淺談王奮英寫意畫中的筆觸之美

易瑜靚

摘要：王奮英是學(xué)院派出身的青年女畫家，受過(guò)系統(tǒng)的學(xué)院教育，對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)進(jìn)行了全面的學(xué)習(xí)和臨摹，同時(shí)她也深知傳統(tǒng)繪畫只是創(chuàng)新的來(lái)源和養(yǎng)分。在她走過(guò)一段頗為扎實(shí)的追古溯源的基礎(chǔ)上，潛心地探索出一條具有個(gè)人特色的創(chuàng)作之路。她創(chuàng)造了一種全新的線描形式，她自己將這種筆觸稱之為“水痕描”。這種線條的本身就已經(jīng)具有了審美價(jià)值，并散發(fā)出雋永悠長(zhǎng)的氣質(zhì)與魅力，引人駐足于她的畫前。

關(guān)鍵詞：王奮英；水痕描；寫意畫；審美價(jià)值

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0017-01

一、背景

線條，是中國(guó)畫語(yǔ)言系統(tǒng)中最富有內(nèi)涵和美感的部分，本身中國(guó)畫就是講究“以線造型”。繪畫的變遷與發(fā)展，必然會(huì)有更多創(chuàng)新的語(yǔ)言圖式，才能更加符合當(dāng)下社會(huì)人審美趣味。畫家根據(jù)自身的繪畫經(jīng)歷和審美需求創(chuàng)造出一種全新的線條語(yǔ)言，這不僅是繪畫藝術(shù)向前發(fā)展的一種趨勢(shì)，也使畫家構(gòu)建了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，從而形成了極具個(gè)人特色的繪畫語(yǔ)言。

二、王奮英簡(jiǎn)介

王奮英（1975年），湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫副教授。1998年本科畢業(yè)于湖南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育國(guó)畫專業(yè)；2007年研究生畢業(yè)于湖南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)。湖南省女畫家協(xié)會(huì)副主席，湖南省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，湖南省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)。

三、王奮英“水痕筆觸”作品分析

王奮英追古溯源，大量的吸收了傳統(tǒng)與前輩豐富的技巧語(yǔ)言，同時(shí)也心摹手追。但在她的畫面中，我們可以清楚地看到，她淡化了西方的素描造型，因而減弱了一些人物的結(jié)構(gòu)感，但她并沒(méi)有全部擯棄不用，而是運(yùn)用了中國(guó)古代人物畫中的“凸凹”畫法以增加立體感，達(dá)到了中西結(jié)合，形成了一種屬于她的新語(yǔ)言形式。她著重的研究了中國(guó)水墨人物畫稱之為命脈的線描，但王奮英她并沒(méi)有照搬傳統(tǒng)十八描，而是在悉心體會(huì)學(xué)習(xí)這些線描法的同時(shí)，也將古老傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫的技法語(yǔ)言融入到自己的創(chuàng)作之中，以點(diǎn)入線、以點(diǎn)破線，與她之前的“掛順”線條不同，她的線條呈現(xiàn)出滯澀有力之感，同時(shí)也有中國(guó)畫筆墨之講究的氤氳感。

（一）筆墨與內(nèi)容的統(tǒng)一

《都市人文風(fēng)系列》創(chuàng)作，這一題材畫者始于2005年，表現(xiàn)形式從工筆入寫意，2008年開始探索以原創(chuàng)水痕描水墨語(yǔ)言進(jìn)行系列創(chuàng)作。嘗試將中國(guó)古典詩(shī)詞歌賦的詩(shī)意追求，儒道釋的哲學(xué)思想，融入到現(xiàn)代都市知性女子題材的系列創(chuàng)作中。畫面的主體都是美麗知性善感的女子們，以天空、云朵、清荷、白鷺、樹林、江流、漁舟、沙洲、遠(yuǎn)山、高樓林立的現(xiàn)代都市為背景，以隨身音樂(lè)播放器、手機(jī)、電腦等現(xiàn)代金屬元素的都市知性女子為主體，給人以傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的時(shí)空印象。畫面中的女子常面含郁色，卻讓人感覺平和致遠(yuǎn)，仿佛將心靈的一方寄托在古人詩(shī)情畫意的山水洲城聯(lián)想之中，在詩(shī)情畫意之中，感悟宇宙人生的浩瀚。畫面通過(guò)知性善感的都市女性主體，感受城、郊空間喧囂與淡泊寧?kù)o的反差，表達(dá)對(duì)自然山水的珍視與神往。

（二）意蘊(yùn)美的體現(xiàn)

王奮英所作《晨曦清荷》，是王奮英運(yùn)用獨(dú)有的女性情感觀照與表現(xiàn)的得力之作。作品細(xì)膩、豐滿，雖然從畫面的總體意境上看有些淡淡的悠遠(yuǎn)，卻又有著高潔的華美和情懷。以蓮為墨，布局宏泛、著色清麗、意喻遠(yuǎn)播，可嘆為觀止。王奮英學(xué)習(xí)了古人的方法和技巧，再結(jié)合自身的體會(huì)，轉(zhuǎn)化了一種新筆觸，自創(chuàng)水痕描之法，彰顯其神色，而成大有。王奮英所創(chuàng)水痕描，得古人之心訣，化萬(wàn)物之靈氣于水墨之間。就畫作本身而言，色彩的運(yùn)用別有生機(jī)，充滿了靈動(dòng)的氣息。在設(shè)色上，粉質(zhì)顏料與墨色之間的碰撞與融合，搭配合理，不濃不淡，不多不少。在調(diào)色和運(yùn)筆的技法上，既要保持荷的原有生態(tài)美，又需要體現(xiàn)出繪畫美，使兩者結(jié)合并高度一致，這就體現(xiàn)出畫家的功力。

四、結(jié)語(yǔ)

在王奮英的寫意人物畫中，她將原創(chuàng)的“水痕描”線條的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，也充分利用中國(guó)畫材料的特殊性能，使宿墨、油煙墨與水的融合完成的恰到好處，最大限度地創(chuàng)造、保留和展現(xiàn)筆觸的魅力。中國(guó)畫歷史悠久，它沉淀了極為豐富而深厚的傳統(tǒng)。但是傳統(tǒng)繪畫是一把雙刃劍，對(duì)于現(xiàn)下任何畫家而言，它在給予營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，也為后來(lái)者創(chuàng)新和超越設(shè)置了難以跨越的障礙。然而，創(chuàng)新與超越又是一個(gè)畫家立足的根本，是形成畫者自我藝術(shù)風(fēng)格的唯一途徑。所以，一個(gè)有追求有價(jià)值的畫家必須要有超越傳統(tǒng)以及創(chuàng)造自我的能力和魄力。王奮英在追古溯源的基礎(chǔ)上，經(jīng)歷了系統(tǒng)的學(xué)院學(xué)習(xí)，繪畫能力打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)結(jié)合自身自身的感受和審美情趣，經(jīng)過(guò)勤奮的探索和試驗(yàn)，終于在繪畫的語(yǔ)言系統(tǒng)中構(gòu)筑了具有原創(chuàng)價(jià)值和獨(dú)特風(fēng)貌的語(yǔ)言符號(hào)——水痕描。