普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章的創(chuàng)作技法分析

郭曉晴

摘 要：本文對(duì)普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作技法進(jìn)行研究分析，體現(xiàn)出作曲家在早期創(chuàng)作時(shí)期突破古典創(chuàng)作路線的嘗試，初步形成個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的探索。

關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 鋼琴奏鳴曲 曲式結(jié)構(gòu) 調(diào)性 和聲

俄國(guó)作曲家普羅科菲耶夫的d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲（Op.14）創(chuàng)作于1912年，這一年普羅科夫耶夫創(chuàng)作了年輕時(shí)代最大膽創(chuàng)新的一些曲子，第二鋼琴奏鳴曲是其中之一。如果說(shuō)第一鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)出作曲家延續(xù)古典式創(chuàng)作路線的風(fēng)格特征，那么第二鋼琴奏鳴曲則是創(chuàng)新式創(chuàng)作路線的開(kāi)始，顯露出作曲家在扎實(shí)的傳統(tǒng)創(chuàng)作功底上開(kāi)始追求個(gè)性的創(chuàng)新。作曲家的某些具有個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格，如連續(xù)快速跑動(dòng)的具有動(dòng)力感的托卡塔風(fēng)格以及幽默諧謔的特點(diǎn)等，都在此首作品中得到較充分的體現(xiàn)。采用了傳統(tǒng)奏鳴套曲的四樂(lè)章形式，本文主要對(duì)第一樂(lè)章的創(chuàng)作技法進(jìn)行分析。

第一樂(lè)章采用典型的傳統(tǒng)奏鳴曲式，曲式圖示如圖1：

1、主題材料的特點(diǎn)及相互間的對(duì)比與融合：

（1）主部主題開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的引出，具有快速詼諧的風(fēng)格。主部為再現(xiàn)單三部曲式，三部性結(jié)構(gòu)的劃分清晰明確。中段采用沒(méi)有明確旋律線的固定節(jié)奏——音型效果性材料，帶有音型律動(dòng)式的特點(diǎn)，與前后主題旋律形成強(qiáng)烈對(duì)比。在旋律、節(jié)奏以及和聲等方面特點(diǎn)鮮明，體現(xiàn)出各種突破傳統(tǒng)的創(chuàng)新性手法。

旋律特點(diǎn)：主部主題A段（1——8小節(jié)）高聲部旋律線由上行三度音程的連續(xù)上行二度模進(jìn)構(gòu)成，與低聲部小節(jié)首音構(gòu)成的級(jí)進(jìn)下行的低音層旋律構(gòu)成反方向的旋律線，如同一個(gè)漸強(qiáng)標(biāo)記，使音樂(lè)進(jìn)行自然的產(chǎn)生不斷推進(jìn)的漸強(qiáng)感；中聲部作為和聲背景配合高聲部來(lái)充實(shí)音響。再現(xiàn)段（A1段）采用織體變奏再現(xiàn)，高聲部與中聲部對(duì)調(diào)，低聲部小節(jié)的首音由單音加厚為八度音程。

節(jié)奏特點(diǎn)：A段高聲部跨小節(jié)的連線構(gòu)成的連續(xù)切分節(jié)奏，打破了2/4的傳統(tǒng)節(jié)拍的限定；左手快速的八分音符三連音，使兩手構(gòu)成二對(duì)三的交錯(cuò)節(jié)奏，形成搖擺不定的節(jié)拍感覺(jué)。B段（7——19小節(jié)）高聲部完全打破了傳統(tǒng)的節(jié)拍規(guī)律：，八分音符與八分音符三連音的交替出現(xiàn)，加上連續(xù)的切分節(jié)奏，使B段的節(jié)奏更加混亂而使人緊張不安；但左手中聲部保持穩(wěn)定的四分音符均分節(jié)奏，使2/4的節(jié)拍還是很明確。

和聲特點(diǎn)：A段結(jié)束于突然闖入的遠(yuǎn)關(guān)系高疊和弦之上，是一個(gè)建立在B音上的大屬九和弦（即d小調(diào)的D9/DD）。B段實(shí)際就是這一高疊和弦的繼續(xù)延伸擴(kuò)展。右手延續(xù)這一高疊和弦的#C和#D音，構(gòu)成大二度音程的持續(xù)碰撞，使鋼琴發(fā)出類似打擊樂(lè)的“敲擊”效果；加上左手間隔性C持續(xù)音，構(gòu)成圍繞主音D的上下方大小二度音，C、#C和#D音，模糊了D的主音性質(zhì)，這些音的連續(xù)碰撞，形成極度不協(xié)和的刺耳音響。給人極度冷漠、焦躁的感覺(jué)。B段（9——19小節(jié)）結(jié)尾右手上行推進(jìn)至d 小調(diào)的DDVII7，期待解決，主部主題接著在d小調(diào)的主和弦上開(kāi)始再現(xiàn)。A1段結(jié)尾在d小調(diào)的屬和聲上終止后，又在很低的音區(qū)上接了一個(gè)阻礙下屬和弦，這個(gè)d小調(diào)的IV級(jí)和弦，恰好是連接部開(kāi)始g小調(diào)的I級(jí)主和弦。

（2）連接部可分為兩部分：第一部分（32——47小節(jié)）為模進(jìn)結(jié)構(gòu)，承接主部阻礙終止的下屬和弦在g小調(diào)主和弦上進(jìn)入，四小節(jié)為一個(gè)模進(jìn)組，連續(xù)下行大二度轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)：g——f——be——bd；左手反復(fù)的固定伴奏音型強(qiáng)調(diào)了調(diào)式的主和弦與屬和弦，右手采用固定音型的反復(fù)與模進(jìn)，并引入自由半音化的上行音階，形成局部的復(fù)調(diào)織體。第二部分（48——63小節(jié)）為連句結(jié)構(gòu)，中聲部出現(xiàn)了二分音符長(zhǎng)時(shí)值的半音級(jí)進(jìn)的二音旋律E音和#D音，是副部開(kāi)頭的核心因素，右手的小節(jié)首音用八度強(qiáng)調(diào)了這兩個(gè)音，并伴隨著音樂(lè)材料的剪裁和重復(fù)，在連接部最后四小節(jié)只剩下了反復(fù)強(qiáng)調(diào)的E音，為副部主題的開(kāi)始音，同時(shí)也是副部e小調(diào)的主音；最后通過(guò)和弦音的半音上行，引出副部e小調(diào)的主和弦。

連接部的核心材料（材料a）是開(kāi)頭八分音符的四音組，下行八度大跳后接下輔助音，這個(gè)音型材料在結(jié)束部中以及展開(kāi)部中被發(fā)展運(yùn)用，對(duì)組織全曲起到重要作用。另外，左手起和聲框架作用的兩個(gè)反復(fù)交替的和聲音程（材料b），在展開(kāi)部中也獲得新的表現(xiàn)形式。（見(jiàn)例1，32——37小節(jié)）

例1：No.2第一樂(lè)章連接部的開(kāi)頭32——37小節(jié)：（如圖2）

（3）副部緩慢、抒情的音樂(lè)形象與主部快速、詼諧緊張的音樂(lè)形象形成鮮明對(duì)比。結(jié)構(gòu)為第二句尾部進(jìn)行擴(kuò)充發(fā)展的合成樂(lè)段。副部主題C句（64——67小節(jié)），高聲部八度的主題旋律以級(jí)進(jìn)為主，富有歌唱性，在均分節(jié)奏的八分音符分解琶音伴奏的襯托下，顯得優(yōu)美平靜；節(jié)拍也由主部的2/4拍改為3/4，旋律線更加悠長(zhǎng)。C1句是C句的織體變奏，主題旋律由八度改為單音，并轉(zhuǎn)入中聲部，低聲部的分解琶音不變，高聲部加了一層與低聲部節(jié)奏相同的半音級(jí)進(jìn)為主的襯托性旋律，尾部對(duì)副部主題的下行半音旋律進(jìn)行連續(xù)下行模進(jìn)，且用C句開(kāi)頭材料進(jìn)行擴(kuò)充。

（4）結(jié)束部開(kāi)頭與副部結(jié)尾是疊入關(guān)系，緊接副部尾部的V7——I的終止式在e小調(diào)的主和弦上進(jìn)入。結(jié)構(gòu)為一個(gè)連句結(jié)構(gòu)，6+5+2+2+1+1+1，基本材料為6小節(jié)的樂(lè)句，緊接著對(duì)其進(jìn)行幾次剪裁，逐漸使結(jié)構(gòu)規(guī)?？s減，最后成為1小節(jié)的樂(lè)匯?；静牧系墓?jié)奏極具特點(diǎn)，由于休止符的巧妙運(yùn)用和長(zhǎng)短節(jié)奏型的對(duì)比，形成兩頭松中間緊、搖擺不定的節(jié)奏（見(jiàn)下圖和例2）。結(jié)束部的核心材料（材料c）是16分音符的四音組緊接一個(gè)四分音符（見(jiàn)例2，其中16分音符的四音組是連接部開(kāi)頭核心音型材料a的節(jié)奏緊收一倍。結(jié)束部在和聲上主要強(qiáng)調(diào)了e小調(diào)的主和弦，并在主和弦上終止，使呈示部成為穩(wěn)定的收攏性結(jié)構(gòu)。（如圖3）

例2：No.2第一樂(lè)章的結(jié)束部開(kāi)始：（如圖4）

（5）展開(kāi)部對(duì)呈示部中的主題材料進(jìn)行了融合性的發(fā)展運(yùn)用。分為三個(gè)發(fā)展階段：第I階段結(jié)構(gòu)為6+6的樂(lè)句及其織體變奏，采用副部主題材料，對(duì)副部旋律作合頭形式的變化發(fā)展，左手配以不斷反復(fù)的柱式和弦。第II階段交替采用結(jié)束部和連接部的材料，可分為兩部分。115——126小節(jié)采用結(jié)束部和連接部材料a的交替；127——143小節(jié)又加入了連接部的b材料，并且節(jié)拍轉(zhuǎn)回樂(lè)曲開(kāi)頭的2/4拍。第III階段綜合運(yùn)用了主部、副部和連接部的材料。高聲部為副部主題的節(jié)奏寬放，低聲部采用連接部材料a，中聲部則是主部單三部曲式對(duì)比中段的材料，而對(duì)主部主題（A段）材料則沒(méi)有采用。展開(kāi)部的結(jié)尾通過(guò)兩手交替的延留節(jié)奏，在#g小調(diào)上強(qiáng)調(diào)主音#G音，半音過(guò)渡到A音，為主部d小調(diào)的屬音，引出再現(xiàn)部。

（6）再現(xiàn)部依次再現(xiàn)了呈示部中的各個(gè)主題材料，只是主部作了減縮，沒(méi)有再現(xiàn)中段，只再現(xiàn)了主部主題，并采用織體變奏加以變化。配合主副部調(diào)性統(tǒng)一，連接部、副部、結(jié)束部相應(yīng)的移調(diào)再現(xiàn)，音樂(lè)材料的其他方面沒(méi)有變化。

（7）尾聲由主部主題材料連續(xù)兩次出現(xiàn)，構(gòu)成復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)。第一次（A段）原形再現(xiàn)了主部主題，結(jié)束于d小調(diào)的VII/V——V，第二次（A3段）移高八度，音域擴(kuò)大，伴奏首音變?yōu)榘硕?，使全曲在ff力度中堅(jiān)定的結(jié)束于主和弦上。這樣的材料安排不僅首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)上平衡，而且又對(duì)展開(kāi)部中沒(méi)有采用主部主題材料作了彌補(bǔ)，使得全曲的各個(gè)音樂(lè)材料陳述充分，主題深刻鮮明。

2、調(diào)性與和聲特點(diǎn)

此曲中，沒(méi)有采用傳統(tǒng)奏鳴曲式一般常用的主副部的調(diào)性關(guān)系（一般常用近關(guān)系調(diào)作調(diào)性對(duì)比），而是把調(diào)性對(duì)比為d小調(diào)與e小調(diào)，二者是相距二度的較遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)。此外，對(duì)二度關(guān)系調(diào)的強(qiáng)調(diào)在連接部中也有體現(xiàn)，通過(guò)模進(jìn)構(gòu)成主音的連續(xù)二度進(jìn)行，從而過(guò)渡到副部。這種創(chuàng)新手法在作曲家的鋼琴奏鳴曲中占有重要地位。

對(duì)于轉(zhuǎn)調(diào)的處理，除了大量運(yùn)用了模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)外，巧妙的通過(guò)共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)，典型的一例是，呈示部主部結(jié)尾添加阻礙終止和弦作共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)。此外，通過(guò)旋律線的半音進(jìn)行作調(diào)性過(guò)渡，引出后調(diào)的主音或?qū)僖?，如再現(xiàn)部之前的半音過(guò)渡；展開(kāi)部中各種隱伏聲部的半音進(jìn)行等，這種半音化手法在作曲家后來(lái)的創(chuàng)作中越來(lái)越多的被使用。

對(duì)傳統(tǒng)調(diào)性和聲的突破還表現(xiàn)在，旋律與伴奏各自強(qiáng)調(diào)不同的中心音，造成調(diào)性中心音的雙重性，形成雙調(diào)性或者異調(diào)配置和聲的特點(diǎn)，豐富了和聲音響。

如連接部第二部分（48——63小節(jié)）作為對(duì)副部材料的導(dǎo)入階段，右手旋律強(qiáng)調(diào)了副部的主音E，而左手卻在和聲上強(qiáng)調(diào)F大調(diào)的主和弦和屬和弦，音型首音構(gòu)成的低音層始終是F大調(diào)主音與屬音的交替。形成兩個(gè)聲部調(diào)性主音的小二度關(guān)系。

展開(kāi)部第I部分（103——114小節(jié)）采用副部主題旋律材料，仍舊延續(xù)副部在呈示部中的調(diào)性在e小調(diào)上開(kāi)始，開(kāi)始強(qiáng)調(diào)主音E，后來(lái)強(qiáng)調(diào)了屬音B；而左手柱式和弦沒(méi)有對(duì)e小調(diào)作和聲支持，低音始終持續(xù)為C音，使C成為左手的調(diào)中心音。

再現(xiàn)部中結(jié)束部的結(jié)尾在強(qiáng)調(diào)主調(diào)d小調(diào)主和弦的同時(shí)，似乎也暗示了副部的e小調(diào)，尤其是左手出現(xiàn)了e小調(diào)的屬音到主音的八度音程連接，對(duì)主副部調(diào)性都作了總結(jié)（376——381小節(jié)）。

3、主題發(fā)展手法

變奏手法尤其是織體變奏是這一樂(lè)章的主要發(fā)展手法之一。主部主題的幾次出現(xiàn)均采用了變換聲部位置的織體變奏手法：呈示部主部再現(xiàn)單三部曲式的再現(xiàn)段A1段，高聲部與中聲部位置對(duì)調(diào)，使主題旋律聲部由在A段呈示時(shí)的高聲部轉(zhuǎn)移到中聲部；再現(xiàn)部中主部主題旋律移低八度轉(zhuǎn)到低音區(qū)；尾聲中主部主題最后一次出現(xiàn)又移高了八度，使樂(lè)曲在結(jié)尾達(dá)到高潮。

副部合成樂(lè)段的兩個(gè)樂(lè)句同樣采用了旋律聲部在第二句時(shí)轉(zhuǎn)移到中聲部，在高聲部附加另外的襯托伴奏聲部的變奏手法；展開(kāi)部第I部分兩個(gè)樂(lè)句，第二樂(lè)句通過(guò)在高聲部加入裝飾性的琶音和弦，來(lái)形成整個(gè)樂(lè)句的復(fù)調(diào)織體。

通過(guò)以上分析，可以看出作為普羅科菲耶夫早期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲之一，第二鋼琴奏鳴曲可以說(shuō)是他探索突破古典式創(chuàng)作路線的開(kāi)始。雖然采用了傳統(tǒng)奏鳴曲式，但主副部二度關(guān)系的調(diào)性對(duì)比，強(qiáng)調(diào)二度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)，獨(dú)特的主題材料構(gòu)成特征（節(jié)奏、旋律、和聲等等）都體現(xiàn)出了其突破傳統(tǒng)、尋求創(chuàng)新的堅(jiān)定決心。較第一鋼琴奏鳴曲更加成熟，從而更具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]《普羅科菲耶夫》文選·回憶錄·評(píng)傳 徐月初、孫幼蘭輯譯 文化藝術(shù)出版社 1987年版

[2]《對(duì)浪漫派鋼琴音樂(lè)的反叛與變異——普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的研究》 但功浦 《音樂(lè)探索》 1998年第4期，19頁(yè)

[3]《普羅科菲耶夫音樂(lè)語(yǔ)言的繼承、革新及他的創(chuàng)作風(fēng)格》 俞海南 《音樂(lè)研究》1985年第2期，49頁(yè)

[4]《普羅科菲耶夫早期創(chuàng)作中的兼容風(fēng)格》 彭志敏 《音樂(lè)探索》 1992年第1期，41頁(yè)