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    敦煌壁畫、文獻(xiàn)中的“摩睺羅”與婦女乞子風(fēng)俗

    2013-04-29 00:44:03郭俊葉
    敦煌研究 2013年6期
    關(guān)鍵詞:敦煌

    郭俊葉

    內(nèi)容摘要:敦煌壁畫中的嬰偶像與文獻(xiàn)中的“摩睺羅”,是乞子風(fēng)俗在敦煌佛教中的反映。

    關(guān)鍵詞:敦煌;摩睺羅;乞子風(fēng)俗

    中圖分類號:K879.41;K892 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1000-4106(2013)06-0013-05

    “Magoraka” in Dunhuang Wall Paintings and

    Documents & the Custom of Women Praying for Babies

    GUO Junye

    (Textural Research Institute, Dunhuang Academy, Lanzhou, Gansu 730030)

    Abstract: This paper proposes that the baby idols in Dunhuang murals and the“Magoraka” in documents reflect the custom of praying for babies in Dunhuang Buddhism.

    Keywords: Dunhuang; Magoraka; Custom of praying for babies

    摩(磨)睺羅,又作磨喝樂、羅睺羅。羅睺羅乃佛子之名,宋代志磐撰《佛祖統(tǒng)紀(jì)》曰:“是歲耶輸夫人生子名羅睺羅(此云覆障以在閉為障也),時(shí)羅睺羅阿修羅食月,因以為名。初太子出家之日,指妃腹曰:‘卻后六年汝當(dāng)生男。至是在胎六年而生。”[1]敦煌壁畫中繪有孩童偶像,敦煌文獻(xiàn)中也有“摩(磨)睺羅”的相關(guān)記載,它們是摩睺羅在敦煌地區(qū)流傳的真實(shí)寫照,屬于乞子風(fēng)俗的內(nèi)容。本文試從敦煌壁畫與敦煌文獻(xiàn)出發(fā),對敦煌摩睺羅及乞子風(fēng)俗進(jìn)行探討。

    一 敦煌壁畫、文獻(xiàn)中的“摩睺羅”與乞子

    敦煌壁畫中有婦女手執(zhí)嬰偶像的畫面。莫高窟盛唐第31窟主室窟頂東披佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變中,有一幅乞子生子占相圖(圖版19)。該圖中部,一梳高髻婦女著裙襦,右手執(zhí)一嬰偶,旁邊另有一婦女著裙襦披紗帔,雙手上舉作欲接狀(以下稱圖A)。嬰偶伸開雙臂,著一上黑下綠小背帶裙(圖1)。

    這幅圖,賀世哲先生認(rèn)為是“耍布偶”圖[2],譚蟬雪先生認(rèn)為是母子戲耍木偶圖[3]。此圖下方另有兩個(gè)畫面:右側(cè)一座四方院落,院內(nèi)有一人字坡頂建筑,內(nèi)坐一婦女,院中立一女子懷抱紅衣小孩(以下稱圖B)。左側(cè)一婆羅門斜披巾,抱小孩盤腿坐于束腰藤座上,其前立兩人:一人王者模樣,束冠,著寬袖袍服、蔽膝、高頭履;另一人戴幞頭,身著白衣衫服,腰束帶,腳穿尖頭小靴,雙手合十隨于王者身后(以下稱圖C)。

    從畫面來看,圖A即與嬰偶(摩睺羅)有關(guān)的乞子(戲嬰偶)圖,圖B表現(xiàn)的是生子圖,圖C是為子占相圖。婦女手拿嬰偶于七夕乞子,之后生子,再之后要請知相婆羅門為孩子占相制名。

    婦女手拿嬰偶圖,賀先生、譚先生所言“耍布偶”或“木偶”,言之有理。但這里的偶應(yīng)為嬰偶,名為摩睺羅,可能以泥、蠟、金、銀等為材,外著衣物,主要功能在于乞子。第31窟所繪摩睺羅恰與《西湖老人繁勝錄》所描繪的摩睺羅穿戴相符:“御街撲賣摩侯羅,多著乾紅背心,系青紗裙兒?!盵4]因?yàn)楸诋嬆昃米兩脑?,?1窟嬰偶所著黑色背心,原色可能就是乾紅色。

    《佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)》載:

    天帝若人須臾得聞此陀羅尼……即得轉(zhuǎn)生諸佛如來一生補(bǔ)處菩薩同會處生?;虻么笮掌帕_門家生,或得大姓剎利種家生,或得豪貴最勝家生。天帝此人得如上貴處生者,皆由聞此陀羅尼故。轉(zhuǎn)所生處皆得清凈,天帝乃至得到菩提道場最勝之身,皆由贊美此陀羅尼功德。[5]

    畫面與經(jīng)文相對照,圖C中的王者形象,與經(jīng)文中聞陀羅尼即可生富貴人家正相符合:“或得大姓婆羅門家生,或得大姓剎利種家生,或得豪貴最勝家生。”[5]351

    釋迦族屬于大剎利種家,悉達(dá)太子出生時(shí),請婆羅門為太子占相之事在多部佛經(jīng)中都有記載,同時(shí)占相的情節(jié)在佛傳壁畫中也常有表現(xiàn)。劉宋求那跋陀羅譯《過去現(xiàn)在因果經(jīng)》曰:

    爾時(shí)白凈王普敕群臣,令訪聰明多聞,智慧善知占相,為諸世人所知識者。群臣聞已,四方推覓。……爾時(shí)群臣,得五百婆羅門聰明知相,見諸奇瑞,欲來詣王。會王遣信疾速而至。諸臣白王:‘知相婆羅門,今者已到。王聞歡喜,即敕令前請入殿坐,設(shè)諸供養(yǎng)。[6]

    隋代阇那崛多譯《佛本行集經(jīng)·相師占看品第八上》載:

    時(shí)凈飯王,即召相師解占觀者,呼使前來,令看太子。作如是言:“汝諸相師婆羅門等,占是太子,在我族中,為好為惡,汝等好看吉兇之相?!盵7]

    佛經(jīng)所記生子占相內(nèi)容,還有很多,不只為悉達(dá)太子所獨(dú)有,但多為富貴人家,此不贅述。第31窟所繪占相圖,目的在于表現(xiàn)可生富貴人家。

    總之,這一組畫面反映的分別是乞子、生子、占相內(nèi)容。

    另外,莫高窟宋代第454、55窟的佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變中也出現(xiàn)摩睺羅及乞子畫面。

    第454窟北壁佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變中有一榜題,題曰:“若有女人懷孕,受持佛頂尊勝陀羅尼即生?!迸c其對應(yīng)的畫面為一女手托一嬰偶(模糊),另一女雙手上舉作接狀(圖版20)。畫面類于莫高窟第31窟的乞子圖。從榜題來說,受持佛頂尊勝陀羅尼婦女可順生,但畫面中卻表現(xiàn)的是婦女手拿摩睺羅以乞子的內(nèi)容。以此而知,摩睺羅不僅可用于乞子,還兼有順生之意。

    事實(shí)上,敦煌佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變中,每有婦女合手禮拜佛頂尊勝陀羅尼的畫面,表現(xiàn)的內(nèi)容極可能與乞子有關(guān)。盡管佛經(jīng)中未言禮拜佛頂尊勝陀羅尼可以乞子、可以順生,但敦煌的畫師們卻賦予其這種能力。莫高窟第217窟南壁佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變畫中,有婦女向著高山禮拜置于經(jīng)架上的尊勝陀羅尼,這便是乞子的畫面。由于醫(yī)學(xué)知識的不發(fā)達(dá),對于疾病的困苦,人們給予佛教無所不能的力量,婦女在求不“返受畜生身”、“墮諸地獄”之苦的同時(shí),更注重轉(zhuǎn)變?yōu)閷ΜF(xiàn)實(shí)苦難的解救,即乞子及順生。

    第55窟北壁的佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變中,兩位婦女乞子的畫面繪于中堂畫的右下角:一位頭飾金釵上著紅衫、下著羅裙的女子,右手托一展開雙臂的白色嬰偶,另一上身著黑衫女子雙手上舉作欲接狀(圖2)。其榜題曰:“若人聞一經(jīng)于耳先世所造罪業(yè)悉得消/……身……所生處憶持不忘。”與唐佛陀波利譯《佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)》經(jīng)文略有出入。經(jīng)文曰:“若有人聞一經(jīng)于耳,先世所造一切地獄惡業(yè)悉皆消滅,當(dāng)?shù)们鍍糁?,隨所生處憶持不忘?!盵5]350

    第55窟的畫面中還有婦女生子及為子占相的畫面。一四方高墻大院,庭院建筑內(nèi)坐一上身著黑衣婦女,院內(nèi)一女抱一小孩,表明孩子已生。大院門外,一著犢鼻褲、赤腳的高大婆羅門懷抱小孩坐于束腰藤座上,其前二人:一人束冠,著紅色寬袖袍服,旁立一著黑色圓領(lǐng)袍衫的侍從(圖版21)。畫面與前述第31窟相同,表現(xiàn)的是生子、為子占相的內(nèi)容。婆羅門懷抱嬰兒占相的畫面,在莫高窟第217窟北壁佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變中也有繪出(圖版22)。下野玲子認(rèn)為婆羅門懷抱嬰兒的畫面是表現(xiàn)婆羅門家族,表達(dá)“或得大姓婆羅門家生”的經(jīng)文[8]。實(shí)則不然,筆者認(rèn)為畫面仍為生子后請知相婆羅門為子占相的情節(jié)。

    婦女在七夕乞子的風(fēng)俗,最早在唐代就有記載。唐薛能《吳姬》詩云:“身是三千第一名,內(nèi)家叢里獨(dú)分明。芙蓉殿上中元日,水拍銀盤弄化生?!痹寛A至注詩中“化生”,引唐《歲時(shí)紀(jì)事》云:“七夕,俗以蠟作嬰兒形,浮水中以為戲,為婦人宜子之祥,謂之化生。本出西域,謂之摩睺羅?!盵9]莫高窟第31窟為盛唐洞窟,可見盛唐時(shí)的敦煌壁畫中已有摩睺羅形象及乞子的畫面。

    宋時(shí),此風(fēng)俗尤甚,文獻(xiàn)多有記載。孟元老在《東京夢華錄》卷8如此記載:

    七月七夕,潘樓街東宋門外瓦子,州西梁門外瓦子,北門外,南朱雀門外街,及馬行街內(nèi),皆賣磨喝樂,乃小塑土偶耳。悉以雕木彩裝欄座,或用紅紗碧籠,或飾以金珠牙翠,有一對直數(shù)千者。……七夕前三五日,車馬盈市,羅綺滿街,旋折未開荷花,都人善假做雙頭蓮,取玩一時(shí),提攜而歸,路人往往嗟愛。又小兒須買新荷葉執(zhí)之,蓋效顰磨喝樂,兒童輩特地新妝、競夸鮮麗。[10]

    周密《武林舊事》卷3載:

    七夕節(jié)物,多尚果食、茜雞。及泥孩兒號“摩睺羅”,有極精巧飾以金珠者,其直不貲。并以蠟印鳧雁、水禽之類,浮之水上?!号嘁潞扇~半臂,手持荷葉,效顰摩睺羅,大抵皆中原舊俗也。

    七夕前,修內(nèi)司例進(jìn)摩睺羅十卓,每卓三十枚,大者至高三尺,或用象牙雕鏤,或用龍涎佛手香制造,悉用鏤金珠翠,衣帽、金錢、釵鐲、佩環(huán)、真珠、頭須及手中所執(zhí)戲具,皆七寶為之,各護(hù)以五色鏤金紗廚。……宮姬市娃,冠花衣領(lǐng)皆以乞巧時(shí)物為飾焉。[11]

    吳自牧《夢粱錄》卷4“七夕”條:

    內(nèi)庭與貴宅皆塑賣“磨喝樂”,又名“摩睺羅”孩兒,悉以土木雕塑,更以造彩裝襕座,用碧紗罩籠之,下以桌面架之,用青綠銷金桌衣圍護(hù),或以金玉珠翠裝飾尤佳。[12]

    宋陳元靚《歲時(shí)廣記》卷26云:

    本佛經(jīng)云摩喉羅,俗訛呼為磨喝樂。南人目為巧兒,今行在中瓦子后市街眾安橋,賣磨喝樂最為旺盛,惟蘇州極巧,為天下第一。進(jìn)入內(nèi)庭者,以金銀為之。謔詞云:“天上佳期,九衢燈月交輝。摩喉孩兒,斗巧爭奇。戴短襜珠子帽,披小縷金衣,嗔眉笑眼,百般地?cái)渴窒嘁恕^D(zhuǎn)睛底工夫不少,引得人愛后如癡。快輸錢,須要撲,不問歸遲。歸來猛醒,爭如我活底孩兒!”[13]

    我們從以上文獻(xiàn)不難看出,摩睺羅不僅飾以盛裝,所謂“七寶為之”,而且成對或成組出現(xiàn)“造彩裝襕座,用碧紗罩籠之,下以桌面架之”[12]41,或“各護(hù)以五色鏤金紗廚”[11]85等等,足見其工藝繁雜細(xì)致,價(jià)值不菲,可“一對直數(shù)千”[10]781。

    元代摩睺羅被稱為“巧神”。熊夢祥《析津志輯佚》記載元大都七夕時(shí)風(fēng)俗:

    市中小經(jīng)紀(jì)者,仍以蘆葦夾棚,賣摩訶羅巧神泥塑,人物大小不等,買者紛然。宮庭宰輔、士庶人家咸作大棚,張掛七夕牽??椗畧D,盛陳瓜、果、酒、餅、蔬菜、肉脯,邀請親眷、小姐、女流,作巧節(jié)會,稱曰女孩兒節(jié)。[14]

    敦煌文獻(xiàn)P.4004《庚子年(940或1000)后某寺交割常住什物點(diǎn)檢歷》載,交割物品中除日用什物外,還有“摩睺羅共荷葉四事”。

    “摩睺羅共荷葉四事”,所反映出的摩睺羅形象與上引文所言“又小兒須買新荷葉執(zhí)之,蓋效顰磨喝樂”[10]781、“小兒女多衣荷葉半臂,手持荷葉,效顰摩睺羅”[11]85相符。吳自牧在《夢粱錄》也記載:“市井兒童,手執(zhí)新荷葉,效摩睺羅之狀?!盵12]41“四事”者,除荷葉之外,可能也包括“碧紗罩”、“五色鏤金紗廚”等物。

    敦煌壁畫出現(xiàn)的化生童子,乃蓮花化生,或是摩睺羅的寫照。關(guān)于摩睺羅與化生,揚(yáng)之水先生有精彩的論述[15],但壁畫中所繪真實(shí)的摩睺羅實(shí)物并未被其所注意。雖然摩睺羅又可名化生,但具體到壁畫之中,它們還是有所區(qū)別的:化生注重于童子與蓮花,是凈土的表現(xiàn);而摩睺羅主要作用在于乞子,世俗性較強(qiáng)。上述諸窟佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變中出現(xiàn)的嬰偶及其相應(yīng)畫面,直接再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)摩睺羅實(shí)物及婦女乞子的場面,是難得的婦女七夕乞子的世俗圖。

    需要指出的是,第55窟乞子畫面中有兩位著不同顏色上衣的婦女,著紅色上衣者右手拿摩睺羅,著黑色上衣者伸出雙手欲從其手中接過摩睺羅;而在大院內(nèi)所表現(xiàn)的生子畫面中坐屋內(nèi)者是著黑上衣者。從中我們可以一窺當(dāng)時(shí)的乞子情節(jié):七夕,從已生子?jì)D女上舉的手中接過摩睺羅或婦女互贈(zèng)摩睺羅,即可懷孕生子。這一情節(jié),具有饋贈(zèng)摩睺羅的含義。摩睺羅作為相互饋送的物品在文獻(xiàn)中也有記載:“臨安風(fēng)俗,嬉游湖上者,相尚多買平江泥孩兒,仍與鄰家,謂之土宜像?!盵16]同時(shí)百谷、瓜果等寓意多子者皆可互贈(zèng)以為生子。吳自牧《夢粱錄》卷1“二月”條還記載:“民間尚以青囊盛百谷、瓜、果子種,互相遺送,為獻(xiàn)生子?!盵12]12-13敦煌壁畫中的乞子圖,不論是已生子?jì)D女節(jié)日饋贈(zèng)或互贈(zèng)摩睺羅,都體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的乞子風(fēng)俗,此時(shí)摩睺羅嬰偶被賦予具有生殖感染力的神秘力量。

    二 敦煌乞子風(fēng)俗在佛教活動(dòng)中的體現(xiàn)

    摩(羅)睺羅本為佛子,在文化傳播與融合發(fā)展中轉(zhuǎn)變形成嬰偶,作為民間乞子風(fēng)俗中的供賞游戲之物。風(fēng)俗中,這些嬰偶或?yàn)樗衅?,或?yàn)槭种胁?、把玩,或鋪陳于乞巧樓。有曰:“至初六日七日晚,貴家多結(jié)彩樓于庭,謂之乞巧樓。鋪陳磨喝樂、瓜果、酒炙、筆硯、針線,或兒童裁詩,女郎呈巧,焚香列拜,謂之乞巧?!盵10]781但在佛教中,卻作為供養(yǎng)具使用,供養(yǎng)摩睺羅或延請羅睺星以達(dá)到乞子的目的。

    敦煌摩睺羅出現(xiàn)在寺院之中的供養(yǎng)具中,其佛教意義不言而喻。除前引P.4004《庚子年(940或1000)后某寺交割常住什物點(diǎn)檢歷》之外,還有S.1774《后晉天福七年(942)某寺法律智定等交割常住什物點(diǎn)檢歷狀》、S.1776《后周顯德五年(958)某寺法律尼戒性等交割常住什物點(diǎn)檢歷狀》等,在其供養(yǎng)具一欄內(nèi)也有“磨睺羅壹,在柜”之記載。

    S.4279《羅睺星供養(yǎng)像》(原題名《羅睺羅供養(yǎng)像》)曰:“……未生男,年可卅七,愚至羅后(睺)星,請來降下,燒香□□,□足如此烏。”畫中一殘星煞像,濃眉圓目,大耳佩飾,束發(fā)箍,即羅睺星??梢姡鼗颓笞?,除七夕把玩羅睺羅偶之外,還可延請羅睺星供養(yǎng)。

    羅睺,又作羅護(hù),星名。以能障蔽日月而使蝕,故印度傳說謂之阿修羅王。由前引文獻(xiàn)可知,羅睺羅生時(shí),羅睺羅阿修羅食月,故名。敦煌也以供養(yǎng)此星來求子。

    敦煌文獻(xiàn)P.3111《庚申年(960)七月十五日于闐公主施舍紙布花樹臺子等歷》記載:

    1. 庚申年七月十五日,于闐公主新建 官造花樹:新花樹

    2. 陸,內(nèi)壹是瓶盞樹。又新布樹壹,又舊瓶盞樹壹,又布

    3. 樹壹,紙樹壹。新花葉壹伯陸拾柒葉,又舊花柒拾

    4. 玖葉。新鏡花肆,舊鏡花陸。新綠葉壹拾捌,舊綠葉

    5. 叁。紫臺子壹拾壹,紅臺子壹拾叁,青臺子壹拾壹,又

    6. 新五色臺子叁拾捌,又舊五色臺子貳拾柒。磨睺羅壹

    7. 拾,瓶子捌拾肆。

    七夕與七月十五相距不遠(yuǎn),佛教中七月十五日為盂蘭盆節(jié),此時(shí)有盂蘭盆會、放焰口等一些佛事活動(dòng)。于闐公主于此時(shí)施舍磨睺羅,有可能是七夕之物,節(jié)后施舍于寺院供養(yǎng)。

    敦煌文獻(xiàn)《難月文》(P.3576、S.5561)有祝愿母子平安之語:“母無痛惱,得晝夜之恒安;產(chǎn)子仙童,似披蓮而化現(xiàn)。”俄ДⅩ.10437V《難月文》亦曰:“母無痛惱,得晝夜之恒安;產(chǎn)仙童,似披蓮而化現(xiàn)?!逼渲小爱a(chǎn)子仙童,似披蓮而化現(xiàn)”,是愿孩子如化生般聰明、可愛、活潑、多福。不僅表達(dá)了對孩子的祝福,也體現(xiàn)出敦煌民眾生子如化生的愿望。宋代許棐《泥孩兒》詩表達(dá)了同樣的情感:“牧瀆一塊泥,裝塑恣華侈。所恨肌體微,金珠載不起。雙罩紅紗廚,嬌立瓶花底。少婦初嘗酸,一玩一歡喜。潛乞大士靈,生子愿如爾?!盵17]

    S.1497《曲子喜秋天》詠七夕相望云:“三更女伴近彩樓,頂禮不曾休。佛前燈暗更添油,禮拜再三求?!逼蚯伞⑵蜃又菰掠职莘?,其虔誠可見。其中既有民俗的內(nèi)涵,又有禮佛的祈愿,而且是同時(shí)進(jìn)行,密不可分。

    可見敦煌的乞子、乞巧活動(dòng)與佛教關(guān)系密切,是佛教活動(dòng)的一部分。

    三 小 結(jié)

    綜上所述,我們認(rèn)為莫高窟第31窟等窟壁畫中所出現(xiàn)的嬰偶圖應(yīng)為七夕婦女乞子圖,婦女手中的嬰偶為摩睺羅。七夕乞子雖是民俗活動(dòng),敦煌的乞子活動(dòng)卻與佛教密不可分。

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