的客家人的生存狀態(tài)從而取得良好的效果，在帶領(lǐng)觀眾充分體驗嶺南風(fēng)情的同時，也充分體現(xiàn)了影片所想表達的核心內(nèi)容和思想內(nèi)涵，反映當(dāng)時女子受壓迫但卻逆來順受，不敢與殘酷現(xiàn)實做斗爭反而以為是美德的畸形服從和乖巧的思想[2]。雖然沒有強烈的批判和沖突，但卻有著深刻且豐富的思想內(nèi)涵，在很大程度上引人深思。勾起人們對整個社會的呼吁和吶喊。

四、結(jié) 論

一部好評如潮，擁有良好口碑的電影，觀眾在一般情況下都會主觀地，且非常帶有個人感情色彩地把這種成功歸結(jié)到自己喜歡的演員或者是電影里的配樂，或是單純的故事情節(jié)上，其實，任何一位觀眾都應(yīng)該采用理性且全方位的思考模式和思維方式，來細細品味電影在拍攝角度和效果上所取得的成功。

參考文獻：

[1] 楊琨.數(shù)字技術(shù)使電視晚會更加精彩[J].中國傳媒科技，2009（2）.

[2] 周丹丹.試析影視光效藝術(shù)設(shè)計[J].電影評介，2008（14）.

[3] 劉永泗.影視攝影光線處理[M].北京：科學(xué)技術(shù)文獻出版社，1993.