姜國(guó)芳紫禁城第一大畫(huà)師

單靖雅

一個(gè)是被譽(yù)為“發(fā)現(xiàn)紫禁城第一人”的長(zhǎng)者，一個(gè)是被稱為“跨界新銳藝術(shù)家”的新鮮人，他們有著血濃于水的關(guān)系，有著對(duì)藝術(shù)相同的瘋狂熱愛(ài)。于是，在2013年5月18日國(guó)家大劇院上，他們攜手打造了一場(chǎng)“交響·融合”的藝術(shù)盛宴。

姜國(guó)芳，對(duì)于藝術(shù)圈外的人來(lái)講應(yīng)該是名不見(jiàn)經(jīng)傳的三個(gè)字。但這并不是說(shuō)他沒(méi)名氣，而是這個(gè)人太低調(diào)，低調(diào)到孤獨(dú)、寂寞，好像他走過(guò)的幾十年一直都在握筆低頭作畫(huà)。然而，姜老的作品與他為人處事的格調(diào)完全相反，聞名遐邇，譽(yù)滿寰中。就算在業(yè)內(nèi)提及他，那也一定是人人豎起大拇指，舉“界”皆知。

從1987年到今天，姜國(guó)芳共創(chuàng)作三百多幅紫禁城系列作品。說(shuō)的俏皮點(diǎn)，就像他和紫禁城談了一場(chǎng)超越時(shí)間、空間的愛(ài)戀。而這場(chǎng)愛(ài)情長(zhǎng)跑會(huì)有終點(diǎn)嗎？姜國(guó)芳說(shuō)：“26年藝術(shù)歷程，從確立到走出去，巔沛流離、踉蹌疲累。也許人的一生不在于走了多少條路，而在于一條路上，能堅(jiān)持走多遠(yuǎn)！我能走多遠(yuǎn)？我不知道！但紫禁城系列作品會(huì)一直繼續(xù)下去，直到畫(huà)不動(dòng)為止。有時(shí)真的感覺(jué)一輩子很短，也就再畫(huà)二十年。二十年，如白駒過(guò)隙，很快。抓緊時(shí)間還能再完成幾十幅作品?！睆乃c(diǎn)點(diǎn)滴滴的話語(yǔ)中能看出他就是一個(gè)不需要任何高帽子、大抬頭，淡泊清野、潛心致志的作畫(huà)人。

相隔一百年，被這稱為“發(fā)現(xiàn)紫禁城第一人”的他拉著當(dāng)代概念，牽著新古典主義領(lǐng)著我們走進(jìn)了大清王朝，那神秘的紫禁城，透過(guò)層層疊出的《宮門》用西方的舶來(lái)品——油畫(huà)，描繪著中國(guó)封建文化的建筑代表，讓西方藝術(shù)與東方文化渾然一體，如膠似漆。自然，紫禁城的出現(xiàn)也留給了人們無(wú)窮的回味。“《宮門》既是紫禁城系列作品的開(kāi)篇，也喻意中國(guó)封建時(shí)代的深邃宮闈。民國(guó)政府將朝廷暫劃定為乾清門以北至神武門。溥儀站在乾清門，望著民國(guó)政府派的護(hù)衛(wèi)軍，內(nèi)外兩重天，兩個(gè)世界，弱小皇帝如何扭轉(zhuǎn)乾坤，凌駕前人？”

多年古典油畫(huà)技巧的鉆研、實(shí)踐使得姜國(guó)芳清晰地認(rèn)識(shí)藝術(shù)創(chuàng)作的意義，以古典寫實(shí)的油畫(huà)語(yǔ)言訴說(shuō)著中國(guó)舊時(shí)的人物故事。在歷經(jīng)了城市的浮躁干擾后，他逐步形成了一整套屬于中國(guó)特色的歷史畫(huà)創(chuàng)作的技法。作為著名意大利學(xué)者、意大利博物館協(xié)會(huì)主席阿德里亞諾·馬達(dá)羅也曾高度贊譽(yù)他，“源于內(nèi)心的靈感是他每一幅優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)。他將自己完全沉浸在紫禁城的氛圍中，讓每一幅作品的主角都細(xì)膩而飽滿?！?/p>

姜國(guó)芳不問(wèn)世俗的描繪著他宏偉的紫禁城以及身在城中人的那些事。