淺析歌唱中的“歸韻收聲”

“絲不如竹，竹不如肉”，聲樂藝術歷史久遠，相較于其他藝術門類，歌唱是用語言和音樂相結合的方式去表達思想內容、塑造藝術形象的一種藝術形式。本文將要闡述的“歸韻收聲”可以認為是歌唱中的最后一道工序，但它也是相當重要的一部分。

一、歸韻收聲的起源與發(fā)展

漢字一般可分為字頭，字腹，字尾三個部分。字頭一般指組成這個字的聲母部分，是一個字發(fā)音的開頭部分。字腹，是組成一個字的母音部分，也是最能發(fā)揮共鳴作用的部分，這部分要唱的長且穩(wěn)，才能把字吐清。字尾便是字的歸韻收聲部分，也是本文所要闡述的部分，它的時值很短，要在字腹引長到最后才收尾。

唱曲先要識字，“音韻學”的發(fā)展成熟是古代聲樂藝術發(fā)展的前提和基礎，佛教的傳入也為中國古代聲樂藝術的發(fā)展奠定了“音韻學”的基礎，“五音”、“四聲”、“歸韻收聲”等一系列的聲樂問題都離不開“音韻學”的規(guī)范，而本文中所提到的“反切”便是“音韻學”產生的標志。

二、歸韻收聲的現(xiàn)實意義

“歸韻收聲”是利用引長母音的余力，將字音的尾聲引向更高的位置，使聲音完成地更加漂亮。收音的時值很短促，但意義卻很大。如果歸韻時，“字音”感到散而未完，氣息支點就容易上浮。沒有了氣息的支撐，字的清晰度與聲音的高位置就會受到影響，所以自古以來都有“出聲容易收聲難”的說法。我們只有做到“清楚、準確、干凈”地收住字音，才能為下一個字的出聲做好充分的準備，確保兩字之間既分明又連貫。

三、歸韻收聲的藝術效果

音樂化的語言最能扣動觀眾的心扉，而歌唱正是用這種以語言與音樂相結合的形式來表達人們的思想感情、塑造形象的一種藝術形式。歌唱的聲音除了共鳴和呼吸的調節(jié)配合外，還有咬字、吐字的技術能力問題，當然，最不能忽視的就是最后的歸韻收聲?！皻w韻收聲”是指音節(jié)發(fā)音的收尾過程。歸韻收聲應干凈利索，趨向鮮明。既不拖泥帶水留尾巴，也不可在歸韻收聲過程中唇舌位置“不到家”。

字正腔圓”是衡量吐字發(fā)聲最基本的標準。我們在演繹作品時要達到“字正腔圓”的藝術效果，吐字歸音是關鍵，這里提到的“歸音”便是我們所說的“歸韻收聲”的問題?！皻w韻收聲”是漢語音節(jié)的發(fā)聲規(guī)則，其實就是字尾的收音階段，收聲時必須收全字尾，只有“歸韻收聲”到位了，漢字從口腔里出來才會是“飽滿”的，聽起來才會“鮮明、有力、干脆”。歸韻收聲技巧的應用能在很大程度上提高語言的藝術性，從而起到“字正腔圓、光彩奪目”的美學效果。

四、歸韻收聲在三種不同唱法中的作用

1.中國的民族唱法是以民族語言為基礎的，其最大的特征就是嗓音甜脆宏亮，‘情、聲、字、腔融為一體，并伴以表演的一種演唱方法。在民族聲樂演唱中，語言要生動清晰、咬字吐詞要鮮明清晰，這樣才能表達歌曲的思想內容，才能更好的刻畫人物性格特征、塑造動人心弦的藝術形象，從而達到一種深化音樂主題的效果。中國民族唱法，根據(jù)民族語言特點，總結出“五音”（唇音、齒音、牙音、舌音、喉音）、“四呼”（開口呼、齊齒呼、撮口呼、合口呼）等吐字規(guī)律，要求發(fā)聲和吐字緊密結合，對每個字都必須準確地做到咬字和歸韻收聲。

2.美聲唱法產生于17世紀的意大利，是以意大利語為語言基礎的歌唱藝術。意大利語“開音節(jié)”的單詞較多且單詞元音位置突出，它的語言相當“連貫”，是一種最合適歌唱的音樂語言。因此美聲唱法有共鳴豐富、聲音位置較高，且母音“靠后”等特點。

傳統(tǒng)的西洋美聲唱法是先立好腔體，而后在腔體中立字，換言之，就是在聲音的美聲形象和共鳴位置都立好的情況下去完成咬字。美聲唱法的發(fā)音特點是：“豎咬字、靠后咬字“，美聲唱法有一個重要的原則：吐字清晰、母音正確，因而它是十分講究咬字的清晰度的，初學者一般都容易誤認為美聲唱法是重聲而不重字的，進而會盲目地去摹仿，將聲音一味地向后放，從而使得音色晦暗而無亮度，殊不知美聲唱法也是十分注重吐字發(fā)聲的。意大利美聲學派最杰出的代表卡魯索曾說過：“沒有正確的說話發(fā)聲，就沒有正確的歌唱?！?/p>

3.通俗唱法是以強烈的時代感、民俗性、張揚的個性，以及自然的歌唱語言等特點成為大眾最喜歡的演唱形式之一。在通俗唱法中，咬字有時候是決定這首歌曲風格的關鍵，更是決定歌手生命力的重要因素之一。

通俗唱法的歌唱語言貼近民眾生活，其中有的來自口頭文學，有的來自民歌，有的來自民謠，但不管怎樣，它最大的特點是它朗朗上口，也因此深受人們群眾的歡迎?；诹餍懈枨恼Z言特點，通常在演唱方法上講究自然傳情，即用通俗化、口語化的咬字方式去演唱歌曲，這能讓聽眾有親切之感，從而產生強烈的共鳴。

通俗歌曲是采用不同的語言表達方式來演繹不同風格的歌曲的。抒情甜美類的作品，要運用親切、清新的語言，咬字上強調輕咬，如：鄧麗君演唱的《我只在乎你》、《在水一方》等，搖滾類的作品，要求運用夸張的語言，而且要重咬字頭，爆發(fā)力極強，如劉歡演唱的《好漢歌》、崔健演唱的《一無所有》等等。

結語

“技巧”永遠是為“內容”服務的，這在聲音藝術中表現(xiàn)得尤為明顯?！皻w韻收聲”是歌唱的技巧之一，掌握了歌唱中的歸韻收聲技巧，作品內涵將會得到更加完整的展現(xiàn)，進而充分而完美地去展現(xiàn)聲樂的藝術魅力。要做到漂亮的歸韻收聲并不是一件容易的事情，需要我們長期的對這些歌唱的肌能進行科學合理的訓練，使其從一種自然狀態(tài)→不自然狀態(tài)→建立起一種新的自然狀態(tài)，這是每一個學習者都必須經歷的過程，只有當這種新的自然狀態(tài)被建立之后，我們才能游刃有余的去運用這種技能去為我們所要演繹的作品服務，就像前文提到的“技巧始終是為內容服務的”，所以歌曲的內容才是一首作品的靈魂所在，我們必須去了解、去掌握這首作品的內容和內涵。

作者簡介：

熊婷（1984，5--），女，江西南昌人。2005年7月畢業(yè)于南昌大學藝術學院音樂表演專業(yè)，碩士學位，現(xiàn)任華東交通大學藝術學院聲樂教師。曾榮獲2006年獲江西省青年歌手大獎賽美聲組三等獎，2007，2009年獲江西省青年教師電視歌手大賽高校組獲第二名。