古陶瓷遺韻

古方

新石器時代（約公元前8000 ～ 前2000年）

陶器是人類社會發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，是隨著原始農(nóng)業(yè)的出現(xiàn)和人類定居生活的需要而產(chǎn)生的，是人類社會進入新石器時代的重要標志之一?？脊虐l(fā)現(xiàn)所獲得的資料證明，我國是世界上最早制作和使用陶器的國家之一，我國的陶器生產(chǎn)距今已有10000多年的歷史，陶器是原始先民主要的日常生產(chǎn)和生活用具。

我國新石器時代制陶遺址的分布相當廣泛，南北各地均有大量實物資料出土。主要分布區(qū)域有黃河流域、長江流域、東南沿海及北方草原地區(qū)等，而且均呈現(xiàn)出不同的地域特色。黃河、長江中上游地區(qū)以精美的彩陶而聞名，下游地區(qū)以工藝精湛的白陶、紅陶和黑陶著稱。東南沿海地區(qū)以印紋硬陶為代表。北方草原地區(qū)的陶器則以富有民族特色的造型稱奇。各地區(qū)的陶器雖都有其獨特之處，但相互之間又存在著聯(lián)系和影響。

商、西周、春秋、戰(zhàn)國、漢（約公元前1600 ～ 220年）

商周時期，人們主要的日常生活用具仍然是陶器。商代除了大量燒造灰陶以外，還燒造灰陶、紅陶、黑陶、印文、硬陶等，它們是普通百姓最主要的日常生活用器，其造型和紋飾多模仿當時的青銅器。商代最著名的陶器是精美的刻紋白陶，其顏色潔白，系用較純的陶土制作而成。殷商時期，國俗尚白，刻紋白陶是當時貴族享用的高級器皿。約在商代中期出現(xiàn)了原始瓷，為后來瓷器的發(fā)明奠定了基礎。

戰(zhàn)國時期陶瓷生產(chǎn)更加專業(yè)化，印紋硬陶和原始瓷在南方獲得普遍發(fā)展。秦始皇兵馬俑充分體現(xiàn)了秦代高超的制陶水平和精湛的雕塑藝術。西漢時期北方發(fā)明了低溫鉛釉陶，為以后低溫釉彩的發(fā)展奠定了工藝基礎。

出現(xiàn)于商代中期的原始瓷，經(jīng)過西周、春秋、戰(zhàn)國、西漢的發(fā)展，至東漢時期已成為符合現(xiàn)代瓷器標準的瓷器。這是陶瓷發(fā)展史上的一項重大發(fā)明，也是中華民族對人類文明所作出的杰出貢獻之一。

紅陶盂及支座

新石器時代磁山文化（約公元前6000 ～ 前5600年）∕通高20厘米

盂∕高9.5厘米 口徑10.5厘米 底徑11.3厘米

支座∕高10.5厘米 足徑8.2厘米

盂呈筒形。平底，底徑略大于口徑，外壁近口沿處兩側有對稱乳釘狀凸起。夾砂紅陶，表面粗糙。盂下支座由三個獨立的靴形支架組成，支架下半部中空。這種由盂和支架組合而成的器具，堪稱磁山文化最具特色的陶器之一。

磁山文化因最初于1972年發(fā)現(xiàn)與河北省武安縣（1988年撤縣設市）磁山村而得名。占地約14萬平方米。1976年至1978年曾進行大面積科學發(fā)掘，發(fā)掘面積6000平方米，出土大量陶器、石器、骨角器、蚌器、動物骨骸、植物標本等遺物。據(jù)科學測試，其年代約為公元前6000～前5600年，屬于華山地區(qū)新石器時代中期文化遺存。磁山文化遺址的發(fā)現(xiàn)，將著名的新石器時代仰韶文化遺址的年代向更遠推了一千多年，在學術發(fā)展史上具有很高價值。

磁山文化陶器以紅陶為主，因燒成氣氛不穩(wěn)定，故呈色多不均勻，一件器物上有時會呈現(xiàn)紅、褐、灰等色。加之陶泥未經(jīng)細致淘洗，致使胎質(zhì)粗糙。陶器采用泥條盤筑和捏塑法成型，胎壁薄厚不均。燒成溫度較低，約為700 ～ 900℃。陶器易碎。常見器物造型有環(huán)底三足缽、小口瓶、深腹盂及支座、碗、盤、豆、盂、甕、鼎等。器物以素面為主，少數(shù)裝飾有繩紋、篦劃紋、指甲紋等。

彩陶幾何紋盆

新石器時代仰韶文化半坡類型（約公元前4800 ～ 前3900年）∕高16.4厘米 口徑37.4厘米

盆折沿，深腹，圓底。泥質(zhì)紅陶?？谘丶巴飧共烤院诓拭枥L紋飾，口沿上描繪以點定位的水波紋，腹部描繪兩層三角形幾何紋，兩層紋飾中三角形的大小及形狀相同，但方向相反。經(jīng)綜合排比分析半坡類型彩陶上的紋飾后可以發(fā)現(xiàn)，這種三角形幾何紋飾是由具象的魚紋逐漸抽象演變而來。

仰韶文化是新石器時代晚期的一種文化。因1921年首次發(fā)現(xiàn)于河南省澠池縣仰韶村而得名。主要分布在河南、河北、陜西等地，范圍很廣。其中心地區(qū)有北首嶺、半坡（1954年在陜西省西安市東郊半坡村首次發(fā)掘）、廟底溝（1957年在河南省陜縣廟底溝村首次發(fā)掘）、西王村四個類型。半坡類型彩陶具有代表性的器物有圓底缽、卷唇折腹圓底盆、小口細頸大腹壺、尖底瓶等。紋飾多用黑彩描繪。其顯著特點是紋飾中動物形象比較多，但幾何圖案仍是主體，主要有帶紋、豎線、斜線、波折線、三角紋等。

從該彩陶盆的造型、紋飾特征看，其時代應屬于新石器時代的仰韶文化半坡類型。

彩陶波浪紋缽

新石器時代馬家窯文化馬家窯類型（約公元前3100 ～ 前2700年）∕高9.6厘米 口徑21.3厘米

缽斂口，口沿外折，腹微鼓，腹以下漸斂，平底。橙黃色泥質(zhì)陶，表面打磨光滑。缽內(nèi)、外及口沿均以黑彩描繪紋飾。缽內(nèi)以底心為中心描繪漩渦紋，外壁繪波浪紋，口沿繪三組菱形網(wǎng)格紋。此缽造型飽滿，圖案線條流暢，是馬家窯文化馬家窯類型彩陶的典型器。

馬家窯文化是新石器時代晚期的一種文化，因最初于1924年發(fā)現(xiàn)于甘肅省臨洮縣馬家窯村而得名。一般認為馬家窯文化是黃河中游仰韶文化廟底溝類型在黃河上游的進一步發(fā)展，因此，過去亦有人稱之為“甘肅仰韶文化”。馬家窯文化的突出特點是彩陶特別發(fā)達，而且可以依時代早晚分為馬家窯、半山、馬廠三個類型，分別代表三個發(fā)展時期。馬家窯類型彩陶造型有壺、罐、瓶、缽、盆等，多為橙黃色細泥質(zhì)陶，器表打磨光滑，多以黑彩描繪條帶紋、圓點紋、波浪紋、漩渦紋、方格紋、人面紋、蛙紋、舞蹈紋等。構圖嚴謹，畫法嫻熟。圖案設計采用以點定位的方法，是畫面充分展開，盡情變化，具有強烈的韻律感。馬家窯文化彩陶造型之豐富、圖案之擅變，堪稱世界陶器發(fā)展史上無與倫比的奇跡。

時至今日，馬家窯文化彩陶上古老的母題仍不失其迷人的魅力，那流暢的線條所產(chǎn)生的質(zhì)樸的韻律感，像奔涌不息的黃河水，給人們的視覺帶來美的享受。

彩陶漩渦紋雙系壺

新石器時代馬家窯文化半山類型（約公元前2600 ～ 前2300年）∕高37厘米 口徑10厘米 底徑13厘米

壺小口，短頸，圓腹，腹兩側對稱置半環(huán)形系，平底。胎呈橙黃色。肩及上腹部以寬肥的帶鋸齒邊的黑彩條帶與細窄的紅彩條帶構成漩渦紋，利用線條的起伏旋轉表現(xiàn)河水奔騰向前的韻律感。

這種將柔和的弧線和醒目的圓點相結合構成嚴謹?shù)亩竭B續(xù)裝飾帶，是馬家窯文化半山類型彩陶的典型構圖方式，而圖案邊緣大量采用鋸齒狀裝飾則是半山類型彩陶的顯著特點。

彩陶抽象蛙紋雙系壺

新石器時代馬家窯文化馬廠類型（約公元前2200 ～ 前2000年）∕高40厘米 口徑13厘米 底徑11厘米

壺撇口，口沿較薄，短頸，溜肩，鼓腹，腹以下漸斂，平底。腹部兩側兌成置環(huán)形系。泥質(zhì)紅陶。外壁于橙紅色陶衣上以黑彩描繪抽象蛙紋，圖案線條流暢。抽象蛙紋是馬家窯文化馬廠類型彩陶上的典型紋飾。

白陶雙系背壺

新石器時代大汶口文化（約公元前4300 ～ 前2400年）∕高19厘米 口徑8.8厘米 底徑6厘米

壺撇口，長頸，豐肩，鼓腹，腹以下漸斂。平底。腹部中間一側置兩個圓系，兩圓系之間的肩、腹部壓成扁平狀。兩圓系中間相對一側凸起一個小乳釘狀裝飾。兩圓系之間的肩、腹部壓成扁平狀可能是考慮便于穿繩背負。

大汶口文化是黃河下游地區(qū)新石器時代晚期的一種文化，因最初于1959年發(fā)現(xiàn)于山東省泰安市大汶口鎮(zhèn)而得名。其發(fā)展可分為早中晚三期，白陶出現(xiàn)于大汶口文化晚期。

黑陶雙系罐

新石器時代龍山文化（約公元前2400 ～ 前2000年）∕高26厘米 口徑19.5厘米 底徑10.5厘米

罐胎體較薄，表面打磨光亮。通體飾五道凹弦紋，自上而下第二道弦紋處，均勻分布4個乳釘狀飾物。

龍山文化泛指黃河下游地區(qū)新石器時代晚期的一種文化。因1928年首次發(fā)現(xiàn)于山東省章丘縣（1992年撤縣設市）龍山鎮(zhèn)而得名。龍山文化可分為山東龍山文化、河南龍山文化、陜西龍山文化等幾種類型。龍山文化陶器以夾砂黑陶和泥質(zhì)黑灰陶數(shù)量最多，泥質(zhì)黑陶次之，并有少量紅陶、白陶、彩陶等，因其黑陶最為著名，所以，以往曾被稱作“黑陶文化”。陶器的制作方法雖然還在使用手制，但已普遍使用快輪拉坯，致使制陶工藝比仰韶文化有很大提高。器物形體更加規(guī)整，胎體亦明顯變薄，尤以山東龍山文化的黑陶最為精致。特別是素面磨光黑陶，色澤黑亮，胎體薄而均勻，有的薄如蛋殼且有鏤空裝飾，故有“蛋殼黑陶”之美稱。

黑陶雙系罐

新石器時代龍山文化（約公元前2400 ～ 前2000年）∕高26厘米 口徑19.5厘米 底徑10.5厘米

罐胎體較薄，表面打磨光亮。通體飾五道凹弦紋，自上而下第二道弦紋處，均勻分布4個乳釘狀飾物。

龍山文化泛指黃河下游地區(qū)新石器時代晚期的一種文化。因1928年首次發(fā)現(xiàn)于山東省章丘縣（1992年撤縣設市）龍山鎮(zhèn)而得名。龍山文化可分為山東龍山文化、河南龍山文化、陜西龍山文化等幾種類型。龍山文化陶器以夾砂黑陶和泥質(zhì)黑灰陶數(shù)量最多，泥質(zhì)黑陶次之，并有少量紅陶、白陶、彩陶等，因其黑陶最為著名，所以，以往曾被稱作“黑陶文化”。陶器的制作方法雖然還在使用手制，但已普遍使用快輪拉坯，致使制陶工藝比仰韶文化有很大提高。器物形體更加規(guī)整，胎體亦明顯變薄，尤以山東龍山文化的黑陶最為精致。特別是素面磨光黑陶，色澤黑亮，胎體薄而均勻，有的薄如蛋殼且有鏤空裝飾，故有“蛋殼黑陶”之美稱。

白陶雕刻饕餮紋雙系壺

商∕高22.1厘米 口徑9.1厘米 足徑8.9厘米

壺口、底大小相若，鼓腹，圈足。頸部對稱置管狀系，圈足上對稱鏤有雙孔。器身通體雕刻饕餮紋。這件白陶壺無論造型還是紋飾，均模仿當時的青銅器，是商代白陶中的典型器物。此器出土于河南省安陽市。

白陶系使用較純陶土制作而成，在新石器時代遺址里已有發(fā)現(xiàn)，但由于新石器時代生產(chǎn)力低下，陶工們對原料的淘洗不夠精細，因此新石器時代白陶在白度上大都較差。到了商代，隨著制陶術的進一步提高，陶工們對原料的淘洗和加工變得愈加精細，致使商代白陶的質(zhì)地愈加潔白細膩。商代后期是白陶燒造的鼎盛時期，在黃河流域的商代晚期遺址和墓葬中均出土過白陶，其中以河南安陽殷墟遺址出土者最為精美。商代白陶的造型有觶、壺、尊、卣、鼎、豆、簋等，所雕刻的紋飾有云雷、漩渦、饕餮、曲折、夔紋等。

商代的白陶造型規(guī)整，紋飾雕刻細膩，顯示出商代陶器的制作已達到較高水平。商代白陶屬于貴族使用的器皿，其流行當與商代人們在顏色方面崇尚白色有關。

原始瓷青釉劃花雙系罐

西周∕高13.2厘米 口徑8.4厘米 足徑8.3厘米

罐口、足大小相若，形似魚簍。斂口，溜肩，鼓腹，腹下漸收，圈足外移。肩部對稱置半環(huán)形橫系。通體施青釉。肩部暗劃水波紋及弦紋。由于這種造型的罐只是在西周墓中才有出土，如1955年冬至1966年初安徽屯溪西周墓即出土類似一件，因此將其年代定為西周。

此罐出土于河南省洛陽地區(qū)。其胎、釉質(zhì)量比商代原始瓷均有所提高，反映了西周原始瓷的燒造水平。

原始瓷青釉暗劃水波紋提梁盉

戰(zhàn)國∕高17.7厘米 口徑7厘米

仿戰(zhàn)國青銅造型。直口，圓腹，腹下承以三個獸足形足。肩上架起弓形提梁，提梁上塑貼鋸齒形棱脊。腹部一側置獸頭狀流，與流相對一側置卷曲短尾。通體施青釉，釉層均勻。腹部暗劃四道連續(xù)的水波紋。

戰(zhàn)國時期原始瓷的造型多模仿當時的青銅器，見有尊、鼎、簋、、豆、鐘等，多以刻、劃、捏塑等技法進行裝飾，給人以純樸簡潔之美感。

原始瓷青釉劃花雙系壺

西漢∕高32.6厘米 口徑14.3厘米 足徑14厘米

壺撇口，束頸，溜肩，肩部對稱置半環(huán)形豎系，鼓腹，臥足。肩部、上腹部及壺內(nèi)施青釉，頸部及下腹部露胎。頸部上、下各劃一周水波紋。肩部及上腹部自上而下突起弦紋三道，弦紋均涂施醬褐釉，第一道弦紋以上及第一道弦紋與第二道弦紋之間暗劃變形鳳鳥紋。下腹部陰劃弦紋數(shù)道。

西漢原始青瓷的胎質(zhì)與成熟的青瓷相比還略顯疏松，氣孔也比較多，吸水率略高。胎色呈灰或深灰色。其釉層普遍較厚，色調(diào)偏深，多呈青綠或青黃色。裝飾技法有刻、劃、塑貼等，常見紋飾有弦紋、水波紋、云氣紋、變形鳳鳥紋等。壺、罐等器物上多置雙系或塑貼鋪首。

之所以將此件雙系壺的年代定在西漢，是因為西漢紀年墓出土有此種器物可以佐證。如江西省南昌市東郊賢士湖西漢墓即曾出土此種雙系壺

此壺造型敦厚古樸，劃花線條自然流暢，青釉微泛黃色，釉層略欠均勻，是東漢青瓷誕生前的過渡器物。

醬黃色釉陶壺

西漢∕高35.3厘米 口徑13.5厘米 足徑14.3厘米

壺仿西漢銅壺式樣燒造。撇口，束頸，溜肩，鼓腹，圈足。肩部對稱塑貼鋪首。內(nèi)外施醬黃色釉。通體暗劃弦紋數(shù)道，肩部有暗劃水波紋裝飾帶。釉色深沉古樸，反映出當時人們崇尚樸實自然的藝術格調(diào)。

表面施鉛釉的低溫釉陶創(chuàng)燒于西漢時期北方地區(qū)，屬于陪葬用冥器。其釉以氧化鉛（Pbo）作助溶劑，以氧化銅（Cuo）或氧化鐵（Fe2O3）作著色劑，在氧化氣氛中經(jīng)700℃左右的溫度焙燒而成。釉中含適量的氧化銅即呈綠色，含適量的氧化鐵則呈黃褐或醬黃色。

凸雕龍鳳紋彩繪陶壺

西漢∕通高64厘米 口徑21厘米 足徑24厘米

壺盤口，束頸，溜肩，扁圓腹，腹部對稱置鋪首，高圈足。通體彩繪紋飾。口沿下繪一周三角紋。頸部繪波折紋及云氣紋。腹部被凸起的弦紋分成上下兩部分，上部凸雕龍、虎、朱雀等，隙地彩繪云氣紋；下部彩繪纏枝花草紋。圈足繪弦紋三道。

此壺上所雕刻的圖案異常精細，在西漢彩繪陶中殊為少見。所繪圖案系模仿同時期漆器上的圖案，繪畫技法嫻熟，圖案線條流暢。所用彩料有紅、綠、藍、黑、白、黃等，畫面色彩華麗，雖歷經(jīng)二千多年，但依然光彩奪目，實為難得。

彩繪陶是一種不同于彩陶的陶器，始見于新石器時代晚期，戰(zhàn)國、秦漢時期是彩繪陶制作的繁榮時期，無論南方和北方，墓葬中常陪葬彩繪陶壺、豆、盤、尊和鼎等，所用彩料有紅、黑、黃、白、赭色彩等，多在灰陶上繪畫，紋飾多模仿同時期的漆器。色彩豐富，圖案復雜，洋溢著浪漫主義的藝術魅力。

青釉暗劃弦紋雙系壺

東漢∕高24.5厘米 口徑11.5厘米 足徑9厘米

壺盤口，束頸，溜肩，鼓腹，腹以下漸收斂，平底。肩部對稱置豎狀半環(huán)形系。通體內(nèi)外施青釉，外壁施釉不到底。頸、肩部暗劃水波紋，腹部暗劃密集的弦紋。

這件青釉雙系壺，胎體厚薄均勻，釉層勻凈光潔，是剛從原始瓷中脫離出來的、質(zhì)量更高一籌的青釉器?？萍脊ぷ髡邔|漢窯址出土的青釉器殘片標本進行科學檢測的結果表明，其各方面指標已基本符合瓷器的標準。因此，這種青釉器堪稱我國最早的瓷器。

綠釉陶壺

東漢∕高40.3厘米 口徑15.2厘米 足徑15.7厘米

壺撇口，束頸，溜肩，腹部對稱置鋪首，扁圓腹，腹下承以外撇八方高圈足。通體施以氧化鉛作助溶劑的低溫綠釉，釉呈瓜皮綠色。圈足內(nèi)無釉，露土黃色胎。器身暗劃弦紋數(shù)道。

此壺造型模仿同時期的青銅器，屬于陪葬用冥器。