淺析動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的造型設(shè)計(jì)

蔡思奇

摘要：當(dāng)今動(dòng)畫(huà)片越來(lái)越趨向于全球化，這是一種趨勢(shì)。而動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)片的靈魂。一部動(dòng)畫(huà)片，角色造型所起的作用是不可估量的。一部動(dòng)畫(huà)中，角色造型的缺陷對(duì)影片所造成的后果是致命的。一個(gè)形象不生動(dòng)，性格不鮮明，甚至帶著某個(gè)被人熟知的角色形象的影子的動(dòng)畫(huà)故事怎么會(huì)吸引觀眾，更別說(shuō)引起觀眾的共鳴。一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色造型的成功，不僅意味著一部動(dòng)畫(huà)片的成功，這更預(yù)示著由此而產(chǎn)生的巨大市場(chǎng)和利潤(rùn)。所以動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)的核心工作，是動(dòng)畫(huà)制作的基礎(chǔ)，優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色造型是使動(dòng)畫(huà)片能夠引人注目的重要因素，也是一部動(dòng)畫(huà)便能夠給人留下印象的重要原因，可以說(shuō)是決定一部動(dòng)畫(huà)成敗的關(guān)鍵。

關(guān)鍵字：設(shè)計(jì) 造型 基礎(chǔ)

1 動(dòng)畫(huà)片角色設(shè)計(jì)的基本概念和基本特征

動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)前期工作的重要環(huán)節(jié)。在常規(guī)的動(dòng)畫(huà)制作流程中，造型設(shè)計(jì)步驟主要是根據(jù)文字劇本創(chuàng)造出具體的角色形象，并將涉及草稿圖歸納整理出規(guī)范的造型本，供其他環(huán)節(jié)的動(dòng)畫(huà)制作人員參考。所以對(duì)角色造型的正確把握是相當(dāng)重要的。而設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)造型所占時(shí)間，所花精力，精細(xì)程度以及耗費(fèi)人力等都會(huì)根據(jù)動(dòng)畫(huà)片的制作標(biāo)準(zhǔn)不同而產(chǎn)生很大差異。例如動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》的造型設(shè)計(jì)工作就要比電視動(dòng)畫(huà)《喜羊羊與灰太狼》耗費(fèi)更多的人力，物力，資源等，所設(shè)計(jì)出的性格迥異，形態(tài)逼真的獅子，土狼等動(dòng)物造型要比卡通風(fēng)格的狼與羊來(lái)的更加生動(dòng)。

動(dòng)畫(huà)角色的造型和個(gè)性來(lái)源于生活并高于生活，反映了人們對(duì)生活的一種態(tài)度以及對(duì)理想對(duì)美好未來(lái)的追求與憧憬。一部成功的動(dòng)畫(huà)片里，都會(huì)有個(gè)性特征鮮明的角色。比如《喜羊羊與灰太狼》這部國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)，角色個(gè)性突出。正面角色也有缺點(diǎn)，反面角色也有可愛(ài)的一面，灰太狼喜劇感十足的“怕老婆”個(gè)性具有現(xiàn)代感并不失可愛(ài)，這樣在小朋友喜歡的基礎(chǔ)上，成年人也不排斥?？梢哉f(shuō)，動(dòng)畫(huà)片是我們童年的一個(gè)延續(xù)。而動(dòng)畫(huà)工作者一般都有著豐富的想象力和創(chuàng)造能力，更有一顆孩童的心，動(dòng)畫(huà)里一切都有可能發(fā)生，這給了創(chuàng)作者廣闊的想像空間。如以美國(guó)為代表的很多西方卡通角色造型多數(shù)以一種夸張，幽默，輕快明朗的狀態(tài)呈現(xiàn)，人物的好與壞被無(wú)限放大，有一定的教育意義，通過(guò)某種方式從側(cè)面來(lái)向觀眾傳達(dá)某種思想，引入深思。如《WALL.E》看似只是一個(gè)名叫瓦力的機(jī)器人的發(fā)生在未來(lái)世界故事，但觀眾一定會(huì)強(qiáng)烈的感覺(jué)到這個(gè)片子要告訴我們的絕對(duì)是對(duì)環(huán)境保護(hù)的問(wèn)題。中國(guó)的卡通角色造型注重人物的正面形象，并且必須將教育意義很直觀的無(wú)限放大。日本的卡通角色造型風(fēng)格唯美，十分注重商業(yè)影響和經(jīng)濟(jì)效益。

動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)定必須繪制嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，充分表達(dá)角色設(shè)定的基本內(nèi)容；在充分反映自身藝術(shù)特征的基礎(chǔ)上，必須符合各自類(lèi)別的技術(shù)特點(diǎn)。

2 動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫(huà)的重要意義一動(dòng)畫(huà)片的靈魂

動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)片的重要組成部分。動(dòng)畫(huà)中的角色就像是一部影片中的演員，人物的性格特點(diǎn)和多折命運(yùn)是推動(dòng)著整個(gè)故事的發(fā)展進(jìn)程的關(guān)鍵。動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)的核心工作，是動(dòng)畫(huà)制作的基礎(chǔ)。日本動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》講述了千尋跟著父母從這個(gè)城市搬遷到另一個(gè)城市，途中所發(fā)生的一段奇妙旅程的故事。影片塑造了一個(gè)怯弱瘦小，甚至長(zhǎng)的略顯普通女孩形象，這樣一個(gè)弱小的十歲女孩在神隱后，竟然勇敢的接受了一個(gè)又一個(gè)的考驗(yàn)與挑戰(zhàn)，最終救出了自己的父母，千尋沒(méi)有表面看起來(lái)那個(gè)弱小，這說(shuō)明千尋的骨子里有一種“韌”。其中湯婆婆滿(mǎn)身珠光寶氣，那貪財(cái)?shù)牧邌菪±习逍蜗蠼巧煨捅货r活的表現(xiàn)出來(lái)，還有白龍的角色造型是傳統(tǒng)日本男孩的發(fā)型等，這幾種人物的性格交織，以及西洋造角色造型與東方角色造型的碰撞，讓整部影片都變得異常精彩生動(dòng)。觀眾也跟隨千尋經(jīng)歷了這一個(gè)個(gè)的考驗(yàn)。動(dòng)畫(huà)角色造型在賦予角色生命的同時(shí)，也是得整片更加的具有可看性。

3 動(dòng)畫(huà)角色造型是一種民族文化的折現(xiàn)

一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色造型不僅能夠滿(mǎn)足人們對(duì)于真善美的追求，更重要的是能夠折現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家的民族特色。以中國(guó)為例，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的從業(yè)者從小接受中國(guó)文化的熏陶，很容易想到從民族文化中取材。自然在動(dòng)畫(huà)角色的塑造上融入了具有本民族特點(diǎn)的思維方式，敘事方式，情感表達(dá)方式，與傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式相嫁接，使角色造型更易被本國(guó)民眾理解和喜愛(ài)。例如，動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》《哪吒鬧海》《大鬧天宮》講的都是典型的中國(guó)故事，所用的也是中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)手法，傳達(dá)的更是典型的中國(guó)意蘊(yùn)。而像迪斯尼的早期電影動(dòng)畫(huà)片大多從歐美傳統(tǒng)文化中取材，如《白雪公主》《羅賓漢》等等。其中還有取材于中國(guó)文化的，如《花木蘭》，其中飽含著幽默樂(lè)觀的精神，洋溢著個(gè)人英雄主義情緒，而這些都打著明顯的美國(guó)文化印記。

4 動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵

一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色造型的成功，不僅意味著一部動(dòng)畫(huà)片的成功，這更預(yù)示著由此而產(chǎn)生的巨大市場(chǎng)和利潤(rùn)?？梢哉f(shuō)角色造型設(shè)計(jì)是一部動(dòng)畫(huà)片的靈魂。而且多數(shù)商業(yè)動(dòng)畫(huà)片的收入并不是來(lái)源于影片票房的收入，而更多的是依靠片中角色制作的衍生品所帶來(lái)的附加值。例如《喜羊羊與灰太狼》中的動(dòng)畫(huà)角色造型人物為簡(jiǎn)單的對(duì)立關(guān)系；造型線(xiàn)條簡(jiǎn)單，色彩分明，性格差異顯著，易于開(kāi)發(fā)衍生產(chǎn)品，便于消費(fèi)者接受；角色個(gè)性突出，這樣在小朋友喜歡的基礎(chǔ)上，成年人也不會(huì)排斥。《喜羊羊》在各電視臺(tái)的少兒頻道播放了3年，這樣的“預(yù)熱”讓電影《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》上映后獲得了成功。而通過(guò)喜羊羊，灰太狼的動(dòng)漫形象而制造的大量動(dòng)漫衍生產(chǎn)品，如玩具，文具，食品，服裝等都能經(jīng)常見(jiàn)到。這位動(dòng)畫(huà)明星不亞于普通的影視明星。這無(wú)疑證明了這部中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《喜羊羊》所獲得的成功。

5 動(dòng)畫(huà)角色造型創(chuàng)作的靈感

源于生活而高于生活，這是藝術(shù)創(chuàng)作中人人夢(mèng)寐以求的境界。比如說(shuō)《功夫熊貓》這部片子在創(chuàng)意階段的時(shí)候，中國(guó)熊貓的形象就激發(fā)了創(chuàng)作者的靈感。其實(shí)喜歡熊貓的人很多，但很多時(shí)候只是停留在了喜歡，而美國(guó)迪斯尼將這種形象提煉并進(jìn)行擬人化的再創(chuàng)作，一個(gè)生龍活虎的喜歡功夫的熊貓就誕生了。在《功夫熊貓》被人們所熟知和喜愛(ài)之后，一些山寨的“功夫武俠”便躍然于屏幕之上。

有時(shí)，動(dòng)畫(huà)角色的造型源于創(chuàng)作者對(duì)某物的喜愛(ài)，從而擬人化，讓某種形象生動(dòng)鮮活起來(lái)?；蚴潜荒撤N人群的特性所吸引，從而進(jìn)行提煉與再創(chuàng)作，使得角色具有更鮮明的性格特點(diǎn)或是有著多折的命運(yùn)。去年中國(guó)傳媒動(dòng)畫(huà)學(xué)院的一部名為《紅領(lǐng)巾俠》的聯(lián)合作業(yè)被不少熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)的人所熟知。每個(gè)專(zhuān)制教育下的孩子都在壓抑中渴望戰(zhàn)爭(zhēng)。懵懂中被系到胸前的紅領(lǐng)巾，是烈士的鮮血染成的，也被烈士們追求自由的精神所浸潤(rùn)。紅領(lǐng)巾俠，就像是正義的化身。就像唯中國(guó)有孫悟空一樣，這里的紅領(lǐng)巾也可以說(shuō)是中國(guó)少先隊(duì)的一個(gè)代表形象。動(dòng)畫(huà)角色造型的創(chuàng)作源于生活，高于生活。從自身喜愛(ài)的一些事物出發(fā)，從生活中尋找創(chuàng)作的靈感。

結(jié)論

一部動(dòng)畫(huà)片，角色造型所起的作用是不可估量的。甚至可以說(shuō)，是起到了決定一部動(dòng)畫(huà)片成敗的關(guān)鍵作用。動(dòng)畫(huà)角色造型是動(dòng)畫(huà)中不可缺少的組成部分。沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演會(huì)忽視影片里的動(dòng)畫(huà)角色造型，造型是一部動(dòng)畫(huà)影片的基礎(chǔ)，從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)片里的角色造型相當(dāng)于傳統(tǒng)影片里的演員，能夠向觀眾傳達(dá)感情和意義。不同于傳統(tǒng)意義上的導(dǎo)演尋找合適劇本中人物性格的演員，動(dòng)畫(huà)片中的角色造型則是導(dǎo)演根據(jù)劇本中的要求而隨心所欲的設(shè)計(jì)出最符合劇本人物的角色，是現(xiàn)實(shí)生活中不存在的假定形象。演員的選擇將直接導(dǎo)致整部影片的成敗。，動(dòng)畫(huà)角色造型在影片中具有決定性作用。