淺析《阿Q正傳》修辭手法

摘 要：魯迅的中篇小說(shuō)《阿Q正傳》，不僅在思想內(nèi)容上具有很高文學(xué)價(jià)值，還在語(yǔ)言藝術(shù)上達(dá)到一定的高度。本文通過(guò)對(duì)小說(shuō)《阿Q正傳》的語(yǔ)言進(jìn)行深入闡述，從語(yǔ)音、詞義、句式三方面論述小說(shuō)紛繁的修辭特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：修辭手法 諷刺藝術(shù) 思辨哲理

魯迅根據(jù)刻畫(huà)人物的性格及特定的語(yǔ)言環(huán)境，通過(guò)對(duì)語(yǔ)音、詞匯、句式等精推細(xì)敲、字斟句酌，大量使用各種修辭手法，巧妙地運(yùn)用諷刺藝術(shù)，使小說(shuō)語(yǔ)言富于思辨哲理，以淋漓盡致的表現(xiàn)小說(shuō)深刻的思想內(nèi)涵。

一、在語(yǔ)音方面的體現(xiàn)

根據(jù)小說(shuō)中人物的身份、性格特點(diǎn)及所要表達(dá)的特定思想內(nèi)容，作者魯迅對(duì)語(yǔ)音斟酌錘煉，巧妙運(yùn)用各種語(yǔ)音修辭手法，使小說(shuō)語(yǔ)言在音律上波瀾起伏、生動(dòng)形象、幽默風(fēng)趣。

（一）飛白

飛白是作者在文字或語(yǔ)音上有意“錯(cuò)寫(xiě)”，以形象地表現(xiàn)人物的聲音、情態(tài)，能摹聲傳神，給人以真實(shí)生動(dòng)之感。

在小說(shuō)《阿Q正傳》中，作者根據(jù)特定語(yǔ)境通過(guò)語(yǔ)音手段，靈活運(yùn)用飛白修辭，使小說(shuō)語(yǔ)言詼諧風(fēng)趣。例如，在《戀愛(ài)的悲劇》中，阿Q渴望女人而調(diào)戲吳媽被秀才持竹杠棒打，并被秀才咒罵為“忘八蛋”。這里的“忘八蛋”其實(shí)是“王八蛋”的諧音，為了表現(xiàn)秀才對(duì)阿Q調(diào)戲吳媽的憤懣，作者從語(yǔ)音入手將“王”飛白為“忘”，一方面使話語(yǔ)符合人物身份，表達(dá)準(zhǔn)確的內(nèi)容；另一方面使小說(shuō)的故事情節(jié)在一種詼諧的語(yǔ)言氛圍中發(fā)展。

（二）摹繪

根據(jù)語(yǔ)境恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用摹繪可以將對(duì)象鮮明逼真地展現(xiàn)出來(lái)，給人一種如臨其境的審美感受。

小說(shuō)《阿Q正傳》中，作者在語(yǔ)音方面不僅靈活恰當(dāng)?shù)厥褂蔑w白的修辭手法，還運(yùn)用了很多象聲詞以摹擬聲音、描繪事物外貌形狀，使小說(shuō)語(yǔ)言形象生動(dòng)、富含韻律。例如，阿Q與王胡“比賽”捉虱子較勁時(shí)有這樣的描述：“他看那王胡，卻是一個(gè)有一個(gè)，兩個(gè)有三個(gè)，只放在嘴里畢畢剝剝的響。”第一句用疊音擬聲詞詞“畢畢剝剝”來(lái)形容王胡捉到獅子之多，摹擬得生動(dòng)逼真，收到很好的藝術(shù)效果。

二、在詞義方面的體現(xiàn)

小說(shuō)《阿Q正傳》不僅在語(yǔ)音方面廣用修辭，還通過(guò)字詞的精心錘煉，高頻使用拆詞、易色、仿詞、轉(zhuǎn)品等修辭，使小說(shuō)語(yǔ)詞表現(xiàn)出一種超凡離奇的特點(diǎn)。

（一） 拈連

“在敘述有關(guān)事物時(shí)，把適用于甲事物的詞語(yǔ)臨時(shí)拈過(guò)來(lái)用于乙事物的修辭方式叫拈連。”拈連產(chǎn)生的拈詞只有在特定的語(yǔ)言環(huán)境中，并由特定的人物心理活動(dòng)產(chǎn)生。拈連的使用，或使人物刻畫(huà)具體可感，或由表及里的揭示事物實(shí)質(zhì)，使語(yǔ)詞形象又富含哲理。

例如，寫(xiě)阿Q上城“發(fā)財(cái)”回來(lái)后，這一“新聞”傳遍全未莊，并且“人人都愿意知道現(xiàn)錢(qián)和夾襖的阿Q的中興史”。作者用“中興史”代替阿Q上城的經(jīng)歷，這是由小章標(biāo)題“從中興到末路”拈造的。這里用“中興史”看似是一段“光輝歷史”，其實(shí)質(zhì)是對(duì)阿Q的一種諷刺，是對(duì)阿Q走向末路的揭露，在修辭藝術(shù)上達(dá)到一種詼諧特效。

（二）轉(zhuǎn)品

“為了表達(dá)的需要，在特定的語(yǔ)境里，臨時(shí)改變一個(gè)詞的詞性而做另一種詞性用的修辭方式叫轉(zhuǎn)品，有的也把它叫轉(zhuǎn)類(lèi)?！蓖ㄋ椎刂v，轉(zhuǎn)品就是“詞類(lèi)活用”，是詞語(yǔ)功能的臨時(shí)轉(zhuǎn)變。它用較少的文字表達(dá)豐富的內(nèi)容，能使語(yǔ)言凝練生動(dòng)，風(fēng)趣橫生。

小說(shuō)《阿Q正傳》中有許多轉(zhuǎn)品的例子。例如，小說(shuō)第二章中有這樣一段描寫(xiě)：“誰(shuí)知道阿Q采用怒目主義之后，未莊的閑人們便愈喜歡玩笑他。一見(jiàn)面，他們便作吃驚的說(shuō)……”通常情況下，“玩笑”作名詞使用。當(dāng)作動(dòng)詞使用時(shí)，一般組成詞組“開(kāi)玩笑”或“開(kāi)……玩笑”。這里把“玩笑”直接用作動(dòng)詞，后面直接帶賓語(yǔ)“他”，使語(yǔ)言簡(jiǎn)潔凝練，言簡(jiǎn)意明。

三、在句式方面的體現(xiàn)

小說(shuō)《阿Q正傳》除了從語(yǔ)音、詞義著重運(yùn)用修辭外，還從句式方面著手，運(yùn)用反問(wèn)、倒語(yǔ)、回環(huán)、頂針、反復(fù)等修辭，或使語(yǔ)言勻衡緊湊或使句式變化多端、千姿百態(tài)。

（一）反問(wèn)

用疑問(wèn)的形式表示確定的意思，問(wèn)而不答，答案寓于反問(wèn)之中的修辭方式叫反問(wèn)。反問(wèn)是一種明知故問(wèn)，無(wú)疑而問(wèn)。與陳述句式相比，它運(yùn)用變換了的語(yǔ)言形式，生動(dòng)活潑，增強(qiáng)語(yǔ)氣，增加表達(dá)力。

小說(shuō)《阿Q正傳》運(yùn)用陳述句的同時(shí)，也用了不少反問(wèn)句式。例如，小說(shuō)第二章有一段的末句是：“趕賽會(huì)的賭攤多不是本村人，還到那里去尋根柢呢？”這本是說(shuō)阿Q做夢(mèng)在賭攤挨外村人打，無(wú)法再找到那些打他的人。但作者并不直述到底，而是在段末使用反問(wèn)，加強(qiáng)了小說(shuō)語(yǔ)勢(shì)。

（二）倒語(yǔ)

為收到積極的修辭效果，對(duì)通常語(yǔ)序規(guī)律作某些變動(dòng)的用語(yǔ)方式叫倒語(yǔ)。這種句式稱(chēng)之為倒裝句。倒裝句一方面使語(yǔ)句靈活多變，另一方面對(duì)變動(dòng)的部分有突出強(qiáng)調(diào)作用。例如小說(shuō)的這一句：“他興高采烈得非常”?！胺浅！睉?yīng)該放在“他”后面修飾“興高采烈”，這里卻將其倒裝后置，以強(qiáng)“調(diào)興高采烈”的程度。

除此之外，《阿Q正傳》還用了回環(huán)、反復(fù)、頂針、反復(fù)等多種修辭，這些修辭的使用使小說(shuō)結(jié)構(gòu)緊密，句式自由靈活，表達(dá)千姿百態(tài)。

總而言之，魯迅具有很強(qiáng)的語(yǔ)言駕馭能力。在小說(shuō)《阿Q正傳》中，根據(jù)人物性格和利用語(yǔ)境，對(duì)字、詞、句仔細(xì)推敲，使語(yǔ)詞恰到好處地表達(dá)特定思想內(nèi)容。魯迅在修辭手法的運(yùn)用上，從語(yǔ)音、詞義和句式等方面入手，用語(yǔ)別致新穎、離奇怪誕。因此，小說(shuō)《阿Q正傳》具有較高的語(yǔ)言藝術(shù)，對(duì)研究魯迅的小說(shuō)語(yǔ)言有很高價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[2]孔慶東.評(píng)點(diǎn)魯迅小說(shuō)[M].沈陽(yáng)：遼寧人民出版社.2007.

作者簡(jiǎn)介：杜茜（1992-），女，漢族，山西運(yùn)城人，文學(xué)學(xué)士，單位：云南師范大學(xué)文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)。