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    從認(rèn)知詩(shī)學(xué)的角度來(lái)解讀威廉·卡倫·布萊恩特的《致水鳥(niǎo)》

    2013-04-29 00:44:03王學(xué)鵬文曉華
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2013年10期
    關(guān)鍵詞:背景圖形詩(shī)歌

    王學(xué)鵬 文曉華

    摘 要:《致水鳥(niǎo)》是美國(guó)浪漫詩(shī)者布萊恩特早期著名的詩(shī)歌,這首詩(shī)不僅觸及了詩(shī)歌的美學(xué)本質(zhì)而成為膾炙人口的佳話(huà), 而且詩(shī)歌表現(xiàn)了非凡的積極向上的精神,鼓舞了一代又一代年輕人。本文試從認(rèn)知詩(shī)學(xué)角度出發(fā),主要通過(guò)圖形/背景理論來(lái)解讀詩(shī)歌中所體現(xiàn)出的美學(xué)意境,并探討從這意境中折射出的作者的人生價(jià)值追求。

    關(guān)鍵詞:認(rèn)知詩(shī)學(xué) 美學(xué)本質(zhì) 圖形 背景 詩(shī)歌

    引言

    認(rèn)知詩(shī)學(xué)產(chǎn)生于20世紀(jì)70年代,是認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)和文學(xué)的結(jié)合,有人把它稱(chēng)之為繼“語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向”之后的又一次轉(zhuǎn)向——“認(rèn)知轉(zhuǎn)向”或者叫“認(rèn)知革命”。作為一門(mén)交叉學(xué)科,認(rèn)知詩(shī)學(xué)基于一系列與認(rèn)知有關(guān)的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)與語(yǔ)言運(yùn)用理論,試圖把這些理論模型應(yīng)用于文學(xué)文本的研究,以找到能把文學(xué)研究與語(yǔ)言和心智研究接通的方法。因此,其誕生和發(fā)展為文學(xué)文本閱讀研究提供了一個(gè)新的視角,研究在特定文學(xué)語(yǔ)境中通過(guò)對(duì)文學(xué)文本的認(rèn)知過(guò)程分析達(dá)到對(duì)本文比較精確的閱讀。認(rèn)識(shí)詩(shī)學(xué)的代表人物Stockwell通過(guò)對(duì)圖形(figure)和背景(ground)的研究,探討了超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌。他認(rèn)為閱讀是圖形和背景不斷形成的過(guò)程,是不斷產(chǎn)生令人震撼的形象(images)和回聲(resonances)的過(guò)程,文學(xué)的語(yǔ)篇特征、含義和聯(lián)想意義正是建立在這一動(dòng)態(tài)過(guò)程之上。

    隨著認(rèn)知詩(shī)學(xué)的不斷深入和發(fā)展,圖形/背景理論的出現(xiàn)成為了文學(xué)的又一種新的解讀工具,尤其為詩(shī)歌文化的鑒賞、學(xué)習(xí)拓寬了新視野,開(kāi)辟了新途徑。本文將在圖形/背景理論的基礎(chǔ)上,嘗試用該理論探討布萊恩特《致水鳥(niǎo)》中的美學(xué)意境和其背后的人生觀(guān),從而驗(yàn)證該理論對(duì)解讀本文詩(shī)歌的有效性和可行性,為進(jìn)一步拓寬理論范圍的應(yīng)用和提高詩(shī)歌的鑒賞水平有所幫助。

    一、圖形——背景理論

    圖形/背景理論來(lái)源于心理學(xué),是由丹麥心理學(xué)家魯賓(Rubin)于1915年提出,后由完形心理學(xué)家借鑒用以研究知覺(jué)及描寫(xiě)空間組織的方式。根據(jù)完形心理學(xué)家的觀(guān)點(diǎn),知覺(jué)場(chǎng)總是被分為圖形和背景兩個(gè)部分,“圖形”指的是某一認(rèn)知概念或感知中突出的部分,即注意力聚焦的部分;“背景”即為凸顯圖形而襯托的部分。例如,當(dāng)我們看到桌上的書(shū)時(shí),“書(shū)”通常被認(rèn)為是圖形,課桌理解為背景。與背景相比,圖形的部分更容易引起知覺(jué)者的注意,而背景細(xì)節(jié)的部分則比較模糊從而不易引起注意。這樣引起和不易引起的注意在很大程度上與方位關(guān)系有關(guān),如前、后、左、右、上、下等,因而我們可以說(shuō)圖形/背景之間存在一定的空間方位關(guān)系。當(dāng)我們談及這層關(guān)系時(shí),在很大程度上是從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的圖形、背景去理解,而不是從語(yǔ)言中的圖形、背景去理解。

    圖形和背景不但可以在特定的條件下進(jìn)行分離,且可以選擇和相互轉(zhuǎn)換,即同一事物在不同的情景中既可以看作是圖形,也可以看作是背景。如當(dāng)一個(gè)學(xué)生在聽(tīng)講座時(shí),老師的話(huà)是焦點(diǎn),學(xué)生的討論是背景,而當(dāng)這位學(xué)生與身旁的人講話(huà)時(shí),他們之間的談話(huà)成為焦點(diǎn),老師的話(huà)成為背景。這種選擇和轉(zhuǎn)換受到各種因素的制約,如空間大小、動(dòng)態(tài)性、熟悉性、依賴(lài)性、相關(guān)性等。因此要確定該事物在語(yǔ)言中到底是圖形還是背景,我們必須要考慮事物之間的相互關(guān)系。在語(yǔ)言認(rèn)知活動(dòng)中,情景和語(yǔ)境對(duì)信息圖形和背景的選擇有直接的影響,因此聽(tīng)者或讀者要仔細(xì)考慮說(shuō)話(huà)者或作者的意圖,正確選擇和判斷話(huà)語(yǔ)或文本的圖形和背景信息,從而真正理解原話(huà)或文本的意義。

    二、圖形/背景理論在詩(shī)歌《致水鳥(niǎo)》中的應(yīng)用

    1.布萊恩特及此詩(shī)的背景介紹 布萊恩特是美國(guó)最早期的自然主義詩(shī)人之一。他的作品深受華茲華斯的影響,因而經(jīng)常被稱(chēng)為美國(guó)的“華茲華斯”。布萊恩特詩(shī)作中呈現(xiàn)出來(lái)的自然景色,極大地歌頌了美國(guó)當(dāng)?shù)爻R?jiàn)的水鳥(niǎo)和野花,而且通過(guò)它們歌頌人與人之間的和諧,展現(xiàn)了樂(lè)觀(guān)向上的時(shí)代精神。他不僅以探索大自然的方式來(lái)探索人生存的本質(zhì),同時(shí)還探索外部的自然世界來(lái)理解人的內(nèi)心世界,《致水鳥(niǎo)》就很好地表達(dá)了這一信念。

    1811年至1815年,布萊恩特在當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)法律,1815年他被錄取到普萊因菲爾德去實(shí)踐法律生涯。但這首詩(shī)寫(xiě)于此前四個(gè)月左右,當(dāng)時(shí)他正處在人生的迷茫時(shí)期。盡管學(xué)習(xí)法律,但他害怕在公眾面前演講辯論,對(duì)未來(lái)的出路極不確定。在一次去馬薩諸塞州普萊因菲爾德的村莊的途中,他看到一只孤獨(dú)的水鳥(niǎo)從高空飛過(guò),最終消失在天際。當(dāng)晚他回到房中,腦海中仍舊清楚地浮現(xiàn)著水鳥(niǎo)飛過(guò)的場(chǎng)景,于是就寫(xiě)下了這首意味深長(zhǎng)的哲詩(shī)《致水鳥(niǎo)》。

    2.圖形/背景的分離 認(rèn)知詩(shī)學(xué)把圖形和背景之間獨(dú)特的突顯與被突顯、襯托與被襯托的關(guān)系合理恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用于文學(xué)作品的解讀,《致水鳥(niǎo)》這首詩(shī)中的許多意境就是通過(guò)具體意象的圖像和背景關(guān)系展現(xiàn)出來(lái)的。詩(shī)歌第一節(jié)就描繪了落日余暉下,一只水鳥(niǎo)孤獨(dú)地在遠(yuǎn)處高空中飛翔的情景。在瑰麗高遠(yuǎn)的天空中,夕陽(yáng)渲染了一抹緋紅,緋紅的天際中還有晶瑩閃亮的露珠,這種淳樸的自然描寫(xiě)為的是襯托一只孤獨(dú)遠(yuǎn)去的水鳥(niǎo)。很明顯我們會(huì)把瑰麗的天空作為背景來(lái)看待,而這只孤獨(dú)的水鳥(niǎo)作為圖形,這樣的選擇一方面由于天空顏色變化相對(duì)靜態(tài),水鳥(niǎo)飛翔呈動(dòng)態(tài),而且從體積上看,有種嵌入的感覺(jué);另一方面是作者想要凸顯其對(duì)象。這種畫(huà)面是圖形/背景的分離和對(duì)比,作者有意凸顯水鳥(niǎo),并把自己比作那只孤獨(dú)的水鳥(niǎo),不僅孤獨(dú),還不知何去何從,對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)了不確定性。這種迷茫與不確定性在詩(shī)歌的第三節(jié)中表現(xiàn)得淋漓盡致。“你想要飛往何處?要尋覓雜草叢生、潮濕的湖岸,大河的邊沿還是磨損的海灘?”這么多的猜測(cè)實(shí)際上就是象征作者自己不確定應(yīng)該選擇怎樣的道路。因?yàn)槲覀冎浪@時(shí)剛好處在人生的徘徊期。詩(shī)歌的第二節(jié)描寫(xiě)了獵人想要傷害水鳥(niǎo)卻徒勞無(wú)獲的情景。從相對(duì)靜態(tài)來(lái)講,背景沒(méi)有發(fā)生很大的變化,依然是那抹緋紅的天際。但圖形的焦點(diǎn)中卻多了一位獵手,而且最后是徒勞無(wú)獲。這種分離使圖形更有了動(dòng)態(tài)感,突出強(qiáng)調(diào)人類(lèi)應(yīng)該尊敬愛(ài)護(hù)大自然,與大自然和諧相處,違背大自然是徒勞無(wú)益的。第三個(gè)場(chǎng)景描寫(xiě)的是暮色朦朧,天高且空氣稀冷,飛鳥(niǎo)還是整日拍打雙翼向遠(yuǎn)處飛行。這個(gè)場(chǎng)景好似又回到了最初,但此時(shí)隨著時(shí)間的推移,背景發(fā)生了很大的變化,已變得更加朦朧昏暗了。此時(shí)凸顯的是背景,是為了反襯水鳥(niǎo)的孜孜不倦的努力奮斗精神,也影射作者自己的拼搏。最后一個(gè)場(chǎng)景水鳥(niǎo)消失在天際遠(yuǎn)處,作者轉(zhuǎn)向自己的人生思考,此時(shí)的圖形或者說(shuō)是焦點(diǎn)已成為了作者自己,作者的人生感悟及思考也成為了全詩(shī)的圖形或焦點(diǎn)。

    3.圖形/背景移動(dòng)和轉(zhuǎn)換 這種圖形/背景的移動(dòng)與轉(zhuǎn)換,不僅從一個(gè)相對(duì)凝滯的場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景,使畫(huà)面更有動(dòng)態(tài)感,而且在動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)換中,凸顯的焦點(diǎn)也在變化的情理之中,主題的表達(dá)與升華在邏輯表達(dá)方面也是層層遞進(jìn),耐人尋味。從最初孤獨(dú)的水鳥(niǎo)飛翔在夕陽(yáng)下落日余暉的場(chǎng)景開(kāi)始,作者就以鳥(niǎo)喻己,表達(dá)了自己和鳥(niǎo)兒一樣不知何去何從的想法。但獵人想要傷害鳥(niǎo)卻徒勞無(wú)益這一場(chǎng)景的引入,卻使詩(shī)歌的意境更加深刻。這不僅僅是呼吁大家要善待大自然,而且此時(shí)詩(shī)歌中提到水鳥(niǎo)的滑翔離去是受到某種力量的指引與保護(hù)。這種力量(Power, 以大寫(xiě)字母P開(kāi)頭)指的就是他相信的上帝。水鳥(niǎo)能擺脫獵人的捕殺,并能在無(wú)邊的沙漠、天際間遨游不迷失方向,在作者看來(lái)就是有了上帝的指引。因而這種轉(zhuǎn)換很直接地引入到作者想要表達(dá)的主題,也為后面作者的“頓悟”做了鋪墊。正是因?yàn)樵谛闹兴杏X(jué)到有了上帝的指引,他才更有了動(dòng)力去追求自己的理想和奮斗目標(biāo),就像那只水鳥(niǎo)一樣整日拍著雙翼,從未疲倦地?fù)湎虼蟮亍K蛟S相信上帝也會(huì)更加眷顧那些孜孜不倦地努力的人,詩(shī)歌中三次提到“不久”(soon),這就更能證明他相信付出努力之后是有回報(bào)的。這種圖形/場(chǎng)景的移動(dòng)推進(jìn)了詩(shī)歌意圖的表達(dá)。最后一個(gè)場(chǎng)景的變換從水鳥(niǎo)的消失到作者自己的凸顯,更是意蘊(yùn)深長(zhǎng),升華了本詩(shī)的主題。首先,水鳥(niǎo)的消失卻給了我“l(fā)esson”,這個(gè)道理盡管作者沒(méi)有直接給出,但我們明顯可以感覺(jué)到它給作者帶來(lái)了信心,給了他拼搏奮斗的力量。最后一節(jié)中的代詞“he”,盡管也沒(méi)指出是誰(shuí),卻指引他在漫長(zhǎng)的旅途中前行。從這些字里行間和其背景中我們不難猜出這里的“他”指的就是上帝,所謂的這個(gè)道理也是間接從水鳥(niǎo)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中得出:要憧憬自己未來(lái)的人生,并不斷地拼搏奮斗和努力,上帝也會(huì)一直指引我們前行的。從這點(diǎn)看,有人認(rèn)為《致水鳥(niǎo)》一詩(shī)不過(guò)是詩(shī)人對(duì)自己宗教信念的一次形象化的演繹確實(shí)是不無(wú)道理的。但不管怎樣,作者自己最終重拾起信心,保持一份積極樂(lè)觀(guān)的態(tài)度面對(duì)人生。詩(shī)人布萊恩特的這種借物言志的表達(dá)方式足以說(shuō)明他對(duì)大自然的熱愛(ài),因?yàn)檫@份感悟是對(duì)簡(jiǎn)單純樸的大自然的真情流露,也只有這樣的流露,才讓他找回藝術(shù)的美學(xué)真諦,才讓他重拾生命的信心與心靈的回歸。

    結(jié)語(yǔ)

    有些詩(shī)歌語(yǔ)言高度凝練、意境豐富,但也因其隱晦難懂讓人懼怕。然而認(rèn)知詩(shī)學(xué)角度下的圖形/背景理論為我們解讀詩(shī)歌提供了新的方向。通過(guò)理解領(lǐng)悟圖形/背景的關(guān)系,把握?qǐng)D形/背景的分離對(duì)比和移動(dòng)轉(zhuǎn)換,構(gòu)造一個(gè)立體化的動(dòng)態(tài)語(yǔ)境模型,可以幫助讀者和作者獲得相同的意境感受和情感體驗(yàn),深刻理解原詩(shī)的內(nèi)涵。本文就是試著從圖形/背景理論出發(fā),分析詩(shī)歌《致水鳥(niǎo)》意境中畫(huà)面的圖形、背景分離及其轉(zhuǎn)換來(lái)解讀作者復(fù)雜情感的動(dòng)態(tài)變化以及其人生的信念。這也極大地證明了圖形/背景理論的有效性和解釋力?!?/p>

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    作 者:王學(xué)鵬,杭州師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生研究生,主要研究方向?yàn)橛?guó)詩(shī)歌;文曉華,杭州師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師,主要研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)語(yǔ)言學(xué)。

    編 輯:郭子君 E-mail:guozijun0823@163.com

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