滬上三熊 誰領(lǐng)風(fēng)騷

理智

近代以來，江浙一帶以上海為中心形成了“海派”畫家群，而在海派形成初期，“滬上三熊”出力甚巨，影響廣大。但在當(dāng)前的藝術(shù)品市場上，除了任熊的畫作價(jià)位與其藝術(shù)成就基本上還成正比，保持在較正常的水平之外，張熊和朱熊的市場行情都長期表現(xiàn)“冷淡”，跟其應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值相距甚遠(yuǎn)。

同鄉(xiāng)同知 亦師亦友

浙江東北的杭嘉湖平原，地處江河湖海交會(huì)之處，蘇、杭、湖、嘉等地相距均不過百里，自古就人口昌盛，經(jīng)濟(jì)繁榮。清代乾嘉年間，上海已然是商賈云集的東南都會(huì)。而1840年的鴉片戰(zhàn)爭，更使得上海成為資本云集，租界林立的通商口岸與經(jīng)濟(jì)中心。

上海的經(jīng)濟(jì)繁榮、商業(yè)興盛與人文薈萃，吸引了眾多的書畫家遷居于此，靠藝謀生。據(jù)記載，近代以來清代旅滬書畫篆刻家有669人之多，其中僅畫家就有300余人，而這其中又以江浙畫家居多。清代嘉興人張鳴珂曾在《寒松閣談藝瑣錄》中寫道：“道光、咸豐間，吾鄉(xiāng)尚有書畫家橐筆來游，與諸老蒼攬環(huán)結(jié)佩，照耀一時(shí)。自海禁一開，貿(mào)易之盛，無過上海一隅。而以硯田為生者亦皆于于而來，僑居賣畫。”其時(shí)浙江嘉興人張熊、朱熊，蕭山人任熊為畫壇翹楚，人稱“滬上三熊”，他們共同開創(chuàng)了海派繁榮昌盛的局面。

三熊之中，朱熊（1801年至1864年）最長，張熊（1803年至1886）次之，而任熊（1823年至1857年）最幼。朱熊與張熊有同鄉(xiāng)之誼，都是嘉興秀水人，而任熊則生長于百里之外的紹興蕭山。據(jù)清代史料《海上墨林》和《墨林今話》記載，朱熊性耽書畫。少年時(shí)常與同鄉(xiāng)文鼎、張廷濟(jì)、殷樹柏等前輩名家交游，師法白陽山人陳淳，于花卉之法頗有領(lǐng)悟，用筆爽健，尤有簡逸之致。道光年間，朱熊至上海友人幕府作文吏十余年。咸豐十年，嘉興兵亂，朱熊偕弟朱移居上海避難，遂以繪畫消憂抒志，與眾多文人墨客悠游唱和，名揚(yáng)一時(shí)，被稱為“江南老畫師”。

而其同鄉(xiāng)張熊張子祥，早年從吳門畫派的石渠、夏之鼎學(xué)畫，后多所交游，畫風(fēng)漸成一格，“工花卉，古媚如王忘庵，山水力追四王、吳、惲，筆筆老到。書宗黃涪翁，間寫隸書，樸茂人古?！睆埿茉缒暝诤萁?jīng)營古玩字畫，過目名品巨跡無數(shù)，賞鑒能力極高，且收藏巨富。后轉(zhuǎn)居上海，以書畫為生，弟子眾多，名貫藝林，加之享壽八十，被稱為“滬上寓公之冠”。

相較于朱、張二熊的恬淡順暢而言，任熊命途多舛，他早年失怙，少小困頓，后流寓各地賣畫為生，然天資聰穎、勤奮過人，于山水、花卉、翎毛、人物無一不擅，尤其是他的人物畫，深得宋人筆法，又勇于突破陳規(guī)，終成一代大家，開創(chuàng)了海派人物繪畫的新領(lǐng)域。

三熊之中，張熊與朱熊年齡相仿，相識(shí)最早，張熊與錢曉庭等人對朱熊“推服其能”，認(rèn)為其書畫可與奚岡相抗衡。然朱熊雖年長兩歲，但到上海寓居之后，他極為推崇傾慕張熊畫藝，與弟弟朱一起對張熊執(zhí)弟子禮，以師禮敬之。特別是其弟朱，人稱“張熊第一高足”。而任熊生平短暫，雖然名揚(yáng)海上，但實(shí)際上并未長期居滬，主要活動(dòng)于蘇州一帶。直到咸豐元年（1851年），29歲的任熊才初識(shí)張熊，兩人相談甚歡，任熊為此而作《梅花燈燭圖》。

開宗立派 各有特色

當(dāng)年上海開埠通商，無比繁華，滬上三熊各領(lǐng)風(fēng)騷，任熊以人物畫享譽(yù)海上，可惜天妒英才，34歲便即仙逝。朱熊和張熊以花鳥花卉著稱于世，雅俗共賞，各成一家。三熊之中，張熊以長者身份，久居海上，對后來“海派”的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

張熊以書畫古董為業(yè)，交友廣泛，逐漸在他周圍形成了“鴛湖派”（鴛湖即嘉興南湖），此派的花鳥畫取法周之冕、惲壽平、陳淳，形成了新穎的小寫意沒骨花鳥畫風(fēng)，他們根據(jù)上海市場的實(shí)際需求，融和多種畫法，而衍生出清新妍麗、雅俗共賞的繪畫風(fēng)格。張熊注重寫生，所畫花鳥 、草蟲、蔬果，很見功力。

張熊學(xué)畫雖始于肖像，但終以花卉為主，他的作品特別吸收了周之冕的鉤花點(diǎn)葉畫法，兼工代寫，又融合了常州派的沒骨畫法、清中期新羅山人清新雅潔的畫風(fēng)，因此所畫花鳥皆生動(dòng)盡態(tài)，設(shè)色艷麗雅致，獨(dú)具神韻。作為職業(yè)畫家，張熊也主動(dòng)迎合世俗化與多元化的市場。初到滬上時(shí)其畫風(fēng)輕快可喜，生動(dòng)有致，但后期其作品則清新艷麗，少了高雅之氣。此外，他的繪畫題材也有所變化，花鳥畫多富象征寓意的題材，如桃花、牡丹、石榴、仙鶴、鴛鴦、魚等，晚年山水畫也大量出現(xiàn)到。這些作品大都色彩艷麗，用筆老道，自如多變。

朱熊的畫作與張熊同宗一路，但又吸收了張熊筆致柔婉、色彩淡潔的長處，自成秀雅清麗的風(fēng)貌，其花木竹石，脫盡前人窠臼，能自出機(jī)杼，別開生面。曾有人驚異于朱熊師從張熊但畫風(fēng)又絕不相像，結(jié)果在朱熊那里得到的答案是：“鄙人只學(xué)張熊畫意，從不拘泥于畫風(fēng)！”我們由此也可知這兩人的藝術(shù)特點(diǎn)與區(qū)別。此外，朱熊還兼能篆刻，喜愛瓷器紫砂，常在自制的竹石瓷銅上奏刀，效果蒼秀得古法，為世人所鐘愛。

任熊的人物畫以奇古變異見長，他大膽地舍棄唐寅、仇英人物畫風(fēng)，師法陳洪綬、費(fèi)丹旭等大家，面向民間社會(huì)底層，一洗清末以來人物仕女畫的萎靡纖弱之風(fēng)。他的人物畫大俗大雅，“一時(shí)走幣相乞，得其寸縑尺幅，無不珍如球璧”。同時(shí)，任熊的山水花鳥也極富特色。其山水畫主要以精微絢麗著稱，雖是繼承唐宋青綠山水的傳統(tǒng)，但以強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)力，使畫面充滿生機(jī)和人間情趣。代表作品有《十萬圖》冊和《范湖草堂圖》卷。任熊的花鳥畫既繼承了陳老蓮古艷瘦硬的畫風(fēng)，又汲取了石濤、八大與“揚(yáng)州八怪”潑辣多變的大寫意畫法，開創(chuàng)了新鮮活潑的花鳥畫新風(fēng)。其畫作結(jié)構(gòu)靈巧，筆力剛勁，勾勒方硬，色彩鮮麗，富有裝飾味。

認(rèn)知不一 市場有別

由于張熊的作品屬于雅俗共賞一路，在當(dāng)年滬上極為暢銷。因此，目前市場上張熊的作品總量也比較大。據(jù)統(tǒng)計(jì)，迄今為止張熊作品總上拍數(shù)為2790件，總成交額為3953萬元，成交比率64.51%。張熊的書畫作品市場發(fā)掘較早，從1994年到2000年，其作品共上拍30次，并且?guī)缀跞考性谥袊蔚?、朵云軒、北京翰海、北京榮寶等大型拍賣公司，這也從一個(gè)側(cè)面反映出張熊作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)影響力。不過，這一時(shí)期他的市場價(jià)格基本上在3萬元以內(nèi)，1995年秋在朵云軒以13萬元成交的《菊花冊頁》，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)張熊作品的拍賣記錄。而緊隨其后的是中國嘉德1994年秋拍的張熊款《六色牡丹立軸》，最終成交價(jià)3.41萬元；而他的其他作品價(jià)格大多在萬元以下。2000年后，張熊的作品開始廣泛受到藏家關(guān)注，行情穩(wěn)步增長。

2002年張熊款“花卉扇面”在中國嘉德以8.58萬元成交，2004年后，張熊的作品超過10萬元的大幅增加。不過總的來說，作為海派的早期領(lǐng)軍人物，張熊的作品整體還徘徊在一個(gè)較低的水平，并沒有走強(qiáng)的跡象。從2005年到2011年，張熊的作品的成交價(jià)沒有30萬元以上的，且大多數(shù)作品的價(jià)格在20萬元以內(nèi)。

同樣是海派早期領(lǐng)袖，朱熊的作品在市場上的價(jià)位與其藝術(shù)成就和歷史地位相差甚遠(yuǎn)，不盡人意。據(jù)統(tǒng)計(jì)，朱熊的作品2000年左右才正式出現(xiàn)在拍賣場中。時(shí)至今日，朱熊作品上拍116件，共成交了64件，總成交額才140萬元，成交比率為64.65%，成交價(jià)格低得離譜。事實(shí)上，朱熊的作品早期在拍賣場上和張熊的成交價(jià)位大致相同，2002年朱熊的《擬各家花卉12開冊》在天津文物以1.32萬元成交，《秋風(fēng)桂香》在上海敬華以2.53萬元成交，2004年《霜英綻放圖》在上海嘉泰以4.4萬元成交，但此后其作品成交價(jià)放緩，表現(xiàn)平平，在市場上已經(jīng)漸入冷門人物行列；而究其原因，應(yīng)當(dāng)和其作品市場投放量不夠以及拍賣公司的社會(huì)影響力有關(guān)。

作為頗有特色的人物畫家、海上畫派人物畫的開派之祖，任熊的畫名享譽(yù)大江南北，作品在市場上的認(rèn)可度很高。1994年首次出現(xiàn)在拍賣場上就價(jià)格不菲，一幅《紅衣羅漢軸》的成交價(jià)達(dá)到了3.3萬元。在同年中國嘉德的秋拍上，一件任熊款人物扇面成交價(jià)為2.75萬元。與張熊一樣，任熊的作品在2000年前也幾乎全集中在嘉德、朵云軒、翰海、榮寶等大拍賣公司，并且隨著中國書畫拍賣行情的大幅攀升，任熊的作品價(jià)格一直在上揚(yáng)。值得一說的是，任熊山水、花鳥作品的價(jià)位也緊隨其人物畫，在2005年中國嘉德秋拍中一幅任熊花鳥四屏以110萬元成交，而在2012年北京盈時(shí)的秋拍上，任熊《仿古山水十開冊頁》以224.25萬元成交，這兩幅作品均成為歷年來其花鳥、山水畫的最高價(jià)。所以從總體來看，任熊作品近年來十分走俏。

總的來說，“三熊”作品的市場表現(xiàn)可以用“任熊獨(dú)步、張熊平緩、朱熊慘淡”來形容。但是，若與海上其他大家相比，任熊作品的價(jià)格也還沒有到位，市場潛力巨大。而張熊和朱熊，作為“三熊”中無論如何也繞不過的關(guān)鍵人物，絕不是享有虛名，是他們開創(chuàng)了近代以來中國花鳥畫變革的先聲。因此，從長遠(yuǎn)來看，張熊與朱熊的作品價(jià)位還有極大的上漲空間，市場潛力不可限量。