完美的可聽性與豐富的調(diào)式色彩

夏世亮

摘要：1959年吳祖強與杜鳴心共同創(chuàng)作的舞劇《魚美人》，在1982年改編成我國第一部神話題材的鋼琴組曲。這部作品作為一部膾炙人口的佳作，不僅獲得鋼琴演奏家和廣大音樂愛好者的喜愛，也是舞曲音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的成功典范。本文試圖論證它的可聽性。并且以西方作曲技法的思維去分析《舞劇魚美人選曲四首》中的調(diào)式色彩，總結(jié)這些方面在作品中的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：可聽性 調(diào)式色彩 半音中音關(guān)系

引言

《舞劇魚美人選曲四首》是杜鳴心與吳祖強代表性的作品之一，這部作品是民族調(diào)式與西方技術(shù)結(jié)合的典范，作品對中國舞劇的發(fā)展及舞劇音樂的創(chuàng)作具有深刻的影響。

目前國內(nèi)外關(guān)于鋼琴組曲《魚美人》研究的資料、論著、分析等大都是理論學(xué)家、史學(xué)家們從創(chuàng)作背景、音樂特征或是創(chuàng)作手法等方面展開的研究。本文試圖從可聽性與調(diào)式色彩這兩個方面進行分析，總結(jié)出這兩個方面在《舞劇魚美人選曲四首》中是如何體現(xiàn)的。

舞劇《魚美人》音樂創(chuàng)作于1959年，舞劇定名《魚美人》，屬于杜撰的民間神話題材。舞劇演出成功后，作曲家于1982年7月將音樂中較獨立的段落改編成組曲性的同名鋼琴曲出版，整部曲集是我國第一部神話題材的鋼琴曲。

因為是神話，音樂在優(yōu)美中還有幾分奇妙和魔幻的色調(diào)，充滿了浪漫主義的幻想色彩。鋼琴組曲《魚美人》運用交響樂的發(fā)展手法，不僅想象豐富地描繪了神奇的境界，而且活靈活現(xiàn)地塑造了各式各樣的童話人物形象。作曲家在作品中嫻熟地運用鋼琴的獨特語言，流暢、立體化地演繹了舞曲的個性特征，所獲得的成功使作品不僅為鋼琴演奏家和廣大音樂愛好者所喜愛，也是舞曲音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的成功典范。

1.重復(fù)

《舞劇魚美人選曲四首》大量運用了重復(fù)手法。浪漫主義常見的重復(fù)手法包括：反復(fù)、模進、變奏、展開、對比、再現(xiàn)等手法，采用氣息悠長、起伏婉轉(zhuǎn)的浪漫主義旋律線條以及重復(fù)主題的手法，使樂曲在重復(fù)主題的同時層層疊進，不斷深入，加強了樂思發(fā)展中的統(tǒng)一性。而且材料重復(fù)是最能給聽眾留下深刻映像的，在第一首《人參舞》的引子部分主要材料重復(fù)了8次。

在第三首《水草舞》中，主題的琶音旋律重復(fù)了五次之多，充分地營造音樂形象和讓此動機深入人心（例2）

2.結(jié)構(gòu)清晰

鋼琴組曲《魚美人》的結(jié)構(gòu)屬于新型組曲（19世紀以來的近代組曲）。近代組曲與古組曲（古代組曲）不同，古組曲是17世紀形成的一種典型的套曲結(jié)構(gòu)，由若干不同的舞曲組成，到巴赫和亨德爾時期獲得廣泛的應(yīng)用。新型組曲是19世紀以來出現(xiàn)的另一種組曲，它不再是以舞曲為基礎(chǔ)，表達的內(nèi)容范圍和所概括的音樂形象比古組曲更加廣泛，時常與標題性相聯(lián)系。

《舞劇魚美人選曲》里的四段音樂，都具有明確的標題，曲式結(jié)構(gòu)簡潔清晰。最簡單的結(jié)構(gòu)也是最有效果的。

《人參舞》、《水草舞》、《珊瑚舞》為帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，《婚禮場面舞》為回旋曲式。

3.鮮明的節(jié)奏

《舞劇魚美人選曲四首》的節(jié)奏大多是單純明晰的，每首樂曲都有各自鮮明的節(jié)奏特點，并且這種有特性的節(jié)奏大多貫穿全曲。

《人參舞》中，主題右手聲部八分音符和弦形成有鮮明特征的節(jié)奏，休止與四分連線節(jié)奏增加了音樂的舞蹈性。使聽者和演奏者很容易就把握到樂曲的音樂形象。

4.動情的音樂

《舞劇魚美人選曲四首》音樂風(fēng)格主要還是寫出作曲家自己動情的音樂！吳祖強與杜鳴心多年的經(jīng)歷、經(jīng)驗，都集中在這部舞劇音樂中。在作品里面有些也包含泛調(diào)性，但是主要還是用調(diào)性寫作。是真正樸實的、動情的音樂?！耙魳芬欢ㄒ獎勇?、要動人、要讓人聽起來能產(chǎn)生共鳴！”

二、豐富的調(diào)式色彩

《舞劇魚美人選曲四首》中豐富的調(diào)式色彩是本文主要分析的內(nèi)容，民族調(diào)式色彩沒有西方大小調(diào)那樣具有和聲功能性，大量的五度音程產(chǎn)生空泛、朦朧的色彩效果。也用二度疊置音程體現(xiàn)出特殊與不協(xié)和音響色彩。

1.具有多種調(diào)式色彩

要知道在五聲調(diào)式中，判斷調(diào)必須先找出宮音。構(gòu)成五聲音階的所有音之間，在八度范圃內(nèi)可能形成的音程關(guān)系有：純五度（轉(zhuǎn)位純四度）有四個；大二度（轉(zhuǎn)位小七度）有三個；小三度（轉(zhuǎn)位大六度）有兩個；大三度（轉(zhuǎn)位小六度）只有一個。由此可知，大三度音程下端為宮音，上端為角音。轉(zhuǎn)位后相反。是五聲音階中唯一不重復(fù)的音程關(guān)系

所以大三度在五聲音階范疇內(nèi)，起著標志樂曲所屬宮調(diào)從而明確其調(diào)式的主宰作用。在五聲音階曲調(diào)中，如果不出現(xiàn)這個音程中任何一音，那么它的調(diào)式也就不能明確，自然所屬宮調(diào)也就不能明確。這時它就具有兩種或三種調(diào)式解釋的可能了。并且它也有著兩種或三種調(diào)式所具有的調(diào)式色彩。

在《人參舞》的引子部分主要旋律呈示出一個四音列：#C、#D、#G、#A。在這四個音里沒有大三度音程，所以它同時具有#C宮與#F宮這兩個調(diào)式的色彩。而引子部分旋律的相同材料在橫向上也是不停地在轉(zhuǎn)調(diào)重復(fù)，這就像是縱向上的雙重調(diào)性又在不停地轉(zhuǎn)調(diào)，以下為轉(zhuǎn)調(diào)圖示：

這使得調(diào)式具有雙重調(diào)式色彩。

2.附加音給民族調(diào)式所帶來的大小調(diào)色彩

在《珊瑚舞》的左手和聲中，運用的附加音和弦，使和聲產(chǎn)生了豐富的色彩變化，這個和聲是建立在B音上構(gòu)成的小七和弦上的，#E音是個輔助性質(zhì)的附加音。但這個附加音所帶來的調(diào)式色彩起到了微妙的色彩變化。

這個附加音和弦，還原成原味后實際上是建立在B音上的減小七和弦。這具有大小調(diào)和聲色彩。

在《人參舞》的A段開始是E宮調(diào)式，右手第二小節(jié)出現(xiàn)的和弦是E音上構(gòu)成的大三和弦附加D音（變宮），使聽覺上像是III級上的四六和弦。在第三拍的附加音和弦而是對宮-徵五度框架的裝飾，相當于II級。

在A1段則是在低八度，調(diào)式在E羽調(diào)式上，E音上構(gòu)成的小三和弦附加F音（依然是變宮），以及第三拍的附加音和弦而是對羽-角五度框架作裝飾。

這樣民族調(diào)式具有了大小調(diào)的功能性與裝飾性，使得民族調(diào)式里產(chǎn)生了大小調(diào)的調(diào)式色彩。

3.民族調(diào)式半音化轉(zhuǎn)調(diào)中的半音中音關(guān)系

在《水草舞》中，從聽覺上有很明顯的半音化轉(zhuǎn)調(diào)色彩。在引子中，十六分音符的音型框架兩個外聲部是F——bG和bA——G的半音進行。

《水草舞》中的這種轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系正是半音中音和弦關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。B大調(diào)（B音上建立的大三和弦）與G大調(diào)（G音上建立的大三和弦）屬于遠關(guān)系調(diào)兩個調(diào)的基本音級之間為半音關(guān)系。這使得調(diào)式色彩變化的空間增大。

結(jié)論

中國音調(diào)旋律與西方技法結(jié)合所產(chǎn)生的調(diào)式色彩是非常值得我們發(fā)掘和研究。因為此文只是局限于研究《舞劇魚美人選曲四首》不能說明整個《魚美人》鋼琴組曲中所體現(xiàn)出來的特點，所以應(yīng)該繼續(xù)對整套《魚美人》組曲進行分析研究才能更全面的得出結(jié)論?？陕犘耘c調(diào)式色彩只是分析研究的兩個方面，希望能通過研究這個作品所得到的啟發(fā)為線索以研究其他中國作品。

參考文獻：

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