天價(jià)藝術(shù)品難再現(xiàn) 市場(chǎng)漸趨平穩(wěn)

近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)中的“海派”是最早站在現(xiàn)代都市文明和商業(yè)文化的立場(chǎng)上來(lái)打量藝術(shù)的群體，雖然先有“揚(yáng)州畫(huà)派”鄭板橋等人類(lèi)似職業(yè)性的創(chuàng)作主張，但真正以畫(huà)為職業(yè)，當(dāng)從任伯年、吳昌碩等人呈現(xiàn)清晰的面貌。吳昌碩尤是海派中商業(yè)化最為徹底的藝術(shù)家之一，晚清到民初的上海藝術(shù)市場(chǎng)的特殊性、吳昌碩作為海派大師的重要性?xún)烧呓徊鎱R集并通過(guò)吳的作品拉升的合力顯現(xiàn)描繪出當(dāng)時(shí)藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)的縮影。

從遷居上海（1911-1927）看吳昌碩早期市場(chǎng)

1911年夏吳昌碩正式開(kāi)始了寓滬鬻書(shū)賣(mài)畫(huà)的生涯，也進(jìn)入了個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期。截至1927年，見(jiàn)諸市面公開(kāi)刊發(fā)的“缶廬潤(rùn)例”大概有4次，且出現(xiàn)了幾次較大幅度的拉升變動(dòng)。

注：本圖表信息參考2009年中央美術(shù)學(xué)院姜長(zhǎng)城碩士論文《吳昌碩寓滬期間書(shū)畫(huà)市場(chǎng)支撐研究》，指導(dǎo)教師趙力

1914年到1921年間吳昌碩的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格增幅可清晰看到一個(gè)大幅增長(zhǎng)的走勢(shì)，以橫直幅為例，增幅達(dá)6倍，幾乎以每年翻倍的速度遞增。一方面吳昌碩正式遷居上海時(shí)年68歲，按照美術(shù)史研究共識(shí)，吳昌碩在65歲后藝術(shù)創(chuàng)作面目漸成達(dá)到創(chuàng)作的成熟期，流入市場(chǎng)的作品在質(zhì)量上較為穩(wěn)定﹔另一方面吳昌碩定居上海前后，人脈網(wǎng)絡(luò)逐漸覆蓋了當(dāng)時(shí)大部分的文化社會(huì)精英群體，對(duì)其作品市場(chǎng)提升產(chǎn)生巨大推動(dòng)作用，同時(shí)與日本人的交往也讓吳昌碩擁有了一個(gè)很大的海外買(mǎi)家群體。

吳昌碩在當(dāng)時(shí)已是大師級(jí)的書(shū)家，他的這個(gè)標(biāo)價(jià)在當(dāng)時(shí)的可承受范圍如何？

據(jù)記載1914年吳昌碩的一條書(shū)畫(huà)潤(rùn)格售價(jià)現(xiàn)象，即每平尺4元大洋左右，折合現(xiàn)在人民幣約為180元，據(jù)包天笑回憶，他當(dāng)時(shí)在商務(wù)編譯所每天工作半天，月薪為40大洋，全職為60大洋，胡適在商務(wù)印書(shū)館兼職月薪300大洋。吳昌碩書(shū)畫(huà)潤(rùn)格資料中還有“房東，13元。”“常熟來(lái)客，6元”“山東客，10元”這樣普通人購(gòu)畫(huà)紀(jì)錄，可見(jiàn)吳昌碩畫(huà)價(jià)雖然增長(zhǎng)較快，但從當(dāng)時(shí)的高管人員到一般職員、編輯及白領(lǐng)再到社會(huì)大眾都還消費(fèi)、承受得起。同時(shí)吳昌碩給畫(huà)廊的價(jià)格也不高，曰：“對(duì)畫(huà)箋莊不要太計(jì)較，要讓其有銅鈿賺。”從向吳昌碩個(gè)人訂書(shū)畫(huà)者的群體組成來(lái)看，其中有實(shí)業(yè)家、書(shū)畫(huà)家、收藏家、畫(huà)商、愛(ài)好者及一般的市民階層，由此構(gòu)成的鬻藝形態(tài)既普及、推廣了海派書(shū)畫(huà)，亦凝聚、提升了海派書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)人氣及社會(huì)影響，打造了海派書(shū)畫(huà)市場(chǎng)在全國(guó)的領(lǐng)軍地位。（參閱王琪森文章）

吳昌碩作為后海派巨擘，他的作品從上世紀(jì)末到今天的市場(chǎng)表現(xiàn)又是如何？

上世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)發(fā)展并逐漸繁榮以來(lái)，“海派”在市場(chǎng)中的表現(xiàn)一直較為穩(wěn)定，其固定藏家群體受市場(chǎng)起伏調(diào)整的影響較小，泡沫不大，但市場(chǎng)關(guān)注熱度相對(duì)也稍低。吳昌碩作為拍賣(mài)市場(chǎng)名家板塊的一員，價(jià)位雖然不低，拍賣(mài)市場(chǎng)關(guān)注度卻似乎較為一般。從雅昌指數(shù)來(lái)看，橫向比較他的作品單位價(jià)格低于任伯年、謝稚柳，高于程十發(fā)、陳佩秋，縱向比較，低于齊白石、張大千。隨著拍賣(mài)市場(chǎng)對(duì)各個(gè)地區(qū)畫(huà)派畫(huà)家的深入挖掘，目前海派畫(huà)家個(gè)人指數(shù)大多處于上升狀態(tài)，吳昌碩個(gè)人指數(shù)當(dāng)前為276，927點(diǎn)，比上季上升42%。

吳昌碩寫(xiě)意花卉聞名于世，在金石篆刻上的成就尤具劃時(shí)代的意義，后被推舉為“西泠印社”首任社長(zhǎng)，當(dāng)之無(wú)愧的一代宗師?？梢哉f(shuō)，正是吳昌碩在書(shū)法篆刻方面的深厚功力，成就了其藝術(shù)能夠借古開(kāi)今的重要條件。本文截取1994年以來(lái)吳昌碩書(shū)畫(huà)作品中“書(shū)法”分類(lèi)數(shù)據(jù)進(jìn)行研究其市場(chǎng)行情，據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心不完全統(tǒng)計(jì)，1993年至今吳昌碩個(gè)人書(shū)法作品上拍2，573件次、成交1，896件次、成交額4.15億元人民幣。

2000年至2003年吳昌碩書(shū)法單位價(jià)格指數(shù)約為3萬(wàn)元/幅，2004年開(kāi)始上揚(yáng)走高，2005年秋實(shí)現(xiàn)一個(gè)小突破，單位價(jià)格指數(shù)上升為14.58萬(wàn)元/幅，2005年10月24日香港蘇富比拍賣(mài)“吳昌碩 1926年作行書(shū)詩(shī)冊(cè)（冊(cè)頁(yè)十開(kāi)）”以114.48萬(wàn)元人民幣成交，為首件成交過(guò)百萬(wàn)元的書(shū)法作品。該作揮灑利落、精力充溢，屬晚年書(shū)法中之佼佼者。此后吳昌碩單位價(jià)格維持在10萬(wàn)-15萬(wàn)元/平尺的位置，到2010年春開(kāi)始出現(xiàn)一波市場(chǎng)行情高峰，2011年秋達(dá)到歷年成交的制高點(diǎn)，單位價(jià)格指數(shù)達(dá)到48.33萬(wàn)元/幅，2011年11月12日天津文物拍賣(mài)“吳昌碩戊午（1918）年作臨石鼓文四屏”以582.40萬(wàn)元人民幣成交，為當(dāng)季最高價(jià)作品，該作在原版石鼓文基礎(chǔ)上進(jìn)行了個(gè)人風(fēng)格的再創(chuàng)作，較為完美地詮釋了吳昌碩繪畫(huà)宗法的淵源。

吳昌碩早年專(zhuān)攻金石篆刻，他臨習(xí)的古帖不少，終身學(xué)習(xí)的卻是石鼓文，石鼓文書(shū)體為其藝術(shù)生涯中之最厚重的基石。在吳昌碩書(shū)法作品拍賣(mài)TOP10榜單中，除了TOP2為行書(shū)作品，其他均為篆書(shū)系列（石鼓文）作品，以石鼓文為主的篆書(shū)系列在吳昌碩高價(jià)書(shū)法作品中占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)地位，篆書(shū)精品約為40萬(wàn)-50萬(wàn)元每平尺。

吳昌碩歷年上拍書(shū)法作品高價(jià)TOP100榜單中，89件有年代標(biāo)注，其中69件為70歲及以后的作品，高達(dá)77.53%的比例說(shuō)明書(shū)法史上著名的“人書(shū)俱老”現(xiàn)象，吳昌碩等天縱之才也概莫能外。吳昌碩于八十三歲曾作《臨北宋本石鼓第二》所題“比讓翁而圓潤(rùn)不逮，較濠叟而古拙略勝”算是對(duì)自己一生篆書(shū)創(chuàng)作的謙虛自評(píng)（該作曾出現(xiàn)于1996年4月19日中國(guó)嘉德春季拍賣(mài)會(huì)上，以4.18萬(wàn)元人民幣成交）。石鼓文是篆書(shū)的最高境界，吳昌碩的篆書(shū)同樣達(dá)到了出神入化的境界。

雖然吳昌碩書(shū)法造詣很高，書(shū)畫(huà)界極為推崇，但從歷年成交數(shù)據(jù)來(lái)看，吳昌碩書(shū)法價(jià)格與繪畫(huà)作品價(jià)格仍有相當(dāng)差距。通過(guò)雅昌樣本公司篩選數(shù)據(jù)來(lái)看，吳昌碩書(shū)法作品價(jià)格大概只有繪畫(huà)作品價(jià)格的一半，這主要?dú)w因于數(shù)據(jù)差，雅昌數(shù)據(jù)顯示，吳昌碩繪畫(huà)作品歷年上拍6，244件、成交4，362件，吳昌碩書(shū)法數(shù)量只有繪畫(huà)數(shù)量的三分之一。

吳昌碩書(shū)畫(huà)作品最高價(jià)TOP20榜單中，則悉數(shù)為繪畫(huà)作品占據(jù)。而吳昌碩書(shū)法和繪畫(huà)拍賣(mài)的分類(lèi)數(shù)據(jù)更能體現(xiàn)當(dāng)前價(jià)位的懸殊與落差。

所謂“好字不如爛畫(huà)”，在書(shū)法市場(chǎng)總體低迷的情況下，如吳昌碩、潘天壽等名家書(shū)法一般也賣(mài)不過(guò)繪畫(huà)﹔吳昌碩的繪畫(huà)最初即是以市場(chǎng)導(dǎo)向?yàn)閯?chuàng)作定位的，例如當(dāng)時(shí)牡丹被文人視為俗氣，不如蘭竹入畫(huà)清雅，但清雅蘭竹又賣(mài)不過(guò)艷麗牡丹，文人早就嗟嘆“早知不入時(shí)人眼，多買(mǎi)胭脂畫(huà)牡丹”。而吳昌碩創(chuàng)造性地在一幅蘭石畫(huà)面加上大紅大紫的牡丹，既有文人高雅追求，又迎合市場(chǎng)品味，大賣(mài)也就成為必然。相比較之下，吳昌碩書(shū)法且不說(shuō)在數(shù)量上遠(yuǎn)少于繪畫(huà)，其書(shū)風(fēng)以金石為根基，格調(diào)高古，欣賞門(mén)檻相對(duì)較高，也提高了對(duì)藏家及投資者審美水平的要求。

以吳昌碩為代表的畫(huà)家書(shū)法，大多具有很高的造詣，但目前價(jià)位一般都比其繪畫(huà)作品低，這就造成了一定的價(jià)值洼地。誠(chéng)如一位老藏家所言：名家書(shū)法，是真跡，賣(mài)的也不錯(cuò)，但也就是十幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)一平尺，在手里再多握上幾年吧。