淺談練習(xí)曲《森林的呼嘯》之“李斯特”的音樂(lè)

陳妍秋

摘要：李斯特作為浪漫主義音樂(lè)的代表人物，其風(fēng)格各異、形式多樣的鋼琴音樂(lè)作品，新奇而獨(dú)特的手法以及高難度的演奏技術(shù)，是音樂(lè)作品個(gè)性特征的體現(xiàn)。杰作《森林的呼嘯》是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常聽(tīng)到的曲目之一，作品鮮明地反映了李斯特對(duì)生活和對(duì)自然的熱愛(ài).

關(guān)鍵詞：李斯特 音樂(lè)特點(diǎn) 演奏分析

弗朗茨·李斯特，著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，他將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，成為“炫技派”鋼琴演奏的代表人物，有“鋼琴之王”的美稱。這首《森林的呼嘯》是李斯特《兩首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》中的一首，他把音樂(lè)從近乎耳語(yǔ)的聲音發(fā)展到颶風(fēng)般地撼天搖的氣勢(shì)，表現(xiàn)了鬼斧神工的大手筆，使我們可以聆聽(tīng)到大自然景色的變幻和他個(gè)人情感的流動(dòng)。李斯特在鋼琴演奏方面形成了一套特有的技巧，如準(zhǔn)確的大跳、雙手八度交錯(cuò)半音進(jìn)行快速輪指、高音區(qū)快速裝飾演奏法等.下面我對(duì)兩首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲之一《森林的呼嘯》從以下三個(gè)方面進(jìn)行淺要的分析。

一、曲式結(jié)構(gòu)

二、音樂(lè)特點(diǎn)

作品是歌頌大自然的樂(lè)曲，表現(xiàn)了聲音的要素，突出作品栩栩如生的藝術(shù)形象，豐富有效的表現(xiàn)了主題旋律，有時(shí)沙沙作響，時(shí)而又陣陣呼嘯的，這種想象一切都融入到大自然之中，給人們帶來(lái)自然美好的感受.

三、演奏技法

A：

開(kāi)始于一高音區(qū)域一串靈動(dòng)的琶音，快速上下起伏的六連音琶音節(jié)奏貫穿全曲，在彈奏時(shí)要注意節(jié)奏均勻起伏，好似清風(fēng)在吹拂樹(shù)葉，奠定了全曲的動(dòng)態(tài)背景。開(kāi)始的第一小節(jié)： 用了pp 圓潤(rùn)地奏出，不能演奏得散，演奏時(shí)，發(fā)揮小臂帶動(dòng)手腕，手指有顆粒的走動(dòng)，。（una corda）可用弱音踏板營(yíng)造幽靜、神秘的氣氛。接下來(lái)的二小節(jié)，旋律轉(zhuǎn)向左手一連串（dolce con grazia）優(yōu)美、雅致如弦樂(lè)般的主題上來(lái)，此時(shí)要用手指水平方向的滑動(dòng)，使聲音柔和細(xì)膩，，，注意呼吸、斷句，演奏出的聲音像唱歌一樣，把嗓音傳的遠(yuǎn)。六七兩小節(jié)左手出現(xiàn)的小裝飾音彈奏時(shí)不要有明顯的音頭，需從容穩(wěn)定地觸鍵。左手的主題旋律每一句都要呼吸，使手腕來(lái)帶動(dòng)手指走，情緒放松不舍地離開(kāi)琴鍵，有一種自然的韻律。第九小節(jié)需要轉(zhuǎn)調(diào)，由降D 大調(diào)轉(zhuǎn)到E 大調(diào)，隨著調(diào)式的變化，所以在演奏時(shí)，八小節(jié)至第十一小節(jié)左手要有明顯的階梯式由弱漸強(qiáng)的音樂(lè)效果，在聲音上要稍有透亮的感覺(jué)，這種暫時(shí)細(xì)語(yǔ)的感覺(jué)好比清晨森林被攝入第一縷陽(yáng)光時(shí)短暫的呼嘯聲，但這種聲音很快又進(jìn)入了森林深處。十五小節(jié)，森林出現(xiàn)了陽(yáng)光，萬(wàn)物已復(fù)蘇，主旋律由左手轉(zhuǎn)移到了右手，八度演奏，聲音不能過(guò)于沉重，手指觸鍵時(shí)稍微地立一下，向前傾住，使每個(gè)音成為練習(xí)的重點(diǎn)，聲音出來(lái)的更好聽(tīng)，建議八度演奏時(shí)，要嚴(yán)格按照譜面標(biāo)記指法，注意充分的表現(xiàn)音樂(lè)，然后三連音在這里的演奏要格外均勻，左手有明顯旋律音，用小指點(diǎn)出。此時(shí)（tre corde）停用弱音踏板。二十三、二十四小節(jié)的裝飾音要明顯區(qū)分于第六七小節(jié)的裝飾音，要彈得很敏捷，有華麗的強(qiáng)音，二十四小節(jié)后兩個(gè)八度給出減弱，二十五小節(jié)（poco calando）右手旋律要輕柔并減慢的奏出給后面3小節(jié)（rinforz）突強(qiáng)緩沖。二十九小節(jié)的左右手交替上行及三十小節(jié)的八分音符，旋律轉(zhuǎn)到左手，彈奏時(shí)二十九小節(jié)要更（leggierissimo）輕巧些與三十小節(jié)左手的短促而有力，從容不迫要做出鮮明的對(duì)比，虛實(shí)結(jié)合。這樣的感覺(jué)一直持續(xù)到四十四小節(jié)。期間三十四至三十六、四十二至四十四小節(jié)旋律雖然在左手但右手上方八分保持音如同點(diǎn)燈，彈奏時(shí)需用小指點(diǎn)出，豐富和聲效果。

B：

在一段流暢而又安靜的小溪流水，彈的要?jiǎng)忧?，?huì)有可愛(ài)的小鳥(niǎo)鳴啾聲后，到慢慢消失，出現(xiàn)了四十五至五十二小節(jié)，出現(xiàn)暴風(fēng)雨的前兆，音域發(fā)生變化，。左右手各自的旋律線條都要迂回盤(pán)旋地上升，（sempre cresc）漸強(qiáng)，要在意情緒轉(zhuǎn)變，這就需演奏者具備堅(jiān)實(shí)的演奏基礎(chǔ)。五十三、五十四小節(jié)的左右手大距離的跑動(dòng)，給后2小節(jié)全曲的第一個(gè)大高潮奠定了基礎(chǔ)。高潮部分要有爆發(fā)力的音響效果，速度放慢，每個(gè)音符彈的干凈，尤其每小節(jié)的最高音。這4個(gè)小節(jié)，不要隨意彈，把重量注入指尖加入身體支撐，深刻體會(huì)指尖上的爆發(fā)力，有信心。第三四拍的這幾個(gè)錘奏音，手指可以稍直立地觸鍵，像小錘有力的敲擊琴鍵，彈出豐滿，演奏出閃亮的聲音。六十一小節(jié)左手八度要充分表現(xiàn)fff的力度，（strepitoso）猶如電閃雷鳴回旋交織，完全放掉踏板，可只在第一最后一個(gè)八度上踩上踏板，最后四個(gè)八度可以稍放慢，聲音不要太短，有種徹底宣泄的感覺(jué)。

A：

經(jīng)過(guò)水聲如雷、嘈雜的兩小節(jié)連接后，就像自由速度分成一份一份的時(shí)間，再次回蕩，最初那種柔和般的音色已經(jīng)不存在了，出現(xiàn)的速度是稍加快一點(diǎn)的主題旋律，純凈自然的“身心”隨音樂(lè)，有活力地再現(xiàn)主題，進(jìn)行了反復(fù)的轉(zhuǎn)調(diào)后自然的結(jié)束這一段。

C：

七十一小節(jié)譜面上標(biāo)有加重音的記號(hào)，但不要把每個(gè)音都彈得太重。要醞釀音樂(lè)，演奏出輕巧明快的感覺(jué)，注意大跳觸鍵和小指和弦的跳躍，需要有高度的靈敏性及控制能力，需要全身各部位動(dòng)作的協(xié)調(diào)，使我們仿佛可以感受到大自然景色的變幻和他個(gè)人情感的流動(dòng)八十三至八十五小節(jié)的一連串三對(duì)二得演奏要更細(xì)膩從容些，自然結(jié)束演奏。

再現(xiàn)A：

狂風(fēng)暴雨般的音樂(lè)升騰后，平靜的主題音樂(lè)再現(xiàn)，然后漸漸地遠(yuǎn)去消聲匿跡，森林又陷入一片寂靜中，但不能忘情，控制大局結(jié)速。

李斯特的音樂(lè)正如他的人一樣是那么的富有激情和震撼力，給人們以無(wú)限的想象力。

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