攝影中前景與背景對(duì)主題的烘托作用

張淼

【摘要】在整體畫(huà)面中，主體是用以表達(dá)主題思想的主要形象，有是照片的結(jié)構(gòu)中心，所以在烘托主體的同時(shí)，要更好地均衡背景與前景在畫(huà)面中的位置，既要做到畫(huà)面的簡(jiǎn)潔精練，又要注意不能喧賓奪主，背景和前景在烘托主體的同時(shí)還表現(xiàn)畫(huà)面的整體美感。一幅好的作品要引人注目，運(yùn)用好前景是引人入境的一個(gè)辦法，同時(shí)運(yùn)用好背景也能夠?qū)Ξ?huà)面內(nèi)容起到一定的說(shuō)服力?？傊?，一幅前景與背景運(yùn)用好的照片，可使主體得到充分的反應(yīng)，更好地深化主體的內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】攝影；烘托主體；前景；背景

在這個(gè)五彩繽紛的世界里，拍攝出一幅生動(dòng)感人的攝影作品無(wú)疑是很多攝影愛(ài)好者的追求。在許多攝影藝術(shù)作品中，環(huán)境中的主要組成部分前景與背景，對(duì)主體起著重要的烘托作用，并且能夠加強(qiáng)主體思想的表現(xiàn)力。前景與背景的恰當(dāng)運(yùn)用能夠更好的突出整個(gè)畫(huà)面的美感，展現(xiàn)出畫(huà)面的縱深感，從而給畫(huà)面的表現(xiàn)帶來(lái)新意，注入活力。主體與前景、背景的協(xié)調(diào)組合，不僅可以向觀者展現(xiàn)真實(shí)的畫(huà)面。還可以通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言反射出多姿多彩的生活。

前景是處在主體前面，作為組成整體環(huán)境的一部分，運(yùn)用還前景能夠更好的幫助說(shuō)明主體內(nèi)容，并且引人入境，給人以視覺(jué)上的沖擊力。位于主體后面的景物稱(chēng)為背景，在選取主體內(nèi)容的同時(shí)考慮到用什么做背景也是至關(guān)重要的，背景是組成畫(huà)面語(yǔ)言的因素，正如黑格爾在《美學(xué)》中指出的：“藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)思時(shí)就要聯(lián)系到一定的外界和它的空間形式及地方部位。[1]”無(wú)論是前景還是背景都是組成畫(huà)面結(jié)構(gòu)的一部分。通過(guò)對(duì)背景與前景在整個(gè)攝影畫(huà)面中的特點(diǎn)及作用主要總結(jié)為如下四點(diǎn)：

一、對(duì)整個(gè)畫(huà)面具有一定的裝飾襯托作用

在一幅作品中，對(duì)前景與背景的有效處理能夠更好的加強(qiáng)攝影畫(huà)面的美感，賦予畫(huà)面一定的形式美，所以背景與前景對(duì)畫(huà)面的裝飾性和美化畫(huà)面具有特殊作用。由于前景處于主體前面，整個(gè)畫(huà)面的最前端，所以在裝飾作用這一點(diǎn)上運(yùn)用好前景尤為重要。前景在畫(huà)面中更多時(shí)候是一種重要的形式語(yǔ)言，能夠更好、更自然地把人的實(shí)現(xiàn)引向主體，根據(jù)人們的心理感覺(jué)選擇一些富有裝飾美感的事物或一些有規(guī)律性排列的事物作為前景，能夠使人產(chǎn)生一種莊重優(yōu)雅的視覺(jué)美感。就像在我們生活中，有時(shí)我們會(huì)無(wú)意間透過(guò)一個(gè)門(mén)縫或一扇窗看到一幅讓人突然心動(dòng)的畫(huà)面，這就是攝影畫(huà)面中前景所起到的裝飾作用，這種裝飾美縮短了觀者主觀視線同畫(huà)面之間的心理距離，更好的把人的視線轉(zhuǎn)向主體，從而使作品內(nèi)容更易被接受。當(dāng)前景與主體融為一體的時(shí)候，背景就起到了一定的裝飾作用。比如田寶希所拍攝的作品《崛起》，其中背景就是新建的高樓和正在拆遷的舊房屋，展示了城市面貌的日新月異，而主體是處在畫(huà)面前的拆房工人與三角形舊房的一角，背景中整齊的新樓占據(jù)了整個(gè)背景從而對(duì)畫(huà)面起到一定的裝飾作用。

二、增加畫(huà)面的空間感和透視感

攝影的初級(jí)階段會(huì)學(xué)習(xí)素描，通過(guò)對(duì)繪畫(huà)中影調(diào)深淺以及畫(huà)面黑白灰的對(duì)比，從而更好地運(yùn)用到實(shí)際拍攝中，其目的就是為了加強(qiáng)攝影畫(huà)面的空間感和透視感，不至于趨于平面，有空間立體感，前景中物體形狀的大小以及影調(diào)深淺的對(duì)比使畫(huà)面有了視覺(jué)上的縱深軸線，從而把人的視線通過(guò)軸線的縱深引向主體，使整個(gè)畫(huà)面有了很強(qiáng)的空間感和透視效果，所以，前景在畫(huà)面中通常表現(xiàn)出色調(diào)比較深，物體形狀比較大的特點(diǎn)，而背景有時(shí)卻處理成空白，空白的背景可以帶給人一種空間的想像感，帶動(dòng)觀者的想象力。通俗的講，攝影畫(huà)面只不過(guò)是人的眼睛所看到的整個(gè)畫(huà)面的剪輯，所以我們眼睛所看到的物體近大遠(yuǎn)小的原理同樣體現(xiàn)了攝影作品的創(chuàng)作中，一些有經(jīng)驗(yàn)的攝影人士通常會(huì)把同樣的景物進(jìn)行遠(yuǎn)近不同的比對(duì)來(lái)展示畫(huà)面的空間感和透視感。張學(xué)忠在所拍攝的一幅作品《收蕎麥》中描述的是農(nóng)民收割蕎麥，前景是一位農(nóng)民坐在地里歇息吸煙，后面是他的妻子在收蕎麥，背景是遠(yuǎn)處的一片樹(shù)林，在整個(gè)畫(huà)面中通過(guò)兩個(gè)人物遠(yuǎn)近不同的對(duì)比來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感，給人一種畫(huà)面的縱深感。

三、對(duì)概括內(nèi)容起到輔助作用

在攝影畫(huà)面中，環(huán)境是主體的真實(shí)寫(xiě)照，其中前景與背景在畫(huà)面中對(duì)主體說(shuō)明概括的作用至關(guān)重要。前景與背景的恰當(dāng)運(yùn)用對(duì)概括主體內(nèi)容起到輔助作用，能更好的烘托主體。在一幅好的攝影作品中，被攝主體不可能脫離時(shí)間與空間單獨(dú)存在。環(huán)境的體現(xiàn)和主體的表現(xiàn)必須互相襯托，而環(huán)境中前景與背景能有效地幫助說(shuō)明主體所處的環(huán)境。例如所處的時(shí)代背景、存在的時(shí)間、季節(jié)等，如果主體是人的話，往往還可以通過(guò)前景與背景體現(xiàn)出人物的職業(yè)特征。在一幅作品中，處理好前景、背景與主體的關(guān)系不僅能使畫(huà)面內(nèi)容的概括起到輔助作用，還能加強(qiáng)觀者對(duì)主體的視覺(jué)印象，使觀者能夠迅速讀懂畫(huà)面內(nèi)容，已達(dá)到烘托主體的目的，增強(qiáng)畫(huà)面內(nèi)容的說(shuō)服力。前景與背景對(duì)整體畫(huà)面的表現(xiàn)還起到了一定的暗示作用，觀者可以通過(guò)畫(huà)面環(huán)境更好、更直觀的理解主體內(nèi)容，以及作者的創(chuàng)作思路。尤其在紀(jì)實(shí)性攝影作品中，前景與背景有力的表現(xiàn)主體所處的環(huán)境，和作者所要傳達(dá)的畫(huà)面內(nèi)容的思想感情。

四、能夠均衡整個(gè)畫(huà)面

前景與背景的協(xié)調(diào)關(guān)系到整個(gè)畫(huà)面的均衡感，很多經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影者在總結(jié)自己的拍攝經(jīng)驗(yàn)時(shí)，總是成功在于簡(jiǎn)潔，簡(jiǎn)潔就是美，簡(jiǎn)潔美這一點(diǎn)是尤為重要的，繪畫(huà)是加法的藝術(shù)，攝影是減法的藝術(shù)。均衡整個(gè)畫(huà)面的關(guān)鍵是盡量是畫(huà)面簡(jiǎn)潔精練，人眼所看到的的景物與照片上所展現(xiàn)出來(lái)的景物的區(qū)別就是：人的眼睛可以隨心所欲的看到景物的任何一個(gè)方面，但是攝影圖片卻不能包羅萬(wàn)象，它只能精彩的一方面，展現(xiàn)給觀者，所以要講求畫(huà)面的簡(jiǎn)潔，用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言講出最動(dòng)聽(tīng)的故事。前景與背景的或增或減，都必須已達(dá)到均衡畫(huà)面為目的。均衡是人們?cè)陂L(zhǎng)期生活實(shí)踐活動(dòng)中所達(dá)到的一種視覺(jué)上的舒適感，如果畫(huà)面不均衡不僅影響畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)，還會(huì)對(duì)觀者的欣賞心理造成影響。所以在前景與背景的運(yùn)用上要講究有疏有密、有虛有實(shí)。只有主體與前景、背景達(dá)到結(jié)構(gòu)上的和諧統(tǒng)一，才能均衡畫(huà)面，產(chǎn)生視覺(jué)美感。均衡畫(huà)面還可以從另一個(gè)角度來(lái)表現(xiàn)，就是畫(huà)面故意營(yíng)造一種不均衡感，這樣畫(huà)面看起來(lái)會(huì)有一種動(dòng)感，就像受到?jīng)_擊一樣，利用不均衡的這種形式來(lái)表達(dá)主體。

前景與背景對(duì)主體的烘托作用還可以通過(guò)色調(diào)、角度上對(duì)比來(lái)說(shuō)明，不同的色調(diào)展現(xiàn)了不同的畫(huà)面氣氛。前景與背景要隨著主體色調(diào)深淺的變化來(lái)調(diào)節(jié)，形成色調(diào)上的反差，使之更加突出主體。比如有的攝影師在以雪景為主體拍攝時(shí)，會(huì)通過(guò)一扇窗去拍，并把前景中的窗子色調(diào)變暗以更加突出主體內(nèi)容雪景。通過(guò)色調(diào)上的高反差對(duì)比，使人感到畫(huà)面的立體感。其中所呈現(xiàn)出的清晰輪廓線條，給觀者一種視覺(jué)上的沖擊力。通過(guò)簡(jiǎn)化背景或前景來(lái)突出主體，使主體從背景中分離出來(lái)，達(dá)到使觀者對(duì)主體一目了然的目的。

結(jié)論

雖然在一幅攝影作品中，并不是直接靠前景與背景來(lái)闡述主題思想，但是背景與前景卻可以形成一種特殊的藝術(shù)氣氛和意境，并且間接的揭示主題，襯托主體。任何一個(gè)主體都不是孤立存在的，只有恰當(dāng)?shù)奶幚砗们熬芭c背景，才能烘托出主體，達(dá)到整個(gè)畫(huà)面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。自然存在的事物無(wú)所謂美與丑，要有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。每一個(gè)題材，不困他是平淡無(wú)奇還是宏偉壯麗，他都包含著幾乎是無(wú)限量的視覺(jué)美點(diǎn)[2]，盡管它只存在片刻，我們依然可以用我們的眼睛去發(fā)現(xiàn)，用我們的攝影機(jī)去記錄。

注釋?zhuān)?/p>

[1][德]黑格爾原著，薛富興導(dǎo)讀：美學(xué)[M].天津人民出版社，2009：88.

[2][美]本·克萊門(mén)茨，大衛(wèi)·羅森菲爾德著.林少忠等譯.攝影構(gòu)圖學(xué)[M].長(zhǎng)城出版社，1983.