論斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲中的音樂技術(shù)

鄭紅曉

摘 要： 多米尼科·斯卡拉蒂是巴洛克時(shí)期的偉大音樂家，他創(chuàng)作的五百多首鍵盤奏鳴曲在鋼琴音樂史上具有重要地位。本文以斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲K.96為例，通過對(duì)具體的音樂作品進(jìn)行個(gè)案剖析，觀察作曲家在創(chuàng)作過程中對(duì)運(yùn)用和發(fā)展鋼琴演奏技術(shù)所作出的巨大貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞： 斯卡拉蒂 鍵盤奏鳴曲 鋼琴演奏技術(shù)

時(shí)光荏苒，斗轉(zhuǎn)星移，二十一世紀(jì)，驀然回首，距今兩三百年的兩座音樂高峰——巴洛克音樂時(shí)期和古典音樂時(shí)期，依然高高矗立。多位音樂大師仍在峰頂熠熠生輝，他們的智慧閃爍無限光芒，一直照耀著音樂的前進(jìn)道路。

多米尼科·斯卡拉蒂是巴洛克時(shí)期的一座音樂高峰。斯卡拉蒂1685年生于那不勒斯，1757年卒于馬德里，意大利作曲家，羽管鍵琴演奏家。他出生于一個(gè)音樂世家，從小受到了很好的音樂熏陶，曾受教于他的父親亞歷山大·斯卡拉蒂，1708后在威尼斯師從帕斯奎尼和加斯帕里尼，并在那里結(jié)識(shí)了亨德爾。他的一生受到了三位瑪利亞的影響，第一位是他的妻子，第二位是波蘭的一位廢后，第三位是葡萄牙的公主瑪利亞·巴巴拉。1729年在瑪利亞·巴巴拉與西班牙皇太子成婚時(shí)，斯卡拉蒂陪伴她去西班牙，并在馬德里度過了他的余生。因此，斯卡拉蒂的音樂創(chuàng)作受意大利、波蘭、葡萄牙、西班牙等各國(guó)的影響。在鍵盤音樂的創(chuàng)作領(lǐng)域，斯卡拉蒂作出了巨大貢獻(xiàn)，他把薩爾瓦托雷（Salvatore）和庫(kù)瑙（Kuhnau）最早創(chuàng)立的鍵盤奏鳴曲這一體裁發(fā)展到了極致。

斯卡拉蒂在鍵盤奏鳴曲中引入了許多新的鍵盤演奏技法。例如：快速的同音重復(fù)、雙手交叉、雙音快速經(jīng)過句、遠(yuǎn)距離的大跳、模仿各種樂器的聲音音響、橫貫整個(gè)鍵盤的琶音音型等。斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲都是單樂章的，它既是練習(xí)曲（斯卡拉蒂于1719—1728年任瑪麗亞·巴巴拉公主的鍵盤教師，因而他寫的奏鳴曲中有很多是為瑪麗亞·巴巴拉公主練習(xí)而作的），又是預(yù)示奏鳴曲形式而具有革新意義的作品。

現(xiàn)在演奏的版本主要有兩種：一種是隆格版（Longo），其中包含545首奏鳴曲。另一種是柯克帕斯特里克（Ralph Krikpatrick）版，其中收集了555首斯卡拉蒂奏鳴曲。

多米尼科·斯卡拉蒂創(chuàng)造了如此豐富、絢麗多姿的鍵盤奏鳴曲，大大地促進(jìn)了鍵盤音樂的發(fā)展，深深地影響了他以后的一大批作曲家，包括古典時(shí)期的貝多芬、浪漫主義時(shí)期的肖邦、門德爾松等一大批后世大師級(jí)人物，他們都從斯卡拉蒂的音樂中得到了啟示，創(chuàng)造了大量的經(jīng)典絕唱，使歐洲音樂文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。趙曉生教授曾對(duì)斯卡拉蒂的奏鳴曲評(píng)價(jià)道：“多米尼科·斯卡拉蒂的550余首奏鳴曲以豐富絢爛的色調(diào)，婀娜多姿的情趣，再現(xiàn)了17世紀(jì)末18世紀(jì)初意大利與西班牙的民間與宮廷音樂。他的鍵盤奏鳴曲大多為二部曲式，再現(xiàn)部分大都有變化。各種民間的宮廷的樂器音色，喇叭號(hào)角，笛子吉他，提琴風(fēng)琴，鈴鈸鼓釵，為我們展示一幅：極其生動(dòng)的民俗圖畫?！?/p>

下面以斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲作品K.96號(hào)為例，談?wù)勂渥帏Q曲中蘊(yùn)含的豐富多變的音樂技術(shù)。

斯卡拉蒂的奏鳴曲作品K.96總共有211小節(jié)，三八拍子，全曲分兩個(gè)部分，第一部分從第1小節(jié)到114小節(jié)，第二部分從第115小節(jié)到211小節(jié)，體現(xiàn)了斯卡拉蒂式的二部曲式結(jié)構(gòu)。在第一部分中，樂曲從D大調(diào)開始，然后過渡到A大調(diào)，又演變成a小調(diào)，包括A大調(diào)和a小調(diào)的同主音大小調(diào)交替，最后停在屬調(diào)A大調(diào)上。從調(diào)性的對(duì)比變化就可以看出當(dāng)時(shí)斯卡拉蒂在調(diào)性結(jié)構(gòu)安排上的豐富多彩，他對(duì)主、屬調(diào)，同主音大小調(diào)的交替都運(yùn)用得非常嫻熟自如。

樂曲的前10小節(jié)采用了三、六度的雙音呈示主題，一開始就運(yùn)用了斯卡拉蒂所喜歡的雙音技術(shù)，讓人感覺是一種圓號(hào)的音色，仿佛把人們帶入了一種出發(fā)打獵的情景中。在浪漫主義的作曲家門德爾松所寫的鋼琴無詞歌《獵歌》和捷克作曲家斯美塔那的交響詩(shī)《沃爾塔瓦河》的狩獵場(chǎng)面描寫中，都采用類似斯卡拉蒂的這種寫法。從第11小節(jié)開始，右手以很快的顫音（Tremulo di sopra）進(jìn)行，左右手的音樂逐漸豐滿，右手的八度和弦和左手的八度低音旋律匯合，產(chǎn)生了一種主題豐滿的音響。隨后音樂進(jìn)入屬調(diào)，采用斯卡拉蒂慣用的調(diào)性呈示方式。從第33小節(jié)起，右手采用模仿西班牙吉他的彈奏方法，快速重復(fù)音彈奏，音樂輕快、生氣勃勃，呈現(xiàn)出一派明朗的情景。第48小節(jié)，音樂突然變得非常悠閑，右手兩個(gè)聲部的進(jìn)行在左手屬音反復(fù)的背景下柔和地歌唱，悠然自得，調(diào)性進(jìn)入a小調(diào)，與前面A大調(diào)上快速模仿吉他的音型形成鮮明對(duì)比。第78小節(jié)出現(xiàn)了遠(yuǎn)距離的雙手交叉，左手跨過右手來回跳躍，同時(shí)每隔一小節(jié)屬音仍保持持續(xù)反復(fù)的進(jìn)行，讓人聯(lián)想到遠(yuǎn)處不時(shí)傳過來的鐘聲。最后，樂曲第一部分以右手的六度雙音進(jìn)行結(jié)束在屬調(diào)A大調(diào)上，形成了樂曲開頭和第一部分結(jié)尾的相互呼應(yīng)。

樂曲第二部分，音樂在第一部分基礎(chǔ)上繼續(xù)演變，一開始右手仍在三度雙音上進(jìn)行，然后音樂倒裝再現(xiàn)，在第127小節(jié)移調(diào)再現(xiàn)第一部分第49小節(jié)的音樂，聲部排列也發(fā)生了變化，第一部分中高聲部在再現(xiàn)時(shí)放在了左手，次聲部位置不動(dòng)，而在次聲部上又疊加了一條旋律。到145小節(jié)西班牙的吉他快速同音反復(fù)音型在主調(diào)D大調(diào)上再現(xiàn)。第165小節(jié)左手跨越右手的大跳再次出現(xiàn)，而這次右手變成了十六分音符的分解和弦快速跑動(dòng)。最后在右手的八度進(jìn)行下轉(zhuǎn)入六度雙音結(jié)束，從而使樂曲的開頭、第一部分結(jié)束和最后的結(jié)尾達(dá)到了有機(jī)統(tǒng)一。

綜上分析，斯卡拉蒂在作品K.96鍵盤奏鳴曲中，運(yùn)用了豐富的鍵盤演奏技巧，包括三、六度的雙音、八度和弦、快速的同音反復(fù)、雙手交叉、遠(yuǎn)距離的大跳等。但是經(jīng)過斯卡拉蒂的巧妙安排，并沒有出現(xiàn)音樂上的雜亂無章和各種技術(shù)的無序堆積，而是在斯卡拉蒂對(duì)比統(tǒng)一的美學(xué)思想控制下使音樂內(nèi)在有機(jī)地統(tǒng)一，創(chuàng)作出了豐富多變而又統(tǒng)一有序的優(yōu)秀音樂作品。

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