赫塔·米勒與張愛玲作品中的心理描寫研究

摘 要：赫塔·米勒和張愛玲，是現(xiàn)代文學(xué)史上舉足輕重的兩位女作家，前者獲得了2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在德國頗具影響力；后者是中國知名的“民國四大才女”之一，文學(xué)造詣深厚。她們作品中的心理描寫構(gòu)思精妙，細(xì)膩動(dòng)人，具有極高的文學(xué)研究價(jià)值。文章將以《心獸》和《心經(jīng)》為例，剖析其中精彩的心理描寫片段，通過對比研究，分析兩者的異同。

關(guān)鍵詞：赫塔·米勒；張愛玲；心理描寫；《心獸》；《心經(jīng)》

隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，文學(xué)創(chuàng)作的重心開始由外向內(nèi)轉(zhuǎn)移。在弗洛伊德的精神分析理論問世后，文壇上掀起了軒然大波，他給心理研究提供了科學(xué)的理論指導(dǎo)，許多作家受此啟發(fā)，將心理學(xué)理論與文學(xué)創(chuàng)作相結(jié)合，對人物心理活動(dòng)和情感變化的刻畫愈加豐滿。以下將以《心獸》和《心經(jīng)》為例，分析兩部小說中心理描寫的異同點(diǎn)。

一、《心獸》和《心經(jīng)》中心理描寫的共同點(diǎn)

1.具有過渡時(shí)期的特征

文學(xué)作品往往是時(shí)代的縮影，從寫作背景來看，兩位作家都受到社會(huì)過渡時(shí)期的特殊歷史文化影響。

赫塔·米勒生活在社會(huì)意識形態(tài)的轉(zhuǎn)型時(shí)期。當(dāng)時(shí)的羅馬尼亞還處于社會(huì)主義時(shí)期，特殊的國情被齊奧塞斯庫利用，將其作為推行獨(dú)裁統(tǒng)治的沃土。在動(dòng)蕩的世界局勢下，在“東歐劇變”的颶風(fēng)下，羅馬尼亞不堪重負(fù)，社會(huì)意識形態(tài)發(fā)生了翻天覆地的改變，成為資本主義國家。赫塔·米勒的《心獸》就誕生于兩種意識形態(tài)的過渡期。在集權(quán)統(tǒng)治的陰影下，扭曲的不僅僅是國家政治，還有人心。主人公的心理活動(dòng)受到社會(huì)政治環(huán)境的影響，呈現(xiàn)出過渡時(shí)期的迷茫與惶惑。

張愛玲的人生經(jīng)歷可謂是中國社會(huì)文化思潮過渡與轉(zhuǎn)變的縮影。一方面，她深受母親的影響，追逐西式的自由與解放；另一方面，她親眼目睹煊赫一時(shí)的封建大家族被歷史的滾滾車輪碾過，成為凋謝的明日黃花；咀嚼著繁華落盡的滿目滄桑，只能含淚咽下。經(jīng)歷了父母的婚姻悲劇和自身的坎坷情路，時(shí)代變遷下的男女情感問題成為她關(guān)注的焦點(diǎn)。她筆下的主人公常常是生活在新舊過渡時(shí)期的女子，通過描寫女性主人公的心理變化，反射人性的自私與貪欲，表達(dá)對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的懷疑和彷徨，展現(xiàn)中西方文化磨合過程中，人民群眾真實(shí)的心理狀況。

2.人物恐慌不安的心理

《心獸》主要表現(xiàn)了以主人公為代表的社會(huì)下層人民在高壓政治下惶惶不可終日的心理狀態(tài)?！缎慕?jīng)》則描述了小寒在患得患失的煎熬中痛苦不安的內(nèi)心。

《心獸》的主人公在舍友蘿拉自殺而亡后，意外發(fā)現(xiàn)了一本秘密日記，從而對蘿拉之死產(chǎn)生了懷疑，并聯(lián)合其他三位朋友一起展開秘密調(diào)查。但是在秘密警察無孔不入的監(jiān)視下，他們的行動(dòng)很快暴露了，他們受到了瘋狂的騷擾和迫害，監(jiān)視、跟蹤、搜查、審訊，種種手段層出不窮。他們自知抵抗會(huì)帶來危險(xiǎn)，這種危險(xiǎn)自他們做出清醒的決定那一刻起就無時(shí)無刻不籠罩在他們周圍，如同被魔鬼纏身?！拔覀円粔K兒坐在桌邊，可恐懼還是獨(dú)自滯留在個(gè)人的腦子里……為了在別人面前掩飾恐懼，我們沒少笑?？墒强謶謺?huì)脫軌亂跑。你管住了你的表情，它就溜到聲音里去了。你成功地將表情和聲音都死死控制住了，它甚至?xí)x你的手指而去。它高臥在你的身外。無拘無束地盤踞在你的周圍。”

出于對秘密警察的畏懼，人們互相懷疑防備，不敢說真話，甚至不敢說話，哪怕面對親朋好友也必須保持沉默，以掩飾自己真實(shí)的內(nèi)心。正如米勒在《心獸》所說：“當(dāng)我們不說話時(shí)，我們就難以忍受，然而當(dāng)我們說話時(shí)，我們就在愚弄自己?！?/p>

《心經(jīng)》的主人公小寒終日被患得患失的惶恐所折磨，她不敢稍有懈怠，生怕失去她深愛的父親，唯有通過努力強(qiáng)調(diào)和不斷試探來催眠自己，以獲得短暫的安全感。

“上次有一個(gè)同學(xué)，巴巴地來問我，跟你去看國泰的電影的那個(gè)高高的人，是你的男朋友么？我笑了幾天——一提起來就好笑！……謝天謝地，我沒有這么樣的一個(gè)男朋友！” 小寒刻意強(qiáng)調(diào)性地提及這段烏龍，又口“非”心“是”地否認(rèn)，恰恰反映出她潛意識里渴望將這段戀情公之于眾的急切和對父親強(qiáng)烈的占有欲。然而迫于輿論道德，她的愿望無法實(shí)現(xiàn)，于是，小寒只能退而求其次，以這種方式安撫惶恐不安的內(nèi)心。

當(dāng)敏感的小寒愈發(fā)明顯感受到父親的冷淡，她不得不為這段父女畸戀套上一層親情的偽裝，將自己扮作一個(gè)小孩子，向父親撒嬌，以尋求父親對她的愛。可她幼稚的試探被父親一眼看穿，“你對我用不著時(shí)時(shí)刻刻裝出孩子氣的模樣，怪累的！我知道你為什么愿意永遠(yuǎn)不長大。你怕你長大了，我們就要生疏了，是不是？” 可見她粉飾太平的偽裝并不能掩蓋她內(nèi)心的惶恐。

3.悲劇性的灰暗色彩

縱觀兩部作品，字里行間都彌漫著陰沉抑郁的氛圍，全文的色調(diào)也是晦澀暗淡的，充滿了悲劇性色彩。

社會(huì)的悲劇造成了人的悲劇，《心獸》就是極好的詮釋。在黑暗集權(quán)統(tǒng)治下的社會(huì)，人們不幸的結(jié)局幾乎是注定的。蘿拉的死亡是導(dǎo)火索，引發(fā)了秘密警察對“我”和三位同學(xué)的折磨迫害，逼得四人幾近精神崩潰，最后“我”和埃德加背井離鄉(xiāng)，逃離羅馬尼亞，另外兩位同學(xué)則被迫害致死。

《心獸》作為赫塔·米勒最具自傳色彩的小說作品之一，是從米勒灰暗痛苦的記憶中發(fā)酵的衍生物，充滿悲劇性色彩。小說中“我們”四人遭遇的殘酷迫害正來自米勒本人在羅馬尼亞的創(chuàng)傷記憶。她在《你帶手絹了嗎》中提到了她受到秘密警察迫害的經(jīng)歷，當(dāng)秘密警察要求“我給他們當(dāng)線人”被她以“我沒有干這種事情的德行”為理由回絕時(shí)，他們威脅稱：“你會(huì)后悔的，我們會(huì)把你弄到河里淹死?！辈⒄归_了瘋狂的報(bào)復(fù)，不僅廠長要求米勒離開工廠，就連朋友和同事也都懷疑米勒是線人而疏遠(yuǎn)她?！皩ν鈦淼拇驌裟氵€可以自衛(wèi)，對造謠誹謗你就無能為力。”米勒因此備受折磨。“對赫塔·米勒來說，她的寫作是活在記憶中的?！洃浭乔对谒械囊桓蹋灰@根刺還留在身體里，她就一定會(huì)感到疼痛。”

在《心經(jīng)》中，當(dāng)小寒和父親不正常的戀愛關(guān)系初露端倪時(shí)，最終的悲劇結(jié)局就已經(jīng)可以預(yù)見了。在這段悲戀中，父親許紹峰有太多的顧慮，背負(fù)著對妻子的愧疚，對女兒的不舍，對世人悠悠之口的畏懼，日日夜夜受到道德鞭笞的靈魂終于不堪重負(fù)。而小寒只是一個(gè)剛剛二十歲的花季少女，她的三觀還沒有成熟，她魯莽而草率，她對本能的放縱釀成了悲劇。面對這份感情，父女兩人做出了截然不同的選擇：一個(gè)在追，一個(gè)在逃，這種不可調(diào)和的矛盾注定會(huì)以慘淡收場。

張愛玲的作品多以悲劇告終，給人以凄涼傷感的感覺，反映“荒原”意識。這種灰暗色調(diào)的創(chuàng)作風(fēng)格，與其他同時(shí)期的“五四”新文學(xué)作家大相徑庭。她的作品不是反映深重的救國救民思想，而是關(guān)于文明與人性的哀歌，旨在展示人精神的墮落與不安以及人性的脆弱與悲哀。

二、《心獸》和《心經(jīng)》中心理描寫的不同之處

1.切入點(diǎn)不同

《心獸》的切入點(diǎn)在于作者的政治視角。赫塔·米勒的作品具有極強(qiáng)的政治色彩，表現(xiàn)了羅馬尼亞在特殊歷史時(shí)期的黑暗現(xiàn)實(shí)和人在集權(quán)統(tǒng)治壓迫下的恐懼與墮落?！皣覚C(jī)器隆隆運(yùn)轉(zhuǎn)，她不寫機(jī)器本身，她寫機(jī)器挾裹下的人。她懷著對國家機(jī)器斬釘截鐵的憎恨寫他們。他們?nèi)绱似椒踩绱巳崛?，又是如此無辜?！泵桌战杳枥L社會(huì)中下層人民的心理狀態(tài)，哀嘆混亂的道德意識和迷失的人性。

赫塔·米勒是一個(gè)以文字為武器的戰(zhàn)斗者，用筆墨控訴獨(dú)裁者的累累罪行，入木三分地批判社會(huì)的異化現(xiàn)象?！爱?dāng)她寫作的時(shí)候，她知道，只有通過這種方式，才能將迫害者拖到眾目睽睽的被告席上示眾。”因此，作品中的心理描寫，都是為政治性目的而服務(wù)的。

《心經(jīng)》則截然不同，它的切入點(diǎn)在于對少女戀父情結(jié)的闡述。小說以主人公小寒和父親的不倫戀情為主線貫穿始終，引領(lǐng)情節(jié)發(fā)展。在精神分析理論中，弗洛伊德把戀父情結(jié)命名為“厄勒克特拉情結(jié)”，起源于希臘神話中伊拉克特拉曾助弟弟俄瑞斯特斯殺母為父報(bào)仇的故事，指女孩愛父憎母的復(fù)雜情緒。

小寒對父母截然相反的態(tài)度使她愛父憎母的心理顯露無遺。一方面，小寒句句不離父親，對父親的仰慕和崇拜溢于言表，正如她自己所說，“女人對男人的愛，總得帶點(diǎn)崇拜性”。另一方面，對于母親，她卻刻意只字不提，難怪同學(xué)疑惑：“只聽見她滿口的爸爸長爸爸短。她母親呢？還在世嗎？”小寒對母親的有意回避，只不過是她憎母心理的冰山一角。更有甚者，與母親的接觸都讓她難以忍受?！八耐染o緊壓在她母親的腿上——她自己的骨肉！她突然感到一陣強(qiáng)烈的厭惡與恐怖?！齻冎皇菒壑粋€(gè)男子的兩個(gè)女人。她憎嫌她自己的肌肉與那緊緊擠著她的，溫暖的，她人的肌肉。呵，她自己的母親！”

2.語言風(fēng)格不同

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞評價(jià)赫塔·米勒：“以詩歌的精煉和散文的率直，描繪了無依無靠的人群的生活圖景?！边@來源于她獨(dú)有的“串珠式”的創(chuàng)作方法。

米勒創(chuàng)作的工具是剪刀和膠水，“當(dāng)我把這些印刷出的字詞剪下來擱在桌子上的時(shí)候，它們就飛到了一起，變成了一個(gè)故事”。剪下幾個(gè)關(guān)鍵詞作為珍珠，以天馬行空的思維為線，為這幾個(gè)詞建立邏輯上的聯(lián)系。在“串珠式”寫作方法下誕生的《心獸》，語言呈現(xiàn)片段式的、意識流的敘述特點(diǎn)，語言風(fēng)格簡潔凝練，富有詩意。全文大量使用簡短的陳述句和隱喻，人物內(nèi)心的壓抑恐懼躍然紙上。

在《心經(jīng)》中，張愛玲主要通過小寒的內(nèi)心獨(dú)白和對話，展現(xiàn)她的心理變化，并輔以動(dòng)作描寫以及適時(shí)的環(huán)境描寫作為“暗語”，從側(cè)面展示人物內(nèi)心的迷茫掙扎。相較于赫塔·米勒晦澀難懂的抽象化手法，張愛玲的表現(xiàn)方式更加簡單易懂，卻并不是一杯白開水?！白掷镄虚g，既不是詼諧的，更不是同情的，而是很貼切的。言語來去，心底起伏，竟是‘鉆到人物的心里去一樣?！?/p>

研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)，《心獸》和《心經(jīng)》都表現(xiàn)出過渡時(shí)期的特征，反映了人物恐慌不安的心理狀態(tài)，全文彌漫著悲劇性的灰暗色彩。兩者也各具特色，《心獸》以政治話題作為切入點(diǎn)，張愛玲則選擇以少女戀父情結(jié)展開敘述；在心理描寫的語言和手法上，兩者也各有千秋，《心獸》以詩化的語言和片段式敘述見長，《心經(jīng)》則以平鋪直敘的對話描寫直擊人心。

參考文獻(xiàn)：

[1]（德）赫塔·米勒.心獸[M].鐘慧娟，沈錫良，譯.南京：江蘇文藝出版社，2014.

[2]張愛玲.心經(jīng)（珍藏本）[M].長春：時(shí)代文藝出版社，2002.