和大師共舞，與心靈對話

木千容

西方藝術(shù)史之所以成就斐然，不僅因?yàn)橛写罅刻觳攀饺宋锏挠楷F(xiàn)，也源于有識俊杰者為天才提供財(cái)政支持甚至政治保護(hù)，讓他們得以后顧無憂。這種贊助人制度淵源已久，從古羅馬時(shí)期以來逐步完善，“二戰(zhàn)”后獲得了法律上的確認(rèn)。贊助人中不乏不讓須眉的巾幗，她們憑持自己足夠的財(cái)富、權(quán)力和藝術(shù)鑒賞力同男性分庭抗禮，不僅支持著眾多藝術(shù)家為藝術(shù)史增添了璀璨一筆，也圓了自己沉寂的夢想，尋求到了一處心靈的棲息徜徉之地。

撫慰寂寞的藝術(shù)贊助——文藝復(fù)興第一女性

埃斯特是文藝復(fù)興時(shí)期意大利的一個(gè)顯赫家族，統(tǒng)治著費(fèi)拉拉和摩德納兩個(gè)公國。和大多數(shù)名門望族一樣，埃斯特家族需要藝術(shù)來為其統(tǒng)治錦上添花，因此世世代代都支持著一大批藝術(shù)家，比如“人文主義之父”彼得拉克就是在其贊助下寫出了一部部巨著。久而久之，埃斯特足以和著名的美第奇家族相媲美。

在這個(gè)家族中，有一位女性贊助人，曾出現(xiàn)在眾多有名詩人的詩篇中，也在達(dá)·芬奇、“西方油畫之父”提香等人的筆下留下過倩影，是當(dāng)時(shí)贏得主流學(xué)者首肯的少數(shù)女性之一——她就是有著“文藝復(fù)興第一女性”之譽(yù)的伊莎貝拉·德·埃斯特。

伊莎貝拉1474年出生，自小接受良好教育，深受家族氛圍熏陶，政治才能、藝術(shù)稟賦都出類拔萃，她堅(jiān)信自己長大了將會(huì)有一番作為。16歲時(shí)，才貌雙全的她按照貴族之間聯(lián)姻的慣例，嫁給了友鄰曼圖瓦公國的公爵。和所有花季少女一樣，她懷著綺夢和憧憬開始了在曼圖瓦的新生活。然而很快她痛苦地發(fā)現(xiàn)，這場政治聯(lián)姻并未帶給她實(shí)質(zhì)幸福，丈夫?qū)λ錆M了隔膜與冷淡，常常外出花天酒地。心碎的同時(shí)，這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)智慧的女子清醒地意識到必須另外去開拓一片天地。機(jī)緣巧合，她盛年以后，丈夫因長期墮落的生活損耗了健康，臥病在床，他們的兒子又常年出門在外；曼圖瓦變得群龍無首，最終女主人不得不站出來主持政務(wù)。伊莎貝拉作為執(zhí)政者是成功的，她保證了公國多年正常穩(wěn)定的運(yùn)作，甚至還在教皇勢力強(qiáng)勢擴(kuò)張時(shí)，成功堅(jiān)持了曼圖瓦的主權(quán)獨(dú)立。

可是權(quán)力的巔峰并未能填補(bǔ)她的情感空洞。在冷雨敲窗的寒夜，在夢醒時(shí)分的黎明，在暮去朝來顏色故的歲月流逝中，卻沒有一個(gè)人能夠同她并肩，撫慰她的落寞，所以即使贏了整個(gè)國家又怎樣呢？孤獨(dú)中，她想起了家族長久的傳統(tǒng)——贊助藝術(shù)，或許那些繽紛的色彩、動(dòng)人的語言、優(yōu)美的建筑能構(gòu)筑起一個(gè)讓她暫忘現(xiàn)實(shí)煩惱的夢想世界吧。對她而言，藝術(shù)不僅是裝點(diǎn)門楣、顯示地位的工具，更多的是祛除寒冷、盡情夢幻的安慰。

她如癡如醉地投入到這片浪漫詩意的天地中，專門在宮廷里修了書齋和珍寶室，用以珍藏各類藝術(shù)品，包括：繪畫、雕塑、陶瓷、玻璃器皿、珠寶首飾、貝雕獎(jiǎng)?wù)?、?jīng)典文稿、樂譜和樂器等。而她和許多有名藝術(shù)家之間的交往，更是傳為佳話。她一生中曾涉足過意大利大大小小的角落，不遺余力地網(wǎng)羅各式人才，在她的宮廷里，匯集了當(dāng)時(shí)歐洲第一流的詩人、建筑家和畫家等，如：彼得羅·本博、阿里奧斯托、伯納多等都為她吟詩作頌；拉斐爾的學(xué)生羅馬洛將她的宮廷裝飾得美輪美奐、轟動(dòng)一時(shí)；而她所贊助的畫家包括曼坦那、提香、貝利尼、貝魯吉諾、科內(nèi)喬和達(dá)·芬奇等。

伊莎貝拉一方面慷慨大方，為被贊助人提供各種優(yōu)越條件；另一方面也出于品位和責(zé)任的考慮，對藝術(shù)品要求嚴(yán)格。作為一名執(zhí)政者，必須擔(dān)起規(guī)范民眾、引導(dǎo)價(jià)值觀的責(zé)任，因此她非常強(qiáng)調(diào)道德勸說。比如在她向貝魯基諾訂購的《美與貞之戰(zhàn)》中，明明足以顛倒眾生的美神卻沒能大獲全勝，相反貞潔之神向美神作出了頑強(qiáng)的抵抗；又如曼坦那為她繪制的《帕拉斯將惡習(xí)逐出美德樂園》里，享樂、放縱等惡習(xí)被貞潔女神驅(qū)逐出境。

當(dāng)然，伊莎貝拉也鼓勵(lì)創(chuàng)造和追求美，只要不失端莊和身份。很有代表性的就是她自己的肖像畫——她光彩照人的形象被達(dá)·芬奇和提香用心摹繪、永世流傳。

15世紀(jì)90年代，達(dá)·芬奇曾停留在米蘭，這期間他和伊莎貝拉有過一面之緣。那時(shí)伊莎貝拉恰好前往身為米蘭公爵夫人的妹妹家做客，在城堡里，偶遇了這位久仰大名的天才。她一直在尋找一位卓越的畫師為自己畫像，因?yàn)橐髧?yán)格，遲遲沒能找到滿意的人選；這次遇見達(dá)·芬奇，一見如故，她即刻意識到自己想要的人終于出現(xiàn)了。為此，她多次誠懇邀請畫家去自己的宮廷，直到臨走前都執(zhí)意叮囑達(dá)·芬奇，如果今后有她能夠效勞的地方，請一定告訴她。而這個(gè)機(jī)會(huì)很快到來了，1499年為了躲避戰(zhàn)亂、被迫離開米蘭時(shí)，達(dá)芬奇想到了那位貴婦人，于是投奔她而去。伊莎貝拉見到他大喜過望，竭盡所能地接納他，給他最好的條件讓他能安心創(chuàng)作。本應(yīng)是倉惶無依的避難生活，卻由于女主人的賞識和支持，變得從容安定；為報(bào)知遇之恩，達(dá)芬奇一共為女主人畫了近20幅素描肖像，以這種無聲勝有聲的藝術(shù)表達(dá)對她的感激。不過時(shí)間倉促，兩個(gè)月后達(dá)·芬奇便離開了曼圖瓦去往威尼斯，來不及將素描畫完，他只留下一幅，其余的都隨身帶走了，打算今后再細(xì)加完善；然而流傳下來的卻只有那幅留給伊莎貝拉的，現(xiàn)保存在盧浮宮里。這幅畫是伊莎貝拉的側(cè)面圖，她的長發(fā)整齊披在肩上，面容精致，眼神凝視前方，唇角那一抹若有若無的笑意，讓人聯(lián)想到后來令無數(shù)人為之著迷的蒙娜麗莎的神秘微笑；而她交疊在身前的雙手，也和蒙娜麗莎相近，無怪乎英國藝術(shù)史學(xué)家伊芙琳·維爾奇認(rèn)為《蒙娜麗莎》脫胎于此。整幅畫的線條流暢簡潔，色調(diào)泛黃，女主角沉靜典雅的氣質(zhì)隨著這些無聲絢爛的筆墨呼之欲出，令所有人都記住了她的美麗。

而在提香1534年起、耗時(shí)3年為其創(chuàng)作的肖像畫上，伊莎貝拉頭戴華貴珠寶冠飾、身著皮裘和花紋精美的絲綢，微微側(cè)著臉，神采奕奕的目光遙視遠(yuǎn)方，潔白的面頰上帶一抹微酡的紅暈，豐唇矜貴地閉著，些許上翹的唇角于堅(jiān)毅中增添了幾分嫵媚，畫中的她美如風(fēng)華絕代的二十歲。而有趣的是，實(shí)際上那時(shí)的伊莎貝拉已過六十，卻偏偏要求提香將自己畫成從前的模樣。不難想象，她既是借此來追溯逝去的良辰美景，又是希翼一種現(xiàn)實(shí)中得不到的撫慰。借助藝術(shù)的魔法，她對無情而強(qiáng)大的時(shí)間作出抵抗——她仍如5月風(fēng)光一樣年輕，春天的清晨一樣令人迷醉。她付出了錢財(cái)，然而收獲的卻是慰藉空虛的良藥。

因此可以說伊莎貝拉資助藝術(shù)，是為了從藝術(shù)中汲取自由和快樂，以彌補(bǔ)和慰藉在現(xiàn)實(shí)生活中她所匱乏的情感。而她對當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)潮起到了很好的保護(hù)和引領(lǐng)作用。

？加冕法國文化的藝術(shù)贊助——凡爾賽宮的新晉名媛

路易十五時(shí)代的文化處于歐洲最高水平：哲學(xué)上有伏爾泰、狄德羅等，藝術(shù)上則出現(xiàn)了盛行的洛可可潮流——而這些，都和一名傳奇女性分不開，這就是社交名媛——蓬巴杜夫人。

蓬巴杜雖出生在一個(gè)普通中產(chǎn)階級家庭，可有著美艷絕倫的面孔和“縝密細(xì)膩的大腦”（伏爾泰語），十多歲時(shí)嫁給了貴族埃蒂奧斯。她很快厭倦了按部就班的婚姻，渴望更上流的生活，于是精心策劃，每天乘馬車等候在國王打獵必經(jīng)的途中。她的粉紅華袍和藍(lán)色馬車，搭配在一起是如此賞心悅目，很快就如其所愿吸引了國王的注意，她得以入住凡爾賽宮。蓬巴杜夫人如一顆最閃亮的明星，一夜之間在巴黎上空冉冉升起，在之后的二十余年里，她的智慧和能力影響到了國王的統(tǒng)治，原配王后幾乎名存實(shí)亡，如日中天的蓬巴杜才是法國真正的“王后”。

蓬巴杜對法國藝術(shù)影響巨大，在凡爾賽宮追捧她的狂潮中，她所鐘意的事物式樣都直接命名為“蓬巴杜風(fēng)格”。比如塞夫勒瓷器的經(jīng)典粉紅被稱作“蓬巴杜玫瑰紅色”；法國最完美建筑之一的小翠安農(nóng)宮就是典型的蓬巴杜風(fēng)格；甚至于“蓬巴杜發(fā)型”流傳至今，并且在時(shí)尚界打破了男女界限，連魅力無窮的馬龍·白蘭度和詹姆斯·迪恩都梳過這種發(fā)型。

而蓬巴杜的人格魅力不僅僅在于立足時(shí)尚最前線；更在于她能達(dá)則兼濟(jì)天下，對藝術(shù)家和思想家都慷慨解囊，甚至提供政治庇護(hù)，客觀上為大革命之前的法國開創(chuàng)了一個(gè)文化思想相對寬容、自由的環(huán)境。

她是洛可可藝術(shù)的倡導(dǎo)者，這股以推崇輕盈、纖美、精細(xì)的藝術(shù)潮流為凡爾賽宮吹入了一陣清新之風(fēng)，最先贏得了國王的好感。因?yàn)槁芬资鍖蕦m的繁文縟節(jié)感到疲倦，傾向簡單、更具親和力的生活方式，而洛可可追求世俗、悠閑、感官愉悅的審美趣味，正好迎合了他；有了他的保駕護(hù)航，洛可可藝術(shù)所向披靡，從皇宮到整個(gè)上層社會(huì)都沉浸在它的魅力中。蓬巴杜夫人大力支持洛可可藝術(shù)，和代表人物華圖、布歇和法爾康涅等結(jié)下了深厚交情。在布歇為其創(chuàng)作的多幅肖像作品中，我們既可以清晰了解洛可可風(fēng)格，又能夠體會(huì)到畫家對夫人的贊美之情：畫上的蓬巴杜夫人面貌精致甜美，身材纖細(xì)玲瓏，斜倚的姿態(tài)盡顯其嬌媚，在雍容華貴的綢緞和繁復(fù)的繡花蕾絲的服飾襯托下，其活色生香的風(fēng)韻栩栩如生。

而法國大革命的巨擘伏爾泰，早在蓬巴杜進(jìn)宮前，就和她相識于一次沙龍聚會(huì)上。初時(shí)，伏爾泰被蓬巴杜的美貌、氣質(zhì)所打動(dòng)，了解以后，發(fā)現(xiàn)她還充滿了機(jī)智與情趣，更加驚喜；而蓬巴杜早就仰慕這位名流，兩人互為欣賞，遂成為忘年交。飛黃騰達(dá)后，蓬巴杜始終不曾忘卻這位良師益友，懇請伏爾泰為她的宮廷、政治和外交事務(wù)出謀劃策。在伏爾泰的影響下，蓬巴杜迅速成長，無論是政治見解還是人生態(tài)度都上了更高的臺階，成為一位真正意義上的名媛。為感謝、也為提升國家的思想文化，蓬巴杜為伏爾泰乃至他周邊的朋友提供了盡可能的幫助和保護(hù)，伏爾泰、狄德羅和孟德斯鳩等，都是她沙龍里的座上賓。沙龍就設(shè)在凡爾賽宮中，接待的不是什么王公貴胄，而往往是這么一些自由知識分子。明明在那種地方，一幫人卻高談闊論，公開熱烈地討論著革命，反對皇權(quán)；對此，蓬巴杜向來都是悉心聆聽，從不加以鎮(zhèn)壓。狄德羅主編的第一部《百科全書》，也是在她的資助下，才得以在一個(gè)君主制國家里出版。

蓬巴杜夫人的開明和氣度，在一定范圍內(nèi)保護(hù)了先進(jìn)文化思想的成長，讓她贏得了藝術(shù)家和思想家們的擁護(hù)，而她也為法國文化藝術(shù)的獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

？獨(dú)立標(biāo)桿的藝術(shù)贊助——不拘一格的富家千金

1929年的一天，美國紐約大都會(huì)藝術(shù)館的負(fù)責(zé)人接待了一位保養(yǎng)良好、衣飾名貴的少婦，可她同上流社會(huì)常有的狂妄自負(fù)者一樣，居然要捐獻(xiàn)500余件在負(fù)責(zé)人看來毫無價(jià)值的本土藝術(shù)品，并要求他們予以珍藏。理所當(dāng)然的，她遭到了客氣但堅(jiān)定的拒絕。令負(fù)責(zé)人沒想到的是，1931年，美國竟然建立起了第一座現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館；更沒想到的是，后來事實(shí)證明，這對美國藝術(shù)界是一件具有里程碑意義的事。因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國只是一個(gè)有百余年歷史的年輕國家，世界藝術(shù)的中心長期處于歐洲；可隨著1931年這座惠特尼美國藝術(shù)博物館（Whitney Museum of American Art）的出現(xiàn)，美國藝術(shù)開始被展現(xiàn)在聚光燈前，紐約也逐漸成了西方藝術(shù)的中心。

這位曾被人有眼不識泰山的少婦，便是格特魯?shù)隆し兜卤葼柼亍せ萏啬帷?/p>

時(shí)間追溯回到1900年——那一年，惠特尼還只是美國著名的范德比爾特家族的后人、金融世家惠特尼家族的兒媳，雖然這兩個(gè)金光閃閃的名頭已給二十五歲的她罩上了一個(gè)與眾不同的光環(huán)；但她卻不甘就范于無需爭取、枯燥乏味的人生，骨子里的浪漫和激情促使她去尋找存在的意義。于是1900年，在一次歐洲之旅中，當(dāng)她無意中看到現(xiàn)代藝術(shù)流行于巴黎時(shí)，興奮感激活了她血液里沉睡已久的因子。一回到紐約她便興致勃勃地投入到了雕塑和美術(shù)的學(xué)習(xí)中；然而幾年后，當(dāng)其作品在巴黎和紐約同時(shí)引起反響時(shí)，她卻選擇了放棄。熟悉她的人并未驚訝，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為對這個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的富家小姐而言，藝術(shù)不過是生活的調(diào)味劑，沒有誰會(huì)相信她真將視之為生命的意義所在。

可事實(shí)上，惠特尼之所以這么做，是因?yàn)槿〉玫某煽兘o了她信心，讓她敢徹底放開手去追求自己真正的夢想——令美國的現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。這時(shí)的她，財(cái)才雙全，可謂是萬事俱備只欠東風(fēng)。

做足準(zhǔn)備的她決心大干一場。通過各種途徑，她活躍在紐約的藝術(shù)圈內(nèi)，專門結(jié)識年輕、有想法、前衛(wèi)的藝術(shù)家，有目的、成系統(tǒng)地收集他們的作品；對于其中特別有潛質(zhì)的年輕人，她還主動(dòng)贊助他們?nèi)W洲留學(xué)，學(xué)習(xí)那邊的先鋒藝術(shù)。邁出長征的第一步后，在1913年，她又出資贊助了紐約“軍械庫展覽”，第一次向國人大規(guī)模地介紹美國和歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)；接下來她相繼創(chuàng)辦了惠特尼藝術(shù)工作室和惠特尼畫室俱樂部?；萏啬徇@一系列有規(guī)劃的舉動(dòng)，為眾多熱愛藝術(shù)但一貧如洗的年輕人提供了一條實(shí)現(xiàn)夢想的途徑，讓藝術(shù)夢不再躲在困窘的現(xiàn)實(shí)背后瑟瑟發(fā)抖、日益蒼白。

然而在1929年發(fā)生了上述的那一幕后，惠特尼備感羞辱惱怒，也被激起了斗志。她深信自己所看好的一批年輕人是多么才華橫溢，也深知自己的努力對他們而言是多么重要，因?yàn)檫@不僅是讓他們、更是讓美國本土藝術(shù)走向世界的關(guān)鍵，她決不能就此放棄、功虧一簣！因此惠特尼決意不再借他人之力，而由自己親自來完成這一重任。這時(shí)，她于1918年開辦的惠特尼畫室俱樂部經(jīng)過十年發(fā)展，已羽翼漸豐，吸引了800多名年輕藝術(shù)家的加入，她打算好好利用這個(gè)平臺。經(jīng)過兩年的臥薪嘗膽，1931年，惠特尼美國藝術(shù)博物館正式在曼哈頓上東區(qū)開幕，這最終成為了藝術(shù)史上標(biāo)志性的事件。

在此之前，美國主流藝術(shù)都相當(dāng)保守，只崇尚歐洲的藝術(shù)；而惠特尼的博物館卻逆其道而行之，專門收藏展出本土藝術(shù)品。在以惠特尼為首的大批年輕藝術(shù)家的努力下，美國現(xiàn)代藝術(shù)終見天日，開始蓬勃發(fā)展，逐漸取代了巴黎的藝術(shù)中心地位。其中大部分藝術(shù)品都是美國現(xiàn)代藝術(shù)的代表作，比如愛德華·霍普、賈斯鉑·約翰斯和安迪·沃霍爾等著名藝術(shù)家的杰作，它們帶著勃勃生機(jī)橫空出世，打破觀眾的常規(guī)感受，帶給他們視覺上全新的認(rèn)識。

1973年惠特尼寶刀未老，再次出擊，在這座博物館中開創(chuàng)了兩年一度的惠特尼雙年展，這個(gè)展覽延續(xù)至今，每次邀請所有美國籍或在美國境內(nèi)的藝術(shù)家參展，進(jìn)一步推廣美國現(xiàn)代藝術(shù)的影響力。

也許我們每個(gè)人都背負(fù)著上天的使命，來到這個(gè)世上；而惠特尼的使命，就是推廣和張揚(yáng)美國現(xiàn)代藝術(shù)。這種以先鋒、自由為己任的藝術(shù)，好像正是惠特尼內(nèi)心世界的某種寫照——時(shí)刻準(zhǔn)備著突圍出現(xiàn)存的狹隘狀態(tài)，始終不渝地追求精神解放和獨(dú)立。