《大宅門》里那些看不膩的事

樓樓

導(dǎo)演：郭寶昌

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主演：陳寶國、斯琴高娃、劉佩琦、蔣雯麗、張豐毅

首播時間：2001年4月

播出平臺：央視一套

“由來一聲笑，情開兩扇門，亂世風(fēng)云亂世魂……”如今，這首頗具味道的京韻小調(diào)，也已經(jīng)和這部《大宅門》一起成為了經(jīng)典?！洞笳T》講述了醫(yī)藥世家白府經(jīng)歷清末、民國、軍閥混戰(zhàn)、解放等時期的浮沉變化，忠實地反映了同仁堂這個大家族隨著國家、民族的歷史發(fā)展而發(fā)展的漸變過程。官場恩怨、情場愛恨、商場輸贏，“宅門”史，展一幅波瀾壯闊動蕩社會生活畫卷；父母子孫、妻妾丫妓、至愛親朋，“宅門”人，譜一曲世態(tài)炎涼悲歡離合命運之歌。

宅門里的真實故事

《大宅門》播出后，觀眾們通過導(dǎo)演郭寶昌也確切地知道了，《大宅門》寫的就是同仁堂。為了不透露自己的家史，也為了保護這部作品，郭寶昌把大宅門寫成百草廳，用白家講述著自己家的真實故事。

《大宅門》中的頂梁柱、男一號白景琦，他的生活原型就是郭寶昌的養(yǎng)父樂鏡宇。對于自己的養(yǎng)父、同仁堂的掌門人樂鏡宇，郭寶昌由衷地敬佩和愛戴：“他是一個真正的大男人，優(yōu)秀的大男人?！痹诠鶎毑墓P下，白景琦是何等樣人：他個性張揚，天馬行空，聰敏絕頂，具有強烈的反叛精神。他從小頑劣，交日本朋友，殺德國兵，與仇家女私訂終身。青年時代被親生母親趕出家門，發(fā)明了32張藥方，光宗耀祖。他一生與四個女人有感情瓜葛，他敢愛敢恨，敢作敢當(dāng)，是個頂天立地的大男人。

現(xiàn)實生活中的樂鏡宇，不僅是一位醫(yī)術(shù)精湛的好醫(yī)生，還是一個中成藥發(fā)明成果累累的中藥學(xué)家。樂鏡宇從小具有叛逆精神，母親實在無法管教他，把他趕出家門，并告誡他：“不混出個人樣就不許進(jìn)家門?！睒风R宇離京到濟南時，赤手空拳打天下，并掘到的第一桶金。郭寶昌把這些故事細(xì)節(jié)都寫進(jìn)了戲中，成為塑造白景琦人物形象的神來之筆。

除了白景琦，《大宅門》里的角色，很多都有原型存在，是七分歷史真實，三分藝術(shù)加工。同仁堂本身就不愧為一個“大宅門”，這宅門里的故事經(jīng)過這樣精彩的演繹，不僅是對歷史的回憶和反思，也向觀眾展示了純正的宅門生活和文化。

人物刻畫與情節(jié)相融合

由斯琴高娃飾演的白文氏應(yīng)該說是《大宅門》中重量級的人物，在某種意義上已達(dá)到典型，其干練、潑辣、能言善變在整部劇中都淋漓盡致地刻畫出來，身處封建社會的她搭趁資本主義戰(zhàn)車進(jìn)行商業(yè)運作，體現(xiàn)了時代的發(fā)展，但她又體現(xiàn)了封建社會較厚的價值觀念與倫理道德觀。因為楊九紅是妓女，所以對于楊九紅與白景琦的婚姻一直不能容忍，也造成一系列的婚姻悲劇。她與“弱肉強食”的資本家對競爭對手趕盡殺絕不一樣，她在擊敗競爭對手后又給予很多空間，例如，從董大興手中盤回“白草廳”后又給了他一定的股份?！洞笳T》中的主次人物的個性都刻畫出來了，這是通俗電視劇所不易達(dá)到的。同時情節(jié)與人物刻畫比較融合，在復(fù)雜曲折的情節(jié)中刻畫人物性格，不同人物性格的沖突又推動情節(jié)曲折復(fù)雜地向前發(fā)展，這也奠定了《大宅門》可作為發(fā)展到今天電視劇的一個范本。

“三奇”“五好”一臺戲

《大宅門》有“三奇”。一奇，是導(dǎo)演郭寶昌，此劇被喻為他的畢生心血和生命。從16歲起開始寫這部小說，40余年間，數(shù)易其稿，兩度拍攝，幾乎令他喪失斗志，真可謂是嘔心瀝血。而且，這百草廳的原型就是大清末年聲名遠(yuǎn)播的同仁堂，郭寶昌就是在同仁堂這個大宅門中生活了整整26年。他所寫的就是自己聽過、看過、經(jīng)歷過的人生；二奇，是劇中超大規(guī)模的全明星陣容。除了主要演員都是明星陣容以外，《大宅門》開創(chuàng)影視界眾多大腕兒上場跑龍?zhí)椎南群?。田壯壯、張藝謀、陳凱歌、何群、于榮光、申軍誼、趙奎娥、姜文、寧靜、侯詠、李雪健，韓影等12位明星加盟，部分大腕兒還剃了光頭，成了《大宅門》里的龍?zhí)?；三奇，是?chuàng)紀(jì)錄的收視率?！洞笳T》在央視一套播出時的收視率達(dá)到20.27%，一舉超過曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的《雍正王朝》、《大明宮詞》等，榮獲中央電視臺2001年收視冠軍。盡管該劇并未能達(dá)到“萬人空巷”的效果，但是高收視率也可謂不可多得，可見深受觀眾喜愛。

《大宅門》在獲得了極高的收視率的同時，也獲得了觀眾們的一致好評，觀眾也稱此劇為“五好電視劇”；“故事好”：懸念迭起，環(huán)環(huán)緊扣，戲劇因素齊備，全沒有現(xiàn)在諸多電視劇拖沓的通病。從一開篇孩子出生不會哭就抓住了觀眾的心，令人不敢錯過任何一集，而這歸功于郭導(dǎo)40年的錘煉；“演員好”：從白七爺陳寶國，到二奶奶斯琴高娃、三爺劉佩琦到老爺子杜雨露，加上“大導(dǎo)演”張藝謀、陳凱歌，滿眼的大腕名角卻沒有絲毫“做秀”的痕跡，每個演員都一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)，每個人物都個性鮮明；“導(dǎo)演好”：郭寶昌導(dǎo)演用生命的意義來表述一部戲，全身心地投入到拍攝之中，幾十年的功力綿綿不絕，每個場面每個細(xì)節(jié)都精到厚實，故事講得讓人欲罷不能，這就是郭寶昌；“后勤好”：從服裝設(shè)計、化裝、道具，沒有一點馬虎敷衍之處，一場場戲下來令人賞心悅目，大宅門里的衣食住行吃喝拉撒睡都真真切切，細(xì)瑣之處洋溢著濃郁的“宅門文化”；“氣氛意蘊好”：大宅門表現(xiàn)出的濃濃的京味讓人覺得過癮，而宅門里折射出的社會變遷、人性斗爭、世相百態(tài)，從充滿傳奇色彩的故事背后傳達(dá)給觀眾，讓這部戲有了歷史人文的深度。

《大宅門》體現(xiàn)了中國獨有的一種文化現(xiàn)象———宅門文化。由于年齡的緣故，我們不能了解那個時代的種種，但可以想象到，生活在“宅門”里的人也應(yīng)該是一個特殊的群體，他們身上兼有貴族氣質(zhì)與平民氣息，而中國人說到底都是有一種“宅門情結(jié)”的，他們對宅門里的一切充滿了猜測與向往，這也是這部戲吸引老百姓的原因之一?！洞笳T》是一部較為成功的電視劇，其表現(xiàn)出來的“精品化、高品位”是原創(chuàng)電視劇不多見的，可以說，它為我們提供了一個可供借鑒學(xué)習(xí)的成功范例，整部劇的歷史感極強。優(yōu)秀的題材、內(nèi)容，演員精湛的演技和各方面精良的制作，使《大宅門》在當(dāng)時眾多電視劇當(dāng)中脫穎而出，深受喜愛與好評，也使其在電視劇的歷史長河中成為不朽的經(jīng)典之作。它所帶來的不僅是一部優(yōu)秀的作品，也是一種電視劇創(chuàng)作的態(tài)度和精神。

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十年沉寂，如今經(jīng)典再續(xù)，《大宅門1912》于今年5月出現(xiàn)在觀眾面前。《大宅門》原班人馬再次披掛上陣，為觀眾們繼續(xù)講述“大宅門”的故事。不過，《大宅門1912》講述的是宅門外的故事，從第一部里七爺私自把楊九紅放回山東，到七爺回來，是1912到1921整好十年，這10年就是《大宅門1912》講述的故事。十年磨一劍，到底是經(jīng)典依舊還是狗尾續(xù)貂，這一切等觀眾看完之后再來評判。