點(diǎn)線面在中國(guó)畫藝術(shù)中的運(yùn)用

趙蕾

【摘要】點(diǎn)線面作為設(shè)計(jì)的基本元素和中國(guó)畫是兩個(gè)不同的藝術(shù)門類，本文將設(shè)計(jì)中的點(diǎn)、線、面運(yùn)用到中國(guó)畫的創(chuàng)作之中，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方文化與西方文化有機(jī)的結(jié)合在一起進(jìn)行分析，豐富了中國(guó)畫的創(chuàng)作因素，弘揚(yáng)了中國(guó)的傳統(tǒng)文化。

【關(guān)鍵詞】設(shè)計(jì)；元素；國(guó)畫；點(diǎn)線面

由古自今，點(diǎn)線面這三種元素是人類在繪畫發(fā)展歷程中運(yùn)用的永恒語言。點(diǎn)，是繪畫藝術(shù)中的最小視覺元素和語言元素，點(diǎn)是一種符號(hào)，是一種情緒的流淌，而線，是點(diǎn)的累積，如敦煌中婀娜多姿的飛天，流暢飽滿的線條似云舒展；面，是線進(jìn)行移動(dòng)的軌跡，垂直線平行移動(dòng)為方形，直線回轉(zhuǎn)移動(dòng)為圓形，直線以一端為中心，半圓移動(dòng)為扇形，等等。任何點(diǎn)線面的擴(kuò)展延伸都以面的形態(tài)出現(xiàn)。點(diǎn)線面三個(gè)元素，構(gòu)成了繪畫藝術(shù)，組成了世間萬物。

中國(guó)畫作為東方藝術(shù)的代表和典范，它的博大精深是無需多言的。中國(guó)畫簡(jiǎn)稱國(guó)畫，是以墨為主要原料，以水為調(diào)和劑，以毛筆為主要工具，以宣紙和絹帛為載體的具有民族特色的特有畫種。中國(guó)畫是中華民族的瑰寶，從繪畫題材上可分為花鳥畫，人物畫，山水畫等，在技法上則有山水和寫意等。其中筆墨是中國(guó)畫最具民族風(fēng)格的藝術(shù)特征，它所體現(xiàn)出的造型、寫意、意趣等凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化獨(dú)有的氣質(zhì)和性格。筆墨從功能來分，一部分指“筆法”，“墨法”，如：平、圓、留、重、變，濃、淡、焦、宿、積、潑和破。筆墨是中國(guó)畫的核心，而筆墨的語言也歸總為點(diǎn)線面三點(diǎn)。

一、中國(guó)畫創(chuàng)作中點(diǎn)的作用

潘天壽說，“畫事用筆，不外乎點(diǎn)線面三點(diǎn)，然線實(shí)由點(diǎn)連接而成，面也由點(diǎn)擴(kuò)而得，所謂積點(diǎn)成線，積點(diǎn)成面是也”。石濤說： “一畫者，眾有之本，萬象之根?！敝袊?guó)繪畫以線為基礎(chǔ)，點(diǎn)為一畫之根本。由此可見點(diǎn)在中國(guó)畫中的重要性。畫法以一畫為開始，而點(diǎn)確是一畫的開始，追溯其本源，線與面都是由點(diǎn)擴(kuò)積而成，點(diǎn)為一畫，一面之母。“畫龍點(diǎn)睛”靠點(diǎn)傳神，點(diǎn)在一副畫上，點(diǎn)多點(diǎn)少，都有講究。運(yùn)用得當(dāng)可以把畫的神韻揭示出來，運(yùn)用不當(dāng)，反而適得其反。黃賓虹道，“積點(diǎn)可以成線，然而點(diǎn)又非線，點(diǎn)可以千變?nèi)f化，如播種子，長(zhǎng)成果。作畫也如此，故落點(diǎn)需慎重，畫點(diǎn)宜活，活而不宜板。”可見，在繪畫中點(diǎn)的運(yùn)用是實(shí)中有虛，靈活多變的，點(diǎn)雖然不起眼，但是是構(gòu)成一切形態(tài)的基礎(chǔ)，“點(diǎn)”能將欣賞者的視線聚集到一起，引到畫面的中心，形成視覺的集中點(diǎn)。

如中國(guó)畫中的點(diǎn)皴，有大米點(diǎn)皴、小米點(diǎn)皴、玉屑皴，雨點(diǎn)皴，豆瓣皴，芝麻皴等，其基本特征是用中鋒筆尖聚點(diǎn)成皴，點(diǎn)與點(diǎn)之間的參差變動(dòng)在整體的嚴(yán)謹(jǐn)中賦予生命的靈動(dòng)。范寬畫山，常以中鋒垂直短線點(diǎn)鑿而成，充滿陽剛之美，他的《溪山行旅圖》是豆瓣皴的典范。巍峨的山峰，蔥蘢的林木，突兀的巨石，描繪出雄偉的自然景色；山路間行商的小小馱隊(duì)又顯出了人世間生活的脈搏，自然與人世的生命活動(dòng)處于和諧之中。他運(yùn)用深黑的墨色和扭曲的筆觸，畫山石的輪廓和皴紋，以密如雨點(diǎn)的鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石的濃厚蒼勁之感。

再如吳冠中在2000年所作的《村落》，點(diǎn)的排列形成了井然有序的美感，整副畫近看是一個(gè)個(gè)大大小小濃淡不一的點(diǎn)組成的，點(diǎn)的虛實(shí)產(chǎn)生了豐富的視覺效果，貌似雜亂無章，卻又有規(guī)律可循，近看是方形、圓形、梯形等不規(guī)則的點(diǎn)，遠(yuǎn)看卻構(gòu)成一座座小房子，黑色的屋頂，灰色的窗，彩色的小窗戶，巧妙極了。點(diǎn)在繪畫之中有如此的藝術(shù)效果，點(diǎn)也演變?yōu)樵S多豐富的圖形，會(huì)使繪畫更加活潑生動(dòng)，富有情趣。

二、中國(guó)畫創(chuàng)作中線的應(yīng)用

線條，作為中國(guó)畫造型的媒介，它好像建筑中的大廈，支撐著整個(gè)框架，故線條的優(yōu)劣，關(guān)系著一副繪畫作品的審美感受。線與繪畫一同起源了，中國(guó)畫中有“十八描”的種種線形變化，還有“骨法用筆”，“筆斷氣連”等線形的韻味追求。中國(guó)畫歷來講究“以形寫神”，線就是塑造中國(guó)畫形的重要手段?！安芤鲁鏊?，吳帶當(dāng)風(fēng)”，《繪事雕蟲》云：“游絲描者，筆尖遒勁，宛如曹衣，最高古也?！边@不得不提到顧愷之流傳千古的的"高古游絲描”。其畫法多運(yùn)用于中國(guó)古代衣服褶皺，因線條描法形似游絲，故名。其畫法為：用中鋒筆尖圓勻細(xì)描，要有秀勁古氣為合。此描法適合表現(xiàn)絲絹衣紋圓潤(rùn)流暢之感，古人多用于描繪文人、學(xué)士、貴族，仕女等，如顧愷之的《洛神賦圖》，畫中大量人物形象的塑造，對(duì)云和水的描繪，顯出筆上單純的形式與千變?nèi)f化的組合。高古游絲描，主要運(yùn)用的是曲線，將人物的衣褶表現(xiàn)的動(dòng)感有韻律，在微風(fēng)飛吹動(dòng)下柔軟飄逸。有意蘊(yùn)的線條，是中國(guó)繪畫的基礎(chǔ)與骨干，通過有生命的線的律動(dòng)，線的節(jié)奏形成了中國(guó)繪畫特有的筆法、筆式和筆情。中國(guó)畫之線猶如天地間流行的氣，氣之流動(dòng)而成物，物之流動(dòng)而成形，畫中那充滿靈氣的形象，就是由一條條變化無窮的線構(gòu)成的，是中國(guó)畫美之根本。

三、中國(guó)畫中面的藝術(shù)魅力

面，給人一種整體感，面是點(diǎn)和線的延伸。如果說線在中國(guó)畫的創(chuàng)作中起到骨架的作用，那么，面就是肉。中國(guó)畫的側(cè)鋒用筆以及潑墨等技法，通過墨的濃淡干濕，筆的徐疾頓挫來表現(xiàn)物象的體面關(guān)系和畫面的意境，象草木寬大的葉片，山石斑駁的紋理，為烘托畫面氣氛的大片背景等。這種面要求濃中有淡、淡中有濃、干濕結(jié)合，使塑造的面富有變化，以達(dá)到氣韻生動(dòng)的審美要求，古人“墨分五色”的用墨規(guī)律，在面中體現(xiàn)的淋漓盡致。山水畫中的大小斧劈皴、馬牙皴、拖泥帶水皴、雨淋墻頭皴等技法都是以面為主的皴法。

如南宋宮廷畫家梁楷的《潑墨仙人圖》，畫面上的仙人除面目、胸部用細(xì)筆勾出神態(tài)外，其他部位皆用闊筆橫涂豎掃，筆筆酣暢，墨色淋漓，通體都以潑灑般的淋漓水墨塊面抒寫，那渾重而清秀、粗闊而含蓄的大片潑墨，可謂筆簡(jiǎn)神具、自然瀟灑，絕妙地表現(xiàn)出仙人既洞察世事又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征。再如潘天壽的花鳥畫，總喜歡在下半部畫一塊石頭，有楞有角，來增加整體畫面的分量感，面運(yùn)用在中國(guó)畫的創(chuàng)作中，使畫面更豐富，有了面的襯托，使畫面更整體，不凌亂，增加了畫面的重量感。

總之，點(diǎn)線面這三種基本設(shè)計(jì)元素在中國(guó)畫中有其各自的藝術(shù)特點(diǎn)，在中國(guó)畫中有著不同的作用，共同豐富繪畫創(chuàng)作，我們要在點(diǎn)線面的運(yùn)用中不斷發(fā)展、完善，豐富傳統(tǒng)技法，吸收創(chuàng)新理念，這樣才能更好的繼承和發(fā)展民族的藝術(shù)風(fēng)格，“只有民族的才是世界的”，我們要立足傳統(tǒng)，廣泛吸收，不斷為傳統(tǒng)文化注入新鮮血液，使民族藝術(shù)走向世界，中國(guó)畫不僅是中國(guó)的更是世界的！

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