《奧蘭多》中的時(shí)代精神及雙性同體思想

摘 要： 文學(xué)是一種藝術(shù)，它來源于生活，卻高于生活，通常人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)社會(huì)中沒有辦法實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)或者是沒有寄托的感情，都可以通過文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造來體現(xiàn)。《奧蘭多》是弗吉尼亞·伍爾夫出版于1928年的一部小說，描述了莎士比亞時(shí)代的英國貴族奧蘭多獲得永生，歷數(shù)百年時(shí)光而青春不老的傳奇故事?！秺W蘭多》中的時(shí)代精神及雙性同體思想表現(xiàn)得淋漓盡致。作者弗吉尼亞·伍爾夫?yàn)榱吮磉_(dá)對(duì)離家出走的親密女朋友的思念而創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈夢(mèng)幻色彩，同時(shí)也極具狂漲色彩的作品，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文主要針對(duì)《奧蘭多》中的時(shí)代精神和雙性同體思想進(jìn)行深入地探討和分析。關(guān)鍵詞： 《奧蘭多》 時(shí)代精神 雙性同體 弗吉尼亞·伍爾芙

弗吉尼亞·伍爾夫是20世紀(jì)初期英國著名的作家，她通過小說《奧蘭多》將女權(quán)主義表達(dá)得淋漓盡致。小說中最后奧蘭多帶著女兒回到自己曾經(jīng)的府邸，似乎聽到了曾經(jīng)吟誦的詩歌，聽到了來自加百列天使的曼妙歌聲，因此，為自己能夠重新獲得自由，喜極而泣。這就是對(duì)女權(quán)主義最好的情感表達(dá)。

一、《奧蘭多》的故事概述

《奧蘭多》所講述的是一個(gè)貴族美少年奧蘭多的故事，年少的時(shí)候曾經(jīng)做過伊麗莎白一世女王的侍衛(wèi)，因?yàn)槭艿搅伺醯膶櫺叶玫搅恕安坏蛑x，不老去”的美譽(yù)。當(dāng)他與俄國公主之間的戀愛宣告失敗時(shí)，企圖通過文字來尋找安慰，但是這個(gè)時(shí)候卻又遭到了資助他的詩人的戲弄，加之他又被兔子模樣的公爵夫人不斷地糾纏，終于奧蘭多不堪其擾，請(qǐng)命去東方出使，在出使的過程中他與可汗結(jié)下了友誼，但是卻又因?yàn)閮蓚€(gè)國家之間的矛盾——殖民國家和被殖民國家，導(dǎo)致他與可汗之間的友誼破裂。他在出使期間，親眼目睹了戰(zhàn)亂的情景，由于精神上受到了很大的沖擊，所以陷入昏睡，醒來之后卻變成了一個(gè)女人，并且是撫養(yǎng)著女兒的單身女性。

從1600年起的四百年中，奧蘭多一直都保持著青春的模樣，他在性別上經(jīng)歷了男到女的轉(zhuǎn)變，而且也經(jīng)歷了各種人生際遇。

這部小說的創(chuàng)意非常的深邃，每一個(gè)意境都能夠刻畫得淋漓盡致，每一處情感都能夠盡情地宣泄，所以《奧蘭多》也被譽(yù)為史上最具女權(quán)主義的形象代表。

二、《奧蘭多》中的時(shí)代精神和創(chuàng)作精神

弗吉尼亞·伍爾夫并不是一個(gè)一味追求藝術(shù)創(chuàng)新的女性作家，通過《奧蘭多》這部經(jīng)典的小說，讓人們看到了她是更加重視作家與時(shí)代、歷史之間關(guān)系的作家。從表面上看，《奧蘭多》似乎僅僅是一個(gè)變性的故事，但是它里面所蘊(yùn)含的對(duì)于環(huán)境、歷史創(chuàng)造的思考卻能夠引人深思。弗吉尼亞·伍爾夫曾經(jīng)說過：“一個(gè)作家與時(shí)代精神之間的交易是一樁無限微妙的事情，而且她作品的整個(gè)命運(yùn)要依靠這兩者之間的完美安排?！庇纱宋覀儾浑y看出弗吉尼亞·伍爾夫是一個(gè)多么具有時(shí)代精神和創(chuàng)新精神的作家。

《奧蘭多》具有一定的特殊性，從某種程度上講奧蘭多不僅具備了弗吉尼亞·伍爾夫的另一部小說《自己的房間》里提出的有關(guān)從事創(chuàng)作的物質(zhì)條件，而且在奧蘭多的身上還有布魯姆斯伯里團(tuán)體的光芒，她將奧蘭多塑造成了一個(gè)出身顯貴，并且頭腦敏銳的人。當(dāng)然奧蘭多并不是跟實(shí)際生活完全脫節(jié)的人物，實(shí)際上《奧蘭多》是弗吉尼亞·伍爾夫獻(xiàn)給薇塔的一封感情真摯的情書。綜上所述可以給奧蘭多進(jìn)行比較準(zhǔn)確的定義：他是一個(gè)20世紀(jì)精英階層的融合了眾人氣質(zhì)的代表。如果是一般的作家很容易在寫作的時(shí)候就將人物限定在一個(gè)時(shí)間段之間，而弗吉尼亞·伍爾夫最過人的地方就是她給奧蘭多一個(gè)跨越時(shí)間的機(jī)會(huì)，她并沒有將人物局限在20世紀(jì)，而是將奧蘭多塑造成一個(gè)能夠穿越時(shí)空的“不老”之人，不僅有著非常豐富的人生經(jīng)驗(yàn)和閱歷，而且在冥冥之中有了兩種性別的不同體驗(yàn)，最終表達(dá)出了比較強(qiáng)烈的女權(quán)主義思想。小說的這種獨(dú)特的性質(zhì)不僅在當(dāng)下引起了與眾不同的反響，而且還在一定程度上引起了后世作家的共鳴。

《奧蘭多》是一個(gè)歷時(shí)很長的小說，不僅僅是因?yàn)樾≌f的篇幅大，最重要的一點(diǎn)是因?yàn)椤秺W蘭多》中的主人公經(jīng)歷了很長的人生之路，同時(shí)也是弗吉尼亞·伍爾夫?qū)⒆约旱牟煌木吃谛≌f中的體現(xiàn)。在十六七世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期，奧蘭多喜歡用各種不同的意象來表達(dá)自己的情感，同時(shí)又寫出了優(yōu)美動(dòng)聽的十四行詩獻(xiàn)給自己的心上人。在18世紀(jì)的時(shí)候，奧蘭多不斷地參加上流社會(huì)的交際活動(dòng)，不僅在家里接待了斯威夫特、愛迪生等俊杰才士，而且自己的寫作風(fēng)格也或多或少地受到他們的影響。在19世紀(jì)的時(shí)候，奧蘭多感到了沉悶與壓抑，所以在下筆的時(shí)候流淌不出內(nèi)心的真實(shí)感受，因此就不得不逼迫自己服從時(shí)代的精神，選擇結(jié)婚。在20世紀(jì)的時(shí)候，由于工業(yè)革命的不斷進(jìn)行和發(fā)展，最直接的反應(yīng)就是發(fā)達(dá)國家的殖民擴(kuò)張，戰(zhàn)爭也就隨之而來，奧蘭多正是感到了這種戰(zhàn)爭的殘酷和無形的壓力，所以他在不斷呼喚著真正自我的同時(shí)，也希望能夠通過某種方式來尋求精神上的平靜?？梢哉f通過《奧蘭多》人們感受到的是對(duì)歷史的深刻思考，而不僅僅是將自己的注意力停留在比較怪誕的變性故事上。在弗吉尼亞·伍爾夫嫻熟的筆法下，她用極為精練的措辭讓大家感受到她對(duì)每個(gè)時(shí)代的具體描繪，從一個(gè)時(shí)代穿越到另一個(gè)時(shí)代，將讀者深深地帶入她所創(chuàng)造的意境當(dāng)中，猛然回頭才發(fā)現(xiàn)在不知不覺中已經(jīng)與奧蘭多走過了四百個(gè)年頭。

伍爾夫通過《奧蘭多》表達(dá)了環(huán)境對(duì)于一個(gè)作家的影響，奧蘭多性別的改變導(dǎo)致了他在服裝打扮到心理性情等方面的變化，當(dāng)然伍爾夫認(rèn)為這樣的變化并不是由于其自身的要求而改變的，是由于社會(huì)規(guī)范的不同差別造成的。

三、《奧蘭多》融合了雙性同體思想

伍爾夫在自己的另一部小說《自己的房間》中說道：“在男人的頭腦里，男人勝過女人，在女人的頭腦里，女人勝過男人。正常而舒適的存在狀態(tài)，就是在這兩者共同和諧地生活，從精神上進(jìn)行合作之時(shí)?！蔽闋柗蚰軌蛘嬲赜米约罕容^嫻熟的寫作手法，將雙性同體的奧蘭多刻畫得淋漓盡致，盡管從某種程度上講伍爾夫是在用一種類似于嘲笑的風(fēng)格來創(chuàng)作《奧蘭多》，但是我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到伍爾夫所要表達(dá)的感想，尤其是妥善的處理好異想與真實(shí)之間的平衡狀態(tài)。

具體地說，在奧蘭多發(fā)現(xiàn)自己變性之后，并沒有真正的感覺出不同的性別究竟有什么樣的不同，至少還需要經(jīng)歷一段磨合期。奧蘭多在變性之初，由于在吉卜賽部落里居住，而那里的吉卜賽女人與男人并沒有太大的差別，因此沒有感覺有什么不同。但是當(dāng)奧蘭多■上了駛向文明英國的船只的時(shí)候，他才發(fā)現(xiàn)男性和女性之間的差別，這個(gè)時(shí)候在奧蘭多的腦海中，男人的意識(shí)和女人的意識(shí)同時(shí)作用，有的時(shí)候男人的意識(shí)占據(jù)上風(fēng)，有的時(shí)候則是女人的意識(shí)占據(jù)上風(fēng)，男性意識(shí)和女性意識(shí)在奧蘭多的腦海中開始由不穩(wěn)定走向穩(wěn)定。

在《奧蘭多》的整個(gè)人物塑造過程中，不得不承認(rèn)，奧蘭多女性的身份塑造得非常成功，但是這里面并沒有寓意某個(gè)性別的失敗或是勝利，相反，這兩種不同的性別在弗吉尼亞·伍爾夫嫻熟的筆法下逐漸達(dá)到一種和諧的狀態(tài)。當(dāng)然任何一種結(jié)果的形成都不是一蹴而就的事情，都需要經(jīng)過一段積累的過程，所以，無論是從生理意義上出發(fā)，或是從象征意義上出發(fā)，都向受眾傳達(dá)了一種精神上的男女意識(shí)。

通過弗吉尼亞·伍爾夫?qū)Α秺W蘭多》的創(chuàng)造，不難看出，伍爾夫本人對(duì)兩性的問題采取的是一種矛盾展示的態(tài)度，她并沒有要在創(chuàng)造小說的過程中來展示哪一種性別更占優(yōu)勢(shì)，或者是對(duì)其中的是是非非做出一定的論斷，而是借助奧蘭多這個(gè)人物形象，來向受眾傳達(dá)不同的性別所產(chǎn)生的不一樣的看法和感受，并且給讀者留有一定的想象空間，能夠讓讀者自己去判斷其中的是非，這也是為什么《奧蘭多》能夠在當(dāng)下產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的共鳴，它不僅順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的要求，而且這種給讀者留有想象空間的做法也在一定程度上避免了《奧蘭多》具有片面化的傾向。在閱讀《奧蘭多》的時(shí)候，我們可以看到作者通過其犀利的筆觸對(duì)男權(quán)社會(huì)的一種指責(zé)。盡管在塑造男性奧蘭多的時(shí)候，運(yùn)用許多的筆墨來描寫奧蘭多的性情和外貌，但是隨著他經(jīng)歷的不斷豐富，看到了伊麗莎白女王的妒忌，俄羅斯公主的背信以及法維拉的殘忍等等負(fù)面形象的女性人物。弗吉尼亞·伍爾夫認(rèn)為奧蘭多是男人，但是同時(shí)也是女人，正是基于他的這種特殊的身份，才讓奧蘭多可以對(duì)兩種不同的性別做出同等的判斷。盡管從某種程度上來講奧蘭多在很多情況下體會(huì)到了女性的種種不公平的待遇，但是他并沒有對(duì)兩性抱有非常偏激的想法，作者伍爾夫也可以從容不迫地展示出自己對(duì)兩性的比較全面的認(rèn)知，從而展示出作者的最佳境界。

四、結(jié)語

每一個(gè)時(shí)代都會(huì)有每一個(gè)時(shí)代的代表作，但是只有那些能夠真正地引人深思的作品才會(huì)引起人們的共鳴，就像《奧蘭多》一樣。也許在伍爾夫創(chuàng)作最開始的時(shí)候，就想要在《奧蘭多》的整體基調(diào)中加上一些嚴(yán)肅和可笑，甚至是帶著些許的夸張渲染。但是她卻做得更好，不僅小說所傳達(dá)出來的嚴(yán)肅內(nèi)涵已經(jīng)讓人們忽視了表面的荒誕，而且無論是對(duì)時(shí)代精神、作家，或者是對(duì)兩性的關(guān)系創(chuàng)作的思考，作者伍爾夫都給讀者呈現(xiàn)出了內(nèi)涵深遠(yuǎn)、表面絢麗、意義深遠(yuǎn)的杰作。

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作 者：冶秀蘭，青海民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院在讀本科生，研究方向：漢語言文學(xué)。

編 輯：康慧 E？鄄mail：kanghuixx@sina.com