肖邦《bD大調(diào)前奏曲（雨滴）》曲式分析

張文婷

摘要：肖邦1836年至1839年創(chuàng)作的24首鋼琴前奏曲自問世以來就一直受到人們的青睞，同時(shí)也被人們譽(yù)為"浪漫主義的音樂格言"。肖邦用獨(dú)特新穎的構(gòu)思和高妙精湛的創(chuàng)作手法，圍繞著24個(gè)大小調(diào)從新的角度進(jìn)行了探索性研究，這不僅使每一首前奏曲都充滿了含蓄淡雅、空靈深邃的意境之美，還將人生喜怒哀樂的各種情感宣泄得淋漓盡致。本文以肖邦前奏曲中第15首《bD大調(diào)前奏曲》為對象，試從宏觀的角度對作品進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)的分析，以期對肖邦作品的理解、研究有所裨益。

關(guān)鍵詞：肖邦 bD大調(diào)前奏曲（雨滴） 曲式分析

肖邦（1810～1849）世界著名的波蘭作曲家、鋼琴家，19世紀(jì)浪漫樂派的重要代表人物，人稱“鋼琴詩人”。他一生以鋼琴音樂創(chuàng)作為主，敢于突破傳統(tǒng)局限，大膽革新，譜寫了大量體裁多樣、風(fēng)格各異的鋼琴音樂作品，為歐洲音樂的歷史發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，堪稱音樂史上的一朵藝術(shù)奇葩。

前奏曲（Prelude）是一種結(jié)構(gòu)自由的短曲，早在十五、六世紀(jì)就已經(jīng)出現(xiàn)，用來泛指某種樂曲或套曲之前的引子。到了巴洛克時(shí)期則常依附在組曲、賦格曲等體裁之前演奏。直到十九世紀(jì)，前奏曲才逐漸擺脫了其他音樂體裁的束縛，發(fā)展為獨(dú)立的器樂體裁形式，其中以肖邦創(chuàng)作的24首鋼琴前奏曲最為典型。

《bD大調(diào)前奏曲》（Op.28 No.15）是肖邦24首前奏曲中最為著名的一首，于1838年肖邦與法國女友喬治·桑在地中海馬略卡島療養(yǎng)期間寫成。全曲用貫穿始終的持續(xù)單音（ba音），惟妙惟肖地模仿了延綿不斷的雨滴聲，因此也稱之為“雨滴”前奏曲。此外，第6首《b小調(diào)前奏曲》也采用了非常相似的描寫方式，不斷重復(fù)著主音（b音），只是相比之下結(jié)構(gòu)要小得多。因此，有人也把這首稱為《雨滴前奏曲》。

一、分析圖式

二、分析說明

本曲為縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，由第一部分、中部和再現(xiàn)部三個(gè)部分組成。第一部分是明亮的田園風(fēng)格，旋律空靈曼妙，又不失浪漫抒情；中部節(jié)奏密度拓寬，旋律自由舒展，充滿了耐人尋味的神秘感；再現(xiàn)部則只再現(xiàn)了第一部分的A樂段，并以A樂段a樂句為基礎(chǔ)擴(kuò)展，代替了獨(dú)立的尾聲。

2.1第一部分（1～27）

有再現(xiàn)的單三部曲式，發(fā)展中段，A樂段簡單再現(xiàn)。淡淡的主題旋律中似乎彌漫著絲絲傷感與惆悵的心緒，流露出一種閑適安逸的心境和對美好生活的向往。

譜例1：《bD大調(diào)前奏曲（雨滴）》1～4小節(jié)

A樂段（1～8）：由兩個(gè)幾乎完全相同的樂句構(gòu)成，4+4方整性結(jié)構(gòu)。主調(diào)為bD大調(diào)，單一調(diào)性的收攏樂段。主題旋律經(jīng)五度大跳后級進(jìn)上行，最后開放于屬和弦；后樂句平行開始，完全終止收攏于主調(diào)。

B樂段（9～19）：發(fā)展中段，由兩個(gè)平行樂句組成的轉(zhuǎn)調(diào)樂段，4+7不對稱結(jié)構(gòu)，展開性寫法，情緒略有不安，仿佛在訴說著心中無盡的情愫。前樂句在ba小調(diào)上陳述，后樂句以前樂句素材為基礎(chǔ)，在bb小調(diào)上變化重復(fù)，于19小節(jié)回到主調(diào)上開放。

A樂段再現(xiàn)（20～27）：簡單再現(xiàn)，音樂基本完全再現(xiàn)了A樂段，只是每個(gè)樂句的結(jié)尾都稍有變化。

2.2三聲中部（28～75）

單二部曲式，C樂段重復(fù)一次。此時(shí)作曲家運(yùn)用等和弦轉(zhuǎn)換的手法轉(zhuǎn)為在#c小調(diào)上陳述，持續(xù)音則以ba=#g的形式等音轉(zhuǎn)換，旋律移至低音區(qū)，陰郁而灰暗，與第一部分形成鮮明的對比。

譜例2：《bD大調(diào)前奏曲（雨滴）》28～31小節(jié)

C樂段（28～43）：由8+8兩個(gè)同頭異尾的平行樂句組成，方整性結(jié)構(gòu)。每個(gè)樂句可以劃分為兩個(gè)平行的樂節(jié)，持續(xù)的單音至35小節(jié)變?yōu)榘硕燃雍竦耐舴磸?fù)，并在反復(fù)的過程中不斷加入單音，這些單音不僅與高聲部構(gòu)成四、五度音程關(guān)系，還與次中音聲部形成另一個(gè)八度，形象地刻畫了內(nèi)心深處復(fù)雜微妙的變化。40～41小節(jié)轉(zhuǎn)為E大調(diào)，節(jié)奏擴(kuò)大一倍，上方聲部加入三、四度音程用以點(diǎn)綴，最后以力度p在#g小調(diào)上收攏。

C樂段重復(fù)（44～59）：原樣重復(fù)，持續(xù)單音在59小節(jié)處變?yōu)樯甙硕瘸霈F(xiàn)。

D樂段（60～75）：由兩個(gè)平行樂句組成，8+8方整性結(jié)構(gòu)。每個(gè)樂句可以劃分為兩個(gè)平行的樂節(jié)，前樂句以34～35小節(jié)的低音旋律素材為基礎(chǔ)轉(zhuǎn)回高音區(qū)擴(kuò)大變形，聲部逐漸加厚，同時(shí)下方聲部加入新材料；后樂句是前樂句的變化重復(fù)，最后在屬和弦開放，并以四個(gè)呈階梯狀排列的半音形式引出再現(xiàn)部。

2.3再現(xiàn)部（76～89）：縮減再現(xiàn)，僅再現(xiàn)了一個(gè)6小節(jié)的擴(kuò)展樂句。82～89小節(jié)因終止式的開放形成了8小節(jié)的擴(kuò)充，起到尾聲的作用。速度也逐步減慢，音樂在強(qiáng)弱力度對比中漸漸遠(yuǎn)去，余韻悠長，最終以三音旋律位置結(jié)束全曲，留給人們無盡的遐想。

參考文獻(xiàn)：

[1]A.索洛甫磋夫.肖邦的創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社.2013.

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