沉雄博大妙趣橫生

王厚宇　劉振永

從某種意義講，墨竹是中國(guó)文人畫的一個(gè)古老的題材，自文同、蘇軾而至元四家，墨竹之風(fēng)大興，成為單獨(dú)之畫種。從內(nèi)蘊(yùn)上與哲學(xué)意理融為一體，而從外形上與書法表里生發(fā)，因此墨竹成了書、畫、道的綜合體，成了人格、人品的直接寫照與象征，而寓意豐厚，乃為畫史上千載不衰的畫種。古往今來(lái)，以畫竹著稱的畫家很多，近代畫家潘天壽就是這些畫家中的一個(gè)。

潘天壽（1897—1971年），原名天授、大頤，號(hào)壽者，別號(hào)阿壽、心阿蘭若住持、雷婆頭峰壽者等，浙江寧海人，是近代著名書畫家和美術(shù)教育家，擅長(zhǎng)花鳥畫和山水，偶作人物，兼工書法、詩(shī)詞、篆刻等。他作畫時(shí)每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍，故落筆大膽潑辣，又能細(xì)心收拾，作品的構(gòu)圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯(cuò)，氣勢(shì)磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨(dú)特風(fēng)格。他是中國(guó)近代四大傳統(tǒng)畫家之一，是傳統(tǒng)中國(guó)畫的一位大師。今江蘇省淮安市博物館收藏的《風(fēng)竹圖》就是他的作品，從中可看出他的筆墨功夫和造詣。

此圖縱110厘米，橫35厘米，紙本，上寫風(fēng)竹三竿，其竹竹竿剛勁，參差不一，竹葉瀟灑秀潤(rùn)，婀娜多姿。竹竿挺直不屈，筆勢(shì)挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，表現(xiàn)竹之凌風(fēng)傲霜、不畏嚴(yán)寒的品德。畫竹難以簡(jiǎn)，愈簡(jiǎn)愈難以布局，此幅即以簡(jiǎn)取勝。在這里，作者不畫竹之全貌，而是截取最能表現(xiàn)竹之生命力和昂揚(yáng)氣概的主干部分，上不露梢，下不見根，著意突出造物的精華——竹之中堅(jiān)力量，以如椽之筆，淋漓盡致地表現(xiàn)出竹之偉岸、挺拔、剛勁，體現(xiàn)出作者俯仰天地、腹藏萬(wàn)壑、胸有成竹的闊大襟懷。從取材上講，此圖采取折枝的手法，截梢去根，描繪了歲寒不凋的山間野竹。這些山間野竹，生長(zhǎng)在巖石縫隙、路邊地頭，歷經(jīng)風(fēng)吹雨打、霜侵雪壓及人畜摧殘，但仍能茁壯成長(zhǎng)，生命力是何等頑強(qiáng)、旺盛！其姿致之天然得勢(shì)，其意趣之清奇峻雅，其品質(zhì)之寧折不彎，歌頌了其不甘屈服的頑強(qiáng)品德。從筆墨上說(shuō)，此圖以濃墨硬筆揮寫，挺勁蒼古，頗老辣而又不乏深秀蒼茫之態(tài)。用筆沉著勁利，墨色秀潤(rùn)含蓄，筆勢(shì)堅(jiān)凝，氣力充足。竹葉圓中有方，涵蘊(yùn)著一種堅(jiān)韌不拔的氣勢(shì)。從構(gòu)圖上講，此圖下半部寫竹，上半部長(zhǎng)題，畫面簡(jiǎn)約，收上下平衡之功。長(zhǎng)題以忽長(zhǎng)忽短忽大忽小的草書為之，運(yùn)筆方圓并用，變化多姿。同時(shí)應(yīng)用繪畫上經(jīng)營(yíng)位置的技法來(lái)經(jīng)營(yíng)題款。大小、疏密、斜正、錯(cuò)落，一任自然。畫面布局，猶如煙云舒卷，掃盡舊時(shí)代“尋行數(shù)墨”的陋習(xí)，也體現(xiàn)著潘天壽的美學(xué)思想?？偟膩?lái)說(shuō)，此圖從構(gòu)圖、行款到布局，慘淡經(jīng)營(yíng)，成竹在胸；揮灑縱橫，氣勢(shì)磅礴，富有節(jié)奏感，可謂筆墨奇特，獨(dú)步一時(shí)。

此圖上有草書長(zhǎng)題，其題曰：“亂離中得隃糜，試寫此風(fēng)竹，是篆法耶？是隸意耶？心出家庵粥飯僧見之，定謂楊風(fēng)子草書耳！一笑。”“亂離中”指抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，是時(shí)作者隨杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校內(nèi)遷，經(jīng)江西、湖南、云南輾轉(zhuǎn)到達(dá)重慶，一路顛沛流離，受盡了苦難?！坝髅印笔侵戈兾髑ш?yáng)縣，漢代制墨名地，后為名墨的代稱?！靶某黾意种囡埳笔侵盖宕鷷嫾医疝r(nóng)，揚(yáng)州八怪之一，以隸書著稱。“楊風(fēng)子”是批五代書法家楊凝式，以草書馳名。中國(guó)自古就有書畫同源之說(shuō)，在畫竹上更是如此，故古今書畫兼長(zhǎng)者，多畫中筆法與書法相通。宋龔開論畫云：“人言墨鬼為戲筆，是大不然。此乃書家之草圣也，豈有不善真書而能作草者？”陸探微因王獻(xiàn)之有一筆書，遂創(chuàng)一筆畫。趙子昂論畫詩(shī)：“石如飛白木如籀，寫竹還須八法通。若也有人能會(huì)此，須知書畫本來(lái)同?！庇众w子昂?jiǎn)柈嫷烙阱X舜舉：“何以稱士氣？”答曰：“隸體耳。”柯九思論畫竹：“寫竹干用篆法，枝用草書法，寫葉用八分法，或用魯公撒筆法。”南唐后主用金錯(cuò)書法畫竹?？梢娢娜水嫴坏馊じ呱校以ㄓ诶L畫，至于具體到某圖某筆是草法或隸法，那就要因人而異，意見相左，不可強(qiáng)求統(tǒng)一也。畫上落款為“伯璞吾兄先生正之，乙酉木樨馨里，壽?！毕骡j“阿壽”、“潘天壽”白文印，左下角鈐“壽”朱文印。“乙酉木樨馨里”即1945年桂花盛開的秋季，時(shí)作者正在重慶國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。是時(shí)潘天壽已四十八歲，故畫風(fēng)老辣，筆力蒼勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)，是其藝術(shù)上最成熟的時(shí)期。

此畫的受畫人“伯璞吾兄先生”即徐伯璞先生。徐伯璞，山東肥城人，著名畫家和書畫收藏家，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，徐伯璞內(nèi)遷到重慶，任職于國(guó)民政府教育部，負(fù)責(zé)抗戰(zhàn)時(shí)期的文物、圖書、美術(shù)和戲劇工作。是時(shí)，潘天壽在重慶國(guó)立藝專任教，故和徐氏相交和相識(shí)。因共同的愛好和志向，徐氏視潘氏為好友。見潘氏在重慶生活孤苦，故時(shí)常邀潘氏到家中小酌。潘氏有時(shí)也帶心愛之物和徐氏分享，如此次帶來(lái)的就是名墨喻糜。茶余飯后，潘氏就在徐氏書房展紙研墨，乘興作畫，故留下了數(shù)幅書畫作品。此圖就是這些作品中的一件，不但凝聚著潘氏對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書畫的學(xué)養(yǎng)，也見證了潘徐二人的交往，故而有重要?dú)v史和藝術(shù)價(jià)值，非常珍貴。1984年，徐氏將此畫連同所收藏的百余幅名家書畫作品一起，捐贈(zèng)于國(guó)家，現(xiàn)收藏于淮安市博物館。