貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》賞析

劉成

摘 要：貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》是一首熱烈、狂奔、激情大氣，并在音樂會上經(jīng)常演奏，倍受人們青睞的作品。作品通篇都充滿戲劇性，既有狂風怒吼般的發(fā)泄，又有涓涓細流樣的柔情；既有氣勢磅礴、規(guī)模宏大激情似火的熱情，又有暗淡陰霾不自信的心底自問，讓音樂既生動深刻又通俗易懂。從另一個角度又可以窺視出19世紀初期歐洲人民不屈不撓反對一切侵略、反對一切封建勢力的壓迫，爭取民族自由解放的英雄精神。這種讓人聽后震撼不已的音樂能量，在貝多芬和他前人的同類體裁的作品中是非常罕見的，激勵感動著世界各國的音樂愛好者。

關鍵詞：賞析；貝多芬；熱情

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2013）07-0244-03

貝多芬鋼琴奏鳴曲共32首，分為早期、中期、晚期。這首《熱情》奏鳴曲是中期作品中最有代表性的杰作，在整個鋼琴音樂歷史中也是占有最高峰的經(jīng)典之作。它不僅是內(nèi)在的感情狂瀾和選材的緊湊使人震驚，而且是那些最富于表情的音樂手法把全部洶涌狂暴的元素完全置于一目了然的形式里令人贊嘆。以其生動而深刻的音樂形象，概括了19世紀初期歐洲人民反對封建、反對侵略的英雄面貌。它所表現(xiàn)的深刻悲劇性、激烈的矛盾沖突、頑強的斗爭精神，在貝多芬之前同類體裁作品中是非常罕見的，充分地表現(xiàn)了成熟時期貝多芬的思想感情，表明了貝多芬對他生活的時代和社會有著復雜的體會與不滿。因而他用他的音樂作為一種感動和召喚的號角，呼喚民眾，啟迪自己，抒發(fā)自己。

列寧曾特別喜愛貝多芬的《熱情》奏鳴曲，不止一次地被這部熱情洋溢和充滿反抗精神的音樂所感動，稱贊“這是絕妙的，人間所沒有的音樂”。根據(jù)高爾基的回憶：有一次列寧在莫斯科聽了《熱情》奏鳴曲的演奏后說：“我不知道還有什么比《熱情》奏鳴曲更好的東西了，我簡直每天都想聽它。這真是奇妙而非凡的音樂。我常?？梢则湴恋?、也許是天真地想：看，人們可以創(chuàng)造什么樣的奇跡??！羅曼·羅蘭則稱這首奏鳴曲是“火焰般的急流在花崗巖石的軌道上”，“孟布蘭峰高聳在阿爾卑斯山上”。蘭茲把它與“火山爆發(fā)”相比。烏遼貝舍夫稱它為“火山式的奏鳴曲”，“既狂熱又崇高的作品”?？梢钥闯觯盎稹弊中蜗蟮馗爬ǔ鲞@部作品的既熱烈又激情的情感表達特點。

《熱情奏鳴曲》共分三個樂章，第一樂章是十分快的快板，f小調(diào)、12/8拍、奏鳴曲式。這一樂章開始的呈示部，給人感覺有隱晦、凄涼而又有潛在的熱情與內(nèi)心苦悶交織在一起。他的主題1—16小節(jié)，用下行和上行的分解和弦音型，緊接著用一個急促的顫音，像是陰暗的角落里幽靈的影子在閃動、徘徊，不斷地向生活提出質(zhì)疑。又好像是有希望又有恐懼，徘徊不定的內(nèi)心顫抖，又恰似有重大事件要發(fā)生前的一種預示。接著主題向上移高小二度在降G大調(diào)又重復一次，像是黑暗中透進一縷陽光，給人以希望。在第10—13小節(jié)處，左手部分還不時出現(xiàn)《第五交響曲（命運）》主題的音型。它的出現(xiàn)無形中給音樂色彩又增添了幾分陰森恐怖氣氛，但同時我們也可理解為他又蘊含著一種潛在性格與力量，是一種敲開內(nèi)心正義之門的動機。在14—15小節(jié)用一個分解的下行減三和弦，寓意把人“敲”的心煩意亂，不知從何做起，分不清方向。在16小節(jié)開始主題有一次出現(xiàn)，但這次出現(xiàn)恰似帶著推動、爆發(fā)，挺起胸膛的用意，雙手彈奏強有力的和弦，節(jié)奏交替把和弦向上推進，氣勢宏大，使人不得不從迷茫中清醒過來。從24—34小節(jié)左手的伴奏都是單音重復偶有雙音，給人一種憂郁不決、徘徊不前的感覺。右手的旋律時長時短，時斷時續(xù)，也是一種不知要做什么，四處尋找目標，或是眺望，或是在焦慮中的等待，可以定格為迷茫。從35—50小節(jié)出現(xiàn)了音樂的副主題，它是用降A大調(diào)來表現(xiàn)的，與主要主題是關系大小調(diào)之關系。其目的是從灰暗、陰霾的氣氛中走出來，從右手用八度彈奏出的旋律中我們可以感覺到，有柔和的陽光照進生活之暖意。而且顯得音樂形象特大氣，也可理解為人民對勝利的渴望和對美好生活的向往。但在45—47三個整小節(jié)小二度的顫音中，恰似來了一股冷風又把些許溫暖給吹走了，讓人好不悲傷。51—60是第一個結(jié)束主題，雙手彈奏節(jié)奏相同的分解和弦，而且音符時值較短，像是有兩股勢力撕扯在一起，你來我往不相上下。61—65小節(jié)是第二個結(jié)束主題，這一小段里面已經(jīng)顯露出正義勢力的強勢，左手都是小二度和聲音程進行的旋律，代表著黑暗、邪惡勢力，右手的分解和弦分解八度彈奏代表著正義勢力。像是邪惡勢力想跑掉，正義給予處處的攔防堵截，使音樂形成了進一步緊張和憤怒的情緒。

展開部是65—135小節(jié)，它是用主部主題的材料做了加工，而且用離調(diào)的創(chuàng)作手法，顯得音樂從情緒上有一定的活力。如79—89這十一小節(jié)里總共轉(zhuǎn)了五次調(diào)，基本上是兩小節(jié)轉(zhuǎn)一個調(diào)，但我們聽起來是那樣的自然、統(tǒng)一協(xié)調(diào)，沒來一點蹩腳之惑，同時感覺音樂形象變得硬朗起來，恰似從四面八方相繼涌現(xiàn)出從沉睡中覺醒挺起胸膛、昂首闊步、信念堅定的人們?？墒菑?3小節(jié)“命運”的動機又一次出現(xiàn)，它的再一次出現(xiàn)使剛建立起來的自信又一次毀掉，導致再一次陷入情緒的低谷。特別是105—108這四小節(jié)都是雙手彈奏下行模進，105和106這兩小句像是在問，可是沒有回應，107和108這一大句像是在沒回答后心情的沮喪以及徘徊或是美好向往的破滅。從109小節(jié)開始副部主題又出現(xiàn)了，它再次出現(xiàn)暗示著讓破滅了的美好向往又有了希望，而且從123—129小節(jié)都是雙手交替彈奏分解和弦的快速跑動，似乎是有了希望后的一番激動與拼搏，也像是掀起了洶涌澎湃的怒濤。在130這小節(jié)開始一次出現(xiàn)“命運”的動機，而且把它直接滲透到了再現(xiàn)部，使得音樂段落的連接天衣無縫。

再現(xiàn)部136—204小節(jié)，它與呈示部主題出現(xiàn)的區(qū)別在于左手的伴奏都是三連音的同音重復作襯托，它給主題增加了一種動力，有一種督促向前推進的感覺，讓音樂變成了一股無法停息的且非常強大的火一般的熱情巨流。而副題的出現(xiàn)則與主題形成了鮮明的對比性，他帶來了一種嚴峻、悲壯、痛苦的色彩，又把“命運”的動機以隆隆的低轟響聲展現(xiàn)出來，表現(xiàn)的情緒顯得焦急不安，但還不是完全喪失理智。雖然現(xiàn)實是殘酷的，而對未來的光明仍充滿期待，從再現(xiàn)部最后一段奔騰不息的音樂洪流中已經(jīng)體現(xiàn)出那種不畏強暴，不甘心受欺壓，努力爭民眾自由、解放的強烈愿望。而尾端音樂巨流的力量卻忽然減弱，這說明黑暗勢力仍在囂張，革命尚未成功，還需要去堅持不懈地努力奮斗，并且喚醒廣大民眾起來一道去爭取民族的解放與自由，這才是一股有凝聚力又有向心力的能源基礎。

第二樂章是一首變奏曲式，流動的行板，降D大調(diào)、3/4拍。這一樂章以舒緩、莊重、沉思見長，它與第一樂章形成了鮮明的個性對比。整個樂章由一個主題、三段變奏和一個尾聲組成。1—16是主題，它基本上是以4分音符與附點音符為旋律節(jié)奏基調(diào)。它表現(xiàn)了一種寧靜、肅穆而又透著內(nèi)在華美，也不失大氣之風范。17—35是第一變奏，這段貝多芬設計的是雙手節(jié)奏交替彈奏，那么顯然是從情緒上我們感覺到要活躍一些，這也是變奏曲式的特點，這說明在黑暗勢力的陰云籠罩下的心情壓抑與沮喪沒有帶到這一樂章來，而使得第二樂章整個都充滿活躍，由沉思變?yōu)閷γ篮蒙畹睦硐肱c憧憬。在二、三變奏段里，這種氣氛表現(xiàn)得更為明顯，旋律一會左手彈右手伴奏，一會又是右手彈奏旋律左手呼應，恰似合唱中的領唱與伴唱絕妙配合，讓人聽起來真是動人心弦，感人肺腑，情不自禁地想象著美好的春天即將到來。在尾聲段中貝多芬用旋律的幾次八度的高低移動，像是在自問自答，那美好生活的一天能否到來？最后一個減七和弦也由原位彈奏后再向上移高八度強有力的彈奏，寓意是能，一定能！同時又為下一個激動、洶涌、熱情的樂章做了鋪墊。

第三樂章是從容的快板、f小調(diào)、2/4拍、奏鳴曲式。整個樂章的音樂又回到了第一樂章同一風格的斗爭中，而且斗爭的程度好像更猛烈些。開始的呈示部里引子部分1—19節(jié)，有敲擊式的恐嚇般的音響，有單手彈奏單音聲部而且用嘆息的模進手法進行的樂句，有雙手彈奏節(jié)奏相同、旋律相同的音響。似乎是讓迷茫中的人民聽到呼喚后漸已覺醒，并且躍躍欲試，想拿起武器與黑暗勢力去拼搏、戰(zhàn)斗，而且感覺這支隊伍還很龐大，有一種勢不可擋的潮流涌動。從20—35小節(jié)為主要主題，他用的是一個分解和弦接三個按三度下行的模進手法，顯得情緒是非常激昂的，而且力量是在不斷地加大，熱烈緊張的戰(zhàn)爭氣氛擺在了人們面前，必須要有堅定的信念。但又表示戰(zhàn)斗也不是一帆風順的，肯定會遇到各種艱難險阻，但只要人民提高了覺悟，團結(jié)一心，就會取得勝利。從36—63小節(jié)是一個新材料的出現(xiàn)，右手彈奏分解和弦，左手彈奏一個四分音符后由一個十六分音符緊接下一小節(jié)的四分音符，而且從50小節(jié)把這種節(jié)奏又轉(zhuǎn)到右手彈奏。貝多芬在一小段里用這種復調(diào)形式的寫作手法充分體現(xiàn)了戰(zhàn)爭中的勇士在急風暴雨般的背景下掙扎著、反抗著，時而搏擊，時而喘息，同時又有一種充滿強烈的戰(zhàn)爭激情，并有著不畏強暴、不甘低頭、不到勝利不罷休的堅定信念。64—75小節(jié)是在副主題前邊的一個連接段落，這里右手彈奏基本都是主要主題的東西，但它的左手伴奏卻是與右手節(jié)奏相同的十六分音符，這樣的左手伴奏襯托，把情緒烘托得更激動更熱烈，好像戰(zhàn)爭的隊伍很是龐大，更有排山倒海之勢。從76—95為副主題，轉(zhuǎn)到C小調(diào)上。左手三度雙音彈奏出的旋律，又與強有力的節(jié)奏力度完美結(jié)合，使得音樂性格更加堅強，信心十足。右手的節(jié)奏都是每拍子前面有個十六分休止符，這樣又顯得性格上很是靈巧，雙方面一結(jié)合就顯得既堅定又靈活，既有力量又不蠻干，既有生動又不沖動，配合得非常得體。從96—117小節(jié)是呈示部的結(jié)尾，還是C小調(diào)式，這個結(jié)尾段落開始顯得情緒比前邊激動，貝多芬在這一段里采用卡農(nóng)式的寫作手法，在句尾加上四個八分音符時值屬七和弦，讓情緒激動到甚至是在跺腳。右手先彈，左手后模仿，好像是有帶頭的、有跟隨的，使得革命隊伍不斷壯大，革命隊伍有了核心，又有凝聚力，才使得英雄們激動不已。在這段結(jié)尾處旋律變成單音跑動，而且最后兩小節(jié)是漸弱，表示不能總是激動熱烈，應喘息一下，為下一次戰(zhàn)斗做準備，那么它也是下一大段展開部的連接。

展開部118—211小節(jié)，在這一大段里他有呈示部里的素材，又有的是全新的且節(jié)奏果斷、堅定的新主題，如在142小節(jié)我們就看到用切分節(jié)奏的旋律，直至157小節(jié)，基本上是以切分節(jié)奏為主。它的出現(xiàn)不僅給人感覺進一步鞏固了英雄們的戰(zhàn)斗堅定意志，而且還有鼓舞斗爭勢氣，讓勇士們渾身充滿精神和力量的無形動力。在158—167小節(jié)旋律又回到主部音樂的主題上，又是以卡農(nóng)式的寫作形式出來，把斗爭的緊張度逐漸升華，特別是到168—175小節(jié)，左右手節(jié)奏交替，右手是八度重復音，更像是戰(zhàn)斗激烈時刀槍相對的撞擊聲，都會感覺到寒光四射，氣氛顯得特別扣人心弦。在176—211小節(jié)之間表現(xiàn)戰(zhàn)斗氣氛漸漸平息下來，這里邊有的是全小節(jié)休止，有的是一小節(jié)里休止一拍半，其表現(xiàn)為大的喘息與小喘息，也是英雄在斗爭后精疲力盡的一種欲努力站起來，但體內(nèi)實屬乏力，幾次摔倒幾次爬起。在最后連續(xù)五個屬七和弦的出現(xiàn)，表示英雄終于站起來，雖不算很穩(wěn)，但已經(jīng)有了繼續(xù)戰(zhàn)斗的根基，其實這個屬七和弦是為順利進入再現(xiàn)部的主和弦進行的鋪墊。

再現(xiàn)部是212至結(jié)尾，在這段里大部分都與呈示部旋律基本一致，就是在尾聲段落里出現(xiàn)與前邊有所不同的情緒。從216小節(jié)處貝多芬仍然用f小調(diào)式，但它的聲音效果卻有著無比堅定、勇往直前的英雄氣概，而且在216—234小節(jié)里，整個節(jié)奏感非常強，有一種恰似龐大的隊伍邁著雄壯有力的步伐，以不可戰(zhàn)勝的精神姿態(tài)挺立在他的敵人面前，使敵人不戰(zhàn)自敗的雄大氣勢。在最后的結(jié)束處這種熱情氣勢更加高潮，雙手彈奏反向分解琶音，使音樂達到了沸騰點，這也是奏鳴曲《熱情》最有震撼力的結(jié)尾。它讓人感到那沸騰的熱情再次沖斷了所有的束縛，卷起了狂熱的激情，增添了戰(zhàn)勝邪惡與必勝的信心，預示著偉大的勝利即將來臨，鼓舞著人民繼續(xù)前進。

這首奏鳴曲通過完美的藝術形式，充分地表現(xiàn)了成熟時期貝多芬的思想感情?？梢哉f貝多芬是把他對當時的社會形態(tài)及個人的生活感悟都融到作品里。因此，這首作品幾乎是從頭至尾都是描寫英雄與黑暗邪惡勢力之間的矛盾和激烈斗爭的場面，這也是貝多芬的生活與內(nèi)心的真實寫照。我們從另一個角度看，作品雖然極具悲劇性，但它并沒有給人們帶來沮喪和失望，相反卻使人們更加振奮、更加堅強，正如馬克思曾說過的那樣：“在貝多芬的作品里，再也找不到像這樣凌厲的音樂?！?/p>

參考文獻：

〔1〕鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門大學出版社，1994.

〔2〕人民音樂編輯部.貝多芬鋼琴奏鳴曲五首[M].人民音樂出版社，1985.

〔3〕邵義強.貝多芬鋼琴奏鳴曲剖析[M].（臺）全音樂譜出版社，1983.

〔4〕人民音樂編輯部.西洋白首名曲詳解[M].人民音樂出版社，1985.

（責任編輯 孫國軍）