改變我們觀看西方繪畫的方式

附記

《隱秘的知識——重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》

著/大衛(wèi)·霍克尼

譯/萬木春 張 俊 蘭有利

16開 定價/250.00元

浙江人民美術(shù)出版社出版

2013年1月第1版第1次印刷

郵購地址/杭州體育場路347號

郵編/310006

聯(lián)系電話/0571-85170300-61920

大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）是一位美籍英國畫家、攝影家，同時也是一位蝕刻家、制圖員和設計師。他無疑是當今國際畫壇最具影響力的大師之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介，從油畫、素描、舞臺設計直到攝影和版畫印刷。他所著的《隱秘的知識——重新發(fā)現(xiàn)西方繪畫大師的失傳技藝》最初發(fā)表便在西方藝術(shù)界、評論界引起轟動。2006年，由英國優(yōu)秀的藝術(shù)圖書出版社Thames and Hudson推出了該書的增訂版，更是受到廣泛高度好評。2012年，浙江人民美術(shù)出版社引進該書版權(quán)，中文版由中國美術(shù)學院藝術(shù)人文學院副院長萬木春教授翻譯，2013年1月正式出版，時隔不久的2013年6月第2次印刷。被推薦入“2013年度中國影響力圖書推展”。

西方文藝復興以來的古典油畫創(chuàng)作蘊含著很多隱秘的技法，這些隱秘的技法不僅體現(xiàn)在油畫的材料運用上，而且也體現(xiàn)在西方古典油畫大師的觀看方法上。

至今我們尚不能完全明白為什么凡·艾克的油畫歷經(jīng)數(shù)百年仍能保持鮮明的色彩，并且其畫面的精細度何以能達到讓人嘆為觀止的地步？這兩個疑問的答案一是反映在油畫的材料上，二是反映在畫家觀察世界的方式上。

目前國內(nèi)市場上，介紹油畫材料技法的書已經(jīng)很多，并且大多有較好的銷量與口碑。但是破解西方大師觀看秘密的書卻是沒有。這也是困擾很多中國畫家進行油畫創(chuàng)作的問題，為什么西方古典大師能畫得那么寫實、那么細致，而且還畫得那么輕松？

大衛(wèi)·霍克尼在《隱秘的知識》中提出了一種顛覆性的觀念，并且運用諸多實例來佐證他的推論。他認為，西方文藝復興以來的諸多大師之所以能畫得那么逼真細致，就在于他們都借助了光學儀器在觀看世界，這是隱藏在畫家行會之中秘而不宣的行規(guī)。

《隱秘的知識》一書的亮點在于，破解了西方古典大師的觀看秘密。當前無論是反對這種觀點的人，還是贊同這種觀點的人都會介入了解大衛(wèi)· 霍克尼的推論，無論是繪畫工作者還是純理論研究的學者，都會對他的觀點感興趣。而且霍克尼非常地推崇中國繪畫，因為他認為中國繪畫在觀看方式上對世界有獨到的理解，這也特別有助于中國讀者切入本書。另外一個方面，畫家尤其是當代大師切入藝術(shù)史研究的書非常少，而畫家的論斷對于藝術(shù)創(chuàng)作者而言往往有更強的說服力與影響力。這本書的圖片來源都是大衛(wèi)·霍克尼本人的資料珍藏，能夠很好地反映油畫的局部與細節(jié)，這對于研究的讀者來說非常有幫助。書中的一些梗概觀念在央視的記錄片節(jié)目中有播出介紹，但是缺乏書籍的細致與全面闡述。

大衛(wèi)·霍克尼驚世駭俗的觀點是，今天被人們廣為稱頌的西方古典主義繪畫大師之所以能夠成為大師，是因為他們掌握了一種“隱秘的知識”——即懂得并使用了一種透鏡裝置來完成素描和描摹。霍克尼用自己的研究實踐，在逐漸論證自己的偉大“猜想”。

大衛(wèi)·霍克尼在書中認為，在大約1420年，也就是文藝復興早期，在比利時的布魯日，由于一種類似今天的照相投影的光學儀器裝置的引進，使得西方傳統(tǒng)的繪畫技法（肖像素描和描摹寫實）發(fā)生了根本性的改變。

大衛(wèi)·霍克尼對比分析了1300年至1870年期間的幾百幅繪畫，他認定，由于一種光學儀器裝置（投影器）的出現(xiàn)，那些古老的久負盛名的繪畫技法發(fā)生了神奇而深刻的變化，掌握了這種“隱秘的知識”的畫師，成為了當時繪畫界的巨擘。從布魯日到佛蘭德，再到意大利，以及后來在整個14世紀中期的大肆盛行，這種“隱秘的知識”改變了西方整個繪畫界，甚至改變了人類的文化史觀。

同時幫大衛(wèi)·霍克尼引爆這個21世紀幾乎是最具轟動性文化新聞的還有一個人，他就是查爾斯·法爾考（Charles Falco）。法爾考是美國亞利桑那州立大學的光學教授，一個在光學界頗有名氣的科學家。法爾考為霍克尼的“隱秘的知識”的假說提供了科學示范證明，他用一組凸透鏡和一些放大鏡做了一套光學儀器裝置（投影器）。法爾考的這個裝置可以將人物和物體投放到墻壁或畫布上，在投影的幫助下，畫師可以以此為描摹范本輕而易舉地在幾分鐘內(nèi)完成一幅十分逼真的素描，在進一步的后期加工中還可以達到非常完美的光影效果。

法爾考認為，從西方繪畫的焦點透視的角度來看，這種方法達到的光影效果稱得上是一種真正的寫實主義，在科學主義尚且蒙眬的文藝復興早期，這種神奇的光影寫實，就是當時人們眼中的“神”，是那些歐洲繪畫大師們“神”之為神的地方。

大衛(wèi)·霍克尼說，這種所謂“隱秘的知識”其基本原理也就是“小孔成像”（類似于照相機暗箱），這個原理最早的闡述者是公元前5世紀中國的墨子，在西方最早對它進行闡述的是公元前4世紀的亞里士多德。

在透鏡產(chǎn)生以后，人們依照“小孔成像”的原理，用一組透鏡鏡頭，組合成了一個投影裝置。被描繪的人或者物體位于畫室的外面，而畫室則非常幽暗，它留有一個很小的壁龕，投影裝置就位于這個壁龕之中；投影裝置將投影投在幽暗畫室的畫布上，人物或物體形象得以呈現(xiàn)，但是是一個反向逆轉(zhuǎn)的圖像。畫師們就按照這個反向逆轉(zhuǎn)的圖像進行素描和描摹，于是一個具有極強光影效果和強烈焦點透視的三維寫實繪畫誕生了！霍克尼考察了藝術(shù)史上的重要杰作，揭示出諸如卡拉瓦喬、委拉斯開茲、凡·艾克、霍爾拜因及安格爾等大師借助鏡子和透鏡輔助作畫的真相。

大衛(wèi)·霍克尼的理論吸引了全世界主流媒體的關(guān)注，并且在科學和藝術(shù)史領域引發(fā)了激烈的討論?，F(xiàn)在，在這個增訂版中，霍克尼將他的研究進一步拓展，首次展示了他令人激動的新發(fā)現(xiàn)。書中包含數(shù)百幅畫作和素描（510幅插圖，其中442幅為彩圖），其中許多是西方藝術(shù)史上最著名、最受人喜愛的畫作，每一幅圖版都配有霍克尼充滿激情的文字說明。書中還有許多他自己拍攝的照片和繪制的草圖，展示往昔藝術(shù)家為了畫得準、畫得像而采用的各種技法手段，同時說明他們當年可能取得的效果。此外，霍克尼還匯編了大量歷史和現(xiàn)代文獻來證明自己的觀點，而他與一系列國際專家之間的通信匯編則重現(xiàn)了神奇探索的整個過程。

探索歷史，重新發(fā)現(xiàn)繪畫大師往昔的技術(shù)，是因為它們能夠照亮未來。大衛(wèi)·霍克尼的《隱秘的知識》將徹底改變我們觀看西方繪畫的方式，甚至觀看圖像，觀看“現(xiàn)實”本身的方法。當今世界，光學透視已經(jīng)主宰了電視、電影和攝影的世界，但霍克尼相信新技術(shù)的出現(xiàn)能夠改變這一現(xiàn)狀，或許一個嶄新的、滿懷自信的中國能夠?qū)Υ擞兴暙I，給人類帶來比現(xiàn)在更好的、更加人性的觀看世界的方式。

（李芳/浙江人民美術(shù)出版社 編輯）