最黑“職業(yè)劇”韓流來襲

韓國電視劇隨著二十一世紀《藍色生死戀》《天國的階梯》《冬日戀歌》等愛情劇的風靡，掀起了亞洲韓流熱潮，之后韓國偶像劇和家庭劇的熱播也成為其電視劇題材的代表，例如《星夢奇緣》《看了又看》《浪漫滿屋》等等，但是教科書式的戀愛故事和雷同的催淚設計難免造成觀眾視覺疲勞。為了推陳出新，韓國緊隨電視劇發(fā)展潮流從職業(yè)角度入手，主攻劇情邏輯排列，然后用科學的行業(yè)技能和硬線條、大場面的表達方式作為輔助，將故事最終酣暢淋漓的呈現(xiàn)在觀眾面前。

情節(jié)硬朗緊湊，結(jié)尾出人意料之《SIGN》

2011年SBS推出了由樸信陽、金雅中、全光烈和嚴智苑主演的以驗尸官為題材的電視劇《SIGN》。隨著近幾年醫(yī)學類題材的發(fā)展，以韓國國立科學搜查研究所（以下簡稱“國搜科”）為大背景《SIGN》可謂是韓劇順應發(fā)展的產(chǎn)物。劇集著重展現(xiàn)的是驗尸官的工作和生活。緊張的劇情節(jié)奏，配合具有職業(yè)屬性的劇情，以推理的方式展開敘述。三分鐘一個事件，十分鐘一個高潮，人物沖突和驚天的故事背景，對觀眾產(chǎn)生強烈的吸引 。

這種情節(jié)的緊湊感和懸疑感被不少觀眾評價為“具有濃厚的美劇氣息”，但是區(qū)別于美劇的地方還在于本劇重在調(diào)查、還原作案過程和案件獨立的特點。《SIGN》的每個情節(jié)的轉(zhuǎn)折和人物的出現(xiàn)，均指向了一個驚天政治黑幕，這使得揭露秘密、想盡辦法使真相大白于天下成為了整部劇的主線，也牽動了眾多觀眾的收看欲望。人物設置上，男主角是正義的化身，充滿正能量，經(jīng)歷的故事也都是絲絲入扣，環(huán)環(huán)驚心，運用了各種懸疑元素，男主人公對于正義的不懈追求讓人動容。可謂是用生命為代價才換得一片純凈的天空，確實讓人揪心深刻。

拋開精彩的劇情設計外，出色的演員陣容也俘獲了觀眾的眼球。曾經(jīng)出演過《巴黎戀人》、《錢的戰(zhàn)爭》等劇的樸信陽，一度被“雪藏”，此次“解凍”出演后，以其一流的演技將主人公對事業(yè)的堅持和對功利的冷漠刻畫的淋漓盡致，尤其是眼神的變化所表達的內(nèi)心戲，不得不讓人稱贊。而全光烈作為韓國演藝界的前輩，在角色塑造上更是站在主人公的對立面，將一個充滿野心和權(quán)力欲望的現(xiàn)實派法醫(yī)界帶頭人詮釋的非常成功，觀眾雖對他的冷漠無情有些許厭惡，但是卻依舊無法掩飾角色透露出的領袖氣質(zhì)。而許久未與觀眾見面的金雅中更是一改昔日美麗形象，一頭亂發(fā)形象重返熒屏，在劇中始終作為正義的堅守者和捍衛(wèi)者，演技也獲得了粉絲的一再好評。正是這些種種元素的綜合，使該劇在韓國全國范圍內(nèi)創(chuàng)下20.6%的收視率，劇集收視率蟬聯(lián)冠軍寶座。

劇情設計巧妙，“虛擬”專業(yè)感不足之《幽靈》

隨著《SIGN》的成功，SBS2012年推出的由金亨植導演執(zhí)導拍攝，由蘇志燮、李妍熙、嚴基俊等人主演，以網(wǎng)絡犯罪和網(wǎng)絡刑警為背景題材，在揭開一個不為人知網(wǎng)絡秘密時所遭遇各種陰謀的電視劇《幽靈》。該劇開始就用有限的情節(jié)和畫面將觀眾引入了一個利用虛擬規(guī)則高智商犯罪的環(huán)境當中，使觀眾以為追蹤哈迪斯就是這部劇的主要任務，而很快就以非常傳統(tǒng)的出場方式出現(xiàn)的有血有肉、平凡無奇的哈迪斯，著實讓觀眾有些意外，難道案件就這么結(jié)束了么？

當然不會，故事才剛剛開始。這位神秘的哈迪斯曾經(jīng)是蘇志燮所飾演的金隊長在警校時的摯友樸奇永，曾經(jīng)由于一個網(wǎng)絡事故含冤離開警隊后便不再相信警察，而是找到了另一個虛擬世界以實現(xiàn)自己的理想。開篇死亡的女藝人申孝靜是他的雇主，在申孝靜死亡之時，碰巧利用黑客技術(shù)拍到了她被害前的情形，甚至還看到了她被害前要寫給媒體的郵件以及要上傳的附件。為了揭露事情真相，他特地利用技術(shù)手段將此視頻公布于眾。金隊長由此追蹤到了哈迪斯，并驚訝地得知哈迪斯就是自己的摯友樸奇永，而他也一定會追查并揭露此事。故事至此，往后的發(fā)展情節(jié)應該是金隊長最后承認了樸奇永的話，并跟他聯(lián)手抓到真兇。然而劇情恰恰不像我們所想，樸奇永帶著金隊長的工作證混進警察廳之后，找到了關(guān)鍵的視頻，并驚訝的發(fā)現(xiàn)金隊長原來一直是案件的知情人，他清楚地知道誰是兇手。然后在廢舊的工廠里確用槍指著樸奇永希望他能對此事收手。令人更沒有想到的是，金隊長竟然在兇手設計的爆炸中死亡，并沒有來得及說出真相，而樸奇永雖少上面部，但是他活了下來，并且憑借胸前金隊長的工作以金隊長的身份重新活了下來。

這部劇集里明顯有經(jīng)典電影《奪面雙雄》里的元素，但是在劇情安排上試圖超越傳統(tǒng)中規(guī)中矩的表現(xiàn)手法，通過欲揚先抑的角色和劇情塑造，來增加強烈的懸疑感?？吹竭@里觀眾可能才會明白追蹤哈迪斯并不是這部劇的重點，而通過他所揭露的上層陰謀和真相，才是整部劇的核心主線。比較遺憾的是由于整部劇是以網(wǎng)絡刑事搜查為重點方法，但是卻沒有呈現(xiàn)出相應的技術(shù)專業(yè)感，過多的沉溺于證據(jù)搜集和邏輯推理，包括蘇志燮對劇中黑客角色的塑造，也缺乏對虛擬世界的熱愛和執(zhí)著，這不免顯得有些脫離角色之外。

身世逆轉(zhuǎn)，睿智復仇之《錢的化身》

《錢的化身》可謂是今年韓國律政題材劇的又一力作。該劇是由張英哲導演，姜至奐、黃靜茵、吳允兒、崔如真、樸尚民主演，以詼諧的方式深刻的諷刺并揭露了當今韓國權(quán)錢交易、貪污腐敗的社會現(xiàn)實。

劇集以施工地上被挖出數(shù)億現(xiàn)金開篇，漫天飄灑的紙幣直接影射了該劇的矛盾線索。面對眼前數(shù)億的現(xiàn)金和一個似乎知道自己身世的陌生來電，使得由姜至奐扮演的檢察官李次敦陷入了疑惑，而“沒錯，你就是李強錫，這堆巨款的主人”這句話則悄悄的在揭露一個隱藏多年的秘密。李強錫（姜至奐飾）自幼出身富貴家庭，父親擁有巨額財產(chǎn)，并自幼教育他“錢就是神”“世上沒有錢不能辦成的事，只是錢不夠多而已 ”。但很快爸爸被樸尚民飾演的池世光殺害，而媽媽則掉入池世光一席人設計的圈套被誣陷程殺人犯，還進入精神病院。年幼的李強錫想盡辦法求救，希望能還原真相解救自己的母親，但是記者、檢察官均在金錢的誘惑下跟池世光同流合污，數(shù)億財產(chǎn)被徹底瓜分。而李強錫為了躲避池世光安排的車禍，不幸被樸金美飾演的地下錢莊老板卜華述的車撞至失意。醒來后強錫擁有了過目不忘的超人記憶力，卜華述決定為孤兒院出錢并隱名培養(yǎng)他，取名李次敦。成年后的李次敦以優(yōu)異的成績成為檢察院的實習生，而他一直敬仰的檢察官則是現(xiàn)在被民眾稱為“最正義的檢察官”池世光。為了能夠成為池世光的學徒，李次頓想盡辦法證明自己的能力；而當他跟自己的母親相認，并得知害他家破人亡的人就是池世光之后，一場精心策劃的復仇之戰(zhàn)隨即上演。

本劇除了懲罰罪惡這條主線之外，親情、愛情脈絡也是不可缺少的部分。黃靜茵飾演的地下錢莊老板的女兒卜在仁，形象臃腫肥胖，而性格開朗直率，在年幼時對李強錫一見鐘情，長大后為了找回自信，做了全身整容，成為高回頭率的苗條美女，期間跟姜至奐有不少令人啼笑皆非的對手戲，最后雙方彼此信任彼此支持，終成眷屬。而飾演李次頓媽媽的樸順天，對丈夫出軌的隱忍、在黑暗現(xiàn)實下的無助和為了再次見到兒子的努力都成為了整部劇的催淚環(huán)節(jié)。此外還有樸華述的飾演者金守美，以其出色的演技將一個內(nèi)心疼愛自己女兒的地下錢莊大佬形象詮釋的睿智優(yōu)雅又不失魄力才干，為情節(jié)增色不少。這些角色的設計很大程度上使這部劇突破了傳統(tǒng)罪案劇硬線條的表現(xiàn)風格，將家庭劇的溫情和詼諧元素融入其中，減少了情節(jié)帶給觀眾的壓迫感和緊張感，這也是不同于《SIGN》的主要亮點。

可能也正是因為這個原因，這部劇很多臺詞被稱為經(jīng)典，例如我們開始提到的“人的法律創(chuàng)造罪惡，神的法律創(chuàng)造和平”“錢的克星是人情，被人情左右的的瞬間錢也會飛走的”“沒有良心的正義是危險的，沒有正義的力量是暴力的”“世上沒有不痛苦的事情，花也是忍住冬天才能在春天展開花瓣...”“ 你能不能不要活得像個細胞一單純，拜托你活得高級一點”“當愛情不溫不火的時候沒有比嫉妒更好的燃燒劑了”等等，這些關(guān)于金錢、權(quán)力和愛情的經(jīng)典語句，正是這部劇所要傳達的精神主線。

平民化對抗高精尖

縱觀近幾年韓國“罪惡劇”的模式不難看出，他們主打的都是冷僻職業(yè)的犯罪，無一例外的由某個主要案件作為線索，以金錢和權(quán)力為誘因不間斷的引起各層次矛盾沖突為發(fā)展過程，最終以正義戰(zhàn)勝罪惡為結(jié)局的劇情框架貫穿始終，雖故事情節(jié)緊湊，但是作為專業(yè)的刑偵懸疑電視劇來講就略顯單一了。

借此我們不妨關(guān)注一下TVB此類電視劇的發(fā)展情況。刑偵警匪劇向來是TVB劇集一大特色，在雙軌交替式制作模式的帶動下，香港警匪片的高產(chǎn)高效眾所周知。早年的《陀槍師姐》系列、《刑事偵查檔案》系列、《鑒證實錄》系列和《法證先鋒》系列等都伴隨著80后一代人成長。但是在這種高產(chǎn)下，此類電視劇的公式化和套路化也愈發(fā)明顯。

為了突破原有的模式和套路，2011年由鄭嘉穎、胡杏兒、林子善和李燦森主演的《怒火街頭》系列算是成功之作，劇中鄭嘉穎所飾演的羅立亞顛覆了觀眾心里常有的律師形象，生活態(tài)度顯得有點吊兒郎當、嬉皮笑臉，但是卻不失工作信念和扶弱精神，成為平民大律師大英雄。而下半年播出的由謝天華、黃宗澤、陳法拉、徐子珊和劉松仁主演的《潛行狙擊》，則將臥底元素發(fā)揮的淋漓盡致。劇中謝天華飾演的laughing哥梁笑棠機智冷靜，懂得變通，雖不拘泥于警局的死規(guī)定，但做事從來都會有自己的底線，始終秉承正義的信念和由黃宗澤扮演的滿腹心機、深謀遠慮，為了達到目的不惜一切運用手段得反面角色蘇星柏形成了激烈的任務沖突。同時他們憑借此劇又一次被內(nèi)地觀眾所熟記，而該劇也憑借優(yōu)秀的劇情設計獲得當年萬千星輝頒獎典禮最佳劇集獎。

大陸的《重案六組》算是比較突出的職業(yè)劇，但是不管從角色設置還是案情推理上，有有停滯不前的坎兒。類似的職業(yè)劇還有反應醫(yī)生職業(yè)的《心術(shù)》，但是因為其描寫的側(cè)重點都是隔靴搔癢，導致了劇本身的局限性，也很難引起觀眾的興趣。

從中對比中韓兩國同類電視劇會發(fā)現(xiàn)，以偵破劇為例，韓國案件讓觀眾知道真相并不難，難就難在如何彰顯真正的正義；而我國則重在圍繞案件調(diào)查取證、抽絲剝繭從而最終還原案件事實。這兩種模式前者凸顯人物情感之細膩，后者則凸顯破案劇情的緊湊和專業(yè)。

從劇情的架構(gòu)到職業(yè)屬性上，韓劇都有著其獨到的視角，都與“人”有關(guān)，都關(guān)注其不為人知的一面。這可能是我國“職業(yè)劇”應該借鑒的地方。