重視戲曲中藝術(shù)特色的體現(xiàn)

李璐伶

摘要：戲曲是我國傳統(tǒng)的民族藝術(shù)，是我國藝術(shù)文化的瑰寶。在戲曲藝術(shù)中，對戲曲藝術(shù)特色的展現(xiàn)十分重要，通過戲曲藝術(shù)特點的展現(xiàn)，才能更好的發(fā)揮出戲曲的魅力，繼承中國戲曲的精髓。

關(guān)鍵詞：戲曲 藝術(shù)特色

我國特有的民族藝術(shù)戲曲包含了音樂、舞蹈、文學(xué)、雜技、美術(shù)、武術(shù)以及其它表演藝術(shù)等各種因素，是我國傳統(tǒng)文化中的瑰寶。世界上把中國戲曲、印度梵劇和希臘悲喜劇并稱為三大古老的戲劇文化。戲曲的劇種豐富繁多，表演形式載歌載舞，文武兼之，又說又唱，集“唱、做、念、打”于一體。中國各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。近現(xiàn)代又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目，現(xiàn)代劇和新編的歷史劇等等，受到廣大觀眾的喜愛。

大家熟悉的劇種比如：京劇、川劇、豫劇、黃梅戲、黃梅戲、呂劇等五十多個劇種。不同的戲曲劇種都有著自身不同的文化色彩，它們通過不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法來展現(xiàn)戲曲的藝術(shù)特色，從某種角度上來說，不同的藝術(shù)特點就是戲曲的靈魂，它對于突顯戲曲的魅力，展現(xiàn)不同戲曲特點方面顯得尤為重要。

一、中國戲曲的現(xiàn)狀

中國戲曲以美學(xué)觀的寫意性、虛擬性以及程式化為核心，有別于國外戲曲文化追求審美的特點。同西方傳統(tǒng)的歌劇和音樂劇相比，中國戲曲有著其自身獨特的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律。以京劇為例，在角色方面分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，其中旦行還常常是男扮女角；在表演過程中講究程式化，表演道具和服裝等“行頭”都講究固定的規(guī)格以及樣式；在人物造型上的化妝及臉譜藝術(shù)更是彰顯出極大的特點。

在全球化的文化范圍內(nèi)，中國戲曲在新時代的發(fā)展要求面前，遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。對現(xiàn)代戲曲的發(fā)展方向的爭論也一直持續(xù)不休，在面對中國戲曲的發(fā)展問題中，一些極端的保守主義者堅持傳統(tǒng)戲曲不可變更，經(jīng)典老戲曲需要一直演下去；還有一些年輕激進(jìn)人群并不認(rèn)同戲曲的文化內(nèi)涵，覺得戲曲是舊時代落后的東西，需要被外來先進(jìn)文化所取代。一種種不同的觀念爭論不休，無外乎現(xiàn)代中國戲曲的發(fā)展需要進(jìn)行變革，在秉承中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上怎樣吸收外國戲劇中的優(yōu)秀元素，走出屬于中國戲曲的現(xiàn)代化發(fā)展道路，這一問題是我國戲曲發(fā)展當(dāng)前迫之思考的重點。

二、中國戲曲要多元化發(fā)展

作為當(dāng)今的音樂文化人，重視中國戲曲以及我國傳統(tǒng)民族文化在當(dāng)今國際形勢下的發(fā)展及影響，具有重要的意義。對中國戲曲來說，經(jīng)歷了多年的發(fā)展，中國戲曲作為中華民族文化的一個象征已經(jīng)根植于中國人民的心中。中國戲曲不同于其他國家和民族的戲劇，它的戲劇的藝術(shù)特色、表現(xiàn)手法以及審美觀念等方面都有所不同，這些區(qū)別都是隨國際形勢變化及全球一體化發(fā)展所不能完全抹殺的。因此，中國戲曲要堅持和發(fā)揚其自身所特有的藝術(shù)特色，通過戲曲的藝術(shù)個性，來表現(xiàn)自身獨特的魅力。傳統(tǒng)的中國戲曲在全球一體化的影響下，有了同世界各民族傳統(tǒng)戲劇接觸的機會，可以在保持中國傳統(tǒng)戲曲文化特色的基礎(chǔ)上積極地與他國戲劇進(jìn)行交流和學(xué)習(xí)。在這便利的交流平臺過程中，讓中國戲曲能多元化發(fā)展。

三、發(fā)揚戲曲的藝術(shù)特色

1.戲曲藝術(shù)特色的形成因素

中國戲曲在長期的發(fā)展歷史中，戲曲的劇目、表現(xiàn)形式以及藝術(shù)特色等方面受到了各方面因素的影響，比如地方歷史文化、社會經(jīng)濟、民族特點等等。不同的戲曲劇種，其特點都有所不同，戲曲的方言、聲腔以及流派等方面大相徑庭。每個地方戲曲劇目的藝術(shù)特色都是對該劇目藝術(shù)規(guī)律的真切敘述、反映和表達(dá)。

2.戲曲中各劇種的藝術(shù)特色

在中國戲曲歷史上發(fā)展出了300多種不同的劇種。中國戲曲總體的藝術(shù)表現(xiàn)手段多種多樣，藝術(shù)特色豐富多彩，各種劇種都有自己擅長的藝術(shù)個性表現(xiàn)形式，例如，國粹京劇的藝術(shù)特色較為成熟；南方越劇較為柔美；北方梆子則體現(xiàn)出了豪邁奔放的藝術(shù)特點；西南地區(qū)的川劇體現(xiàn)出了火辣的藝術(shù)特點。各種不同劇種紛繁各異的藝術(shù)特點，構(gòu)成了廣袤的中國戲曲藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

3.地方戲曲中聲腔的藝術(shù)特色體現(xiàn)

在各地方不同的戲曲劇種中，地方劇種的藝術(shù)特色主要通過該劇中獨特的聲腔來表現(xiàn)。通過不同劇目不同的旋律、不同的音樂板式、曲牌以及不同的劇目運腔方式等，形成了不同劇目特有的唱腔以及唱段。一種戲曲劇目的唱腔越為變化豐富，該劇目的流傳性就越廣，劇目的生命力就越強大。唱腔鮮明，藝術(shù)特色突出的戲曲劇目往往更容易讓觀眾接受，贏得觀眾的喜愛。因此，各地方劇目在展現(xiàn)自身的藝術(shù)個性時，需要對自身劇目的唱腔進(jìn)行堅持和發(fā)展，并且融進(jìn)其它聲腔優(yōu)勢，合乎廣大戲曲愛好者的喜好，在獨特唱腔的基礎(chǔ)上全面貫通來演繹地方劇目的藝術(shù)特色。

4.戲曲藝術(shù)表演流派的藝術(shù)特色

中國戲曲的藝術(shù)特色還體現(xiàn)在戲曲劇目的表演流派方面。表演流派很好的反映了該劇目的藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)特征。每一個劇種和劇目都具有一定的表演風(fēng)格，這些風(fēng)格被人們接受以后慢慢的就會形成特定的表演流派。例如，京劇作為國劇，其表演形式和藝術(shù)特點具有著深厚的影響力。一些京劇大師，就是通過對京劇劇目藝術(shù)特點的完美演繹，發(fā)展了京劇表演流派，從而取得了其戲曲演繹生涯的成功，同時也促進(jìn)了京劇劇種的發(fā)展。戲曲流派的傳承，要在繼承流派藝術(shù)個性精華的基礎(chǔ)上對流派的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，才能將劇目流派發(fā)展的更好。

中國戲曲代表著我國傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，同時也是全人類寶貴的財富。進(jìn)而在現(xiàn)代化社會發(fā)展的大背景下，實現(xiàn)中國戲曲的新發(fā)展，更好的繼承中國傳統(tǒng)文化中這顆活化石，并將這一精神財富永遠(yuǎn)傳遞下去，是每一個音樂人的職責(zé)和義務(wù)，我們應(yīng)積極思考并努力去探尋這一偉大而光榮的歷史任務(wù)。

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