人性的回歸 靈魂的救贖

陳秋巖

摘 要：電視劇《永不回頭》是一部反映刑滿釋放人員回歸社會、走向新生的影視作品。本文通過對該劇所觸及的刑滿釋放人員回歸問題的意義，對人性的深度解析以及在故事情節(jié)設(shè)置方面的特色等幾方面的問題進(jìn)行探討，來評析這部電視劇的成功因素。

關(guān)鍵詞：人性；救贖；回歸；情節(jié)

中圖分類號：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2013）07-0190-03

怯懦囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，圣者渡人。

——摘自美國電影《肖申克的救贖》

“救贖”一直是文學(xué)作品和影視藝術(shù)作品積極探討的主題。通過“救贖”主題的探討，挖掘人性中的善良、美好，探討深層次的社會問題，弘揚人類社會中的積極因素。因此，這一類主題的文學(xué)或影視藝術(shù)作品在諸多題材中顯得格外的突出、重要。也因此有一批“救贖”的文學(xué)、影視作品取得了較大的反響，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，如美國影片《肖申克的救贖》，巴西影片《中央車站》等。

電視劇《永不回頭》就是這樣一部成功進(jìn)行“救贖”主題探索的影視作品。該劇通過幾個有過監(jiān)獄生活經(jīng)歷的刑滿釋放人員出獄后艱難地自我改造、自我救贖，完成了人性的回歸，成為一個個自省、自新、自立，有責(zé)任感，有擔(dān)當(dāng)，有益于社會的“新人”，弘揚了人性中的真、善、美，頌揚了堅韌、努力奮發(fā)的精神品德。該劇故事真情感人，情節(jié)波瀾起伏，再加上李保田、姜武、閆妮、林繼東等著名實力演員的真情演繹，使這部劇成為一部國產(chǎn)電視劇中少有的精品，同時也造就了一部中國電視劇的“救贖”經(jīng)典，甚至是一部可以做新時期電視劇創(chuàng)作教科書的經(jīng)典?？v觀全劇，它的經(jīng)典之處主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

一、探討深刻的社會問題

隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，中國進(jìn)入了一個民族復(fù)興的大時代，中國的影視文學(xué)也呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。各類題材的電視劇豐富著熒屏，呈現(xiàn)出主題的多樣性，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的作品。但同時也出現(xiàn)一些問題，諸如創(chuàng)作深度不夠，缺少文化內(nèi)涵，題材雷同，跟風(fēng)創(chuàng)作，觀賞性差，平庸低俗等，能夠成為精品、稱為經(jīng)典的作品屈指可數(shù)。究其原因，就是不敢直面現(xiàn)實，表面化、形式化、娛樂化，對社會發(fā)展進(jìn)程中的問題不敢或不愿深入探討、深度解析。

電視劇《永不回頭》這部作品，所探討的是一個人們必須要面對的社會問題，是一個社會必須要很好地解決的問題，那就是刑滿釋放人員的出路問題。他們?nèi)绾紊妫克麄內(nèi)绾稳谌肷鐣克麄內(nèi)绾巫呦蛐律?？這是一個非常嚴(yán)肅的問題，這是社會改革進(jìn)程中必須要面對的問題。刑滿釋放人員重新犯罪，將嚴(yán)重影響社會穩(wěn)定和經(jīng)濟發(fā)展。對這一問題進(jìn)行探討，具有深刻的社會意義。

《永不回頭》正是這樣一部作品。作者將視角投向這一群體，通過老中青三代刑滿釋放人員艱難走上自我救贖之路的故事，揭示了刑滿釋放人員尷尬的生存狀況和思想情感，呼吁社會公平、公正對待這一特殊群體，給予他們更多關(guān)懷、寬容以及機會。作者能把視角投向這一群體，本身就體現(xiàn)出作者深重的社會責(zé)任感，不取巧，不跟風(fēng)，這需要很大的勇氣，更需要偉大的智慧。對這一主題，作者沒有表面化、程式化地去解讀，而是充滿人文關(guān)懷，深入心靈去解析，直面他們所面臨的問題：社會的歧視，生存的艱難，脆弱的心理。他們回歸社會，走向新生的過程可謂步步艱難，代價慘痛?？恐麄儍?nèi)心深處渴望回到正常人生活軌道的決心和努力，靠著人間的真情——親情、友情、愛情的支撐，他們還是一步步走了過來，艱難地完成了自我救贖。這正是創(chuàng)作者的偉大之處，將這樣一個非常嚴(yán)肅的社會問題用藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來，感染人，震撼人，教育人，鼓舞人，引起人們的思考，引發(fā)人們的關(guān)注，推動社會對這一特殊群體的關(guān)照，推動社會的進(jìn)步，為構(gòu)建和諧社會踏踏實實做了一些事情，在娛樂中達(dá)到很好的教育目的，達(dá)到了文學(xué)、影視藝術(shù)的最高境界——在潛移默化中感染人。這就是這部劇成功所在，這是一部中國電視劇中很少見到的成功作品，是可以和世界諸多經(jīng)典影視作品媲美的成功之作。

二、對于人性的深度挖掘

從本質(zhì)上講，文學(xué)的對象就是表現(xiàn)人——人的現(xiàn)實生活、人的心靈世界。如何將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來，是文學(xué)創(chuàng)作中最難做到的，也最顯作者的功力。《永不回頭》描寫的是一個特殊群體——刑滿釋放人員。作者把目光對準(zhǔn)個體及個體的心靈世界，提出了社會如何關(guān)注他們的生存，以及他們的人生價值如何實現(xiàn)。他們每個人都有著極復(fù)雜的經(jīng)歷，他們曾經(jīng)犯下的罪行，他們帶給家人的傷害，他們重返社會的困惑，他們所要面對的世界，他們必然要遭受的冷遇，他們面對生存、生活的那一份艱辛，他們的價值取向，這些都是作者要面對的。每一個人的回歸之路都會不同，但又都完成了救贖，成功之處就在于作者抓住了他們的性格歷史，真實地解析了他們的性格潛質(zhì)，挖掘出這一特殊群體的人性本質(zhì)。

劉常明，曾經(jīng)的廠長，因為挪用公款、過失殺妻，被判無期徒刑。是幾個人中年齡最長，最具良善之心的人。挪用公款是意氣使然，致妻死亡是因過失。本性中向善的成分最大，回歸的決心也最堅決。為見到放心不下的女兒，為爭取早日出獄，不惜“出賣”獄友，舉報獄友王朝東越獄，獲得減刑。出獄的那一刻就下定決心：“永不回頭！”他是這么想的，也是這么做的。它不僅自己不回頭，還靠著不懈、堅韌的努力，帶著其他幾個頑冥不化的人走向了新生，盡管這一過程過于艱辛。

之所以回歸這樣堅定，是因為以他的人生經(jīng)歷，體悟到人生最美好的東西——自由、親情、友情。整部劇貫穿的就是這一種情感，圍繞劉常明的堅定信念而進(jìn)行。為了這個信念，劉常明進(jìn)行著艱辛不懈的努力。失去了才知道美好，失去了才知道珍惜。因此，為保住這份自由，無比珍惜。作品極力探討劉常明的內(nèi)心世界，面對自己的女兒和外孫，他的內(nèi)心充滿了愧疚。面對女兒的責(zé)難，他無言以對，不知所措，只是默默地呵護，盡心地守護。而面對王朝東的百般“折磨”，雖內(nèi)心充滿恐懼，他就是不回頭?？恐碾[忍、善良、堅持，終于感動了王朝東。對王朝東的困惑，他極盡心思，嘗試用各種方式，幫他守住這份自由，不走回頭路。抓住王朝東對前妻、女兒的愧疚之情，一步步引導(dǎo)，將王朝東內(nèi)心那一份負(fù)罪之情放大，讓真情消磨了血性。為安浩天，他鼓勵年輕人上進(jìn)，為他創(chuàng)造條件，鼓勵他參加高考，讓知識改變冥頑。包括對“不可救藥”的葛之覃，他給他以信任，讓他感受到正直、善良的美好，完成回歸。這無疑是因為他的執(zhí)著，更是他的善良。他不僅僅是在自我救贖，而是在“渡人”。

王朝東，因當(dāng)大哥，替兄弟出頭，致人重傷，被判8年。獄中又是大哥，極具江湖義氣。又因越獄，加刑十年。刑滿釋放后的第一件事，就是要找舉報他越獄的劉常明報仇，還他的10年。他可以對一個60多歲的老人下得去手，他可以替原來的兄弟打抱不平，他對原先的獄友安浩天、白志遠(yuǎn)講義氣，放任他們。這是一個從未深刻反省自己的人，一個沒有從靈魂深處認(rèn)識到自己錯誤的人，一個仍按照自己思維慣性行事的人。這樣的人是需要社會，需要一個理智的人來幫扶的，必須要有能夠觸及靈魂的人來感召。不然的話，再做大哥，危害社會就成為必然。在和劉常明的一次次碰撞中，在劉常明永不放棄的努力下，在前妻的無私的感召下，在女兒的一次次詰問中，一步步從混沌中走出來，成為一個有責(zé)任心、有擔(dān)當(dāng)、有正義感的男人。

作者在這個人物身上用了大量筆墨，來展現(xiàn)一個積習(xí)難改的刑釋人員的改變——出獄后強烈的復(fù)仇心理，走向社會處處碰壁的現(xiàn)實，面對前妻、女兒的無比愧疚，走上正途卻屢遭困境的艱難。他很暴戾，逼得“對不起他的”劉長明自殺；他很柔情，對前妻和女兒極力的補救；他很天真，以為以前的兄弟還會把他奉為大哥；他很努力，在面對回歸路上的各種困難時，他甘于犧牲，勇于擔(dān)當(dāng)；他當(dāng)然還很魯莽，習(xí)慣性地用拳頭解決問題而不計后果。作者為我們展現(xiàn)的是一個魯莽、沖動、講義氣，同時有柔情、有擔(dān)當(dāng)?shù)膹?fù)雜的人物性格。經(jīng)歷了一種從一個魯莽的、意氣用事的人到一個甘于犧牲、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)娜说膬?nèi)心轉(zhuǎn)化。由被動到主動的轉(zhuǎn)變，完成了最艱難的救贖。

安浩天，典型的小混混，雖很年輕卻兩次坐牢。他沒好好上過幾天學(xué)，高中沒讀完，偷盜、打架、好吃懶做、沖動好勝。有一個當(dāng)警察的父親卻對父親的管教充滿叛逆。兩次的監(jiān)獄經(jīng)歷并沒有讓他迷途知返。這樣一個整天渾渾噩噩、游手好閑的人，出獄后仍按著原先的習(xí)性行事，一直游移在犯罪的臨界點，拒絕社會的容納與關(guān)懷。如果“大哥”王朝東帶他去闖江湖，他肯定會毫不猶豫。改變他的是劉常明永遠(yuǎn)不放松的勸導(dǎo)，正確人生方向的引導(dǎo)，使他開始認(rèn)識到要改變自己；也因為有了白志遠(yuǎn)臨死前的托付，好好照顧她的妹妹白小溪，讓他有了責(zé)任感；是王朝東的女兒大學(xué)生何雯雯讓他意識到了自己的差距；是知識，是自尊，是責(zé)任感改變了這個冥頑的人，使之完成了自我救贖。

葛之覃，騙子，無賴，坑蒙拐騙，無惡不作，偷遍鄰居，偷姐姐的房本兒，甚至連外甥的壓歲錢都偷?！胺阑?、防盜、防葛之覃！”連獄友都瞧不起他。這樣的人，嘴上卻常掛著“我有原則！”在別人的引誘下，動了邪念，將剛剛起步的汽修廠好不容易掙來的錢卷走，好在良心發(fā)現(xiàn)，最終交回錢款。在得到大家的的原諒后，努力改變自己。靠著眾人與自己的努力，贏得了自己最想得到的東西——信任與尊重。

正是有了作者對人性的的深入挖掘，深入觸及社會變革和經(jīng)濟發(fā)展在他們內(nèi)心的反應(yīng)，找到他們靈魂深處那份良知、善良，喚醒他們的責(zé)任心、自尊心，以人間真情來感召他們，使他們有了方向性的改變，使他們得以一步步地完成救贖，顯示出作者深厚的生活基礎(chǔ)、飽滿的感情、深刻的思想以及敏銳的洞察力。

三、故事真情感人，情節(jié)跌宕起伏

一部影視劇能否成功，關(guān)鍵在于是否有一個好的故事?！坝泻霉适戮涂赡苡幸徊亢玫挠捌??！边@個故事必須能吸引人、打動人。而要做到這一點，一是要以真情來感染人，一是要以復(fù)雜的情節(jié)抓住人。

電視劇《永不回頭》是一部充滿真情、充滿愛的故事。真情的感召，親情的呵護，愛情的鼓勵，關(guān)懷與被關(guān)懷，上演了一幕幕人間真情之劇。

劉常明，惦記自己的女兒而急于立功出獄，出獄后為自己曾經(jīng)的過失做著補救，總想為女兒、外孫做點什么。雖屢遭女兒的搶白但仍默默堅持、默默守護，最終換得了女兒的承認(rèn)。面對王朝東、安浩天、白志遠(yuǎn)、葛之覃這些獄友，面對這一群體帶來的既有關(guān)自己又無關(guān)自己的問題，最終都把它變成自己的問題。他像家長一樣，守護著這些不安分的孩子，不讓他們走回頭路，用心引導(dǎo)他們實現(xiàn)自我救贖。何麗萍，王朝東的前妻，為了不讓王朝東再走回頭路，舍棄優(yōu)裕的物質(zhì)生活，幫助他們創(chuàng)業(yè)，用自己的房子作抵押，貸款幫他們開汽車修理廠，遭遇再多困難也不放棄。派出所劉所長，無時無刻不在關(guān)注這些剛剛走出監(jiān)獄大門的人，總是在他們最需要的時候出現(xiàn)，為他們提供幫助。還有王朝東，為了保住汽修廠，保護何麗萍母女，愚蠢地犧牲自己，寧愿放棄心里最珍惜的家庭夢想。安浩天照顧白小溪的用心，對何雯雯的愛的無私，對即將失去的大修廠的舍身守護。肝膽相照的兄弟情誼，血濃于水的親情，曲折真摯的愛情，無不體現(xiàn)真情的力量所在。正是有了這溫暖的人間真情，才有了這些人回歸的動力，才有了重新做人的勇氣（底氣）。觀眾被這一幕幕真情打動，是真情征服了觀眾。

這部劇在情節(jié)設(shè)置上也有突出特點。故事跌宕起伏，情節(jié)推動有序。作者在劇中巧妙地安排人物關(guān)系，將人物置身于復(fù)雜的矛盾沖突中，展開情節(jié)，推動情節(jié)發(fā)展。劇中沖突自然展開，社會的快速發(fā)展與他們思維意識、適應(yīng)社會能力的滯后；急于融入社會與必然遭受歧視的境況；想要親情、友情、家庭，卻要面對曾經(jīng)對親人、家庭的傷害；想重新做人與控制不住自己沖動、欲望的意念。這些沖突，都得到了很好的體現(xiàn)，達(dá)到了很好的戲劇沖突效果。在情節(jié)的進(jìn)展上，作者的安排也極具戲劇性。情節(jié)跌宕起伏，張弛有度，節(jié)奏自然。作者把控得非常到位。從開場就設(shè)置了一個小高潮，王朝東出獄后的復(fù)仇，可謂步步緊逼，最后逼得老頭兒劉常明自殺；之后白志遠(yuǎn)自食替女朋友頂罪的苦果，釀成悲??；汽修廠初創(chuàng)遭遇各種困境；剛?cè)腠樉常瑓s遭遇流氓江北風(fēng)，將他們逼入絕境，故事達(dá)到高潮。整部劇情節(jié)步步推進(jìn)，波瀾起伏，愛恨情仇交織，緊扣人心，情節(jié)的每一步都充滿懸念，讓人期待。亞里斯多德一直把情節(jié)看作是戲劇諸要素中最重要的部分，“一般地說，所有戲劇都包含形象、性格、情節(jié)、語言、唱段和思想。在這六個要素里，最重要的最重要的是情節(jié)，即事件的安排?！薄扒楣?jié)是悲劇的最基本要素，可以說是悲劇的靈魂。”同樣，在影視劇中，情節(jié)依然是最重要因素，這一點，在《永不回頭》這部電視劇中得到非常好的體現(xiàn)，也因此獲得了極好的效果。

一部成功的電視劇，必然有其成功的因素。除了以上諸因素，《永不回頭》還有許多過人之處：話題沉重而不乏輕松幽默，回歸艱難卻充滿溫情，有強烈的教育意義卻不借助于說教。帶給觀眾一個喧囂中冷靜的思考，帶給人們一個別樣的觀影體驗，讓人們都感受到了一次靈魂的救贖，讓人們的心靈都受到了一次洗滌。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯 張海鵬）