諜戰(zhàn)劇《潛伏》與《紅色電波》的較量

摘 要：隨著影視市場的商業(yè)化進(jìn)程，從2003年開始，電視劇銀屏已經(jīng)刮了十年的“諜戰(zhàn)”風(fēng)。在近幾年的諜戰(zhàn)劇中，有兩部電視劇《潛伏》和《紅色電波》在眾多諜戰(zhàn)劇中獨(dú)具一格，獲得了收視和口碑的雙豐收。本文分別總結(jié)了兩劇的成功因素和不足之處，指出《潛伏》比《紅色電波》更勝一籌。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)?。弧稘摲?；《紅色電波》

作者簡介：俞敏武，江南大學(xué)人文學(xué)院講師，研究方向?yàn)橛耙暸u及影視文化傳播。主要發(fā)表的論文有《清新質(zhì)樸的伊朗電影》（《世界電影》）（該論文獲得2008年江蘇省廣播電影電視研究獎?wù)撐囊坏泉劊ⅰ丁安莞鼻榻Y(jié)和“鄉(xiāng)愁”意識折射出的斷層社會》（《江南大學(xué)學(xué)報（人文社科版）》）、《<金陵十三釵>：好萊塢類型片包裝下的戰(zhàn)爭電影》（《電影文學(xué)》）等論文。

[中圖分類號]：I235.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-8--02

《潛伏》講述的是原國民黨軍統(tǒng)情報員余則成在日軍投降后日益不滿黨內(nèi)的腐敗，加上昔日戀人左藍(lán)是一名共產(chǎn)黨，于是被策反成為共產(chǎn)黨，潛伏在軍統(tǒng)天津站內(nèi)擔(dān)任要職。組織上安排女共產(chǎn)黨員翠平協(xié)助工作，由于翠平毫無潛伏經(jīng)驗(yàn)，兩人格格不入。經(jīng)歷了一系列驚心動魄的斗爭后，兩人假戲真做，秘密結(jié)婚。在天津即將解放前，翠平卻意外暴露，而余則成被派遣到臺灣，繼續(xù)執(zhí)行潛伏任務(wù)。而《紅色電波》主要圍繞的是許少清和劉永強(qiáng)這一對“無間道”式的人物之間發(fā)生的敵我斗爭，其中也加入了辛晴和章嘉雯這兩個女性形象，穿插了四個人之間的情感糾葛。

一、成功的根本原因

《潛伏》與《紅色電波》反映的都是打敗日本侵略者后發(fā)生在國共兩黨之間的地下斗爭，題材本身充滿了刺激和懸念，容易吸引觀眾。如《潛伏》中吳站長為了試探余則成和左藍(lán)的關(guān)系故意設(shè)局讓馬奎太太打電話給左藍(lán)，左藍(lán)并沒有避諱說錯了話，之后引起的一系列諸如翠平巧取“茶葉罐情報”，找到左藍(lán)并踢昏馬奎等驚險情節(jié)，讓觀眾看了欲罷不能。但是，類似情節(jié)在其他諜戰(zhàn)劇中比比皆是，為什么唯獨(dú)這兩部電視劇能橫掃全國，婦孺皆知呢？究其原因，還是兩劇不約而同地重新塑造了當(dāng)今社會已經(jīng)普遍缺失而久違了的東西——意志和信仰。

在中國電視劇類型化的道路上，我們走過了諸如“清宮戲”、“言情劇”、“家族戲”等浪潮，在各種粗制濫造的電視劇海洋中，我們幾乎看不到任何可以真實(shí)反映人們精神信仰的成分，有的只是一味地商業(yè)化、庸俗化甚至追捧那些早已應(yīng)該遠(yuǎn)離歷史舞臺的諸如“清官意識”、“宗族觀念”等陳腐思想。而這兩部作品中處處體現(xiàn)了中華民族一以貫之的“家、國”情懷，喚起了人們在那個革命年代里對于堅守理想和信仰的英雄主義的集體回憶，這是一種曾經(jīng)真實(shí)存在而其實(shí)并不遙遠(yuǎn)的記憶在新時期的詩意體現(xiàn)。

《潛伏》中，左藍(lán)犧牲后，余則成口中不斷念叨：“左藍(lán)同志是為人民利益而死的，她的死是比泰山還要重的。”這是他在用信念的力量提醒自己走出悲痛，繼續(xù)戰(zhàn)斗；《紅色電波》里，許少清在愛人辛晴犧牲后，在她墓前放上她生前最喜歡聽的唱片，勇敢地完成辛晴未完成的任務(wù)。這些感人至深的情節(jié)設(shè)置，無不令觀眾動容并感嘆信仰的力量是多么的堅實(shí)。

二、兩劇各自的亮點(diǎn)

（一）《潛伏》的成功因素

1、情節(jié)懸念設(shè)置巧妙。《潛伏》一劇在電視劇收視率上能取得優(yōu)越的佳績，主要取決于編劇的技巧。本劇在整個劇本的構(gòu)思過程中就運(yùn)用了美劇的編劇思路，做到了在觀眾可以預(yù)見前揭示懸念的結(jié)果，這種模式既做到了劇情的緊湊，又沒有把觀眾當(dāng)成“弱智”，和以往電視劇動不動就先告訴觀眾“罪犯”的真面目是誰，而唯一不知道答案的恰恰是警察這樣的粗制濫造情節(jié)形成了鮮明的對比。觀眾在觀看劇情的時候，往往會和主人公余則成一起思索怎么樣突破困難，繼續(xù)潛伏在豺狼虎豹們的身邊，而當(dāng)余則成回到家中和革命戰(zhàn)友翠平共同生活或戰(zhàn)斗的時候，會產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的歸宿感（家人+ 戰(zhàn)友），為成功歡呼雀躍或?yàn)槭∵駠u哭泣，通過這樣的劇情滿足了中國傳統(tǒng)文化中“家、國”情懷的極大呈現(xiàn)，這也是該劇受到觀眾喜歡的又一原因。

2、劇情的生活化呈現(xiàn)?！稘摲愤€有一個取勝的法寶，就是異于一般諜戰(zhàn)劇槍林彈雨的斗爭場面，更多地展示了一個有血有肉的共產(chǎn)黨戰(zhàn)士如何在“職場”上和日常生活中周旋于敵對勢力之間的。當(dāng)看慣了以日常生活為表現(xiàn)內(nèi)容的韓劇的中國觀眾看到將“諜戰(zhàn)”和“生活”相結(jié)合的《潛伏》時，他們不禁感嘆原來此類題材也能作為平時不諳大事的主婦們津津樂道。余則成作為特務(wù)機(jī)關(guān)的領(lǐng)導(dǎo)，應(yīng)該執(zhí)行很多特殊的任務(wù)（如暗殺革命人士等），但在劇中他做的一些事無非是看看文件，拍拍上級的馬屁，然后回到家中發(fā)密電或者到接頭地點(diǎn)發(fā)送情報，大量的劇情都是余則成和翠平如何由矛盾不斷到靈魂相依的展現(xiàn)。劇中大約有1/10的場景都是在他們的宅子里拍攝的，包括床褥、鍋碗、煤油燈等生活物品一應(yīng)俱全，很多兩人的吵鬧和分歧以及惺惺相惜的默契也都是在室內(nèi)或者室外的“雞窩”里完成。另外，余則成和翠平在站長家里和站長以及其夫人的活動如“打麻將”、“家庭宴會”等場景在看似平和的氛圍中增添了緊張的氣息，讓觀眾看了不禁手心捏一把汗。這些設(shè)置就異于以往像《暗算》這樣的大量表現(xiàn)敵我正面沖突、斗智斗勇的劇集，給受眾呈現(xiàn)了“最熟悉的陌生人”的效果。

（二）《紅色電波》的引人之處

1、正邪雙方明爭暗斗?！都t色電波》則運(yùn)用了風(fēng)靡影壇的“無間道”模式，塑造了一正一邪兩個男主人公，當(dāng)然劇情就主要圍繞著這兩個關(guān)鍵人物由于選擇了不同的道路建立起了不同命運(yùn)而交織展開。許少清雖然身為國民黨特務(wù)機(jī)關(guān)監(jiān)聽組的骨干成員，卻因?yàn)樾叛鲞x擇了做一名地下黨，而劉永強(qiáng)由于對金錢的極度貪戀而選擇為國民黨做了一名臥底間諜，兩者的思想高度明顯有著差異，再加上他們愛上了同一個女人而產(chǎn)生了微妙的沖突。

2、感情的強(qiáng)烈沖突。和《潛伏》男女主人由陌生到相愛不同的是，《紅色電波》中主人公糾結(jié)于道不清說不明的愛恨糾葛中。許少清作為信仰共產(chǎn)主義的國民黨情報機(jī)關(guān)的電報組的監(jiān)聽高手，承擔(dān)的任務(wù)是把情報攔截后發(fā)送給同為革命伙伴的愛人辛晴，而上級指派下來作為辛晴助手的劉永強(qiáng)卻是潛伏在共產(chǎn)黨陣營的國民黨特務(wù)，再加上暗戀許少清的特務(wù)頭子章德安的女兒章嘉雯，四人在亂世之中譜寫了一曲悲壯的愛情挽歌，這也是該劇異于其他諜戰(zhàn)片的看點(diǎn)。

另外，該劇在表現(xiàn)兩個不同信仰的主人公各自的選擇時，關(guān)注了革命時代人們對于人生的選擇問題，究竟是“犧牲小我”還是“滿足自我”，許少清為了完成神圣的使命，不得不接受愛人辛晴違心的命令和章嘉雯結(jié)婚，而正是這種矛盾的選擇和現(xiàn)代人膚淺、低廉、平面化和游戲化的愛情觀相比顯得尤為真實(shí)、動人。

三、兩劇存在的問題

雖說兩部劇集都取得了很好的成績，但是仔細(xì)分析后還是有不少漏洞存在，有諸多編造的痕跡。如《潛伏》中，由于翠平的妹妹陳金萍在途中不幸落崖，上級無奈只能轉(zhuǎn)派翠平代替她執(zhí)行任務(wù)，劇中工作介紹信上反復(fù)指出 “派去天津與峨嵋峰假扮夫妻”，試想這么絕密的任務(wù)怎會在文件中說得如此之明白？這不符合地下工作的縝密思維。再如營救錢教授一事顯然低估了國民黨特務(wù)的智商，而且作為奸詐精明的干員李涯當(dāng)時也在場，照常理肯定要打開箱子確認(rèn)一下才能把箱子抬走，畢竟里面是個活人，編造的痕跡未免太重了?！都t色電波》和《潛伏》相比，漏洞更多。如許少清是如何知道澤田的發(fā)報指法的問題，劇中都沒有向觀眾交代清楚。另外，許少清在受到章德安懷疑的時候，花了大量的篇幅（劇中交代有半年）來表現(xiàn)許少清是如何表現(xiàn)得和以往一樣正常而和辛晴杜絕來往，與劇中許少清作為唯一一位可以秘密竊取重要情報的臥底而我方一直正常收到重要情報相矛盾。此外，《紅》劇在編劇上還出現(xiàn)了以往“槍戰(zhàn)”題材“子彈永遠(yuǎn)不用上膛”、“槍林彈雨打不死”等老毛病 ，讓我們的觀眾心生厭惡，殊不知主人公的“超人本領(lǐng)”一看就是編劇強(qiáng)加在身上的，本來動人的情節(jié)因?yàn)槭?shí)而變得蒼白。

當(dāng)然，縱觀諜戰(zhàn)劇的市場，這兩部劇集總體來說瑕不掩瑜，但是比較兩部電視劇不難看出，《潛伏》略勝一籌。首先，《潛伏》開創(chuàng)了諜戰(zhàn)劇的新風(fēng)格，有生活化的斗爭和強(qiáng)烈的喜劇沖突（體現(xiàn)在余則成和翠平的性格差異），和《紅色電波》老套的“捉鬼”游戲相比，更有創(chuàng)新的意義。其次，《潛伏》的劇情懸念沖突設(shè)置得較《紅色電波》更為合理，劇集之間的情節(jié)結(jié)構(gòu)緊湊，少了很多拖沓。再次，對于國民黨特務(wù)形象的塑造，《潛伏》一劇更為立體、豐滿，也影射了國民黨失敗的原因，有一定的深度。而《紅色電波》對于國民黨特務(wù)的塑造還是停留在類型化、符號化階段，著重突出他們的奸詐、狡猾、兇殘，和過去的類型劇相比沒有太大的突破。

隨著影視市場的商業(yè)化進(jìn)程，電視劇市場已經(jīng)刮了十年的“諜戰(zhàn)”風(fēng)。從2003年的《梅花檔案》，到后來的《暗算》、《保密局的槍聲》、《紅色追擊令》、《諜戰(zhàn)古山塘》、《秘密列車》，直至近幾年的《黎明之前》、《懸崖》等，為電視劇市場的繁榮貢獻(xiàn)了不少力量。但在這些題材走紅的背后，值得我們思考的是：是否這種題材的相繼出現(xiàn)還會走以前“清宮戲”等類型劇的老路，陷入越來越瘋狂的追捧和泛濫；或者出現(xiàn)諸如被觀眾廣泛詬病的“手撕鬼子”之類抗日劇的泛濫，情節(jié)和邏輯完全不符合情理。是否“龍卷風(fēng)”過后依然會給電視劇市場留下數(shù)不清的爛??？希望電視劇《潛伏》能給廣大的電視劇創(chuàng)作者們提供一個經(jīng)典的范例，希望更多有突破的優(yōu)秀電視劇能不斷問世，給我們的觀眾創(chuàng)作出思想性和藝術(shù)性俱佳的藝術(shù)產(chǎn)品。