媒體多平臺(tái)發(fā)展趨勢(shì)下廣播的彈性生存思考

Guy Starkey

摘 要：今天，一些國(guó)家的廣播收聽已達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄水平，這要?dú)w功于新興平臺(tái)的出現(xiàn)，這些平臺(tái)包括社交網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)電話、平板電腦、互聯(lián)網(wǎng)及智能電視等。新的廣播傳播途徑很大程度上打破了地理、政治和社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的界限，實(shí)現(xiàn)了新聞信息的傳播擴(kuò)散和人類文化的互動(dòng)。這些變化激起了廣播新的信心，當(dāng)然還有新的不確定因素。如今的廣播到底是什么？在何種意義上多平臺(tái)收聽的廣播仍然可以定義為廣播？廣播學(xué)者是否也會(huì)逐漸演變成“聲音傳播研究者”？廣播過去被定義為非視覺傳播媒介，現(xiàn)在這種“非視覺化”又該如何界定？本文試圖解決廣播這種彈性媒介所面臨的新的不確定性。

關(guān)鍵詞：多平臺(tái) 廣播 彈性媒介 網(wǎng)絡(luò)

【中圖分類號(hào)】G229 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、重述廣播的前世今生

過去的90年，廣播媒介所具有的彈性發(fā)展特質(zhì)被不斷證實(shí)。加拿大發(fā)明家費(fèi)森登（Reginald Fessenden）在1906年12月24日進(jìn)行的最原始的廣播實(shí)踐被一些西方學(xué)者認(rèn)為是歷史上第一個(gè)由言語(yǔ)和音樂組成的廣播節(jié)目。意大利人馬可尼（Guglielmo Marconi）則因?yàn)樵缙趯?duì)無線電廣播技術(shù)的呈現(xiàn)和應(yīng)用示范而被更廣泛的熟知，但他沒有及時(shí)認(rèn)識(shí)到廣播的應(yīng)用范圍可以擴(kuò)展為服務(wù)大眾。起初廣播的作用就是利用無線傳輸?shù)母兄獊硗瓿牲c(diǎn)對(duì)點(diǎn)信息的發(fā)送，大多應(yīng)用于軍事和海陸通信。這在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)是非常卓越的技術(shù)了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的遠(yuǎn)距離同步通信僅限于電報(bào)和有線電話通信。如果兩地間沒有直接的電線連接，這種即時(shí)通信是不可能實(shí)現(xiàn)的。

馬可尼回到英國(guó)后發(fā)現(xiàn)費(fèi)森登的傳輸內(nèi)容模型在當(dāng)時(shí)可能更能滿足大眾的需求和興趣，而不僅僅是將技術(shù)用于遠(yuǎn)距離的溝通。他采用了這種模型，以廣播行業(yè)先驅(qū)者的形象嶄露頭角。這種將信息內(nèi)容大范圍擴(kuò)散、讓每一個(gè)看不見的聽眾都能接收到聲音的傳播形式瞬間流行起來，其易于使用的特點(diǎn)鼓勵(lì)了很多消費(fèi)者去購(gòu)買收音機(jī)。

截至20世紀(jì)20年代初，在歐洲的許多重要城市，實(shí)驗(yàn)性的廣播基本被市場(chǎng)化的正規(guī)廣播服務(wù)替代，這歸功于馬可尼的公司及其他企業(yè)的推廣。在這些企業(yè)中就有1922年11月14日首次開播的英國(guó)第一個(gè)電臺(tái)2LO。隨著制造商逐漸合并，2LO不久后成為英國(guó)廣播公司（British Broadcasting Company）的一部分，而后這個(gè)企業(yè)又在1927年更名為英國(guó)廣播公司，成為具有公共服務(wù)特點(diǎn)的公有制企業(yè)。2012年，英國(guó)廣播公司專門設(shè)計(jì)制作了融合評(píng)論和檔案錄音的特別節(jié)目，并通過無線電直播的方式慶祝了自廣播服務(wù)在英國(guó)誕生以來的意義非凡的90周年紀(jì)念日。

這種需要由發(fā)射機(jī)發(fā)射無線電波、調(diào)制轉(zhuǎn)換所實(shí)現(xiàn)的傳輸技術(shù)就是“無線”技術(shù)。由廣播先驅(qū)者開發(fā)的早期調(diào)幅廣播能夠產(chǎn)生較高質(zhì)量的音質(zhì)。起初的接收設(shè)備是很笨重的，它不能像新聞報(bào)刊攝影或電影拍攝那樣輕而易舉地移動(dòng)，并提供那些來自戰(zhàn)場(chǎng)或文藝圈的圖片；它也不能被輕易地從客廳中心的位置移開。然而，隨著技術(shù)的發(fā)展，接收器變得越來越簡(jiǎn)單便攜，隨著音質(zhì)變得越來越好。當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)的數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)分布正如19世紀(jì)時(shí)原始有線技術(shù)那般被限制在固定點(diǎn)。當(dāng)然，除非某種形式的無線傳輸能夠連接起各個(gè)固定點(diǎn)，比如移動(dòng)電話天線、路由器和接收器，傳輸仍然停留在需要依靠馬可尼首先演示的原始廣播技術(shù)的階段。

20世紀(jì)二三十年代，廣播在英國(guó)已取代音樂廳，成為最受歡迎的大眾娛樂項(xiàng)目之一。在家中聽無線電也成為比去公共場(chǎng)合看舞臺(tái)表演更為流行的晚間活動(dòng)。到了20世紀(jì)五六十年代，廣播曾一度受到電視的威脅。笨重的收音機(jī)也從客廳的顯眼位置被挪開，給電視騰出空間。現(xiàn)如今，關(guān)于廣播即將消亡的預(yù)言也廣為流傳，廣播內(nèi)容所特有的聽覺特質(zhì)也被拿來與“非視覺化的缺陷”做比較。寬帶、光導(dǎo)纖維和移動(dòng)平臺(tái)交付內(nèi)容（mobile-platform-delivered content）所具有的互動(dòng)性也實(shí)屬一個(gè)誘惑的選擇，聽眾們不再停留在只有廣播這種“古老”媒介的過去。一些說法認(rèn)為，這應(yīng)該是廣播的滑鐵盧：廣播未來的命運(yùn)已被確定，廣播要持續(xù)走下坡路，直至徹底過時(shí)。

但是，大量證據(jù)顯示，至少截至今天，廣播的衰退并沒有成為現(xiàn)實(shí)。這其中，晶體管發(fā)揮了非常重要的作用，它的發(fā)展使收音機(jī)的物理體積明顯減小，從一件客廳小家具的體積減小到一盒巧克力的體積，可以隨處攜帶。它還可以用小電池供電，可以在商店柜臺(tái)買到，一旦沒電隨時(shí)更換，簡(jiǎn)單方便。最重要的是，只需要車頂或機(jī)罩上有外接天線的輔助，晶體管收音機(jī)還可以放進(jìn)汽車的儀表盤當(dāng)中，一路陪伴聽眾。但是電視機(jī)直到今天還是要放在家庭的客廳里，通過墻上的插頭接通電源，提供調(diào)制電磁無線電波以轉(zhuǎn)換成聲音和圖像。它并不能復(fù)制真正無線的媒介“廣播”的便攜性和多樣性。

二、重新界定廣播致勝的基本特性

那么，是什么挫敗了早期關(guān)于廣播消亡的預(yù)言呢？ 答案在于廣播的基本特性。這決定了在不久的未來廣播仍然會(huì)比其他人預(yù)測(cè)的還要更加有彈性。

確實(shí)，在大眾傳播媒介消費(fèi)方面，從20世紀(jì)60年代起，電視占據(jù)了整個(gè)晚間時(shí)段。但是廣播仍然有能力占據(jù)剩下時(shí)段電子媒介的使用。廣播的便攜性當(dāng)然是起到了很大的作用。聽廣播不需要守在一個(gè)固定的地方了。晶體管收音機(jī)開始在家庭的各個(gè)房間里出現(xiàn)，人們可以在廚房、臥室甚至在衛(wèi)生間收聽廣播。人們也不必再和家人商量把收音機(jī)調(diào)到某個(gè)臺(tái)，因?yàn)樵谌粘Ｉ罟ぷ髦校麄儼l(fā)現(xiàn)自己可以單獨(dú)在任何房間收聽廣播。他們對(duì)音樂或談話節(jié)目的不同品位也不那么重要了，因?yàn)橹荒苡幸粋€(gè)人控制收音機(jī)和需要對(duì)收聽內(nèi)容達(dá)成一致的局面不存在了。這恰好與20世紀(jì)五六十年代西方資本主義國(guó)家傳統(tǒng)家庭單元分裂的重要時(shí)期重合。當(dāng)時(shí)西方正在經(jīng)歷一場(chǎng)他們自己的“文化革命”，年輕一代形成了與年長(zhǎng)一代不同的文化認(rèn)同。西方年輕人開始通過不同方式積極地展示自己的獨(dú)特個(gè)性，其中一種方式就是音樂。

除了技術(shù)和社會(huì)的變遷，保證廣播不衰的必不可少的特性就是廣播的收聽方式。電視給觀眾呈現(xiàn)出經(jīng)過制作的圖像畫面，使觀眾在欣賞時(shí)甚至都不需要運(yùn)用想象力，因此這種靜坐在接收器前的模式非常適用于欣賞電視節(jié)目。看電視保持注意力需要同時(shí)用到眼睛和耳朵，這樣就不能給觀眾任何空間去做其他的事。然而，廣播則可以使聽眾在欣賞收聽的同時(shí)忙其他事，如梳妝、洗漱、清潔房間、料理食物、洗衣服、操作設(shè)備或駕車等。正是這個(gè)被稱為“次要媒介”的特性使廣播能夠波及更大范圍的聽眾并占用他們的任何時(shí)段。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的媒體市場(chǎng)中，“次要”其實(shí)是一個(gè)真正的優(yōu)勢(shì)，而不是一個(gè)劣勢(shì)。事實(shí)上，正是廣播這種能夠給單調(diào)重復(fù)的工作提供背景音的能力將其從20世紀(jì)五六十年代面臨的消亡中解救了出來。事實(shí)上，一些早期的學(xué)術(shù)研究證明，電視并不能獲得觀眾的集中注意力。當(dāng)他們的活動(dòng)被隱藏?cái)z像頭記錄下來后，人們發(fā)現(xiàn)被研究的群體并沒有真正觀看電視，反而時(shí)而閱讀，時(shí)而談話，做自己的事情。

廣播進(jìn)一步的基本特點(diǎn)是與聽眾個(gè)人認(rèn)知功能協(xié)作的能力。這意味著，廣播不僅是聽眾在完成其他首要工作時(shí)可供收聽的第二媒介，還能滿足一些馬斯洛（Maslow）定義的人類需求。即使聽眾的身體在做一些別的事情，廣播能在同一時(shí)間通過不同方式與聽眾的大腦和思維交流，包括：提供娛樂——用音樂和幽默刺激聽眾大腦，使其遠(yuǎn)離每日繁重的日常工作；傳達(dá)信息——范圍從簡(jiǎn)單的新聞消息、路況信息、天氣預(yù)報(bào)到概念、論斷、辯論和駁斥；創(chuàng)造意象——每一位聽眾不論是聽到一段簡(jiǎn)單的旁白還是一段復(fù)雜的劇本，腦海中都會(huì)在同化聽覺描述的過程中形成一個(gè)畫面。廣播通過這種方式來創(chuàng)造意象，表現(xiàn)友誼和親密關(guān)系——將無實(shí)體的聲音逐漸具象為可信任的、熟悉的、可認(rèn)知的人的形象，并通過聲音激發(fā)一種親密感。

聽覺意象是一種很有意思的現(xiàn)象。人們無需將注意力集中在銀幕上，僅僅靠聆聽甚至只是聽覺這個(gè)事實(shí)，廣播中的聲音就能創(chuàng)造出同視覺媒體在紙上或屏幕上提供的圖像一樣生動(dòng)、富有感染力的畫面。這并不讓人感到吃驚，否則小說這種文學(xué)形式就不能達(dá)到如此的成功，也不能夠?yàn)橐淮x者提供引人入勝的閱讀體驗(yàn)直至今日。一部小說需要用文字和也許會(huì)出現(xiàn)在封面的圖片傳達(dá)地點(diǎn)、事件、人物性格、情感和故事情節(jié)。就連聲音和音樂也要用文字為讀者描述出來。廣播也是運(yùn)用了同樣的方法，但比小說有優(yōu)勢(shì)的地方在于能使聽眾不僅聽到一連串話語(yǔ)，還能聽到一系列的聲音。 每種聲音也許單獨(dú)出現(xiàn)，也許與其他聲音相混合，又或許在聽眾對(duì)地點(diǎn)事件的感知中被喚起。這遠(yuǎn)比僅用語(yǔ)言描述達(dá)到的效果更好。其中一些聲音是人類的言語(yǔ)，這比印刷文章更快地傳達(dá)人物性格、情感和情節(jié)。比如：海鷗和海浪的聲音組合可以立刻展現(xiàn)海邊的感覺。加入一聲槍響，或者再加入一聲哭喊尖叫，那么聽眾就瞬間明了海邊的情況不妙。由于聽眾只是處于一種虛擬的情境中，需要提供更多的信息來解決誰中彈和其中原因等謎團(tuán)。一個(gè)技術(shù)純熟的廣播戲劇制作人就會(huì)接著運(yùn)用更多聲音來解釋情境，抑或有選擇地為之后情節(jié)需要來繼續(xù)這個(gè)謎團(tuán)。廣播制作人都會(huì)很好地利用聽眾在情境中存在的虛擬性來規(guī)避真實(shí)場(chǎng)景錄音所需要的大量開銷。其他的視覺媒體則必須找到理想拍攝地，捕捉畫面，并運(yùn)用高成本計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)來進(jìn)行制作。

不論是為娛樂傳達(dá)信息，還是為滿足人類邏輯需求，廣播都無需通過獲得圖像伴隨并在屏幕上播出來達(dá)到效果。廣播無需可信度便可做論述，不會(huì)像電視那樣，要努力爭(zhēng)取找到吸引人的畫面呈獻(xiàn)給觀眾才不會(huì)丟失影響力。舉個(gè)例子，當(dāng)需要對(duì)各種口述事實(shí)、犯罪案件或自然災(zāi)害這種未預(yù)料到的突發(fā)新聞的猜測(cè)做出回應(yīng)的時(shí)候，電視制作人的視覺素材通常僅限于記者拍到的靜態(tài)照片、可以指示地理位置的地圖和檔案資料片。即使Skype（亦稱“對(duì)等天”的支持語(yǔ)音通信的即時(shí)通信軟件，采用點(diǎn)對(duì)點(diǎn)技術(shù)與其他用戶連接，可以進(jìn)行高清語(yǔ)音聊天）這樣的軟件發(fā)展可以開啟一些新的可能性，最終也都會(huì)因?yàn)榈唾|(zhì)量的畫面而限制及時(shí)性和真實(shí)性?？死锼?fàn)柦淌谟靡环N不僅有事實(shí)，還有思想、概念、修辭和思辨的更加成熟的論斷提出，廣播是一種非常優(yōu)越的媒介。他指出，不受給定圖像的妨礙，廣播中的學(xué)者辯論得以專注于辯論的句法與詞匯，而不用被那些相對(duì)膚淺的又并沒起到補(bǔ)充作用的畫面所分神。這些畫面由那些游移的攝像機(jī)或照相機(jī)記錄下來，雖然意在起到解釋說明主題的作用，但實(shí)際上結(jié)果經(jīng)常是跑題的。

廣播更具有彈性的一個(gè)特性是主持人在自我闡述模式中視聽眾為一個(gè)個(gè)體。播音技巧的訓(xùn)練老師通常會(huì)建議播音員通過麥克風(fēng)和一個(gè)單獨(dú)的聽者對(duì)話，而不是一大群看不見的聽眾。這樣更有利于相互間營(yíng)造一種親密的關(guān)系。因?yàn)椴皇芙o定圖像的妨礙，每一個(gè)聽眾都會(huì)受聲音的刺激而想象這個(gè)直接交談?wù)叩臉幼?。這些主播現(xiàn)實(shí)中的外形往往達(dá)不到聽眾的期許，但這點(diǎn)由于大部分廣播屬于純收聽模式而并不重要。眼睛在這個(gè)過程中是不必要的，因?yàn)槎浣邮樟怂行畔?。聽眾也不必全神貫注地聆聽，因?yàn)轳雎犕ǔＯ啾绕渌顒?dòng)都較為次要。直到廣播里傳來了抓住聽眾的耳朵的信息，聽眾才會(huì)回到收聽廣播的專注之中。

三、傳媒技術(shù)革命：廣播無處不在

過去我們用說故事的方式做廣播，這比別的傳統(tǒng)電子媒介更容易被受眾接受。而且，聽廣播的費(fèi)用也比看電視或者去影院更便宜，這也說明了它更容易為多數(shù)人群所用。舉一個(gè)很明顯的例子，在世界許多地方，當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)電臺(tái)和單一網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)都能得以傳播。1967年，英國(guó)的私人電臺(tái)被定義為非法電臺(tái)，而合法商業(yè)電臺(tái)于1973年推出，英國(guó)終于開始允許地方擁有和地方生產(chǎn)的電臺(tái)存在，結(jié)束了英國(guó)廣播公司（BBC）對(duì)無線電臺(tái)的壟斷局面。截至2013年5月，英國(guó)廣播行業(yè)監(jiān)管機(jī)構(gòu)Ofcom在這個(gè)人口僅6300萬的國(guó)家，批準(zhǔn)了338家當(dāng)?shù)仉娕_(tái)獲得正式執(zhí)照?，F(xiàn)在有8個(gè)全國(guó)性的廣播臺(tái)通過調(diào)頻（FM）和調(diào)幅（AM）播音，其中5個(gè)隸屬英國(guó)廣播公司，另外3個(gè)屬于私營(yíng)企業(yè)。英國(guó)廣播公司同時(shí)還經(jīng)營(yíng)著40家地方電臺(tái)，其中包括蘇格蘭、威爾士、北愛爾蘭的半自治地區(qū)的區(qū)域性電臺(tái)。各大商業(yè)電臺(tái)共享廣播節(jié)目，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)建立了節(jié)目多平臺(tái)的共享模式。商業(yè)電臺(tái)很少在白天時(shí)間播送地方性的節(jié)目，基本沒有什么地區(qū)性的差異，但最近進(jìn)行了一些改革，在一定程度上彌補(bǔ)了受眾聽不到本地節(jié)目的損失。到2011年底，一種相對(duì)新興的、非盈利的、由志愿者運(yùn)作的社區(qū)廣播得到了231個(gè)廣播執(zhí)照，給那些資金有限的媒體人提供制作節(jié)目的機(jī)會(huì)，社區(qū)廣播向成千上萬無法在英國(guó)廣播公司或者商業(yè)電臺(tái)就業(yè)的志愿者們開放無線電行業(yè)的大門。志愿部門本身其實(shí)并不新奇：第一所醫(yī)院廣播電臺(tái)于1926年在英國(guó)的約克（York）成立，醫(yī)院廣播電臺(tái)目前仍主要通過有線信號(hào)把節(jié)目?jī)?nèi)容發(fā)送到病人床邊，而不是通過無線電傳輸。1967年，學(xué)生廣播電臺(tái)也在約克開始興起，雖然只能使用低功率信號(hào)將廣播限定在校園范圍內(nèi)收聽。

其他媒體領(lǐng)域也發(fā)生著變化。電視機(jī)已變成多用途的了，使用的人已經(jīng)不再局限于“看”節(jié)目和從遠(yuǎn)處控制了。隨著磁帶錄像機(jī)和家用攝像機(jī)的興起，時(shí)移和節(jié)目重編權(quán)力交到了觀眾的手中。游戲設(shè)備利用電視作為視覺裝備，和揚(yáng)聲器系統(tǒng)一起開辟了一個(gè)嶄新的行業(yè)，在不同的細(xì)分市場(chǎng)中銷售游戲。反過來，多元化影院改變了最初觀看電影的感受。報(bào)紙和雜志生產(chǎn)速度更快，操作更加簡(jiǎn)單，同時(shí)印刷出來的信息更接近讀者，還有國(guó)際版本更容易接近海外旅行的人群和外籍人群。電話，曾經(jīng)是固定的，并且交流過程依賴于有線連接；現(xiàn)在，它的攜帶變得更加方便，同時(shí)擁有更多功能。它們不僅僅是通話或者發(fā)送短信和儲(chǔ)備音樂的設(shè)備，而且是相機(jī)，是作為消費(fèi)文本、圖像和聲音的娛樂和交換信息的平臺(tái)。也許更重要的是互聯(lián)網(wǎng)：有線和無限社區(qū)數(shù)據(jù)交換，甚至引入更快的連接速度，用光纖電纜替換掉老式銅線。

以上羅列了眾多近期的科技發(fā)展，毋庸置疑的是日后還會(huì)出現(xiàn)更多。但在這些發(fā)展背后是信息內(nèi)容制作、存儲(chǔ)和發(fā)布的革新。數(shù)字化使內(nèi)容管理更簡(jiǎn)化、強(qiáng)化，并加快了發(fā)展的速度，其改變的方式是很多大眾傳播領(lǐng)域里有遠(yuǎn)見的先驅(qū)都認(rèn)為不可思議的。曾經(jīng)的聲音是以模擬形式儲(chǔ)存于唱片和后來的乙烯基光盤上的。而后，這種形式迅速被聲音數(shù)字化所替代，通過分類和編碼將聲音存儲(chǔ)在CD上。正如這種演變一樣，電子數(shù)據(jù)的壓縮和操控現(xiàn)在也都依賴于曾經(jīng)不可想象的各式各樣的內(nèi)容制造者。如今，可供選擇的電視節(jié)目越來越多，通過固定和移動(dòng)設(shè)備獲得文本和動(dòng)態(tài)圖像的渠道也越來越開放，甚至還有那些除了費(fèi)時(shí)、費(fèi)精力、費(fèi)眼睛，不用擔(dān)心任何實(shí)際危險(xiǎn)的虛擬電子游戲，廣播這種相對(duì)簡(jiǎn)單許多的媒介要怎么在這樣的市場(chǎng)中存活呢？

盡管爭(zhēng)奪受眾注意力的戰(zhàn)爭(zhēng)越發(fā)激烈，但在世界的許多地方，廣播收聽率仍屢創(chuàng)新高。這在英國(guó)尤為明顯，2012年末，76%的人都收聽廣播。官方的觀眾視聽研究中心常常報(bào)道廣播的高收聽率，僅在去年就有90%的成年人每星期收聽廣播。廣播當(dāng)下成功的因素之一便是活躍出現(xiàn)在許多新鮮完善的平臺(tái)上。收聽廣播不再限于FM和AM兩個(gè)波段，甚至是新型數(shù)字衛(wèi)星廣播網(wǎng)、數(shù)字音頻廣播。廣播現(xiàn)今在諸如社交網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、平板電腦、網(wǎng)站和電視EPG（電子節(jié)目指南）等平臺(tái)上都能收到，且這些不同平臺(tái)的交互使用也愈發(fā)頻繁。相比較來說，不同國(guó)家收聽廣播的普及率不同，對(duì)于電子傳播技術(shù)的接受程度也不同。例如在日本，白天廣播收聽率一直低于電視收視率，而這主要?dú)w因于文化差異。很多非洲電臺(tái)的網(wǎng)頁(yè)都包含了發(fā)達(dá)國(guó)家廣播所能包含的所有特征，比如：最新消息、特寫、主播個(gè)人信息、未經(jīng)編輯或播出的縱深訪談原始材料、游戲、聊天室、廣播節(jié)目延遲播放器等。在非洲和其他地方，這些附加功能、附加內(nèi)容和與電臺(tái)互動(dòng)的渠道正在給聽眾的整體收聽補(bǔ)充新的經(jīng)驗(yàn)渠道。

和其他處于競(jìng)爭(zhēng)地位的媒介形式一樣，廣播自身的實(shí)力也逐漸發(fā)展壯大。除了上百家官方廣播電臺(tái)，非官方廣播且無官方許可的私人電臺(tái)也是數(shù)不勝數(shù)。體積小且輕便可運(yùn)輸?shù)募夹g(shù)設(shè)備也就意味著私人廣播者可以在高樓大廈的屋頂上秘密運(yùn)作，即使地區(qū)人口密集，也不用擔(dān)心被廣播管理者發(fā)現(xiàn)。然而，也許最大規(guī)模的增長(zhǎng)、最豐富多樣的節(jié)目?jī)?nèi)容和發(fā)起網(wǎng)絡(luò)族群新電臺(tái)的趨勢(shì)體現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域。在網(wǎng)上成立一個(gè)電臺(tái)是相對(duì)自由的，往往服務(wù)于小眾人群。這些網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)并不需要第三方來發(fā)布，因?yàn)樗鼈冏约壕涂梢酝ㄟ^網(wǎng)頁(yè)來完成。然而，網(wǎng)絡(luò)廣播服務(wù)商TuneIn在2013年5月宣稱，其網(wǎng)站在當(dāng)年的前四個(gè)月就已在世界范圍內(nèi)積累到7萬個(gè)電臺(tái)的超過10億個(gè)收聽小時(shí)。一些網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)也嘗試以模擬或者數(shù)字信號(hào)播出，但多數(shù)不會(huì)這么做。TuneIn不僅是個(gè)網(wǎng)頁(yè)，還是一個(gè)應(yīng)用軟件（APP），以此來方便廣播節(jié)目的錄音能在移動(dòng)電話和電腦之間共享。

與其他國(guó)家相比，英國(guó)數(shù)字廣播的過渡相對(duì)緩慢是因?yàn)閺V播習(xí)慣上被廣泛視為一種模擬傳播的媒介。但是除了世界上最不發(fā)達(dá)地區(qū)以外，數(shù)字廣播是主導(dǎo)趨勢(shì)。今天的廣播制作人從更高品質(zhì)的節(jié)目錄制、更大范圍的傳播、更多的收益中獲利。通過使用數(shù)據(jù)線，或者更簡(jiǎn)單地發(fā)郵件和使用文件傳輸協(xié)議來共享Wav或Mp3格式的音頻文件，制作人可以在他們的節(jié)目中把之前無法收到的距離遙遠(yuǎn)或地點(diǎn)不便的記者的投稿囊括在內(nèi)。通過他們的網(wǎng)站也可以收到使用者自制的內(nèi)容，包括聽眾的反饋、評(píng)論甚至是與突發(fā)新聞相關(guān)的信息。任何一類這樣經(jīng)常蜂擁而至的材料，都可以被用作播出或線上內(nèi)容。由于要經(jīng)常承擔(dān)低質(zhì)量的聲音條件，等待由普通郵政服務(wù)送達(dá)的信件或者使用普通電話現(xiàn)場(chǎng)連線的需求現(xiàn)在已經(jīng)相當(dāng)?shù)南∩?。這意味著使用者自制內(nèi)容的新形式現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)在傳統(tǒng)的廣播風(fēng)格中了，他們變得稀松平常而且很容易被聽眾接受。

四、結(jié)論

我們已經(jīng)看到廣播是如何適應(yīng)“數(shù)字時(shí)代”的變化的，就像其他公認(rèn)的新興媒體做過的一樣。當(dāng)然，并不是所有的演變發(fā)展都會(huì)讓每個(gè)人認(rèn)為是有益的改變。制作經(jīng)費(fèi)的壓力破壞了節(jié)目的來源，就像現(xiàn)在的制作技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)音樂編程的自動(dòng)化一樣，讓聽眾誤以為是主持人在現(xiàn)場(chǎng)主持節(jié)目，而實(shí)際上又并非如此；節(jié)目制作的企業(yè)化聯(lián)合使很多地方電臺(tái)聽起來像是準(zhǔn)國(guó)家電臺(tái)的廣播，喪失了廣播地域性的鮮活內(nèi)容，只是在節(jié)目的編輯層面象征性地標(biāo)明是在針對(duì)不同的地域進(jìn)行廣播的。也就是說，那些新聞和其他節(jié)目聽起來“像”是地方的，但實(shí)際上只是為不同地域的聽眾群改良的不同版本而已。然而，廣播所經(jīng)歷過的這種種變化的最終結(jié)果是廣播也可以提供前所未有的豐富的選擇。它可以在不同的地方以不同的方式為聽眾服務(wù)，它還可以擁有圖像和附加材料作為補(bǔ)充。我們甚至需要質(zhì)疑“廣播”這個(gè)詞是否還準(zhǔn)確，因?yàn)楫?dāng)下的廣播和電視及以音頻為中心版本的網(wǎng)絡(luò)文本如此相似。這對(duì)于我們這些自稱為“廣播研究者”的人來說也是個(gè)問題。

但是最重要的是，廣播還是能從其“被動(dòng)”收聽的能力中受益。在當(dāng)今或伴隨或不伴隨圖像的媒體噪聲之中，廣播仍然并不需要聽者的全神貫注。廣播并不需要在鍵盤前收聽，也不需要我們的眼睛一直專注于此，從而讓我們能夠最大程度地享受收聽的過程并從中受益。網(wǎng)絡(luò)的交互性也會(huì)要求我們不斷給予指令。我們并不需要去閱讀文字版的廣播，即使廣播提供了圖像我們也沒有必要必須瀏覽。因?yàn)閺V播可以繼續(xù)在聽覺上給我們提供信息和休閑娛樂，同時(shí)還能允許其他基本活動(dòng)的伴隨進(jìn)行。有理由相信，廣播還會(huì)在今后的很久時(shí)間內(nèi)繼續(xù)作為我們的忠實(shí)伙伴而存在！

（本文編輯：寧黎黎）

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