閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝

摘要：古琴，又稱“七弦琴”、“瑤琴”、“絲桐”。中國最古老的彈撥樂器之一，是我國傳統(tǒng)文化的重要代表。閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝，簡要概括分為11步驟與300多環(huán)節(jié)，主要步驟為：選材，制作面板，制作底板，合琴，制作配件，裱布、刮灰胎、打磨，安裝琴徽，髹漆、雕刻，安裝雁足，上琴弦，調(diào)音等。閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝以張華東、閩江學院教師李皞為代表性傳承人。

關(guān)鍵詞：古琴制作 斫琴 傳統(tǒng)制作技藝 閩越古琴

1.前言

古琴，又稱“七弦琴”、“瑤琴”、“絲桐”。中國最古老的彈撥樂器之一，是我國傳統(tǒng)文化的重要代表。古代，在文人修養(yǎng)中的“琴、棋、書、畫”四藝中，列為首位。福建原為閩越部落聚居的地區(qū)，閩文化的發(fā)展大致依賴于漢民為避戰(zhàn)亂的數(shù)次移民，福建古琴的發(fā)達也是從宋代開始，到了清代，福建古琴頗為發(fā)達，閩北一帶一時間成為全國古琴的一個中心。但不久就衰落了。解放后到當代，福建古琴蓬勃發(fā)展，福州學習古琴的越來越多等。80年代以后，古琴演奏傳承方面已經(jīng)大體脫離瀕危狀態(tài)。但是傳統(tǒng)古琴制作傳承方面依然存在極大的危機，福州古琴制作者鳳毛麟角。

解放后到當代，福建古琴出現(xiàn)的數(shù)名具有全國影響力的閩派古琴大家，如李禹賢、陳長林老師等。但福州古琴樂器主要是從揚州、鄭州等地方廠商購買，福州古琴制作者鳳毛麟角。1972年，民間藝人張華東，通過插隊知青，得到上海民族樂團副團長許光毅（1911-2000）的啟蒙和指導(dǎo)，開始制作古琴，被全國各地古琴名家爭先收藏，張師傅先后制作出，至少250多張古琴，被當代閩派古琴大師李禹賢譽為“閩越古琴張”。多年來，閩江學院古琴課程教師、斫琴師李皞，從民間藝人張華東師傅那學到傳統(tǒng)的斫琴技藝，保留著傳統(tǒng)制作古琴的手藝。

閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝所制的古琴不僅具有很高的音樂學學術(shù)研究價值，具有很高的審美價值。同時既是福州傳統(tǒng)文化生命形態(tài)的體現(xiàn)，也是閩都文化的一個重要組成部分。

2.閩越古琴制作傳統(tǒng)技藝的特點

古琴從原料加工到成品經(jīng)歷11步驟與300多道工序，制作工期長達一年以上，其工藝難度，每個工藝步驟的完成狀況以及工藝流程管理的嚴謹性都非常的復(fù)雜。熟練300多個工序并可以在整個過程中完美統(tǒng)籌安排，從而最終制作出一張精美的古琴，對于古琴制作學習者來說是個很繁重而艱巨的工作。

歷代文人和貴族階層對事物一貫追求其完美性，作為文人精神集中體現(xiàn)的古琴也是被要求從外觀髹飾到音色內(nèi)涵都有相當?shù)囊?，這樣無疑又相對增加了古琴的制作難度。

古琴有數(shù)前年的歷史，雖然很多古琴譜中不乏與古琴制作相關(guān)的陳述，但是語言晦澀難懂，有沒有具體可行的數(shù)據(jù)終究沒有一套完整的資料給后人去研究學習。

閩越古琴制作工藝的傳承都是家族式、師徒式傳承，絕大多數(shù)是口傳心授。教授過程中不免有大量的遺漏，而且學習制作學習者需要在長期大量的實踐中參悟其中的奧妙才可以真正掌握這門古老的技藝。一旦出現(xiàn)大的災(zāi)難，原來的傳承人必須改行應(yīng)付生計。古琴制作便面臨著瀕危的危險。

閩越古琴制作工藝涉及多種工藝形式包括：木工工藝、漆器工藝、漆藝術(shù)工藝，材料分析與應(yīng)用、書法、繪畫、篆刻、雕刻、音樂、聲學、物理學、美學等。這對制作人以及傳承人或者學習者的素質(zhì)、理解和融會貫通能力有很高的要求。所以傳承對象的選擇有相當?shù)碾y度。

3.制作古琴的所需原材料的特性

閩越古琴制作的木材特征古代早有定論，輕、松、脆、滑。意思是重量輕，木質(zhì)松軟，敲擊聲音清脆、木纖維順滑光潤。而且制作古琴的材料還要求是伐下百年以上的老木材，這樣做出的古琴音色才松透潤靜。福州地區(qū)歷史悠久大量的老建筑用過的木材，在木材市場非常容易采購。制作古琴通常是梧桐、泡桐、衫木、松木、楸木、梓木等樹種，福州地區(qū)屬暖溫帶大陸性氣候，四季分明，這些樹種在本地區(qū)種植廣泛，故此這些木材也是中原地區(qū)歷史上民居常使用的建筑材料。為古琴制作一提供大量的優(yōu)質(zhì)木材。

福州是中國脫胎漆器之鄉(xiāng)，是所需要的原材料之一生漆的主產(chǎn)地，生漆屬于大葉喬木漆，漆質(zhì)優(yōu)秀，漆酚含量通常在65%-70%之間，結(jié)膜性能強，漆膜光潔堅硬而且富有彈性，耐推光燥性強。是古琴制作必要的髹飾用生物漆。

福州脫胎漆器所采用特殊的制作工藝、高超的髹漆技藝脫胎漆器的制作，從選料、塑胎、髹飾至成品，每件成品都要經(jīng)過幾十道、甚至上百道工序。工藝非常復(fù)雜，制作和陰干等十分費時，故一器之成往往需要數(shù)月，成品還需密閉在陰室里很久。這些脫胎漆器工藝過程在古琴在古琴制作，特別是古琴的后期髹漆非常值得借鑒、學習與應(yīng)用。

4.閩越古琴制作傳統(tǒng)技藝傳承譜系

閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝主要分布在福州市區(qū)（鼓樓區(qū)、臺江區(qū)、倉山區(qū)、馬尾區(qū)、晉安區(qū)）、閩侯縣、連江縣、羅源縣、閩清縣、永泰縣、平潭縣，福清市、長樂市。南平市、建鷗縣、漳州市等。

閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝有著悠久的傳承歷史，區(qū)域廣是一個親緣傳教體系。傳承的廣泛體系不宜一一列舉家族或師徒譜系。這里僅以張華東、李皞傳承譜系做以簡略說明：

5.閩越古琴制作傳統(tǒng)技藝代表性傳承人

張華東，男，1947年出生，福州人。1972年前制作琵琶、二胡等樂器，1972年，通過插隊知青，得到上海民族樂團副團長許光毅的啟蒙和指導(dǎo)，開始制作古琴。結(jié)合自己制作琵琶、二胡的經(jīng)驗，經(jīng)過無數(shù)個日日夜夜的一刀一刀斫削琢磨，他的古琴制作技藝日臻完善。40多年來，張華東所斫制的古琴達250多張。他斫制的古琴憑借其古樸深沉的音色、松透清澈之韻被有識人士珍藏?！伴}派古琴大師”李禹賢十分贊賞張華東斫琴技術(shù)，稱其為“閩越古琴張”。中國民族管弦樂學會古琴專業(yè)會員會（中國琴會）會長龔一先生收藏了張華東斫制的翠綠焦葉古琴，受到了古琴專家的高度認可。2007年，張華東被吸收為“中國古琴學術(shù)委員會會員”，福建古琴研究會成立后，任常務(wù)理事。

李皞，男，1980年出生于福建省漳平縣，閩江學院《古琴與中國文化》課程主講教師，武漢理工大學與武漢大學聯(lián)合培養(yǎng)博士研究生、華中科技大學碩士、民建福建省委文化委員會委員、中國民族管弦樂學會古琴專業(yè)委員會（中國琴會）委員、福建省音樂家協(xié)會古琴專業(yè)委員會會員、琴谷書院山長、古琴與中國文化網(wǎng)主編、琴谷書院古琴斫坊斫琴師、閩江學院古琴社指導(dǎo)老師、福州大學古琴社指導(dǎo)老師、海峽文化創(chuàng)意人才孵化站指導(dǎo)老師。

李皞師從民間藝人張華東師傅學習傳統(tǒng)古琴制作技藝，2010年起創(chuàng)辦琴谷書院古琴斫坊工作室，為了提高古琴髹漆工藝水平，又先后跟隨閩江學院漆藝教師學習漆藝。作品多次在全國各地舉辦個人琴展，其作品廣泛得到當代琴家的認可。得到現(xiàn)任國家文物鑒定委員會委員、中國博物館協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、北京古琴研究會副會長。現(xiàn)為故宮博物院研究館員、故宮博物院學術(shù)委員會委員，享受國務(wù)院特殊津貼、第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人-鄭珉中先生的高度認可，并題詞勉勵，并贊譽李皞所斫古琴工藝精湛嚴謹制作規(guī)范，音色數(shù)德兼具，是標準的文人用琴。得到臺灣中華古琴學會會長袁中平先生的贊揚。得到香港中國傳統(tǒng)文化大師、著名小說家金庸先生的認可，并題詞勉勵。

李皞在閩江學院開設(shè)《古琴與中國文化》課程，舉辦閩越古琴制作技藝和藝術(shù)講座。努力倡導(dǎo)、宣傳古琴文化、推動閩越古琴藝術(shù)及制作技藝傳承和發(fā)展。定期舉辦古琴雅集，讓更多的人了解閩越古琴。定期與外地和其他古琴流派的古琴制作人進行交流。招收熱衷于閩越古琴制作技藝的學生，學習閩越傳統(tǒng)古琴制作技藝。在閩江學院發(fā)起創(chuàng)立了古琴社、琴谷書院，目前擁有師生社員100多名。

2010年創(chuàng)建了古琴與中國文化網(wǎng)（wwww.QinGu.net）和《古琴與中國文化》電子雜志，目前網(wǎng)站內(nèi)容是中國最大的古琴文化數(shù)據(jù)庫和交流平臺，網(wǎng)站每天訪問量1萬多人，注冊會員6000多人。電子雜志發(fā)行全國各地琴人，全國1萬多琴師、琴友收益。

目前，李皞《斫琴-閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝》。此書是福建省第一本專業(yè)古琴制作與修復(fù)的書籍，該書稿，經(jīng)故宮博物院研究員鄭珉中先生等數(shù)十位古琴研究專家研讀，一致認為該書結(jié)構(gòu)嚴謹、內(nèi)容既詳陳古制又不乏創(chuàng)新，是歷史上唯一對古琴制作有全面指導(dǎo)意義的教材，也是中國古琴斫琴師首次對古琴制作秘密的公開，并由鄭珉中先生為此書命名并提寫書名以示紀念。

2012年，李皞攥寫《福州市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問題與幾點建議》調(diào)研報告，其中就涉及福州古琴產(chǎn)業(yè)，該調(diào)研課題為福州市政協(xié)2012年十大調(diào)研課題。同年，結(jié)合古琴與福州文化創(chuàng)意思產(chǎn)業(yè)，李皞攥寫《關(guān)于打造平臺推動榕臺文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)對接的建議》2013年2月，被中共福州市委辦公廳《民情專報》采用，中共福建省委常委、福州市委楊岳書記審閱后在該信息上作出重要批示，要求福州市政府分管領(lǐng)導(dǎo)及有關(guān)部門應(yīng)予以重視。

6.閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝過程

閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝，簡要概括分為11步驟與300多環(huán)節(jié)，主要步驟為：選材，制作面板，制作底板，合琴，制作配件，裱布、刮灰胎、打磨，安裝琴徽，髹漆、雕刻，安裝雁足，上琴弦，調(diào)音等。采用閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝方法制作的古琴音色純正，傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，漆藝和木質(zhì)所形成的特殊工藝，外觀采用清水手工打磨工藝，使乃古琴音色優(yōu)韻，手感舒適。琴體振動充分，高、中、低音平衡豐滿，上下把位通透，七根弦協(xié)調(diào)，發(fā)音靈敏，韻味濃郁，無沙音、打板，頻響較寬。古琴整體穩(wěn)定性良好，環(huán)境變化干擾影響極小。古琴聲音渾厚、透亮、純凈；桐木古琴、明朗、細膩；杉木古琴圓潤、渾厚?，F(xiàn)在就按照古琴制作工藝的先后順序作為介紹的步驟。

第一步：選材

制作古琴選材很重要。天然干燥了上百年的古木，是制作古琴的首選。木材要處理清晰，順直，沒有傷疤，或者蟲蛀，古琴的不同部位，需要選擇不同的木材。面板一般用桐木或者杉木，底版木材一般要比面板木版堅硬，通常采用梓木或楠木制作，這些經(jīng)過挑選，處理后的板材，長度一般在一米二左右。

第二步：制作面板

首先制作面板。古琴的面板又稱琴面，表面顯弧形，腹內(nèi)要挖成空腹，選用厚度為5厘米左右的桐木或者杉木板，按古琴圖紙照模板形狀，描出面板的基本輪廓，然后沿畫筆鋸出外形。放在木工臺上，用刨子進一步休整邊緣，使面板的邊緣線與所畫的線完全吻合。面板表面有一定弧度，一般選用斧子，砍出基本弧度，完全憑經(jīng)驗操作，不能砍過了，否則破壞板材，砍出基本弧度后，再用刨子進一步修復(fù)。

在面板的背面，要掏出適當?shù)那惑w，這個過程也叫掏膛。首先，按照模板標出龍池、鳳沼、雁足的位置，這些位置不能破壞，掏膛的時要避開，然后沿面板邊緣畫出開膛輪廓線，距離面板邊緣1-1.5CM，在琴首要距離邊緣6CM左右。然后開始用彎刀掏膛，經(jīng)過掏膛處理后，面板膛腹輪廓清晰，再經(jīng)過細節(jié)處理，用刻刀沿著邊緣線刻出準確的邊緣線，然后用小刨刀，將膛腹刨光滑、平整。最后烤炙面底內(nèi)部，用明火焰烘烤。

第三步：制作底板

與面板相對應(yīng)的是底版，底版的外形與面板相同，同樣依據(jù)模板的外形鋸出底版的形狀，在底版上，要開出兩個音孔，中間的音孔叫龍池，尾部的音孔叫鳳沼，在琴首開出的孔叫軫池，是用來穿弦的部位。

制作底版的板材大概厚度1CM左右，用打磨機刨平整個底版。要將底版的一面打磨得略微突起，另外一面稍微凹陷，表面凹陷的一面為底版的里側(cè)，作上標志，合琴的時候，凹陷一面的底版對著面板，這樣制作出來的古琴可以增大音量，更容易演奏，打磨好的底版厚度在1CM左右。

第四步：合琴

合琴時，在面板與底版所有的接觸面上，抹上樹脂膠，然后用底版扣上面板，注意面板與底版的整密度，上下左右對齊。用整條繩子，把沾合好的琴，一圈圈捆綁嚴實，要保證面板與底版嚴實合縫，捆完繩子后，要用木棒子插入繩子中，進一步加固。捆扎固定的琴身，可以放在陰涼通風處，需要24小時自然風干。

第五步：制作配件

在琴體上，有古琴的配件需要制作，如岳山、承露、護軫、雁足等，這些都是用硬木制作，按照圖紙鋸割而成。

第六步：刮灰胎

等合琴、膠干后，陰干后的古琴，接著可以下一步制作--刮灰胎。取一般建筑上用的灰粉，一般用到粗粉、中粉、細灰。

加適量的松節(jié)油、大漆，調(diào)配均勻。大漆采用中國的傳統(tǒng)大漆，漆質(zhì)堅質(zhì)光滑、有質(zhì)感，與平常使用的化學漆相比，更結(jié)實耐用。松節(jié)油可以稀釋大漆，調(diào)好后的混合物，有一定粘性，將他均勻地涂在整個琴的表面，這道工序稱為刮灰胎，是在琴的表面涂上一層漆和灰的混合物，類似于刮膩子，厚度在3CM左右，灰胎有保護古琴木質(zhì)結(jié)構(gòu)，能夠使古琴流傳久遠；古琴表層包裹灰胎，能使古琴形成特有的音色。

一張好的古琴要分多次刮灰胎。第一次刮灰胎，稱厚灰，厚度為不漏出木料為宜，刮灰胎時要避開古琴上的附件。古琴表面的這層灰胎，需要一周左右才能涼干，涼干后要用較粗的灰紙，打磨灰胎，尤其是琴的表面，要用標尺測量琴面的平整度，反復(fù)打磨，目的是磨平灰胎，確保彈奏時，沒有雜音，因為第一層灰胎比較薄，有時候會漏出木質(zhì)材料，需要進行第二層刮灰胎，這一次要配置較細的灰進行刮灰胎，將灰、漆涂在不平整，或者裸露的部位。再次涼干后打磨，使琴身表面符合曲線的要求。第三次刮灰胎時，要使用細瓦灰，再加適量的鹿角霜，用松節(jié)油、大漆，調(diào)配均勻。調(diào)好的大漆細膩、柔滑，按照第一次的方法刮灰胎，將細灰完整地刮好琴面，這種細灰，能禰補粗灰的不足，更細膩地包裹住琴身，鹿角灰胎，質(zhì)地堅硬，不宜磨損，時間越久，聲音越透，然后涼干，用細砂布打磨干凈。

第七步：安裝琴徽

這個時候可以在琴面上，安裝琴徽了。用細線，畫出古琴最外面的一根弦，然后用資料中的數(shù)據(jù)，查出古琴的徽位位置。在古琴最外弦的下方，量出古琴的每個徽位準確的位置，先用釘子打出小孔，然后用鉆頭打出安裝孔，在孔上抹上細灰漆?；諛艘话闶怯秘悮ぶ谱鞯男A片，將徽標分別安裝在每一位小園孔里，然后用銼刀，將表面磨平整。用蚌殼制作的琴徽，表面容易反射光線，彈奏時，容易找到音位。

對于古琴表面要反復(fù)打磨，是一個非常細膩的工具，正是這種獨特的工藝賦于了古琴獨特的音色。

第八步：髹漆、雕刻

灰胎完成后，表面還要上漆。使用的是傳統(tǒng)的中國大漆，大漆的顏色一般為黑色或者棕色，調(diào)配大漆，用刷子，將大漆均勻地涂在琴的灰胎表面，這樣漆可以漫漫地滲透到灰胎內(nèi)部，使灰胎更加堅固，做好的琴，更加結(jié)實耐用，通常制琴師會根據(jù)自己的經(jīng)驗，決定上漆的次數(shù)，一般來說，灰胎磨平的好，上兩遍大漆就可以了。古琴完全蔭干需要2-3周時間。

古琴蔭干后，就可以在古琴的底板通過書法、繪畫等藝術(shù)作品，通過雕刻、漆藝的工藝完成古琴的藝術(shù)裝飾。

第九步：安裝雁足

雁足一般用紅木制作，琴上完漆干后，就可以安裝雁足。雁足位置一般是在九徽和十徽的正中間。

第十步：上琴弦

琴身制作好后，就可以安裝琴弦。古琴的琴弦有七弦，琴面最外側(cè)為粗弦，最內(nèi)側(cè)為細弦，古琴琴弦多為蠶絲制作，現(xiàn)代大多使用的是呢絨包裹著鋼絲弦，一般在樂器行都可以購買到。先安裝最外側(cè)的粗弦，穿過琴軫、上弦。

第十一步：調(diào)音

琴弦安裝成功后，還需要調(diào)音，使每根琴弦的發(fā)音符合標準，制琴師需要音器，通過比對，定音器的音高，調(diào)整每根弦的音高，調(diào)音主要通過每根弦上的琴軫，調(diào)整每跟弦的松緊度實現(xiàn)的。呢絨套在琴軫上，旋轉(zhuǎn)琴軫，可以改變線的松緊，進一步改變呢絨線的長度，從而控制琴弦的松緊，經(jīng)過調(diào)音，這樣一張古琴就制作完成了。

7.閩越古琴制作傳統(tǒng)技藝重要價值

古琴的幸存，證明中國古老的音樂并沒有完全消失，它以其大量的曲目、古老的樂器和自成體系的記譜方法，延續(xù)著漢唐以來中國音樂的血脈。具有很高的審美價值。采用閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝所制的古琴，具有古琴的音色純正，以傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的工藝，制作桐木、老杉木等貴重木材的高檔古琴。漆藝和木質(zhì)所形成的特殊工藝，外觀采用清水手工打磨工藝，使乃古琴音色優(yōu)韻，手感舒適。同時琴體振動充分，高、中、低音平衡豐滿，上下把位通透，七根弦協(xié)調(diào)，發(fā)音靈敏，韻味濃郁，無沙音、打板，頻響較寬。古琴整體穩(wěn)定性良好，環(huán)境變化干擾影響極小。古琴聲音渾厚、透亮、純凈；桐木古琴、明朗、細膩；杉木古琴圓潤、渾厚。這些優(yōu)質(zhì)的特點，閩越古琴傳統(tǒng)制作技藝所制的古琴，不但為本鄉(xiāng)本土的琴友所喜愛，而且受到海外朋友及國際友人的高度贊賞。

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