改革開放 千年瑰寶又顯風采

陳國源

人類的盛事、盛典，總是讓人難以忘懷的。譬如：2008年8月的北京奧運會，是舉世矚目的。然而更令我們這些藏硯家感到振奮的是，在無與倫比的奧運會開幕式演繹中華五千年文明史的長卷，是從筆、墨、紙、硯，文房四寶展開的。她再一次警示世人，千萬不要忘記“文房四寶”，是我國古文化的象征，是當之無愧的國之瑰寶。“文房四寶”曾經(jīng)創(chuàng)造過輝煌的歷史，但是隨著社會的進步、科技的發(fā)展，到了近現(xiàn)代，它們被鋼筆和電腦所替代，由普遍的書寫工具，變成書畫家們的專用工具和收藏品，漸漸淡出了大眾的記憶和視線。然而，隨著當代中華民族第五次收藏熱的興起，這千年中華名硯，是否能重現(xiàn)“江湖”，再創(chuàng)輝煌呢？要回答這個問題，就必須到市場和拍賣會上去尋找答案，因為拍賣會往往是藝術品行情的風向標。

一、硯臺由雜項走向?qū)?，而且成效顯著。

過去硯臺在多數(shù)拍賣行，往往作為“雜項”參與拍賣，令我們這些愛硯的收藏家心中不快。然而，自2007年春拍以來，杭州西泠印社有膽有識，也有遠見，至今已連續(xù)承辦了八場“歷代名硯專場拍賣會”（見列表），其效果蒸蒸日上，越拍越好。

西泠印社2007春拍歷代名硯專場，由于準備充分，宣傳到位，首場就跨越了“萬事開頭難”的階段，拍賣117方硯，成交115方，成交率高達98.3%，總成交價1832萬元，比預計最高估價820萬元，高出一倍多，其中單方硯價也達到16萬元。首戰(zhàn)告捷，形勢很好，即使受到國際金融危機影響的2008年和2009年春拍，其拍賣成交率也在70%至84%以上。然而進入2009年秋拍后，不僅回暖，而且勢頭強勁，一路飆升。98方硯，成交94方，成交率達96.8%，總成交價為1419.9萬元，其中一方清代“和軒氏紫云硯”，最終以548.8萬元成交，創(chuàng)下近代拍賣歷代名硯的最高記錄。而2010年春、秋二拍，其形勢更是居高不下，春拍79方硯，百分之百成交，其中二方名硯超過百萬元；秋拍83方硯，82方成交，成交率達98.8%，有四方名硯跨過百萬元。事實充分說明，中華歷代名硯專場拍賣，其勢不可阻擋，今后在藝術品市場上，它一定會居重要的地位。

二、中華歷代名硯的精品、珍品之硯，始終受到買家的青睞。

西泠印社八次專場拍賣中華歷代名硯，其成功之秘訣在于一個“名”上。即拍品幾乎都是歷代名硯，而且在名硯中又非常注重其精品、珍品之硯，因此拍得價位很高，屢創(chuàng)記錄。為了說明問題，筆者將西泠印社在拍賣中的八方超過百萬元之硯，列表如右圖：

如表所載，這八方名硯都是精品、珍品之硯的佼佼者。何謂精、珍品之硯，有什么標準？筆者拙見，自古以來，中華名硯（包括古硯和新硯），一直受到“六名”的影響，行家亦以“名”的多少來論高低，評貴賤?！傲保疵?、名坑、名品、名師雕刻、名人題銘、名家收藏。前“三名”，為上蒼恩賜；后“三名”，是人為佳作。因此，“六名”之硯，實乃“天工人工兩臻其美”的“天人合一”之產(chǎn)物。這樣 “六名”如果落實到一方硯（無論古硯還是新硯）上，其“名”數(shù)越多，就越珍貴，如果能戴上“六名”硯之冠，那真是鳳毛麟角，應該稱是最高檔次的硯了。筆者20多年的藏硯生涯，苦苦追求“六名”之硯，感嘆萬千！有銘為證：“千金易得，‘六名硯難求。一則名硯難找；二則名坑難采；三則名品難遇；四則名師佳作難得；五則名人題款難請；六則名家藏硯難逢。再加染上歷史煙塵，‘六名之硯，不知今又流落何方？因此，無緣之人踏破鐵鞋，百年而難覓。”

言歸正傳。上述八方硯中，除那方漢代白虎蓋三足硯，因年代久遠、硯臺稀缺，還附加漢墨一錠，墨丸126粒及泥封青銅一件等特殊性外，其余七方均是端硯，上至帝王（乾?。⒅爻迹ɡ铠櫿?、阮元），下至著名的文人墨客（吳昌碩、沈石友、邵松年、蕭蛻）及大藏硯家（沈石友）所銘所藏之硯中精英，其名頭之大、身價之高，其價位逾百萬元而不足為奇了（與同等身價的瓷器、字畫相比，仍差距很大）。然而，最令筆者心動的還是2007秋拍，首次突破百萬元大關、成交價為100.8萬元之硯。它是清代顯赫名臣、名士阮元銘藏的端溪大西洞對硯。端硯為中華四大名硯之首，老坑又是集端溪各名坑硯石之優(yōu)點于一身，堪稱端硯之皇冠；而大西洞又是這頂皇冠上的最明亮的寶珠。筆者于2007秋拍硯展時，親赴杭州，用手撫摸其硯，若孩兒肌膚之嬌嫩；又觀墨堂：魚腦凍、天青凍、冰紋凍、胭脂暈等名貴石品，如紫氣艷麗、云蒸霞蔚，一幅天然生動之畫面，令人眼花繚亂，愛不釋手；再品阮元兩則銘文：“頤心老人賞心之品”“阮氏世藏子孫永寶”，真是人硯之緣，堪稱石見（石與見結合為硯）知音了。如果此對硯現(xiàn)在再拿出來拍賣，不知又要翻幾番了。

在西泠印社激動人心的拍賣槌聲中，又引起了筆者之遐想，中華歷代名硯，何時又能突破千萬元大關呢？2010年從北京傳來了振奮人心的喜訊，保利春拍一方乾隆御用澄泥虎符硯，成交價為1438萬元，它再一次顯示了中華歷代名硯之魅力和風采。

三、當代名硯嶄露頭角，拍賣形勢看好。

當代名硯傳承了歷代名硯，但又不同于歷代名硯，它具有三大特點和優(yōu)勢：

1、新硯比古硯好鑒別、易觀賞。古硯經(jīng)過幾千年的流傳，其文化底蘊深厚，但精、珍品古硯，寥若晨星，又很難鑒別。其一石質(zhì)、年代，通過包漿，不易辨別；其二名人銘文款識，不易辨清；其三名家藏硯，查詢考證艱難。為此，常常使收藏家望硯卻步。已故97歲高齡的一代國學大師張中行老先生，亦是一位雅硯、藏硯、鑒賞中華古硯的大家。他對鑒別歷代名硯有些精彩的論述：“舊貸市場上撿漏覓寶，自然眼力要高，要把得住。古硯作偽的手段很多：舊匣裝新硯，舊硯刻假銘，用墨色掩蓋水泥修補過的殘硯，摹刻偽造名硯等等……民間流傳的古硯，不是蘇東坡就是趙子昂，甚至還有虞世南、李太白的，可以推斷十之有十是假的?！痹谥v到名人款識時，他又說：“名人入硯，有等級之分。舉例說，蘇東坡、米元章，真的可能性不到萬分之一；文征明、董其昌，真的可能性不到千分之一；金冬心、紀曉嵐，真的可能性不到百分之一。你視以為真，要有硬保人，何謂硬保人？情況過于復雜，切不可存僥幸心理?！比欢?，新硯，就沒有這么多的麻煩，一硯在手，一目了然，而且刻硯、銘硯者也都健在，如果搞不清楚，一打聽也就明白了。再則，古硯長期使用，墨汁浸入，使硯的石質(zhì)、石品模糊不清，而新硯的石品如魚腦凍、蕉葉白、天青、青花、冰紋……歷歷清晰，讓人賞心悅目。

2、硯的功能性發(fā)生變化，新硯更加符合時代要求。隨著社會的發(fā)展、科技的進步，筆、墨、紙、硯，已不再是當代普遍書寫的工具，這樣中華名硯由古硯以實用為上，發(fā)展到新硯以欣賞與收藏為主。歷代古硯雖然在造型上式樣頗多（約70種以上），但主要還是實用，擺脫不了“器以用為工”的傳統(tǒng)特征。然而，新硯在繼承上不僅有各式各樣的仿古硯，而且又使雕刻藝術深化發(fā)展，雕硯家在追求“新”“奇”“美”的過程中，又制作出隨意形、自然形的硯臺，利用硯石的自身結構、形狀、石品花紋的特點，“以石構圖，因材施藝，以色取巧”，天人合一，突出自然神韻，制作出更加賦予時代特征和審美觀的硯臺，就容易被藏硯家所接受。

從以上表格看，嘉德、翰海拍賣新硯的“成交價”“最高價”“平均價”都超過了古硯，隨著當代藝術品潮流的發(fā)展，當代大師的精品、珍品之硯，其價位會越來越高。

3、時代賦予得天獨厚的條件，使當代名硯，得以騰飛發(fā)展。歷代古硯不能再生，其數(shù)量總是有限的，隨著中華名硯收藏熱的掀起，數(shù)量會越來越少，而當代名硯情況就不同。改革開放以來，國家非常重視中華民族傳統(tǒng)工藝的發(fā)展和藝術人才的培養(yǎng)。在硯雕界，中國工藝美術大師和省級工藝美術大師以及民間的硯雕家，人才輩出。他們的文化水平、藝術修養(yǎng)，普遍比古代拜師學藝的雕硯匠要高得多。他們把硯臺從形制式樣、題材創(chuàng)作、構圖紋飾，以及雕刻風格，融會貫通于歷史、文學、繪畫、書法、金石、雕刻于一體。再加上現(xiàn)代的科學技術、先進的雕刻工具、四通八達的網(wǎng)絡信息，使硯雕家如虎添翼，雕刻出更加精湛、如詩如畫的硯臺精品來。早在八年前，由廣東肇慶市人民政府舉辦的“2004肇慶·中國端硯文化節(jié)”期間，進行一次“當代名家、名硯”專場拍賣會，中國工藝美術大師、亞太地區(qū)手工藝術大師黎鏗創(chuàng)作的《中華九龍寶硯》，以200萬元成交轟動一時。如今全國幾十種硯石和從事雕硯人數(shù)之多、產(chǎn)量之大、藝術水平之高，再加上收藏硯臺人數(shù)增多，都是我國歷朝歷代任何一個時期都無法相比的。中華名硯百花齊放、欣欣向榮的春天，已經(jīng)來臨了。

筆者落筆時，仍意猶未盡。因為早在2007年春拍，西泠印社首場“歷代名硯”拍賣會剛落槌不久，筆者就寫了一篇題為《從西泠印社春拍歷代名硯之成果，看東方文化及藝術品的價值趨向》一文。最后一段文字是：“這次杭州西泠印社春拍‘歷代名硯的專場，成果顯著，它體現(xiàn)了我國‘獨立自主的精神和民富國強的實力，使得日本大藏硯家的古硯回流中國。這一好的兆頭，再一次證明：東方博大精深的文化和藝術品，必須由東方民族來主宰，并由他們說了算。我們期盼東方古玩和藝術品市場的春天，早日來臨！”從“早日來臨”，到“已經(jīng)來臨”，我們整整等待了四年。這四年，我國更加繁榮昌盛，國內(nèi)大的拍賣公司，敢于向世界頂級的“蘇富比”“佳士得”拍賣公司競爭、挑戰(zhàn)和叫板；這四年，國內(nèi)有實力的企業(yè)家、收藏家，敢于走出國門參與競拍，將上億元、幾億元的中華瑰寶書畫、瓷器捧回祖國；這四年，由于東西方民族文化的差異，使西方人不認識不懂得、甚至不屑一顧的中華名硯，得以“楚弓楚用”，沒有漂洋過海，為我華夏子孫收藏和欣賞；這四年，中華文化、藝術園地，萬紫千紅，燦爛輝煌！

（作者系著名收藏家，原中國收藏家協(xié)會文房之寶收藏委員會主任）