重視廣播劇聲音符號(hào)的非線(xiàn)性構(gòu)成

孟子為 薛永健

摘 要：新小說(shuō)派是上世紀(jì)50年代中葉在法國(guó)崛起的一個(gè)新的小說(shuō)創(chuàng)作流派，這一流派內(nèi)的幾位代表作家都創(chuàng)作過(guò)一改傳統(tǒng)線(xiàn)性敘述故事發(fā)展的模式、形式獨(dú)特、結(jié)構(gòu)新穎、給人印象多義化的廣播劇，這種取得超出國(guó)界成就的廣播劇新形式，對(duì)我們的廣播劇創(chuàng)作有現(xiàn)實(shí)的參考和實(shí)用價(jià)值。

關(guān)鍵詞：廣播劇 新小說(shuō)派 傳統(tǒng)模式 非線(xiàn)性構(gòu)成

【中圖分類(lèi)號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

廣播劇的創(chuàng)作是運(yùn)用技術(shù)手段體現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思、塑造聲音世界的一個(gè)過(guò)程。根據(jù)符號(hào)學(xué)原理，討論某種符號(hào)系統(tǒng)必然要規(guī)定符號(hào)文本。廣播劇的聲音文本包括：人物語(yǔ)言、音樂(lè)、音響。這三種要素在某種規(guī)則和結(jié)構(gòu)中相互作用、相互聯(lián)系，形成一個(gè)完整的表意系統(tǒng)，從而傳達(dá)某種相應(yīng)的內(nèi)容和意義。在廣播劇的聲音系統(tǒng)里，意義取決于具體的信息單位之間的關(guān)系，它的表意作用取決于其結(jié)構(gòu)的構(gòu)成方式。

一

在廣播劇符號(hào)和結(jié)構(gòu)的探索方面，法國(guó)新小說(shuō)派作家給予了我們?cè)S多有益的啟示。新小說(shuō)形成于上世紀(jì)50年代的法國(guó)，他們對(duì)小說(shuō)和小說(shuō)技巧的看法、他們的文學(xué)實(shí)驗(yàn)都是激烈反傳統(tǒng)的。新小說(shuō)的主要特點(diǎn)是：新小說(shuō)家貶低文學(xué)的思想性和傾向性，他們關(guān)切的是技巧和表現(xiàn)手法。代表作家之一娜塔莉·薩洛特在她著名的《變化》中的主人公是“你”，也是讀者。小說(shuō)一開(kāi)始，“你”走進(jìn)車(chē)廂；小說(shuō)結(jié)束時(shí)，“你”走出車(chē)廂。在巴黎到羅馬之行的二十幾個(gè)小時(shí)里，主人公“你”回憶了8次在這段路上的往返旅行，并遐想了下一次的旅途。8次旅行圍繞著當(dāng)前的這次旅行展開(kāi)，在狹小的時(shí)空里上下飛躍，十分自如，徹底打亂了傳統(tǒng)小說(shuō)中那種井然有序的結(jié)構(gòu)，在人稱(chēng)、視點(diǎn)上進(jìn)行各種新穎的實(shí)驗(yàn)，甚至把繪畫(huà)的原則也應(yīng)用到小說(shuō)創(chuàng)作中，把小說(shuō)由時(shí)間的藝術(shù)變?yōu)榭臻g的藝術(shù)。1967年，娜塔莉·薩洛特開(kāi)始為斯圖加特電臺(tái)制作后來(lái)被搬上銀幕的廣播劇《萬(wàn)籟俱寂》就具有《變化》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。該劇拋棄了線(xiàn)性故事發(fā)展的模式，聲音的意義由片段性與非均勻性技巧形成，受眾無(wú)法以縱向的觀點(diǎn)把握故事的完整性，解讀到的整體印象是空間的、橫面的、多義的。在薩洛特后來(lái)創(chuàng)作的劇作里，其中的人物也像小說(shuō)里一樣不確定，仿佛在嘗試用口語(yǔ)或?qū)υ?huà)進(jìn)行心理剖析。

值得注意的是，除娜塔莉·薩洛特外，新小說(shuō)的幾位代表作家如米歇爾·布托爾、羅貝爾·潘熱等都創(chuàng)作過(guò)一些形式新穎獨(dú)特、內(nèi)涵豐富的廣播劇，這些廣播劇在法國(guó)乃至歐洲許多國(guó)家播出過(guò)。米歇爾·布托爾的廣播劇《航空網(wǎng)》，更是做了大膽的嘗試。劇本分為許多小節(jié)，每節(jié)六句對(duì)話(huà)，中間用不同的符號(hào)隔開(kāi)。符號(hào)分別表示“飛機(jī)轟鳴聲”“人群嘈雜聲”“低沉的撞擊聲”等音響。劇本的主要內(nèi)容是說(shuō)五對(duì)旅客同時(shí)飛行在世界不同的航線(xiàn)上，他們各自交談著所見(jiàn)、所感、所聞以及生活瑣事，作者試著在有限的時(shí)間和空間內(nèi)表現(xiàn)“全部的真實(shí)”。

事實(shí)上，新小說(shuō)作家的廣播劇為探索廣播劇的新形式開(kāi)了個(gè)頭，起到了啟發(fā)、引路的作用，有才華的后來(lái)者走得更遠(yuǎn)。美國(guó)獲1979年“意大利獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)的作品《翅膀》（作者：亞賽·柯必特，導(dǎo)演：約翰·馬登），表現(xiàn)了一個(gè)女病人腦神經(jīng)受了重傷以后的感覺(jué)、幻象，在這個(gè)似乎文字才能表現(xiàn)的題材中，作者運(yùn)用了立體的、多層次的聲音成功地展現(xiàn)出病人發(fā)病時(shí)頭腦中無(wú)人能夠體驗(yàn)的紊亂、痛苦和壓力，以及病人病態(tài)的、獨(dú)有的思維方式，突破和拓展了聲音表現(xiàn)具備的可能。全劇內(nèi)容錄制用了四條音軌，但同時(shí)播出，雖然看似混亂卻沒(méi)有亂到給聽(tīng)眾留不下印象的程度。如引子部分：第一條音軌是斯梯爾生太太（病人）的內(nèi)心“思想”，即她本人的聲音。第二條音軌是病人聽(tīng)到的聲音，包括真實(shí)的和假想的。第三條音軌是她聽(tīng)到的人聲。第四條音軌是音樂(lè)。

聲音是在時(shí)間的流動(dòng)中發(fā)展的，其構(gòu)成一般分為線(xiàn)性和非線(xiàn)性?xún)煞N，前者好理解，后者則相對(duì)陌生。特別是多種聲音元素構(gòu)成的非線(xiàn)性聲音組合、結(jié)構(gòu)。

從新小說(shuō)派作家的廣播劇和受他們影響出現(xiàn)的作品可以看出，新小說(shuō)派的廣播劇作者立足于聲音的空間表現(xiàn)力，力圖從多方面、多角度去描寫(xiě)生活片斷或現(xiàn)實(shí)事物，展示現(xiàn)實(shí)的多義性。這些廣播劇的價(jià)值在于使聲音符號(hào)構(gòu)成的內(nèi)在邏輯不再僅僅受單純的因果性制約，加速了對(duì)聲音符號(hào)非線(xiàn)性構(gòu)成的表現(xiàn)力的探索，使廣播劇創(chuàng)作向著更概括、更深刻、更立體化、多元化邁進(jìn)了一大步。英國(guó)廣播公司（BBC）上世紀(jì)60年代制作了一部廣播劇《漢斯·艾斯勒》，在這個(gè)講述靈魂再附體的故事里有一個(gè)段落，創(chuàng)作者僅僅利用聲音和對(duì)話(huà)在變化的不同空間層次上用四個(gè)動(dòng)作聲音，就避免了用解說(shuō)詞描述只能產(chǎn)生文學(xué)效果而失去用音響直接訴諸于聽(tīng)覺(jué)的沖擊效果和力量。具體是這樣表現(xiàn)的：漢斯曾經(jīng)在他度假的小村河邊聽(tīng)到過(guò)從對(duì)岸傳來(lái)一陣馬蹄聲，蹄聲過(guò)了木橋到河這邊消失了。這一天他在河畔木橋邊散步，遇見(jiàn)寫(xiě)生的女友，談話(huà)之間他又聽(tīng)到了馬蹄聲，女友卻沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)。這次馬蹄聲過(guò)橋后沒(méi)有消失，而是沿河岸上邊的公路向他們跑來(lái)，漢斯居然看見(jiàn)了那匹馬，馬上的騎手好似控制不住所騎。漢斯緊張地叫女友看，可女友既看不見(jiàn)也聽(tīng)不到，漢斯沖上公路，女友想叫住他。霎時(shí)出現(xiàn)馬蹄聲、馬叫聲、漢斯的腳步聲、女友的喊聲。一陣混亂之后，馬蹄聲遠(yuǎn)去。女友喊著漢斯名字跑過(guò)來(lái)，叫他醒醒。遠(yuǎn)處開(kāi)來(lái)一輛汽車(chē)，司機(jī)問(wèn)女的發(fā)生了什么事，女的說(shuō)什么也沒(méi)發(fā)生。這時(shí)漢斯醒過(guò)來(lái)沖上公路，想去拉住什么，接著猛地向后倒下。女友突然發(fā)現(xiàn)漢斯身上有傷，就和司機(jī)把他抬上車(chē)，車(chē)開(kāi)走了。

這種用聲音直接創(chuàng)造的藝術(shù)效果，是有聲文字無(wú)法企及的，也正是新小說(shuō)派部分作家希望在其創(chuàng)作的廣播劇中以聲音為媒介實(shí)現(xiàn)非線(xiàn)性結(jié)構(gòu)的大膽實(shí)驗(yàn)。

二

長(zhǎng)期以來(lái)，我們的聽(tīng)覺(jué)思維被規(guī)范在寫(xiě)實(shí)主義的審美習(xí)慣之下，大部分廣播劇往往趨于講述一個(gè)完整的故事，固守著傳統(tǒng)模式，即單純借助線(xiàn)性敘事來(lái)表達(dá)立體、多維的現(xiàn)實(shí)與精神交融的世界。其弊端是，時(shí)間單一走向的流動(dòng)形成了封閉式的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)和線(xiàn)性思維，這大大降低了廣播劇作為一種想象的藝術(shù)的表現(xiàn)力，阻礙了廣播劇在聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言上的創(chuàng)新和進(jìn)步。在視聽(tīng)藝術(shù)高度發(fā)展的今天，滿(mǎn)足于廣播劇語(yǔ)言只是對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原和再現(xiàn)，滿(mǎn)足于一種穩(wěn)定的、封閉的聲音造型美，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

現(xiàn)實(shí)世界很大程度上是光和聲音的，聲音具有靈活有力的表現(xiàn)能力，這種表現(xiàn)力有著一定的深度和廣度?，F(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使得廣播劇的材料不再局限于那些可以錄制的聲音，我們可以無(wú)限地再創(chuàng)造出自然音響和全新的人造音響，應(yīng)該充分認(rèn)識(shí)聲音符號(hào)的巨大潛能。

廣播劇的聲音是一種三維的表情符號(hào)。這種符號(hào)基本上是通過(guò)外延和內(nèi)涵兩種不同的方式來(lái)傳達(dá)含義的。聲音具有強(qiáng)大的外延性質(zhì)，這也是廣播劇被稱(chēng)為想象藝術(shù)的緣由。符號(hào)的兩個(gè)構(gòu)成要素——能指和所指這一索緒爾模式①——形成的關(guān)系，也是廣播劇符號(hào)的基本問(wèn)題。由于聲音符號(hào)的性質(zhì)，我們要確定廣播劇符號(hào)意指作用（能指與所指之間的關(guān)系）的基本單位是困難的。以時(shí)間概念的角度出發(fā)可定義為：廣播劇符號(hào)意指作用的單位，是同時(shí)發(fā)生的全部符號(hào)的一個(gè)片段。一個(gè)符號(hào)是有時(shí)間長(zhǎng)度的，在這段時(shí)間里包含著無(wú)數(shù)潛在的聽(tīng)覺(jué)信息。處于播出狀態(tài)的廣播劇是一個(gè)流動(dòng)著的連續(xù)統(tǒng)一體，其符號(hào)的信息量和價(jià)值愈多，這部廣播劇就愈有表現(xiàn)力。而信息量和價(jià)值除了取決于受眾的解讀過(guò)程，關(guān)鍵還在于聲音符號(hào)的構(gòu)成方式。

如果說(shuō)，廣播劇符號(hào)意指作用的一個(gè)單位能夠做出一種陳述和表情，那么聲音符號(hào)的構(gòu)成便存在著句法。這種句法沒(méi)有規(guī)范，并非事先的約定俗成，而是廣播劇發(fā)展過(guò)程中自然形成并趨于豐富和不斷創(chuàng)造的。在廣播劇中，存在以下情形：（1）幾個(gè)符號(hào)具有同一個(gè)所指；（2）一個(gè)符號(hào)具有復(fù)合的所指；（3）本屬不同系統(tǒng)的兩個(gè)或兩個(gè)以上的符號(hào)聯(lián)系起來(lái)具有復(fù)合的所指。

三

廣播劇符號(hào)的構(gòu)成，除傳遞信息外，更重要的是具有美學(xué)的價(jià)值。廣播劇通過(guò)把聽(tīng)覺(jué)形成的種種客體以及相互關(guān)系加以組織和變形創(chuàng)造出想象力的自由領(lǐng)域，這種創(chuàng)造是在一定時(shí)間內(nèi)完成的。廣播劇有三種時(shí)間：第一是播放時(shí)間；第二是故事的時(shí)間；第三是受眾的心理時(shí)間。本文所述的時(shí)間主要是指后兩種時(shí)間。第一種時(shí)間是可以具體度量的，通過(guò)流動(dòng)著的符號(hào)來(lái)體現(xiàn)其長(zhǎng)度。廣播劇符號(hào)的構(gòu)成和關(guān)系是參與后兩種時(shí)間的重要手段。

既然廣播劇的聲音系統(tǒng)以時(shí)間的形式存在并以時(shí)間來(lái)體現(xiàn)信息量和價(jià)值量，那么我們就有必要探索其時(shí)間思維。廣播劇的聲音構(gòu)成是一種創(chuàng)造活動(dòng)，這種創(chuàng)造活動(dòng)意味著對(duì)時(shí)間的重構(gòu)。匈牙利學(xué)者伊夫特·皮洛的以下論點(diǎn)對(duì)于廣播劇這門(mén)時(shí)間的藝術(shù)來(lái)說(shuō)也是十分適用的：“使時(shí)間擺脫束縛，或者說(shuō)使時(shí)間擺脫單向流動(dòng)、單一走向和單一觀點(diǎn)的束縛，這是認(rèn)識(shí)活動(dòng)的最高成就，是思維活動(dòng)的根基。不能控制時(shí)間，不能分切時(shí)間，不能自由地對(duì)比和組合時(shí)間單元，就談不上任何智力活動(dòng)?！辈豢赡嫘允鞘挛锏谋拘裕侵橇Φ氖姑∏【驮谟诎咽挛镛D(zhuǎn)化為可逆的形式。這種轉(zhuǎn)化將使我們更加接近和把握事物的本質(zhì)。

聲音符號(hào)的非線(xiàn)性構(gòu)成確定的正是廣播劇一種新的時(shí)間關(guān)系和結(jié)構(gòu)原則。這種時(shí)間關(guān)系和結(jié)構(gòu)原則即指創(chuàng)造性地結(jié)構(gòu)聲音符號(hào)和自由地組合時(shí)間元素，重視時(shí)間、對(duì)比、節(jié)奏、張力、運(yùn)動(dòng)以及變化等因素的有機(jī)組合。例如，對(duì)時(shí)間進(jìn)程的斷裂、凝聚、刪除和重新調(diào)整，以及對(duì)實(shí)際過(guò)程的任意取消或?qū)ζ瘘c(diǎn)與終點(diǎn)的任意確定。

在一部廣播劇中，把非線(xiàn)性的符號(hào)并列，或?qū)](méi)有明確因果關(guān)系的幾個(gè)事件、幾個(gè)意指作用的基本單位加以組合，通過(guò)對(duì)時(shí)間因素的處理，使得廣播劇的聲音符號(hào)多元化和具有開(kāi)放性。這種對(duì)符號(hào)構(gòu)成和敘述模式的控制和改變，往往會(huì)收到見(jiàn)微知著的效果。聲音符號(hào)的非線(xiàn)性構(gòu)成旨在追求容量的廣度和深度，從而展示現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜性、多義性和多層次。遵循非線(xiàn)性構(gòu)成處理時(shí)間與組合符號(hào)的廣播劇，力求創(chuàng)造出一個(gè)更有力度、更有表現(xiàn)可能性的聲音世界，使受眾更接近事物的本質(zhì)，趨于更高層次的認(rèn)識(shí)。

非線(xiàn)性構(gòu)成豐富了廣播劇語(yǔ)言，增強(qiáng)了廣播劇符號(hào)把握事物可逆性的能力，同時(shí)強(qiáng)化了廣播劇藝術(shù)形式的沖擊力。在現(xiàn)代藝術(shù)中，這種非線(xiàn)性構(gòu)成的作用是顯而易見(jiàn)的。在此，筆者無(wú)意否認(rèn)廣播劇創(chuàng)作中的線(xiàn)性思維能夠產(chǎn)生優(yōu)秀的作品，但是以非線(xiàn)性構(gòu)成原則創(chuàng)作的廣播劇給受眾帶來(lái)的新意和震撼，已經(jīng)得到證實(shí)和承認(rèn)，這將使廣播劇呈現(xiàn)出一種復(fù)雜多變的更為細(xì)膩、更為真實(shí)的立體結(jié)構(gòu)。

電子傳播時(shí)代的特征是發(fā)現(xiàn)模式。模式是一種形式，也是一種表達(dá)。而廣播劇創(chuàng)造關(guān)系（時(shí)間關(guān)系、符號(hào)之間的關(guān)系）的能力，以及創(chuàng)造相對(duì)復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的能力是廣播劇發(fā)現(xiàn)模式的基礎(chǔ)。作為一門(mén)藝術(shù)，廣播劇需要探索種種潛在的表現(xiàn)可能性，從而在不斷探索和豐富中獲得發(fā)展。

（作者單位：西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院、甘肅人民廣播電臺(tái)）

（本文編輯：呂曉虹）