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劉溪

作為一名低音提琴教育者，我深知它從來(lái)都不是一件熱門(mén)的樂(lè)器，但這絕不意味著它的聲音粗糙乏味，或者屈居伴奏聲部，相反，它龐大的體積、艱難的演奏方式恰恰成就了其深沉醇厚的獨(dú)特韻味。

低音樂(lè)器的發(fā)展

巴洛克時(shí)期主要的數(shù)字低音是當(dāng)時(shí)流行的大鍵琴，低音樂(lè)器在一些室內(nèi)樂(lè)中出現(xiàn)演奏時(shí)也只是重復(fù)大鍵琴的左手部分。低音提琴一直是西洋弦樂(lè)器中發(fā)音最低的樂(lè)器，在整個(gè)巴洛克時(shí)期，低音提琴少有露面的機(jī)會(huì)。體積龐大，羊腸弦粗，這限制了它的適用環(huán)境，至少要像教堂這樣大的地方才會(huì)用得到它。音域低，使這樣樂(lè)器發(fā)音渾濁，這在當(dāng)時(shí)使它完成獨(dú)奏的技術(shù)有限，很難展示獨(dú)特表現(xiàn)力或抒情炫技。倍低音旋律經(jīng)常是由小一點(diǎn)的維奧琴或大提琴演奏。低音提琴恐怕是一件險(xiǎn)些滅絕的樂(lè)器。后來(lái)由于羊腸弦的改造，從按弦、運(yùn)弓上都舒適了很多。同樣歸功于這種較細(xì)的新弦，低音提琴可以在不犧牲音域的情況下，縮小體積。無(wú)論在歌劇院還是音樂(lè)廳，作曲家都需要這種低八度的音域。但從巴洛克到古典時(shí)期，絕大部分優(yōu)秀作曲家都沒(méi)能為低音提琴寫(xiě)過(guò)協(xié)奏曲、奏鳴曲。近年來(lái)由于技巧的提高，樂(lè)器和琴弦的演變，一些優(yōu)秀作品通過(guò)改編成低音提琴樂(lè)譜，使得這件龐大厚重的樂(lè)器也能夠演奏更多時(shí)期更高難度的音樂(lè)，供人們熟知。

創(chuàng)作風(fēng)格

偉大的“西方音樂(lè)之父”巴赫，他的音樂(lè)，可以說(shuō)是構(gòu)成歐洲音樂(lè)圣殿的一根重要支柱。他的音樂(lè)，對(duì)后來(lái)近三百年的整個(gè)德國(guó)音樂(lè)乃至世界音樂(lè)文化都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，

他的一切巴洛克宗教曲風(fēng)，神圣具有歌頌性，所以比較流暢悠揚(yáng)，并且他一般都使用復(fù)調(diào)音樂(lè)，演奏時(shí)要注重每一個(gè)調(diào)式的獨(dú)立性和旋律性。因?yàn)榫哂懈桧炐?，好多人說(shuō)巴赫是感情空洞的音樂(lè)。但相比莫扎特的童真單純，貝多芬的氣魄宏偉，我倒覺(jué)得巴赫的感情還是豐富內(nèi)斂的。就算想演繹的很激情，也要盡可能的保留他的主題思想。

巴赫為古大提琴和大鍵琴所創(chuàng)作的三首奏鳴曲：SonataforVioladagambaandHarpsichordBWV1027，BWV1028，BWV1029.創(chuàng)作于科騰時(shí)期，為當(dāng)時(shí)宮廷古大提琴演奏家阿貝爾所作，當(dāng)時(shí)的古大提琴是六弦琴，若用現(xiàn)在的大提琴演奏，技巧上會(huì)有一些難度。這三首奏鳴曲不如巴赫無(wú)伴奏組曲那樣變化多端，膾炙人口，因此，現(xiàn)在作為演出曲目機(jī)會(huì)并不多。

演奏分析

這里簡(jiǎn)述為低音提琴所改編的Sonatano.2inDmajor，作品BWV1028.

第一樂(lè)章，慢板。樂(lè)章很短，旋律線條優(yōu)美平緩。用低音提琴中音區(qū)音色演奏。右手必須保持平穩(wěn)流暢的運(yùn)弓。揉弦不需太激烈。

第二樂(lè)章，快板。分為兩個(gè)段落，第一段以重奏方式進(jìn)行，第二段是鋼琴呈現(xiàn)的主題形式的賦格曲。這個(gè)樂(lè)章較快，演奏中應(yīng)注意音量的平衡，與鋼琴的賦格部分有特別明顯的強(qiáng)弱對(duì)比，旋律線條要奏出很明確的層次感和清晰度。這里還要區(qū)別于浪漫時(shí)期情緒起伏較大的演奏，古典作品在音色上所追求的是柔和，平均，因此不必太過(guò)華麗。低音提琴在演奏低把位時(shí)無(wú)法平均的使用四個(gè)手指，所以有些音符需要抻指來(lái)完成，以保證音樂(lè)連貫性和減少換把次數(shù)。

第三樂(lè)章，行板。平靜，富有歌謠性質(zhì)的主題。整個(gè)樂(lè)章在低把位演奏，渾厚的低音區(qū)能夠讓人深思。巴赫作品里的裝飾音本身就是一門(mén)藝術(shù)。這個(gè)樂(lè)章會(huì)出現(xiàn)很多裝飾音。巴洛克時(shí)期樂(lè)器聲音都比較單薄，為了使聲音延長(zhǎng)，大部分作品中都靠裝飾音來(lái)增強(qiáng)音響效果，演奏時(shí)要把顫音和長(zhǎng)短倚音特別強(qiáng)調(diào)，并且區(qū)別開(kāi)。

第四樂(lè)章，快板。對(duì)話般的和鋼琴互動(dòng)。這是一個(gè)輕松歡樂(lè)的樂(lè)章。但是聽(tīng)者歡樂(lè)，演奏者可需要高超技藝完成了。拇指把位的大篇幅快速演奏，要配合指法，做出力度變化，還有中段出現(xiàn)的雙音等一切低音提琴演奏中出現(xiàn)的弊端將會(huì)暴露。伴隨一連串的裝飾音，一段復(fù)雜的炫技旋律，將整曲推向最精彩段落。直至fortissimo的主題再現(xiàn)后整曲從容的結(jié)束。

結(jié)語(yǔ)

有人說(shuō)，巴赫的音樂(lè)作品，是他對(duì)自己心靈的抒發(fā)，他的所有音樂(lè)都是寫(xiě)給上帝的禮物。也有人說(shuō)，沒(méi)研究過(guò)巴赫，就不可理解歐洲音樂(lè)。在演奏這首改編后的巴赫奏鳴曲，既要體驗(yàn)他的心靈深處，又要讓手中的大家伙顯得不那么笨重，變得輕巧。這的確是一種快樂(lè)的挑戰(zhàn)。同樣的曲子，同樣的八度，卻要花費(fèi)在大提琴演奏上三四倍的力氣。但這將奏出另一種深邃的音色，你會(huì)感受一種“濃郁的松香氣”，我稱它為更有內(nèi)涵的聲音。