多重視角下的暖冬民俗畫

摘 要：郁達(dá)夫《江南的冬景》是篇情景交融的美文，本文賞析從分析文中的對比入手，與老舍《濟(jì)南的冬天》、余秋雨的《都江堰》等散文作了比較，驚嘆于作家豐富的想象力和廣博的知識面，并細(xì)致地剖析了江南暖冬的一幅幅民俗風(fēng)情畫，贊嘆了作家收放轉(zhuǎn)合、輕松自如的語言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：多重視角 暖冬 民俗風(fēng)情 微雨 旱冬 瑕疵

古今文人墨客以一年四季特別以春秋為題材寫的文字不在少數(shù)，但真正能夠流傳下來的并不多。寫冬季的作品相對要少，精品更少。郁達(dá)夫的《江南的冬景》算得上是現(xiàn)代文學(xué)寶庫里的散文名篇。此文創(chuàng)作于1935年，最初發(fā)表于1936年1月1日《文學(xué)》第6卷第1號，收于良友出版公司1936年版的散文集《閑書》。文中，作家運(yùn)用他那嫻熟純情的筆觸，如與老朋友促膝談心一樣，多維度立體化地給我們勾勒出了江南暖冬的多重畫面，精準(zhǔn)地揭示了江南冬天村居的民俗風(fēng)情，表現(xiàn)了郁達(dá)夫散文寫作“直抒胸臆的率真，行文跌宕多姿”的一貫風(fēng)格。

對比是不少作家都喜歡的一種寫作方法，它能起到突出強(qiáng)調(diào)的作用。有些道不明、說不清的事物，通過對比，往往能使形象鮮明、感受強(qiáng)烈、優(yōu)劣頓現(xiàn)。文章一開始就運(yùn)用了一系列的對比：北國冬天與江南冬天的對比；江南自個(gè)兒的冬秋對比；江南冬景與北方夏夜的對比；閩粵冬天與江南冬天的對比；江南寒郊散步與德國的對比?？少F的是作家進(jìn)行對比并不貶低其他的參照物，既能在對比后讓讀者感悟到江南冬天的和煦溫情，也使大家體察到另一地區(qū)冬天的民風(fēng)民俗。且看文章第一段：“凡在北國過過冬天的人，大都知道圍爐煮茗，或吃涮羊肉，剝花生米，飲白干的滋味。而有地爐、暖炕的人家，不管它門外面是雪深幾尺，或風(fēng)大若雷，躲在屋里的兩三個(gè)月的生活，卻是一年之中最有勁的一段蟄居異境；老年人不必說，就是頂喜歡活動的小孩子們，總也是各個(gè)在懷戀的，因?yàn)檫@中間，有的是蘿卜、雅兒梨等水果的閑食，還有大年夜、正月初一、元宵等熱鬧的節(jié)期?！雹?/p>

凡是到過北方的人，都曾經(jīng)領(lǐng)略過北方冬天的肅殺寒冷，郁達(dá)夫一反常規(guī)，細(xì)筆工描了蟄居生活的閑適與愜意，實(shí)際上反襯了屋外的冰天雪地。這既是當(dāng)時(shí)北方過冬的真實(shí)寫照，又展示了一幅精美的民俗冬居圖。

而江南呢？“可又不同?！奔词埂岸吝^后，大江以南的樹葉，也不至于脫盡”，“西北風(fēng)”是“間或吹來”，但“至多也不過冷了一日兩日”，就連“晨霜白得像黑女臉上的脂粉似的清早”，這樣的天應(yīng)該算夠冷的了，可“太陽一上屋檐，鳥雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸氣來”，這在北方，鳥雀早就躲到巢里去了，泥地里也凍得冰棒似的硬，哪里還能放出水蒸氣？更何況在這暖冬里，老翁小孩還敢“坐著曝背談天，營屋外的生涯”，那種暖和，夠奢侈夠享受了吧，蟄居的北方人哪里有此奢望？

作家就這么開始了溫和隨意、舒卷自如的對比，他娓娓敘來，從第一段到第四段、第六段，比這比那，比來比去，比出了作家對江南冬景的鐘愛與留戀。

說到對比，不得不提一提老舍的《濟(jì)南的冬天》。因?yàn)檫@篇散文寫于1931年，跟郁達(dá)夫《江南的冬景》是同時(shí)期的散文。濟(jì)南也算我國的北方了，濟(jì)南的冬天會是怎樣的呢？文章開頭，作家以自己的親身體會，通過和北平、倫敦、熱帶三個(gè)地方對比，比出了濟(jì)南冬天無風(fēng)、無霧、無毒日的“奇跡”，突出了濟(jì)南的“溫晴”，稱贊了濟(jì)南是塊寶地。兩位作家在文章的開頭就用上了對比，那原因極有可能是冬景并不那么好寫，特別是某一地域的冬天。對比能給讀者一種可觸可摸的大概印象，為下文具體而細(xì)致的描摹打下基礎(chǔ)。

還得提提當(dāng)代的散文大師余秋雨，他的散文大氣磅礴，對比的運(yùn)用到了出神入化的地步。無論是它的《文化苦旅》還是《山居筆記》，無論是《千年一嘆》還是《行者無疆》，對比的大量運(yùn)用為他的散文增色不少。

余秋雨的散文有大段大段的對比，舉《都江堰》② 為例。散文的第一部分700字左右全是對比，把都江堰跟長城比，首句直陳觀點(diǎn)：“我以為，中國歷史上最激動人心的工程不是長城，而是都江堰?！苯又?，作家不僅沒有貶低長城，反而把長城拔到了一個(gè)新的高度。作家這么寫：“這個(gè)苦難的民族竟用人力在野山荒漠間修了一條萬里屏障，為我們生存的星球留下了一種人類意志力的驕傲?！比缓髲臅r(shí)間上、規(guī)模上、社會功用上進(jìn)行了比較，“一查履歷，長城還只是它的后輩”，比出了都江堰要比長城早數(shù)十年；“永久性地灌溉了中華民族”、“像一位絕不炫耀、毫無所求的鄉(xiāng)間母親，只知貢獻(xiàn)”，比出了都江堰造福千年于四川平原的無私精神。當(dāng)然，余秋雨也有像郁達(dá)夫、老舍那樣的段中對比，如《追詢德國》③ 的第三段：“羅馬也有氣勢，也是一種詩情蒼老的遠(yuǎn)年陳示；巴黎也有氣勢，那是一種熱烈高雅的文化聚會；倫敦也有氣勢，那是一種繁忙有序的都市風(fēng)范。柏林與它們?nèi)徊煌⒉荒昀?，?3世紀(jì)中葉還只是一個(gè)小小的貨商集散地，比羅馬建城晚了足足二千年，比倫敦建城晚了一千多年，比巴黎建城也晚了六百多年，但它卻顯得比誰都老練含蓄，靜靜地讓人捉摸不透……”

通過對比，比出了羅馬、巴黎、倫敦、柏林四座城市都?xì)鈩莘欠?，但又各具鮮明特色。細(xì)讀之下，我們會發(fā)現(xiàn)，三位作家在運(yùn)用對比時(shí)有其共同點(diǎn)。一是都沒有貶低參照物，甚至有的還褒揚(yáng)了參照物。二是想象力極為豐富。郁達(dá)夫、老舍的這兩篇散文，先比中國，又比外國，如果沒有旅居的閱歷、廣博的知識、理性的哲思是難得有這樣精彩對比的。余秋雨則站在了中華文明和世界文明的高度，對一些文化現(xiàn)象進(jìn)行了考察、審視，又通過對比再作解剖、思考，可以這樣認(rèn)為，對比是他深層次剖析的工具之一，也難怪他對當(dāng)今的諸多文化現(xiàn)象有許多獨(dú)到的見解。

還回到《江南的冬景》中來，其實(shí)，這對比僅僅是多重視角下的第一重，下面才濃墨重彩地去描繪江南的冬景，更多具有暖冬民俗的畫面也就此打開了。

第五段寫了江南的植被。先寫江南的地質(zhì)“豐腴而潤澤”，因?yàn)檫@樣，長江一帶的樹木、芳草才不至于被冬天的冰凍凍死，才有了紅（紅葉）、白（蘆花、烏桕樹、桕子）、赭綠（草色）的生命底色。而英國詩人雪萊《西風(fēng)頌》詩句的引用，為這段冬景描寫又平添了幾分雅致。作家用詞精當(dāng)準(zhǔn)確，如“含得住熱氣”的“含”、“雪白的桕子著在枝頭”的“著”、“亂梅花之真”的“亂”，讓讀者感受到的何止是作家深厚的文字功底，更是江南暖冬的點(diǎn)睛之詞。而“若遇到風(fēng)和日暖的午后，你一個(gè)人肯上冬郊去走走，則青天碧落之下，你不但不感到歲時(shí)的肅殺，而且還可以飽覺著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣”的假設(shè)，更是把對冬景的熱愛推向了一個(gè)新的高潮。作家對描寫對象先實(shí)后虛、虛實(shí)相間的反復(fù)渲染，實(shí)現(xiàn)了景物描寫的繪畫美。也難怪畫家劉海粟如此評論郁達(dá)夫的散文：“青年畫家不精讀郁達(dá)夫的游記，畫不了浙皖的山水，不看錢塘、富陽、新安，也讀不通達(dá)夫的妙文?！?/p>

第七段寫了江南“微雨寒村里的冬霖景象”，作家馳騁想象的翅膀，用熟稔繪畫的用色技巧，畫出了一幅濃淡適宜、情調(diào)悠閑的水墨畫。畫里有潺潺流水的河（冬天沒有結(jié)冰），有三五人家會聚的村，有門窗，有長橋，有遠(yuǎn)阜，有雜木樣樹林，有粉似的白雨，有泊著的烏篷船，有喧嘩的喝酒客。連作家自己也反問起來：“這不是江南冬景的迷人又是什么？”

寫雪就更妙了！日暮時(shí)的微雪、夜深時(shí)的風(fēng)夾雪、翌晨時(shí)的深雪全都恰到好處地引用了唐元時(shí)期詩人的原句，貼切地繪出了雪初下到大雪紛飛又到厚厚積雪的雪景圖。這雪景的描寫明明因?yàn)槲逖栽娋涞倪\(yùn)用給人一種跳躍的活潑的動感，作家還說“借了這幾句詩來描寫江南的雪景”，“比我這一枝愚劣的筆所寫的散文更美麗得多”，顯示了郁達(dá)夫知識的淵博、態(tài)度的謙遜、語言的俏皮。

江南的旱冬如何？作家喜愛之情同樣溢于言表，“在這一種冬天，倒只會快活一點(diǎn)，因?yàn)榍绾偷娜兆佣嗔?，去郊外閑步逍遙的機(jī)會自然也多”，于是，“拿起手杖，擱下紙筆，去湖上散散步吧”。文章宕開一筆，戛然而止，卻余韻繚繞。讀到此處，江南的旱冬到底如何，我想，讀者也該找出答案了。細(xì)心的讀者還會從中發(fā)現(xiàn)，這樣的結(jié)尾不僅照應(yīng)了題目，點(diǎn)出了江南的暖冬，暖冬下郊游的閑散，閑散中的民俗，而且又一次與開頭北方冬天蟄居的生活作了對比。同樣的冬天，一是蝸居屋內(nèi)，一則信步郊外，江南的冬景如何，還用得著說嗎？

縱觀全文，郁達(dá)夫的散文如行云流水、酣暢淋漓，收放轉(zhuǎn)合、輕松自如?？梢哉f，這篇散文比較明顯地體現(xiàn)了他散文寫作的這種美學(xué)特征。

但，也正因?yàn)槿绱耍纳⑽囊蚩v情抒寫，難免不受章法的限制，在結(jié)構(gòu)的把握上也容易出現(xiàn)瑕疵。如，這篇散文的第五段和第六段，我個(gè)人的看法是可以對換一下的。那理由是：一至四段是對比，第六段也是對比，同是對比，何不攏在一處；第五段寫江南冬天的植被，第七段寫微雨寒村的冬景，第八段寫雪之景，同是寫景，五、七、八段自然應(yīng)該連綴起來。錢理群曾經(jīng)對其這樣評價(jià)：“他（郁達(dá)夫）的散文有時(shí)支離破碎，缺少節(jié)制，不講究章法，質(zhì)量上不平衡?！雹?從《江南的冬景》看，還是頗有道理的。

① 郁達(dá)夫.江南的冬景[M].選自普通高中課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書必修一.南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)·江蘇教育出版社，2010.

② 余秋雨.文化苦旅·都江堰[M].上海：東方出版中心，2003.

③ 余秋雨.行者無疆·追詢德國[M].北京：華藝出版社，2001.

④ 錢理群.中國現(xiàn)代文學(xué)三十年（修訂本）[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998：157.

作 者：邵美玲，南通農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuanby@sina.com