論延安電影團對中國電影事業(yè)的貢獻

王為維 武計濤

【摘要】延安電影團成立于抗戰(zhàn)時期，她以簡陋的設備記錄了我國人民在血與火的斗爭中創(chuàng)造輝煌業(yè)績的真實形象，為推動抗戰(zhàn)和宣傳中國共產(chǎn)黨做出了貢獻，其延安電影精神也激勵著后人奮勇向前。

【關(guān)鍵詞】延安電影團；歷史；貢獻

列寧曾說：“在所有的藝術(shù)中，電影對于我們是最重要的?！彪娪疤貏e是新聞記錄電影能最迅速最廣泛地傳播信息、動員群眾。中國共產(chǎn)黨早在二十世紀三十年代就意識到電影的重要性，組織成立了第一個紅色電影機構(gòu)——延安電影團。該團以真實的歷史鏡頭紀錄了根據(jù)地人民和中國共產(chǎn)黨為抗戰(zhàn)所做的努力，在中國電影事業(yè)中產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

一、延安電影團的歷史回顧

延安電影團，又稱八路軍總政治部電影團，是在中共中央和中央軍委組織下籌建起來的。1938年，袁牧之希望到延安和華北前線拍攝新聞記錄片，在黨中央的幫助下，袁牧之、吳印咸于當年9月攜電影器材到達延安。八路軍總政治部決定成立電影團，由譚政任團長，李肅為指導員，袁牧之負責藝術(shù)創(chuàng)作。全團成立之初只有六個人，但是從此中國共產(chǎn)黨第一個電影和攝影專業(yè)機構(gòu)——延安電影團正式成立了。

電影團成立后，立即組織拍攝《延安與八路軍》。該片反映了知識分子通過幾道封鎖線奔赴延安投身革命、八路軍英勇戰(zhàn)斗、軍民魚水情等內(nèi)容。由于底片不幸遺失，現(xiàn)在我們僅能看到留在國內(nèi)的少數(shù)膠片資料。在眾多影像資料中，最具有代表性的作品是《生產(chǎn)和運動結(jié)合起來》（又稱《南泥灣》）。當時陜甘寧邊區(qū)特別困難，為響應毛主席“自己動手、豐衣足食”的號召，王震率三五九旅赴南泥灣開荒。經(jīng)過全體官兵的努力，荒山野嶺的南泥灣很快變成富饒的“江南”。在物資緊缺的情況下，電影團克服重重困難，把三五九旅開荒攝制成紀錄影片，該片開頭是毛主席題詞：自己動手，豐衣足食。然后采用線性順序，表現(xiàn)了南泥灣從開荒前的滿目瘡痍到部隊進駐開荒成為好江南的過程。為了達到預期效果，技術(shù)手法除了直接“切”，還使用了“淡入淡出”效果，使電影看起來更流暢，易于觀眾理解。影片重點在于表現(xiàn)南泥灣的變化：部隊戰(zhàn)士和當?shù)厝罕姺e極發(fā)展農(nóng)副業(yè)生產(chǎn)，滿足人們的食品需要；挖窯洞、修鐵路，進行基礎設施建設；建工廠、紡紗織布，保障供給；最終付出的勞動獲得喜悅的成果。影片攝制完成后，在陜甘寧邊區(qū)輪流放映，鼓舞了邊區(qū)群眾參加大生產(chǎn)運動的熱情。

1945年8月，抗日戰(zhàn)爭勝利，國內(nèi)形勢發(fā)生了巨大變化。為了響應黨的號召，從1945年10月到1946年10月，電影團成員進入東北，接收偽“滿映”并繼續(xù)北上，到達興山。1946年10月1日，東北電影片廠在興山成立。電影團的全體成員進入東北電影制片廠，繼續(xù)為黨的電影事業(yè)而奮斗。

二、延安電影團對中國電影事業(yè)的貢獻

在物資貧乏的戰(zhàn)爭年代，延安電影團以簡陋的設備記錄了在黨的領導下中國人民和人民軍隊勇往直前、創(chuàng)造美好未來的真實形象，為中國電影事業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻。

（一）攝制了大量影視資料，為中國紀錄電影事業(yè)留下珍貴素材

延安電影團成立的長遠目標是建設黨的電影事業(yè)，而初期目的則是“把延安和敵后抗日恨據(jù)地的重大事件、把廣大軍民在戰(zhàn)斗和生產(chǎn)中可歌可泣的壯舉保存下”[1]（P181）。于是，袁牧之、吳印咸等人著手拍攝了《延安與八路軍》、《紀念白求恩》、《生產(chǎn)與運動結(jié)合起來》等紀錄影片，為我們了解當時的歷史事件提供了鮮活的資料。

（二）實踐“文藝為工農(nóng)兵服務”的號召，使普通百姓能夠觀賞到電影

毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中提出并回答了“我們的文藝是為什么人”的問題。“文藝作品在根據(jù)地的接受者，是工農(nóng)兵以及革命的干部。”[2]（P806）于是延安電影團在1939年成立了放映隊。遵照周恩來同志“要走遍陜甘寧，把人民的電影送到人民群眾中去”[3]（P16）的指示，電影團工作人員開始沿著某一條路線上的村落和駐守部隊順序逐一放映影片，范圍幾乎遍布整個陜甘寧邊區(qū)。由于物質(zhì)條件限制，放映員只能進行露天放映，百姓在平地、房脊、山坡上或坐或站地觀看影片，看電影成為邊區(qū)人民最喜愛的休閑方式之一。

（三）進行電影教育，為新中國培養(yǎng)了大批紀錄影片精英人員

隨著國內(nèi)形勢的發(fā)展，黨需要更多的新聞攝影攝像人員。從1945年1月起，延安電影團開始舉辦培訓班，主要講述兩大內(nèi)容：攝影攝像技術(shù)及電影制作。

培訓班學員在訓練之后，陸續(xù)走上工作崗位，成為當時根據(jù)地電影創(chuàng)作的主力軍。解放戰(zhàn)爭時期，《解放東北的最后戰(zhàn)役》、《東北三年解放戰(zhàn)爭》、《太原戰(zhàn)役》、《濟南戰(zhàn)役》等優(yōu)秀紀錄片的主創(chuàng)人員，許多出自延安電影團訓練班。

延安電影團為中國紀錄影片的發(fā)展提供了充足的人才支持，這些人在新中國影視崗位上也擔任重要職務。如吳印咸任東北電影制片廠廠長、中國電影攝影師學會副理事長等職；錢筱章是中央新聞紀錄電影制片廠的老廠長；徐肖冰在北京電影制片廠、中央新聞紀錄電影制片廠工作等。他們身體力行，教育了一代代影視工作者，使黨的影視人才遍布全國。

（四）形成“艱苦奮斗、開拓創(chuàng)新”的延安電影精神，奠定了中國新聞紀錄影片的風格

延安電影團成立于戰(zhàn)爭年代，其間經(jīng)濟落后，物資匱乏。電影團人員在攝制影片過程中，逐步形成了“艱苦奮斗、開拓創(chuàng)新”的延安電影精神。無論條件多么困難，都要努力解決，不怕苦不怕累。當年要制作一部電影，電影團就要克服無法想象的困難：拍攝時沒有底片就想辦法使用正片；洗印時需要大量的水，電影團人員就從井里提水，一擔擔挑到山坡；沒有錄音設備，就用蠟盤唱片和擴音器配音代替……

電影團工作人員在技術(shù)環(huán)節(jié)上需要艱苦奮斗、開拓創(chuàng)新，在拍攝現(xiàn)場更需要這種精神，吳本立曾說：“不到前線，是拍不到白求恩救死扶傷感人場面的?！盵4]（P181）不怕戰(zhàn)場的殘酷，恪守真實的底線，冒著生命危險，用最生動的場面完成影片攝制，表現(xiàn)時代的風貌。這種“艱苦奮斗、開拓創(chuàng)新”的延安電影精神影響了一代代電影人，其紀錄風格也代代傳承下來。

從加入東北電影制片廠到形成今天的中央新聞記錄電影制片廠，延安電影團的精神在繼承和發(fā)揚。解放戰(zhàn)爭時期，《東北三年解放戰(zhàn)爭》、《百萬雄師下江南》等影片冒著戰(zhàn)爭炮火真實紀錄了當時的情形；新中國成立后，《周恩來外交風云》、《走近毛澤東》、《小平您好》等紀錄影片先后獲得“華表獎”、“金雞獎”，贏得了廣泛好評。2008年“5·12”汶川地震發(fā)生后，新影廠攝影隊第一時間跟隨黨和國家最高領導人奔赴災區(qū)，記錄下大量珍貴、獨家的鏡頭，完成了抗震紀錄片《人民至上》。真實、積極向上、與時俱進的延安電影紀錄風格在新一代電影工作者身上發(fā)揚光大。

延安電影團開創(chuàng)了中國紀錄電影的先河，正如錢筱章所說：“延安電影團的成立，代表著一個新生的力量，對中國電影歷史是一個劃時代的事情。它在歷史上所起的作用和存在的意義是，解放戰(zhàn)爭勝利以后整個全國電影的發(fā)展，延安電影團是一個根子。”[5]（P2）

【參考文獻】

[1]吳本立.抗戰(zhàn)烽火中的延安電影團[J].科技文萃，1995（10）.

[2]毛澤東選集：第三卷[M].北京：人民出版社，1967.

[3]起春.人民電影事業(yè)的起點——記延安電影團[J].電影評介，1980（3）.

[4]黎煜.魯明訪談錄[J].當代電影，2008（10）.

[5]吳筑清，張岱.中國電影的豐碑——延安電影團的故事[M].北京：中國人民大學出版社，2008.