從安娜卡列尼娜中看列夫托爾斯泰的心理描寫藝術(shù)

摘 要：在世界文學(xué)發(fā)展的歷程上，俄國文學(xué)的地位是十分重要的。而在俄國文學(xué)的壯闊波瀾中，列夫托爾斯泰絕對(duì)是其中的一大奇葩。他用無與倫比的高超藝術(shù)技巧將俄國的現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活以巨幅畫卷的形式展示出來，讓人們?cè)谄肺滑F(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，還能體會(huì)在那個(gè)時(shí)代所特有的那種激情澎湃。當(dāng)然，列夫托爾斯泰的最大藝術(shù)成就當(dāng)然不僅于此，他最重要的革新就是獨(dú)到的現(xiàn)實(shí)主義的心理描寫，這一特點(diǎn)在《安娜卡列尼娜》中展現(xiàn)的尤為突出。

縱觀世界文壇，應(yīng)用心理描寫的優(yōu)秀作品很多，有很多優(yōu)秀的作家在心理描寫上都為世界文壇作出了貢獻(xiàn)，而列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，則博采眾長(zhǎng)，不僅有效地在俄國傳統(tǒng)文學(xué)的精神世界中汲取營養(yǎng)，還把探索的目光瞄向了西歐，從許多西歐文學(xué)類的前輩那里吸取經(jīng)驗(yàn)，把心理描寫藝術(shù)提升到了很高的位置。這一點(diǎn)尤其被世界上的藝術(shù)大師們所津津樂道，就連列寧都說他是一個(gè)“天才的藝術(shù)家”。

關(guān)鍵詞：列夫托爾斯泰；心理描寫；俄國文學(xué)

作者簡(jiǎn)介：宋治逸，女（1990-），遼寧省鞍山人，學(xué)士，研究方向：漢語言文學(xué)（師范）。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-8-0-02

托爾斯泰曾經(jīng)說自己寫作的思想構(gòu)思主要是情感方面，這就是說明心理描寫是托爾斯泰的只要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容，是托爾斯泰核心內(nèi)容。這一點(diǎn)，車爾尼雪夫斯基在托爾斯泰的創(chuàng)作之初就敏銳的發(fā)覺了，車爾尼雪夫斯基這樣說道：

“托爾斯泰伯爵最感興趣的是心理過程本身，它的形式，它的規(guī)律，用特定的術(shù)語來說，就是心靈辯證法。”

這樣的話語，讓我們充分體會(huì)和加深對(duì)托爾斯泰作品的審美價(jià)值和理解，從而使讀者對(duì)其作品更加深刻。

《安娜卡列尼娜》是列夫托爾斯泰作品中最重要的一部，在創(chuàng)作這部作品的時(shí)候，正值資本主義在俄國橫沖直撞摧毀一切的七十年代，托爾斯泰用其宏偉的筆觸，在描繪了一幅巨大的關(guān)于十九世紀(jì)七十年代俄國城鄉(xiāng)生活的畫卷的同時(shí)，深刻的反映了這一時(shí)期俄國農(nóng)奴制度改革后的社會(huì)現(xiàn)狀。小說用了兩條線索，一條是安娜——渥倫斯基——卡列寧的情節(jié)線索，反映了七十年代貴族社會(huì)的思想文化和道德生活及其社會(huì)關(guān)系；一條是列文——吉提的情節(jié)線索，反映俄國莊園地主的社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活。繁華奢侈的城市和淳樸的鄉(xiāng)村，這兩種文化在不同人物的身上留下不同的軌跡，在人物與人物的內(nèi)心沖撞出種種波瀾，那種深刻細(xì)致的心理描寫，是無與倫比的。

那么，在安娜卡列尼娜中，到底如何體現(xiàn)出托爾斯泰的那種無與倫比的心理描寫呢？

在《安娜卡列尼娜》這部書中，有很多或直接或間接的心理描寫，用來表現(xiàn)安娜的內(nèi)心矛盾。安娜無疑是書中最矛盾的人物，她一方面十分渴望那種因?yàn)閻矍槎鴺?gòu)成的婚姻，另一方面卻又經(jīng)常理智的否定自己那在當(dāng)時(shí)社會(huì)看來不算正當(dāng)?shù)膼矍?。?dāng)安娜身不由己的嫁給了垂垂老矣的卡列寧的時(shí)候，她的不幸便已經(jīng)注定了。卡列寧是一個(gè)什么樣的人物呢？在書中，他就是一個(gè)“官僚機(jī)器”，在卡列寧的生活里，除了升官無二事。他除了對(duì)加官晉爵充滿興趣之外，對(duì)生活基本沒有了任何激情，這當(dāng)然也包括安娜，因此，兩人之間根本不可能存在所謂的愛情。而可憐的安娜，在當(dāng)時(shí)社會(huì)輿論以及所謂上流社會(huì)的道德壓力下，安娜和卡列寧毫無感情的生活了八年。讓一個(gè)活力四射的年輕姑娘在一個(gè)如此死氣沉沉的環(huán)境中生活了八年，我想任何一個(gè)人都會(huì)無法忍受，更何況安娜是一個(gè)感情如此豐富的女人呢！

在小說的開頭，當(dāng)沃倫斯基與安娜在車站第一次偶然相遇的時(shí)候，安娜臉上流露出的那種驚人的迷人魅力，讓年輕英俊的沃倫斯基開始深深地沉陷，“他感到那上面有一股被壓抑的生氣，一種過剩的生命力洋溢在她全身，違反她的意志，時(shí)而在她眼睛的閃光里，時(shí)而在她的微笑中顯現(xiàn)出來。”這一段的細(xì)致描寫，把安娜的內(nèi)心真實(shí)想法深刻地映現(xiàn)出來。從對(duì)沃倫斯基看安娜的這段真實(shí)描寫中，我們不但能看到安娜無與倫比的美麗，更能看出此時(shí)安娜內(nèi)心深處一直隱藏的那種對(duì)愛的極度渴求以及那種無時(shí)無刻不存在的壓抑。從這里我們還能體會(huì)到這樣一種情緒：安娜對(duì)生活十分熱愛，卻又對(duì)生活充滿壓抑；她渴望屬于自己真正的愛情，卻又缺乏勇氣去追求它。在沃倫斯基淪陷后，緊接著安娜就與沃倫斯基一樣，在短暫的“一瞥”之后，便不可自拔。但是安娜不可能如沃倫斯基那般自由自在的追求自己的愛情，因?yàn)樗粌H已經(jīng)是一個(gè)男人的妻子，而且還已經(jīng)是一個(gè)孩子的母親，社會(huì)的道德，宗教的倫理，輿論的壓力無時(shí)無刻不在警示著她，使她不敢越雷池一步。但是她又無法抑制自己內(nèi)心的那種真實(shí)想法，無法壓制剛剛萌發(fā)的，如大浪般洶涌而來的愛情。這時(shí)候表現(xiàn)在她的心里的真實(shí)想法是既高興渴求，又害怕回避。

在奧伯朗斯基家里還有一段心理描寫，安娜在同沃倫斯基跳舞的時(shí)，她不由自主地感到“幸福和興奮”，在最初的時(shí)候安娜還在努力克制，之后，她終于又克制不住，“安娜的眼神中閃爍著難以抑制的光芒”。然而在她第二天在火車上遇見沃倫斯基的時(shí)候，她對(duì)沃倫斯基的問話有很久沒有做出回答，安娜想要表現(xiàn)出一副嚴(yán)厲的樣子，“卻又掩飾不住的內(nèi)心的高興和生氣”。這些神情和內(nèi)心的復(fù)雜描寫，生動(dòng)形象的把安娜那種復(fù)雜錯(cuò)亂的心里既歡喜又生氣，呈現(xiàn)在我們的面前。安娜想要擺脫沃倫斯基，但是見到沃倫斯基的時(shí)候她又不由自主地感到高興，因?yàn)樗丝桃呀?jīng)不能克服自己那種被追求的愉快，她的愛情一旦被激發(fā)起來，便不可收拾。她明明知道沃倫斯基是追隨她而來的，卻又假裝不知道的明知故問。這細(xì)致的描寫，生動(dòng)地表現(xiàn)出安娜對(duì)愛情的渴望，又深刻的描繪出安娜對(duì)愛情恐懼的矛盾心理。

另一段關(guān)于安娜的精彩心理描寫是在安娜“病?！蹦且徽?，托爾斯泰運(yùn)用心靈辯證法，精準(zhǔn)細(xì)致的剖析了安娜和卡列寧的心理，如云龍九變，忽而入天，忽而入地，不可捉摸，讓讀者的內(nèi)心隨著文章的變化而變化，讓讀者一會(huì)兒因?yàn)槿宋锏膼耗疃鴵u頭，一會(huì)兒又因?yàn)槿宋锏拇笕蚀蟮露澝馈?/p>

安娜充滿了生命的活力，在遇到沃倫斯基之后，她對(duì)自己的丈夫卡列寧充滿了厭惡，她竭盡全力想要逃離卡列寧，擺脫封建貴族世俗給她身上帶來的壓力?？墒钱?dāng)她因?yàn)樯⒆拥昧水a(chǎn)褥熱之后，自己處于生死邊緣的時(shí)候，她的內(nèi)心卻和平時(shí)變得有些不一樣了，此時(shí)的她，認(rèn)為卡列寧是一個(gè)好人，只不過是所有人不能理解的好人，是一個(gè)不尋常的“圣人”，她十分后悔自己曾經(jīng)做過許多對(duì)不起丈夫的事情。只想得到丈夫的寬容和饒恕。這種在心理上的逆轉(zhuǎn)，卡列寧也出現(xiàn)過，卡列寧本想和安娜離婚，和奪走她鐘愛的兒子，用此去懲罰安娜。對(duì)安娜滿懷仇恨和厭惡，即使把安娜逼到絕境也在所不惜。然而當(dāng)他在奧布濃斯基家做客的時(shí)候，杜麗用心良苦地勸他能夠饒恕安娜，這反而使他對(duì)安娜的憎恨加深了。當(dāng)他在回家的時(shí)候接到安娜的電報(bào)的時(shí)候，還一直希望她死。一進(jìn)大門聽到安娜順利生產(chǎn)這個(gè)“壞消息”他甚至還感覺到了失望。可是，當(dāng)卡列寧來到九死一生，追悔莫及的安娜在病床前，聽到他說任憑他的處置，并且安娜那種被“痛苦和羞恥遭受的表情弄得十分可怕”時(shí)，他的心里突然有了一百八十度的改變。他忽然寬恕了安娜和沃倫斯基這對(duì)對(duì)他產(chǎn)生傷害的情人。此時(shí)，一種對(duì)安娜的愛和饒恕敵人的感情充滿了他的心?！八战材鹊氖中÷暤膯柩省?，并對(duì)著沃倫斯基說道：“如果人家拿走我的外衣，那么我連襯衣也脫給他。”“您要可以把我踐踏在污泥里，使我為世人所取笑。但是我不能拋棄她。而且我不說一句責(zé)備您的話?！?/p>

在安娜病危這一段期間，不管是安娜，還是卡列寧，心理都發(fā)生了很大的變化。但是，為什么會(huì)發(fā)生這種逆化呢？我們會(huì)看到，在安娜的心中，兩種矛盾的想法總是相互依存的。當(dāng)安娜因?yàn)榈玫搅宋謧愃够膼矍槎械叫腋５臅r(shí)候，她又不由自主產(chǎn)生一種羞恥和負(fù)罪感。這種感覺在她第一次和沃倫斯基發(fā)生性關(guān)系之后就存在了。在之后的歲月里，這種負(fù)罪感和幸福愛情作為對(duì)立物，時(shí)時(shí)刻刻出來在她的心里，困擾著她。此外，安娜對(duì)于卡列寧，自己的丈夫，安娜也表露出矛盾的心理狀態(tài)。她一方面非常討厭自己的丈夫，另一方面卻又有一點(diǎn)可憐自己的丈夫；一方面她蔑視卡列寧那種“不是男人”的寬容，認(rèn)為這種寬容是虛偽的，冷酷的；另一方面她又不由自主地在這種寬容面前覺得羞愧。這種矛盾的心理變化是安娜發(fā)生逆向心理的原因之一。第二點(diǎn)就是由于沃倫斯基那日漸膨脹的獨(dú)權(quán)的要求，使得安娜對(duì)沃倫斯基產(chǎn)生了強(qiáng)烈的嫉妒?！八龕鬯褚粋€(gè)把愛情看得重于人生的一切幸福的女人所能愛的那樣”，可是，她又感到“他比起從莫斯科一路從莫斯科跟蹤她的那時(shí)候來，卻距離幸福更遠(yuǎn)了?！弊詈螅彩亲钪匾臈l件就是安娜對(duì)兒子阿廖沙的那種深厚的無可比擬的母愛。這三個(gè)原因是促使安娜發(fā)生逆向心理變化的潛在心理因素，這些一旦遇到了一個(gè)可以促發(fā)的先決條件，也就是“病?！?，原本被控制的潛在的處于心理斗爭(zhēng)中弱勢(shì)地位的對(duì)立心理因素，突破了原本那比較脆弱的意志力量，蓬勃發(fā)展。在這樣的特殊情景環(huán)境中，那原本存在于內(nèi)心最深處的潛在隱藏意識(shí)，便成了主流意識(shí)，使人物心理發(fā)生了天大的逆轉(zhuǎn)。安娜發(fā)生最明顯的矛盾逆轉(zhuǎn)的心理因素是變現(xiàn)是她向卡列寧請(qǐng)求寬恕的那一段話：“不要認(rèn)為我很奇怪吧，我還和原來一樣……但是在我身體里面還有另外一個(gè)女人，我害怕她。她愛上了那個(gè)男子，我想要憎惡你，而又忘不掉原來的她。那個(gè)女人不是我?！边@兩個(gè)女人在安娜的心里是一直存在的，無論是安娜病危前還是病危中。而卡列寧的心里逆轉(zhuǎn)也有原因的。第一點(diǎn)就是小說中經(jīng)常提到的卡列寧每次看到別人在流眼淚時(shí)，心里便“激起混亂的情緒”。毫無疑問，卡列寧這種混亂的情緒正表明了他對(duì)于不幸者的憐憫與同情，證明卡列寧不完全是“兇惡的機(jī)器人”，在他的內(nèi)心深處仍然有善良的因素。第二點(diǎn)是卡列寧在安娜明確表示很愛沃倫斯基之后，他的內(nèi)心在很長(zhǎng)時(shí)間都保持著對(duì)安娜做丈夫的義務(wù)和權(quán)力。還有當(dāng)他接到安娜病危的電報(bào)后，心中又出現(xiàn)了那種要盡最后義務(wù)的思想。第三點(diǎn)當(dāng)然就是卡列寧曾經(jīng)深深地愛過安娜，盡管那種愛情并不是安娜所期待的，但是他們畢竟安靜而和睦的生活了那么多年。那些年里，卡列寧曾經(jīng)對(duì)安娜保持著“尊敬”的情感。

托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》中，用小人物的糾結(jié)反映社會(huì)的大環(huán)境，也用社會(huì)的大環(huán)境為小人物的生存發(fā)展提供了心里佐證。把人物和社會(huì)緊密地聯(lián)系在了一起，成了一體的存在。

托爾斯泰之所以會(huì)在心理描寫方面有這如此巨大的成就，很大原因還是在他自己的那種推己及人的博大胸懷上，他善于通過自己來認(rèn)識(shí)別人，通過深刻細(xì)致的觀察，來尋找人們所共同擁有的心理發(fā)展軌跡和特點(diǎn)，從而去認(rèn)識(shí)到了，我們?nèi)祟惿鐣?huì)最普遍的一個(gè)心理發(fā)展規(guī)律。托爾斯泰曾經(jīng)說過這樣一句話：“真正的藝術(shù)會(huì)涉及最為廣闊的領(lǐng)域，能抓住人的心靈的實(shí)質(zhì)。只有這樣的藝術(shù)才永遠(yuǎn)是真正高超的藝術(shù)。”他本人在他的作品中十分充分的做到了這一點(diǎn)。他通過心理描寫分析，形象生動(dòng)的把主人公的內(nèi)心世界鮮明地呈現(xiàn)在讀者的面前，使讀者仿佛不是置身于書本之外在看這場(chǎng)熱鬧，而是真正走到了書中人物之間，與他們一起哀傷，一起歡笑。主人公們的心靈深處的秘密毫無保留的完全表露在讀者的面前，他們的內(nèi)心深處的世界如同真實(shí)的人物一樣具體可感。盡管《安娜卡列尼娜》這部作品面世已經(jīng)接近一百五十年多年，但是由于托爾斯泰卓越的現(xiàn)實(shí)主義心理描寫與技巧，他所塑造的人物形象仍然栩栩如生，具體可感，而《安娜卡列尼娜》的魅力，也將會(huì)永久的吸引著一代又一代的讀者，為之癡狂。

參考文獻(xiàn)：

1、《托爾斯泰的美學(xué)思想與創(chuàng)作》. 莫斯科大學(xué)出版社，1981年版

2、 《俄國作家批評(píng)家論列夫托爾斯泰》第三十三頁，中國社會(huì)科學(xué)出版社，1982年出版

3、《安娜卡列尼娜傳》.人民文學(xué)出版社

4、《洞燭心靈——列夫托爾斯泰心理描寫藝術(shù)新論》

5、《塞瓦斯托波爾故事》